Universal Pictures sigue calentando motores (ejem) mientras pone en marcha la adaptación de 'Cincuenta sombras más oscuras' ('Fifty Shades Darker'). Tras contratar a un guionista (ni más ni menos que el marido de E.L. James, la autora del best seller), fijar una fecha de estreno y mostrar una primera imagen, el estudio ha aprovechado el lanzamiento en Blu-ray de 'Cincuenta sombras de Grey’ ('Fifty Shades of Grey') para incluir el primer teaser tráiler oficial de la secuela.

Y es un auténtico teaser, es decir, un simple vistazo inicial de pocos segundos donde, básicamente, vemos al protagonista ponerse un antifaz, como si de un superhéroe se tratase (por lo visto, para muchas no es menos que eso). Este primer material promocional confirma la vuelta de Jamie Dornan a pesar de los insistentes rumores sobre su posible marcha, algo que sí han hecho tanto la directora como la guionista de la primera entrega.

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Una campaña de crowdfunding y el premio 'Te queremos comunicar' que organiza la agencia Cultproject son la fuente de financiación de 'B, la película', que con casi 600 mecenas ha conseguido 50.000 euros. No nos extraña el interés, y es que la cinta se centrará en el caso del extesorero del Partido Popular Luis Bárcenas, un proyecto que se adapta de la función teatral 'Ruz-Bárcenas' y que llevará a cabo el mismo equipo artístico.

La película estará dirigida por David Ilundain y protagonizada por Pedro Casablanc en la piel de Bárcenas y Manolo Solo, como el juez Ruz. Además, contará con el guión co-escrito por el dramaturgo catalán Jordi Casanovas y el actor Alberto San Juan, director de la versión teatral. El rodaje de 'B, la película' comenzará el próximo mes de mayo y ya tiene prevista su fecha de estreno para finales de septiembre.

Producida por las indepentiendes Bolo Audiovisual (Navarra) e Inicia Films (Barcelona), 'B, la película' nace con la idea de acercar al público la declaración de Bárcenas ante el juez que, en su versión teatral, "dejaba a los espectadores alucinados", como aclara el director.

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Motorpasión

El amor del séptimo arte por los automóviles ha sido una constante a lo largo de la historia del cine que títulos como 'Fast & Furious 7' (id, James Wan, 2015), ya convertida en la sexta película más taquillera de todos los tiempos y camino de seguir escalando puestos, sólo sirven para poner de manifiesto. Pero lo que hoy nos interesa no es la forma en la que el mundo del celuloide ha sabido mostrar las más vertiginosas persecuciones, sino cómo esos vastos géneros que son la ciencia-ficción y la fantasía se han anticipado a la tecnología moderna.

Porque, vale, todos estaremos más o menos alucinando con el sistema de aparcamiento que incorpora el nuevo modelo del Focus, con la posibilidad que nos dará en breve BMW de hacer lo propio a través de nuestro mando a distancia o, por supuesto, con ese coche futurista de Mercedes en el que se montaban hace unos días nuestros compañeros de Xataka —envidia cochina, dicho sea de paso—, pero hemos de colegir en que, si por el cine fuera, hace años que nuestros coches conducirían por nosotros.

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Diversas eran las circunstancias que concurrían en 'Capitán América: El soldado de invierno' ('Captain America: The Winter Soldier', Anthony y Joe Russo, 2014) para que las expectativas del seguidor medio del Universo Marvel Cinematográfico no fueran desmesuradas. Para empezar, los dos antecedentes inmediatos, estrenados por los estudios el año anterior se habían saldado, como veíamos ayer y hace cosa de dos años, con resultados francamente desesperanzadores para con el futuro de lo que la vertiente en imagen real de las viñetas de La Casa de las Ideas fuera capaz de ofrecer.

Pero quizás de mayor importancia que haber transitado durante el 2013 por dos cintas de tan poca enjundia, era el que esta segunda entrega de las aventuras de Steve Rogers se iba a situar en el extremo opuesto del espectro de lo que pudimos ver en su espléndida primera parte, una cuya personalidad se alejaba determinada del resto de las cintas de Marvel y que aquí, con la acción teniendo lugar dos años después de la Batalla de Nueva York y el Capi trabajando para S.H.I.E.L.D, quedaría completamente obliterada.

