‘Das weiße Band’ (la cinta blanca), de Michael Haneke, ha sido la ganadora de la Palma de Oro en la 62ª edición del Festival de Cannes. Durante la ceremonia de clausura del certamen, que se ha celebrado esta tarde en el Palais des Festivals, la directora del jurado, Isabelle Huppert, le ha hecho entrega del galardón al director austriaco, como se ve en la imagen. La película explora la situación alemana en los albores del nazismo al tratar los hechos que ocurren en una escuela rural en 1913 y el efecto que tendrán estos castigos en el futuro fascismo. El título hace referencia a una cinta de tela blanca que les ataban a los judíos a modo de brazalete.

El Gran Premio del Jurado ha sido para ‘Un prophète’ (un profeta), dirigida por Jacques Audiard, que era una de las favoritas para la Palma. El francés Alain Resnais, otro de los que estaban en todas las quinielas por ‘Les herbes folles’ (las hierbas salvajes), ha sido galardonado con el premio especial del Festival a toda su obra. Lou Ye y su ‘Spring Fever’ (‘Fiebre primaveral’) también habían estado en boca de muchos como posibles ganadores, pero se han quedado sólo con el premio al mejor guión, escrito por Feng Mei.

El galardón al mejor director ha sido para Brillante Mendoza por su película ‘Kitanai’. Las películas ‘Fish Tank’, de Andrea Arnold, y ‘Thirst’, de Park Chan-wook, han obtenido ex aequo el premio del jurado.

El premio a la mejor actriz ha recaído en Charlotte Gainsbourg, por su interpretación en la película ‘Antichrist’, de Lars Von Trier. El film de Quentin Tarantino ‘Inglourious Basterds’ ha obtenido el premio al mejor actor por Christoph Waltz.

La gala de esta noche se clausuraba con la proyección de la película ‘Coco Chanel & Igor Stravisky’, de Jan Kounen, en la que Anna Mouglalis interpreta a la diseñadora y Mads Mikkelsen al compositor.

Vía | Página oficial e IMDB.

Cannes 2009 en Blogdecine:

• Coixet no convence (y esto se acaba).

• ‘The Imaginarium of Doctor Parnassus’ y ‘I love you, Philip Morris’

• Almodóvar recibe el abrazo del festival

• Michael Haneke presenta seria candidatura a la Palma de Oro

• ‘Anticristo’, de Lars Von Trier, o la angustia

• ‘Ágora’ de Amenábar deslumbra

• Jane Campion gusta y Ang Lee deslumbra

• Coppola presenta ‘Tetro’ fuera de competición

• ‘Up’ eleva el nivel hasta lo más alto

• Arranca la 62ª edición del Festival de Cannes

• Las películas a competición

A punto de finalizar la frenética actividad en la ciudad de la costa azul francesa y a unas horas de conocer el veredicto del jurado, hacemos un breve repaso a la jornada de ayer en la que se exhibió ‘Mapa de los sonidos de Tokio’ de Isabel Coixet, que obtuvo para algunos una tibia acogida (para otros fría).

Coixet ha impuesto su particular sello, trasladando la acción a la exótica capital nipona, con esta historia de tintes negros y románticos. Todo obsesión por el detalle, extrayendo la minuciosidad de cada instante, para resaltar las pasiones, emociones y relaciones habituales de realizadora. Ha tenido en contra, según los cronistas, el haber llegado al final del tramo de la competición y coger a los críticos ya algo hastiados.

Algunas críticas más agudas hacen hincapié en un guión que no funciona, nada resulta creíble a pesar de la destreza técnica y el dominio visual de Coixet. Parece, entonces, descartado que pueda pillar algo en el reparto de premios, aunque a ella le da igual.

El otro título a competición también repetía escenario. Nuevamente Tokio se convertía en el lugar donde Gaspar Noé con ‘Enter the Void’ ha colocado su cámara subjetiva, con muchas ganas de inventar y dejando un ejercicio algo psicodélico que ha dejado medio descolocados al personal. También participaba el taiwanés Tsai Ming-Liang con ‘Visage’ una reflexión sobre el arte, la vida, el cine y la historia, que ha resultado también un verdadero plomo que ha cosechado bastante vapuleos críticos.

Todo parece listo para que sepamos los ganadores, y en esas quinielas se postulan como favoritos Jacques Audiard con ‘A prophet’, Michael Haneke con ‘The white ribbon’ y el veterano Alain Resnais con ‘Les herbes folles’. Tampoco se puede descartar para algún premio ‘Los abrazos rotos’ de Almodóvar, amén de alguna sorpresa que el jurado se guarde en la manga.

