‘La dalia negra’, demencial, desvergonzado… De Palma
A Brian De Palma siempre le ha interesado más el despliegue formal cinéfilo que la historia que cuenta. En él es habitual ignorar en cierto modo el guión y preocuparse poco de si resulta comprensible, si fluye bien o si no funciona en absoluto. ‘La Dalia Negra’ no es una excepción. Nos encontramos ante una película bien rodada, con una ambientación de cine negro muy lograda, y que resulta agradable de ver, pero que es demencial en cuanto a su historia y desvergonzada en la forma en la que se narra. Todo esto, que suena a crítica negativa, en realidad son los mismos argumentos que daría un fan De Brian de Palma para defenderla. Pues, junto con un alarde estético que pocos pueden alcanzar, en general son esas salidas de tono, esos “me-da-igual” o “en-tu-cara” que suelta el director con sus escenas lo que hace que se le aprecie como autor.
Lo que más introduce esta película en el género negro son esos diálogos tan cuidadosamente escritos, que probablemente son de lo poco que el director ha respetado de la novela original en la que se basa: el homónimo de James Ellroy, autor que ha dado pie a infinidad de adaptaciones cinematográficas, entre ellas ‘L. A. Confidential’ o ‘Stay Clean’ (adaptación de ‘Killer on the Road’), y que probablemente es mucho más clásico que De Palma.
Como casi cualquier adaptación hecha con poco esfuerzo, la película está inundada por ina voz en off. En este caso se trata de la del protagonista, Dwight “Bucky” Bleichert. De forma intencionada o no por el director, este empleo de la voz en off constante aviva la sensación de film noir de la cinta. Para rematar esta opción estética, De Palma no siente ninguna vergüenza a la hora de utilizar estrategias televisivas o de la serie B, como son la repetición de palabras que ya se han dicho, pero que suponen una clave para el protagonista en su afán de desvelar un enrevesado misterio o las escenas reiteradas para tratar de aclarar, cosa a esas alturas ya imposible, la trama.
Lo que ocurre debido a todas estas opciones estéticas es que resulta muy difícil entrar en la historia, no ya por lo poco clara que resulta, sino porque se trasluce una sensación de frialdad, de ser ajenos a ella, que el director contagia a los espectadores y por la cual estás viendo la película desde fuera, sin poder sentir nada, sino simplemente observar las decisiones de realización de De Palma.
Aunque podría comentarse cualquier escena para sacar las mismas conclusiones, quiero quedarme en concreto con la de un asesinato (no os digo de quién) mostrado a través de sombras y siluetas. Esta secuencia excesiva, imposible, artificial a más no poder, es la que define la actitud de De Palma ante la película.
Las localizaciones se han ubicado en países del este de Europa, donde se encontraban esas fábricas y esos almacenes que tan acertadamente encajan en la atmósfera. La fotografía, en general es muy bonita, pero como otra marca e la casa, De Palma emplea los “glows”, o brillos difuminados de los elementos blancos, sin pudor. Entre los alardes visuales está el elaborado movimiento de grúa que describe con muchos matices un espacio donde ocurre un doble asesinato. Eso sí, estamos lejos de los 13 virtuosos minutos — con sus trampillas — del plano-secuencia que abría ‘Snake Eyes’.
El guión está lleno de aspectos absurdos y de detalles que parecerían indicar algo, como por ejemplo que mientras está presente el personaje de Scarlett Johansson no sale el de Hilary Swank y viceversa, pero que luego no llevan a nada. Un final de nuevo descabellado, con más giros que una carretera de montaña, remata ya la sensación de haber visto algo demencial.
Los personajes también son desaforados, desatados… De Palma. La madre del personaje de Hilary Swank, por ejemplo, tiene sus momentos de revelaciones increíbles con una exageración que ni las divas de Hollywood más hiperdramáticas llegaban a rozar jamás.
Josh Hartnett está correcto, lo cual en él ya es decir mucho. Lo vimos hace unos meses en ‘El caso Slevin’, film mucho mejor que éste. Aunque nunca ha sido un actor muy admirable, parece que va mejorando. De Scarlett Johansson, aunque no me resulte tan guapa como a Teresa, ni siquiera tanto como se suele decir, tengo que admitir que es una genial actriz. Tanto en este papel de femme fatale, como en el de friqui de ‘Scoop’, Woody Allen, la joven actriz demuestra unas dotes interpretativas increíbles. Por supuesto, Hilary Swank está de maravilla, pero ¿acaso no lo ha estado siempre? Aaron Eckhart, ese actor que me dejó de piedra por su despliegue en ‘Gracias por fumar’, está también muy adecuado.