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Hace poco os hablaba de ‘Historias de terror’ (‘Tales of Terror’, Roger Corman, 1962) en la que coincidían esos dos monstruos de la interpretación llamados Vincent Price y Basil Rathbone, que coincidieron por primera vez en pantalla en ‘La torre de Londres’ (‘Tower of London’, Rowland V. Lee, 1939), una de las grandes películas de su director, hoy completamente olvidado, pero que dejó una obra muy interesante en la que destacan títulos como 'El ídolo de New York’ (‘The Toast of New York’, 1937) o ‘La sombra de Frankenstein’ (‘Son of Frankenstein’, 1939), también protagonizada por Basil Rathbone.

Tanto la segunda secuela de ‘El doctor Frankenstein’ (‘Frankenstein’, James Whale, 1931) como la presente pertenecen a la segunda época de terror de la Universal y que, a principios de los años treinta produjo unas cuantas adaptaciones de mitos literarios, y que obtuvieron un éxito espectacular. Lo realmente curioso en ‘La torre de Londres’ es su total desligamiento del género fantástico, encontrado el horror en la mente humana, siempre retorcida, siempre malsana, aquí reflejada sobre todo en la figura de Ricardo bajo la piel de un pletórico Rathbone.

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Os traigo unas llamativas y sensatas palabras del director Cary Fukunaga, que espero despierten un debate sobre el estado actual del cine y su posible futuro. Famoso ahora por la aclamada puesta en escena de la serie 'True Detective', Fukunaga acudió al Festival de Cine de Tribeca para hablar de su próxima película, 'Beasts of No Nation', un drama basado en hechos reales que cuenta con Idris Elba entre los protagonistas.

Netflix es la distribuidora de este nuevo trabajo del realizador, ofreciendo a los suscriptores del canal la posibilidad de verla en casa (gratis) a partir del mismo día del estreno en salas de cine. Este tipo de estrenos simultáneos en diferentes plataformas, cada vez más habitual, ha sido criticado recientemente por Julianne Moore, quien ha afirmado que "una película nunca se ve igual en televisión". A continuación os dejo la opinión de Fukunaga sobre la oportunidad y el peligro de este modelo:

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Xataka

Supongo que a muchos espectadores os sorprenderá saber que ‘House of Cards’ y ‘Orange is the New Black’ no son propiedad del servicio de streaming más en alza del momento. En una reciente entrevista, el CEO de ‘Netflix’ Reed Hastings ha comentado que la prioridad de la compañía en estos momentos era seguir expandiendo su rol creativo en las series y hacerse con la producción y los derechos de las mismas.

Hasta ahora Netflix se limitaba a ofrecer contenidos que obtenía bajo licencia de otros estudios y distribuidoras. Por ejemplo, Media Rights Capital tiene los derechos de ‘House of Cards’; ésta la distribuye a placer y los espectadores pueden comprarla en Amazon o ser vista por los alemanes en Sky; puede incluso vender los derechos exclusivos del thriller político protagonizado por Kevin Spacey a un distribuidor diferente si éste paga lo suficiente.

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Seth MacFarlane, creador de la exitosa 'Padre de familia', dio el salto a la dirección de películas hace tres años con 'Ted', una simpática comedia que acabó convirtiéndose en una de los títulos más taquilleros de 2012. Bien poco tardó Universal en dar luz verde a una secuela de la que ahora os traigo su segundo tráiler -aquí podréis ver el primero- y su cartel definitivo.

Con un reparto liderado de nuevo por Mark Wahlberg, 'Ted 2' nos contará la historia de cómo el oso de peluche al que presta voz el propio MacFarlane quiere tener un bebé junto a su amada Tami-Lynn, pero para poder adquirir la condición de padre tendrá que demostrar antes que es una persona ante un tribunal de justicia. No es que sea una gran premisa argumental, pero prefiero conservar la esperanza en que pueda dar pie a algo divertido.

