Vista Compacta

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¿Qué tiene en común películas como 'Pequeño gran hombre' ('Little Big Man', Arthur Penn, 1970), 'El padrino' ('The Godfather', Francis Ford Coppola, 1971), 'El exorcista' ('The Exorcist', William Friedkin, 1973), 'Taxi Driver' (id, Martin Scorsese, 1976) o 'El cazador' ('The Deer Hunter', Michael Cimino, 1978), entre otras muchas? El encargado del maquillaje de las misma fue Dick Smith, que ha fallecido hoy a la edad de 92 años.

Los primeros pasos de Smith en el campo del maquillaje hay que buscarlos en películas de Henry Hathaway como 'Yo creo en ti' ('Call Northside 777', 1947) o 'El demonio del mar' ('Down to the Sea in Ships', 1949). Más tarde combinó sus trabajos en televisión para series como la mítica 'Sombras en la oscuridad' ('Dark Shadows', 1966-1971) con los cinematográficos, empezando a dejar huella en la historia del cine en la década de los setenta.

Una de sus aportaciones al mundo del maquillaje fue la de extender látex líquido sobre la piel estirada de los actores, para provocar arrugas. Recibió un Oscar por su labor en la multipremiada 'Amadeus' (id, Milos Forman, 1984). Otros de sus trabajos fueron 'El ansia' ('The Hunger', Tony Scott, 1983), 'Starman' (id, John Carpenter, 1984) o 'Eternamente joven' ('Forever Young', Steve Miner, 1992).

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Harun Farocki fue uno de los cineastas más reputados de la cinematografía alemana, a pesar de que era checoslovaco de nacimiento. Farocki ha fallecido el pasado día 30 a los 70 años de edad.

Su forma de hacer cine se apartaba bastante de sus coetáneos, caso de Fassbinder, Schlöndorf o Wenders, a los que siempre atacó, por citar algunos, huyendo de la narrativa convencional en las películas, algo que curiosamente le hermana, por lógica, con su procedencia de un país que en cine solía estar a la vanguardia, a pesar de lo poco conocido de su cinematografía.

Interesado en la manipulación del montaje, en la imagen misma o en el punto de vista, el público al que van destinadas sus obras es la antítesis del espectador medio, el que cree que el cine es comer palomitas siempre en la superficie. Así lo demuestran trabajos como 'Fuego inextinguible' ('Nicht löschbares Feuer', 1969), y eso que se trata de uno de sus cortos, en el que literalmente se quema un cigarrillo en el brazo para explicar los efectos del Napalm.

Siempre buscando la complicidad y compromiso del espectador con capacidad de crítica, empezó amando a Jean-Luc Godard sobre todas las cosas, y más tarde encontró su propio estilo. Casi siempre dentro del campo del documental, dejó obras como 'Peter Lorre - Das doppelte Gesicht' (id, 1984), 'Reconocer y peseguir' ('Erkennen und verfolgen', 2003) o 'Kullaketrajad' (2013), su último trabajo.

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Estaba cantado. El orensano Rodrigo Cortés dará el salto al charco al ser contratado por Lionsgate —esa productora que anda por Twitter en plan policía por algo que ellos mismos hicieron— para dirigir 'Down a Dark Hall', la adaptación de la novela de terror escrita por Louis Duncan, novelista del que se han hecho otras adaptaciones, como 'Sé lo que hicisteis el último verano' ('I Know What You Did Last Summer', Jim Gillespie, 1997) y 'Hotel para perros' ('Hotel for Dogs', Thor Freudenthal, 2009). Miedo no, lo siguiente.

Menos mal que detrás de la cámara estará uno de nuestros directores más prometedores, que con Stephanie Mayer como productora —el miedo aumenta a pasos agigantados—, y Michael Goldblach en el guión, se adentrará en un internado que esconde terroríficos secretos. Ya estoy viendo las referencias a míticas cintas del fantastique y terror británico tan del gusto del director. Esperemos que la película sea una mejora con respecto a su último tramposo juguete y nos devuelva al Cortés narrador en imágenes.

Vía | La cabecita

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¡Qué saga tan interesante ha resultado ser la franquicia de los simios! Y sin apenas méritos autorales, aunque resulten inestimables las colaboraciones de diversos y cada vez mejores talentos. Para quien no lo sepa, los simios de la original, 'El planeta de los simios' (Planet of the Apes, 1968) tan fallidamente relanzados con una versión de Tim Burton, volvieron en 2011, con 'El origen del Planeta de los Simios' (Rise of the planet of the apes, 2011) dirigida por Rupert Wyatt.