Los ganadores que ya se conocen son los de la sección ‘Una cierta mirada’, cuyo premio ha recaído en el griego Yorgos Lanthimos por ‘Kynodontas’ (‘Diente de perro’), el del Jurado que ha sido para la película rumana ‘Politis, adjectiv’ (‘Policía, adjetivo’) de Corneliu Porumboiu. Asimismo, el premio especial del jurado ha sido ex-aequo para el iraní Bahman Ghobadi por ‘Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh’ (‘Nadie sabe de los gatos persas’), y para la producción francesa ‘Le père de mes enfants’ (‘El padre de mis hijos’) dirigida por Mia Hansen-Love.

La aplaudida ‘The white ribbon’ de Michael Haneke ha sido la que más ha gustado a la crítica internacional de Cannes y le han otorgado el premio FIPRESCI. En cuanto a la semana de la crítica los ganadores han sido:

Largometrajes:

• Gran Premio de la Semnaa de la Crítica: ‘Adieu Gary’ de Nassim Amaouche (Francia)
• Premio SACD: ‘Lost Persons Area’ de Caroline Strubbe (Bélgica, Holanda, Hungría)
• Apoyo ACID/CCAS: ‘Sirta La Gal Ba’ (‘Susurro con el viento’) de Shahram Alidi (Irak)

• Premio OFAJ/TV5MONDE de la crítica joven: ‘Sirta La Gal Ba’ (‘Susurro con el viento’) de Shahram Alidi (Irak).

Cortometrajes:

• Gran Premio al mejor cortometraje: ‘Slitage’ (‘Semillas de la caída’) de Patrik Eklund (Suecia)

• Premio revelación: ‘Logorama’ de François Alaux, Hervé de Crécy, y Ludovic Houplain (Francia)

Otros Premios:

• Premio miradas jóvenes: ‘Sirta La Gal Ba’

Vía | Web oficial

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• ‘The Imaginarium of Doctor Parnassus’ y ‘I love you, Philip Morris’

• Almodóvar recibe el abrazo del festival

• Michael Haneke presenta seria candidatura a la Palma de Oro

• ‘Anticristo’, de Lars Von Trier, o la angustia

• ‘Ágora’ de Amenábar deslumbra

• Jane Campion gusta y Ang Lee deslumbra

• Coppola presenta ‘Tetro’ fuera de competición

• ‘Up’ eleva el nivel hasta lo más alto

• Arranca la 62ª edición del Festival de Cannes

• Las películas a competición

Fuera de competición se proyectó ‘The Imaginarium of Doctor Parnassus’, cinta de Terry Gilliam, famosa por tener entre su reparto al desaparecido Heath Ledger. Con las escenas aún sin rodar, el norteamericano pidió a los amigos del actor, Johnny Depp, Colin Farrell y Jude Law, que lo interpretasen cuando el personaje atravesaba el espejo y se sumergía en otra dimensión. Gracias a eso, la película ha podido ver la luz.

La crítica francesa, que es la que nos interesa porque, si no, no estaríamos hablando de Cannes: dice que se trata de un verdadero festival visual al que le puede faltar algo de cohesión y una pequeña chispa para que todo despegue y para dotar de profundidad a esta lucha entre el bien y el mal, a la que acompaña una reflexión sobre el poder de la imaginación. Lo califican de bello libro de imágenes algo frío.

Dentro de la ‘Quincena de los Realizadores’ se ha presentado un film que todavía tardaremos mucho en ver porque, como nos anunció Juan Luis, no llegará hasta nuestras pantallas hasta febrero del 2010: ‘I love you, Phillip Morris’. Me da rabia que tarden tanto en estrenarla, ya que me han dicho que podría haber sido de lo mejor de este año que comenzó muy bien, pero que ya está dejando de ofrecernos buenas películas.

La crítica que ha podido ver este film en Cannes dice que la película se centra más en la historia de amor entre Steven Russell (Jim Carrey) y Phillip Morris (Ewan McGregor) que en las fugas de prisión del primero y que se aleja de los chistes más tópicos para convertirse en una sorprendente comedia romántica que pasa de la risa a la emoción a veces de forma algo brusca. Pero este defecto queda reparado por la escritura y la interpretación, ya que Carrey se encuentra irresistible en un papel que recuerda, a veces, al de ‘Man on the Moon’. Un McGregor emotivo completa un dúo interesante dentro de un film que ha encantado a los festivaleros presentes en la proyección.