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"Creo que ya puedo contarlo sin ser lanzado a una prisión de Marvel. Los primeros días iba por ahí como si fuera un niño pequeño, simplemente cautivado por la megalomanía. Es un proyecto enorme. Podríamos hacer veinte películas con su presupuesto."

Lo que leéis arriba es un extracto de una completa entrevista a Daniel Brühl en The Independent donde el intérprete hispano-alemán confirma un rumor sobre su fichaje con Marvel: dará vida al Barón Zemo en 'Capitán América: Guerra Civil' ('Captain America: Civil War'). Como ya informamos, la secuela comienza a rodarse este mes bajo la dirección de Joe y Anthony Russo, responsables de 'Capitán América: El Soldado de Invierno' ('Captain America: The Winter Soldier').

Aparte del dramático enfrentamiento entre Tony Stark y Steve Rogers a causa de un polémico registro de superhéroes, se sabe que habrá más de un villano en la película. Junto al personaje que va a encarnar Brühl volveremos a encontrar a Frank Grillo en la piel de Crossbones, uno de los enemigos del Capitán América en la anterior entrega. El propio actor lo ha confirmado en Twitter con el amenazante mensaje que tenéis a continuación:

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Bryan Singer ha puesto en marcha el rodaje de 'X-Men: Apocalipsis' ('X-Men: Apocalypse'), el final de la trilogía que completan 'X-Men: Primera generación' ('X-Men: First Class') y 'X-Men: Días del futuro pasado' ('X-Men: Days of Future Past'). Para celebrarlo, 20th Century Fox ha lanzado una primera imagen oficial que revela el aspecto del nuevo Kurt Wagner, alias Rondador Nocturno (Nightcrawler).

Como informamos, el joven Kodi Smit-McPhee (uno de los candidatos que barajan en Marvel y Sony para el reboot de Spider-Man) toma el relevo de Alan Cumming dando vida al espectacular mutante que ya vimos en 'X-Men 2'; aunque protagonizaba una de las mejores secuencias de la saga, desde entonces no había vuelto a aparecer en ninguna otra secuela. Se le echaba de menos. A continuación podéis tenéis un vídeo oficial que ofrece otro vistazo al renovado personaje:

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No me tiemblan las manos al decir que, en mi opinión, Russell Crowe, entre los años 1997 y 2005 era uno de los mejores actores de la historia. Como suena. Películas como ‘El dilema’ (‘The Insider’, Michael Mann, 1999) o ‘Cinderella Man’ (id, Ron Howard, 2005), por poner dos ejemplos, muestran hasta dónde es capaz de llegar Crowe en la composición de sus personajes. Que un actor tan camaleónico, y entregado, como Crowe decidiese dar el salto al otro lado de la cámara es algo que no podíamos perdernos. Pero un gran actor no lleva incluido ser un gran director, a veces todo lo contrario.

‘El maestro del agua’ (‘The Water Diviner’, 2014) es la ópera prima de Crowe, en la que por supuesto se reserva el personaje principal para su absoluto lucimiento, mientras el resto de actores caminan a su sombra, algo que bien puede verse como un ejercicio de egocentrismo brutal. Y sano, por qué no. Si Crowe se gusta a sí mismo, pues se gusta, a tenor de la cantidad de primeros planos, y medios, y de toda índole, que el actor neozelandés se reserva para su enorme figura, en lo que parece una secuela bastarda de la superior, en todos los aspectos, ‘Gallipoli’ (id, Peter Weir, 1981).

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Xataka

Mientras escribía este artículo saltó a la palestra una polémica relacionada con la literatura de ciencia-ficción que, aunque merece su propio análisis, no está de más recordar, ya que tangencialmente tiene que ver con el tema que nos ocupa.

Se trata de contemplar la posibilidad de una ciencia-ficción sin contenido social o político a raíz de la polémica nominación a los Hugo de una obra de Larry Correia de tintes fascistas. Algunos defensores de estos textos afirman que una novela de naves espaciales es una novela de naves espaciales, sin más: la ciencia-ficción puede (y debe) ser también puro escapismo.

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