De entre todos los mazacotes de verano, éste ha sido uno de los mejores a varios niveles.: visualmente (habrá post cuando la película esté en formato doméstico), a nivel narrativo y también interpretativo, aunque, todo sea dicho, las mejores actuaciones no sean de los humanos si no de la mezcolanza entre Andy Serkis y el trabajo gigantesco de los animadores de Weta, haciendo aquí de los simios las poderosas razones para ver la película admirado. Comparto opiniones con mi compañero Mikel.

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Tal día como hoy, un 31 de julio de 1914, venía al mundo Mario Bava, hijo de un director de fotografía, Eugenio Bava, también escultor, por lo que su dedicación al séptimo arte era algo lógico. Antes de dedicarse a la dirección trabajó como director de fotografía y encargado de efectos visuales para directores como Jacques Tourneur o Raoul Walsh, siendo también ayudante de dirección de Riccardo Freda, con el que inició, con películas como ‘I Vampiri’ (id, 1956) y más tarde con la sensacional ‘La máscara del demonio’ (‘La maschera del demonio’, 1960), el fantaterror gótico italiano, que nada tenía que envidiar a la famosa Hammer británica.

Tras esa época, que esconde verdaderas joyas en un cine desgraciadamente poco conocido fuera de su país, se hizo muy popular el giallo, subgénero de terror, inspirado en las famosas novelas policiacas y de misterio, gracias a directores como Dario Argento. Pero el origen del género se considera de forma oficial con la presente ‘La muchacha que sabía demasiado’ (‘La ragazza che sapeva troppo’, 1962), con la que Bava se adelantó en cierto modo a lo que más tarde se explotaría hasta la saciedad. Una pequeña maravilla no exenta de fallos pero que se disfruta de muy buen grado.

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Ya os he hablado de 5 jóvenes directoras que están empezando a hacerse un hueco en el díficil mundo de la dirección de cine y de sus referentes femeninos: 5 directoras veteranas que son reconocidas internacionalmente. Muy pocas mujeres consiguen llegar a convertirse en directoras de cine y cuando lo hacen siempre están bajo el punto mira y hasta parece que su trabajo es juzgado con otros ojos. Pero lo cierto es que siempre ha habido mujeres trabajando en el mundo del cine y por ello, quiero daros a conocer a algunas de las pioneras que están practicamente olvidadas.

Desde Alice Guy, directora de origen francés que rodaba películas en los tiempos de los hermanos Lumière; Lois Weber y sus películas de temática social o la propaganda alemana de Leni Riefenstahl, entre otras. Todas ellas, mujeres fuertes, con las ideas claras y que supieron hacerse un hueco en un mundo dominado por hombres.

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Xataka

Todos amamos los avances de la tecnología, nos encanta conocer qué es lo que sigue y hacia dónde se mueve el mercado, vislumbrado un futuro prometedor en donde dichos avances nos hagan la vida más sencilla, ya que todo es parte del progreso y la evolución misma.

Pero muy pocas veces nos ponemos a pensar que esos avances frenan y muchas veces (en su mayoría) matan a sus precursores, a aquellos que...

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Estoy convencido de que todo cinéfilo tiene una pequeña lista de películas que le dan tanta pereza ver que poco importa los argumentos que hayan podido utilizar para convencerte de que estás cometiendo un error no viéndolas. Una de las mías es 'Once' (John Carney, 2006), un musical que recibió no pocas alabanzas cuando se estrenó, pero que siempre me ha transmitido una desconfianza que me llevado a pensar que simplemente era mejor ignorarla.

Todo esto va a ser bastante difícil ahora que he visto 'Begin Again' (2013), otro musical que comparte con 'Once' a John Carney, director y guionista de ambas. Tampoco es que me muriera de emoción por verla, pero uno de mis cometidos es intentar comentaros los estrenados más destacados de la semana antes de que lleguen a los cines españoles y me alegra tener que hablaros ahora de esta pequeña delicia protagonizada por Mark Ruffalo y Keira Knightley.