Los belgas Vincent Patar y Stéphane Aubier han presentado, fuera de competición, una curiosa película en stop-motion que adapta una serie emitida por Canal + en 2003: ‘Panique au village’ (pánico en el pueblo’). Tan divertida como poética, esta película ha necesitado años de producción y más de 1500 figuritas para llegar a la hora y cuarto de duración.

A competición se presentó ‘Soudain le vide’ (de repente, el vacío), del polémico Gaspar Noé. Se dice que este nuevo film es menos chocante que ‘Irreversible’, pero que sigue siendo radical. Planos secuencia, contrapicados, piruetas de la cámara, estrobo… todo ello acompaña a un guión que se desarrolla de forma demasiado lenta (dura dos horas y cuarenta minutos) y que nos hace acostumbrarnos a esa forma de realizar (lo que en francés se llama “puesta en escena”) tan poco habitual. La película es como un viaje alucinatorio –palabras del propio Noé—, en el que los sonidos son igual de importantes que las imágenes para conseguir la sensación de estar flotando.

Vía | Página oficial y muchas otras publicaciones.

Cannes 2009 en Blogdecine:

Almodóvar recibe el abrazo del festival.

• Michael Haneke presenta seria candidatura a la Palma de Oro

• ‘Anticristo’, de Lars Von Trier, o la angustia.
• ‘Ágora’ de Amenábar deslumbra.
• Jane Campion gusta y Ang Lee deslumbra.
• Coppola presenta ‘Tetro’ fuera de competición.
• ‘Up’ eleva el nivel hasta lo más alto.
• Arranca la 62ª edición del Festival de Cannes.

• Las películas a competición.

Según se aproxima la recta final de festival, cada vez quedan menos títulos con posibilidades de alzarse con la codiciada Palma de Oro. Ha llegado el mejor remueveconciencias de Michael Haneke y ha dado muestras de su mejor cara con una propuesta bastante seria a ganar en Cannes. Se titula ‘The white ribbon’ (‘Le ruban blanc’ o algo así en español como ‘La cinta blanca’), una película profunda, en blanco y negro, que versa sobre las rarezas acaecidas en los prolegómenos a la primera guerra mundial en una pequeña población alemana protestante, que desencadenan un extraño ritual de odios, crímenes, castigos y penitencias.

Le hacía falta al austríaco Haneke retomar el pulso de su cine duro, directo y sin concesiones que nos había demostrado con sus títulos más emblemáticos (‘La pianista’ ya ganó el Gran Premio del Jurado en Cannes), y a la vez polémicos. Y todo hace indicar que con ‘The white ribbon’ retoma su inspiración visual y narrativa con una crónica densa y perturbadora, que produce más miedo sugerido que mostrado.

La película de Michael Haneke es contundente, dramática y hasta cruel, con interpretaciones ajustadas y convulsiona al espectador, generando inquietud y verdadero mal rollo. Tal ha sido la acogida que la han calificado algunos como verdadera obra maestra. Y en líneas generales ha impactado sobremanera a casi todos, por lo que parece Haneke está en las quinielas como uno de los más claros favoritos. Aquí un clip de avance de la película:

El otro título a competición ha quedado algo ensombrecido, aunque también ha dejado buen regusto entre la crítica. Se trata de la producción francesa ‘En el origen’ (‘A l’origine’) de Xavier Giannoli, una interesante observación de la actualidad sobre un un delincuente de medio pelo que tras salir de la cárcel intenta buscarse la vida y llega casualmente a la paralizada construcción de una autovía y es confundido por la gente del pueblo como el ángel salvador. Al pobre no le queda otra que asumir su nueva identidad. Está magníficamente interpretada por François Cluzet, que también se coloca como gran candidato a ganar como mejor actor.

Por último, mencionar que Sam Raimi presentó fuera de concurso su última y terrorífica obra ‘Drag Me to Hell’, una revisión al más puro estilo comercial del horror que ya mostrara con la mítica ‘Posesión infernal’, pero sin llegar a esas altas cotas de calidad.

Vía | Allocine

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• Resnais gusta más que Tarantino
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• ‘Anticristo’, de Lars Von Trier, o la angustia
• ‘Ágora’ de Amenábar deslumbra
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• ‘Up’ eleva el nivel hasta lo más alto
• Arranca la 62ª edición del Festival de Cannes

• Las películas a competición

‘Inglourious Basterds’ se presentó ayer a competición en la 62ª edición del Festival de Cannes y, tras su proyección, se ha leído sobre ella, por ejemplo, que es la peor película del director y que, por culpa de las prisas, a Tarantino le ha quedado falta de ritmo y con lagunas narrativas. También se advierte de que, aunque sean los que más promoción han recibido, los “bastardos” no son los protagonistas de la cinta. Se dice que es una película desquilibrada y que no encuentra su tono. En ella, el buen hacer del director se puede ver en destellos. Aunque al mismo tiempo estos críticos tienen la sensación positiva de haber encontrado un nuevo Tarantino. “Despiporre, disparate y delirante” son algunos de los elogios que le dirige un crítico que sí ha quedado contento con ‘Inglourious Basterds’.