De nuevo De Palma trata el tema del lesbianismo, como en ‘Femme Fatale, película que era aún mucho más depravada y degenerada que ésta. Sus films digamos más dirigidos a un público genérico, como ‘Los intocables de Elliot Ness’ o ‘Atrapado por su pasado’ (‘Carlito’s Way’), son lo que yo acepto con más comodidad. Aunque puedo apreciar algunos detalles un tanto sórdidos de otras de sus películas, en general se me presentan demasiado abstraídas y ensimismadas y esa afición por pasarse el guión por algún sitio que no es por delante de los ojos para leerlo, no suele ser de mi agrado.
Aquí se puede ver el trailer.
Se puede leer aquí cómo fue acogida esta película en Venecia.
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1
Si, en nuestra humilde opinión, Dick corrió con suerte con la adaptación de A Scanner Darkly, no podríamos decir lo mismo de James Ellroy y su estupenda The Black Daliah. La historia retorcida, trágica y romántica de dos policías boxeadores,20 oct 2006 13:33
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Sobre Brian De Palma y su último estreno: ‘La dalia negra’, demencial, desvergonzado… De Palma.26 oct 2006 12:31
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3
El mes pasado los fans de Scarlett Johansson pudieron disfrutar de ella, no sólo porque estrenaba dos películas, Scoop y La Dalia Negra, sino porque estos estrenos la obligaban a viajar de alfombra roja en alfombra roja, y de festival en festival,13 dic 2006 12:56
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Esta pelicula lo mas seguro es que la vaya a ver perque me llama la atencion, aunque para mi gusto sobran Scarlett Johansson(ya no se si "cantante" o "actriz") y Hilary Swank.
Yo acabo de volver del cine y coincido plenamente con tu crítica; lo que habría ganado con un poquito de cohesión en el desarrollo… De Palma debería haberse leído algún que otro tomo de Rip Kirby antes de rodar esta película.
La película, sin ser una maravilla, es bastante correcta. Como muchas cintas de cine negro, se ha de ver dos veces para seguir bien la trama. El pobre Harnett hace lo que puede, era difícil encontrar un actor alto, musculoso, joven y que diera la talla ante las cámaras y en un ring.
La comparación con El Caso Slevin es sonrojante: aquella es tan mala que necesita 15 minutos finales de explicación para mentes poco despiertas.
Que no te metas con De Palma!!!!!!!!!!!!!!
Una de las mejores pelis de los 90´-la mejor según Cahiers- es Atrapado por su pasado…
¿De verdad te crees mejor crítica que Leite, Francisco Marinero, Fernando Morales? Eres como ellos, el problema del frustrante conocimiento del cine en este pais en comparación con Francia, Bélgica o Bologna.
Aun espero un luto por Danielle Hulliet, directora de dos cosas tan hermosas como Sicilia! y Crónica de Ana Magdalena Bach.
Pues… llegando estoy y no añadiría ni una coma. Si acaso, resaltaría -ya lo haces pero aún más- lo excelente de la ambientación. Excelente fotografía, grandes decoradas y dirección artística de altura. La escena del doble asesinato es sublime pero la trama mal llevada no acompaña. De hecho, resulta por su culpa hasta larga.
La pelicula desaprovecha la oportunidad de haber profundizado "algo" en los personajes, especialmente en el sugerido trío que no llega a consumarse en modo alguno. En mi opinión, se introducen demasiadas historias transversales y anécdotas para despistar intencionadamente, y se pierde el posible interés que la historia del "trío" podía tener… al final no se sabe si la película trata de la amistad y fidelidad entre los dos personajes, o bien del amor o atracción (más bien esto) interpuesto entre la amistad, o simplemente se trata de resolver un asesinato que resulta ser lo más complejo posible para que no desmerezca un puesto entre las películas policiacas de hoy en día… Por más que me he esforzado todavía no le he encontrado sentido a muchos de los cabos que se narran a toda velocidad en la última parte del film (introduciendo personajes prácticamente desconocidos a última hora…), y en particular a la última reacción del personaje principal, supuesto "poli bueno" durante toda la película. Supongo que el juego de De Palma es precisamente ese, el de revelar a los personajes justamente como lo contrario de lo que se ha sugerido al espectador, lo cual me parece un recurso "fácil" para sorprender y dar interés al argumento, pero a mi en particular me deja con una sensación de ser ajeno a la película al terminar ésta, no llega a introducirme en su juego… Se podría decir del film que es como el "reverso tenebroso" de L.A. Confidential, a la cual considero obra maestra.
Ante esta adaptación solo puede decirse que es bastante fiel a la historia base(que no a las subtramas) de la novela y que De Palma esta excesivamente contenido (¿curioso verdad?).
Por otro lado hay un problema de casting brutal en el personaje de Josh Hartnett (aun estando mas correcto de lo esperado) y la peor interpretación hasta la fecha de una Johannson que ademas esta menos seductora de lo habitual.
Solo añadir que hasta el impresionante guion de la no menos impresionante L.A. Confidential era una despampanante traición a gran parte de la novela de un monstruo de la literatura negra como James Ellroy,un grandisimo escritor dificil de adaptar a un guión convencional sin sacrificar los multiples recovecos y personajes de sus obras.