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Christopher Nolan cumple hoy 44 años y ha considerado que era el momento ideal para lanzar el tráiler final de 'Interstellar' (2014) -pinchad aquí si queréis ver el anterior-, su esperadísima nueva película. No se os ocurra dejar de verlo, que es una MARAVILLA.

Matthew McConaughey, su oscarizado protagonista, ha comentado que es la película más ambiciosa de Nolan hasta la fecha y el propio director ha comentado que las grandes influencias son 'Blade Runner' (Ridley Scott, 1982) y '2001: Una odisea en el espacio' ('2001: A Space Odyssey', Stanley Kubrick, 1968). El argumento gira alrededor de un grupo de exploradores que quieren aprovechar un agujero de gusano para dar un histórico paso adelante en los viajes espaciales.

En su magnífico reparto también veremos a Jessica Chastain, Anne Hathaway, Michael Caine, Casey Affleck, David Oyelowo, John Lithgow, Wes Bentley, Topher Grace y Matt Damon. El estreno de 'Interstellar' está fijado para el próximo 7 de noviembre y yo no podría desear más que llegase ya ese día, ¿y vosotros?

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Después de dos décadas de vida, y más de una ya en la animación digital, DreamWorks SKG sigue con un dilema abierto: ¿Puede ser la compañía sólida y la tan cacareada alternativa a Pixar? Ciertamente, la taquilla ha confirmado que la alternativa parecía posible, mientras han durado los Shreks, se han acompañado de los graciosos animales del zoológico de la franquicia de Madagascar y se han añadido habilidosos pandas, expertos en kung-fu. Pero las dudas siguen abiertas: ¿Puede DreamWorks ser una alternativa o su cine está condenado al olvido por parte de los mayores de la sala?

Dean DeBlois está dentro de esas paradojas. Quizás porque trabajaba para Walt Disney Pictures y con ellos creó a Stitch, un heterodoxo e inolvidable personaje, no lo suficientemente entendido en su momento. Chris Sanders y él rodaron 'Lilo y Stitch' (Lilo and Stitch, 2002) para la casa del ratón y luego fueron fichados para una gran aventura vikinga, sin rastros de auto-parodia fácil, que supuso un cambio de registro en el habitual repertorio de la compañía.

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La nueva película de Quentin Tarantino será otro western y esa es una noticia ya sabida y estupenda. Se estrenará en 2015 y promete el cineasta rodarla en 70 milímetros o Super-Cinemascope. ¿Qué significa? Bien, confirma el largo romance de Tarantino con el celuloide y los formatos ajenos a las cámaras digitales, en su peculiar y radical vuelta al pasado, demostrando un buen gusto admirable a la hora de rodar y una peculiar rebelión estética.

'The Hateful Eight' solamente tiene un actor confirmado: Kurt Russell. El resto del reparto está pendiente, pero a bien seguro que será un elenco espectacular. La película será distribuida por The Weinstein Company el próximo año, siguiendo la exitosa estrategia del momento. La pregunta sería si tendremos que esperar a 2016 para verla. Esperemos que no.

Vía FilmStage.

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Edwar Wright, el director que con su marcha la película de 'Ant-Man' tenga menos interés aún, es el encargado de dirigir la adaptación del libro 'Grasshopper Jungle', obra de corte juvenil escrita por Andrew Smith, y que ha sido descrita como un cruce entre 'Cuenta conmigo' ('Stand By Me', Rob Reiner, 1986) y 'Attack the Block' (id, Joe Cornish, 2011).

'Grasshopper Jungle' narrará la historia de un adolescente de Iowa que, con sus amigos deberán enfrentarse a dos cosas, el inicio del camino hacia la madurez y unas mantis religiosas de aproximadamente dos metros de altura. Premisa que, dejando a un lado su originalidad o no, encaja bastante bien en el universo de Wright.

El film será producido por Sony. Wright lo dirigirá a continuación de su actual proyecto, la muy secreta 'Baby Driver'. Scott Rosenberg será su guionista. Atención a parte del currículum de Rosenberg: 'Cosas que hacer en Denver cuando estás muerto' ('Things to Do in Denver When You're Dead', Gary Fleder, 1995), 'Beautiful Girls' (id, Ted Demme, 1996), 'Con Air' (id, Simon West, 1997), 'Alta fidelidad' ('High Fidelity', Stephen Frears, 2000) y '60 segundos' ('Gone in Sixty Seconds', Dominic Sena, 2000).

Vía | Collider

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