Está bien que os guste Brian De Palma y que admiréis lo que hace con los movimientos de cámara. Pero tenéis que admitir que, como digo, sus escenas son exageradas. Los ángulos de las sombras de la escena que he mencionado son absolutamente imposibles. Todo es falso. Puede pareceros un director maravilloso de todas formas, pero no me digáis que no os dais cuenta de ese tipo de cosas. Conozco a muchísimos fans de De Palma, a los que las películas que más les gustan son las más depravadas, como Femme Fatale, pero precisamente, no sólo es que reconozcan esas cosas sobre él, sino que es lo que les hace gracia.
¿Femme fatale era depravada y degenerada?. Parece la crítica de la COPE. Femme Fatale es un peliculón y vimos actuar por vez primera a Romjin Stamos, en una actuación estupenda, hasta Banderas estaba bien. Cuando vea la película, ya te daré mi opinió. Estando Johansson por medio es de visionado obligado.
Vamos a ver, eso es el aliciente. De hecho, mi titular está copiado de un tag line (frase publicitaria que va debajo del título) de una peli de De Palma, : Depravado, degenerado… De Palma. ¿Quién lo dice como algo malo?
Para los que hayais visto la película.
Me podeis aclarar un par de dudas?,
Por qué el personaje de Hillary Swank mata a Lee Blanchard(Aaron Eckhart)?? y cual es la autentica relación que hay entre Scarlett Johansson y Lee Blanchard??
Muchas gracias!
Bueno, yo la ví el domingo pasado pero no pude poner la crítica, que ando un poco liado:
Interesante, pero un tanto decepcionante.
Para ser de Brian De Palma la verdad es que cabía esperar algo más. Es bastante fiel al libro, aunque más jobial y menos fría. La película tiene una espléndida ambientación, buena fotografía y música, un argumento con posibilidades muy superiores, actores mejores (Josh Hartnett, Aaron Eckhart, Mia Kirshner) y peores (Scarlett Johansson) de lo esperado.
Lo mejor: Hasta la hora y media de metraje es una interesante intriga policíaca con una impecable reconstrucción de la época y con tramas secundarias de dudoso interés, que sin embargo está narrada con un tono muy alegre y ameno que no van para nada con el ambiente negro y gélido de su novela, a la que es fiel sólo en la base y estructura argumental, que no es poco. Sin duda, ese ambiente le habría venido mucho mejor.
Lo peor: Viene en su última media hora. Sin desvelar nada a los que no la hayan visto, decir que su incomprensible necesidad de atar cabos en el último minuto y sus continuos giros inesperados por detrás de los anteriores terminan lastrando el intento de hacer una seria y sólida película de intriga (la sombra de "L.A. Confidential" es alargada). Esos giros acaban siendo hasta irrisorios y hacen que al final el conjunto resulte fallido.
Pero ofrece buenos, intrigantes, y hasta emocionantes momentos (también en "Femme Fatale", el De Palama más infravalorado) en una película con una considerable fidelidad a la sobresaliente novela de James Ellroy, pero que es (craso error) más amena, sacrificando parte de la esencia del libro y del género al que pertenece.
En definitva, intrigante película de fallido resultado, aunque ofrece buenos momentos, es interesante y la ambientación de la época es genial.
NOTA GLOBAL: 6.5
De tu critica comparto muchas cosas en cuanto a la exageracion de De Palma, pero no estoy de acuerdo con el papel de la Scarlett Johansen. Encontré que la mina actua totalmente vacía, sin encajar con el personaje. Parecia cualquier actriz novata, pero no ella.
Creo q el film es una constante puesta en escena manierista, q reta al espectador a buscar más allá de la mirada, en busca de la verdad.No solo a nivel argumental, sino que da la sensacion que todos los personajes tienen algo que ocultar, un lado oscuro.
Creo q lo más débil de todo e incluso inverosímil es como el personaje principal, reconstruye fragmentos pasados dando con una supuesta "verdad" (ej. el compañero corrupto, etc)que no necesariamente podría haber sucedido de esa manera, pero q es un recurso útil para atar los cabos sueltos de manera convencional.
Como la escencia del género mismo, es un juego de contrastes, en el cuál el personaje forja su identidad por no ser como los demás, en un ir y venir del blanco al negro (Scarlett-Swank), con una cita a la necrofilia de Vertigo; q incluso en el final vuelve a obsesionarlo, atormentandolo por lo q es, una imagen congelada en el tiempo.
Es interesante ver como el caso en particular, o verdadero eje central del film, tiene diversos efectos sobre los personajes. Sin obviar, q es interesante q conozcamos la resolucion del caso, pero q no se haga público jugando nuevamente con el poder de la verdad y la falta de moral de la epoca.