En la rueda de prensa, Quentin Tarantino, que ya declaró que tenía la intención de estrenar esta película en Cannes incluso antes de empezar a rodarla, nos comunica que no se siente norteamericano, que hace películas en la Tierra. Su film bélico está rodado en cuatro idiomas y sobre escenarios franceses, pero eso ya hace mucho tiempo que se viene produciendo incluso en los films más gringos. Además, el director confirma que la precuela de ‘Inglourious Basterds’ ya está escrita a medias.

Sin embargo, ‘Les herbes folles’, de Alain Resnais, que no había despertado tanto revuelo, se ha ganado más a la crítica. Haciendo un juego de palabras que en español no se puede lograr, nos dicen que es al mismo tiempo rara y divertida (“drôle”) y que tiene cosas en común con ‘Up’. Sus criaturas son fabulosas, su locura es maravillosa. Si la anterior del director, ‘Asuntos privados en lugares públicos’, que contaba con los mismos actores, me sedujo por su grado de marcianismo, a pesar de lo trasnochado de su estética; este film, que ha tenido una mejor acogida, me está despertando ya más curiosidad que el de Tarantino, aunque sea sólo por eso, por la curiosidad: porque me cuesta mucho más imaginarme lo que me puedo encontrar.

Fuera de competición, a media noche se proyectó ‘The Quick and The Dead’, de Sam Raimi. En ‘Un certain regard’ se pudieron ver ‘Nymph’ (ninfa), del tailandés Pen-Ek Ratanaruang, y ‘Eyes Wide Open’, de Haim Tabakman. Opta a la Cámara de Oro, ‘Une Vie Toute Neuve’, el debut de la coreana afincada en Francia Ounie Lecomte.

Para los que tienen interés en la parte más “rosa” del festival –componente del que es imposible negar la atracción en cualquier sarao que invite a famosos—, se pueden comentar las presencias célebres en la proyección oficial del film de Tarantino: Robert Pattinson, Sharon Stone, Vincent Perez, Léa Drucker, Emile Hirsch, Roschdy Zem, Ursula Andress, Pascal Elbé, Emma de Caunes, etc… Brad Pitt presentó la película acompañado de Angelina Jolie, a pesar de los rumores que habían circulado. Al subir la escalera, Quentin Tarantino y Mélanie Laurent, la protagonista de ‘Inglourious Basterds’, se marcaron un baile que recuerda al de ‘Pulp Fiction’.

Vía | Página oficial y muchas otras publicaciones.

Cannes 2009 en Blogdecine:

• Almodóvar recibe el abrazo del festival.

• ‘Anticristo’, de Lars Von Trier, o la angustia.
• ‘Ágora’ de Amenábar deslumbra.
• Jane Campion gusta y Ang Lee deslumbra.
• Coppola presenta ‘Tetro’ fuera de competición.
• ‘Up’ eleva el nivel hasta lo más alto.
• Arranca la 62ª edición del Festival de Cannes.

• Las películas a competición.

Nuestro prestigioso realizador Pedro Almodóvar desembarcó en Cannes junto a Penélope Cruz y, por supuesto, acaparó enorme atención mediática previa a la exhibición de ‘Los abrazos rotos’ en la sección oficial. Como se trata de uno de los más venerados por franceses y habituales de La Croisette, sus películas siempre se reciben con excelente predisposición, y su último trabajo ha gustado mucho a unos, encantado a otros, pero en líneas generales ha resultado muy aplaudida.

El público ha salido entusiasmado y es que, insistiendo en ello, Almodóvar goza en Francia de un prestigio y veneración mucho mayor que en su propia patria. Así que jugando a favor, la ovación se hizo sentir y ya comprobaremos si el jurado (por cierto, con fuerte presencia femenina) también secunda su opinión con algún premio. No sería extraño ¿Penélope quizás?

La rueda de prensa posterior, con todo el equipo artístico de ‘Los abrazos rotos’ (Lluís Homar, Blanca Portillo, Penélope Cruz, Carmen Machi y Tamar Novas) fue muy concurrido y allí Almodóvar desplegó todo su saber y experiencia en estas lides, dejando encantados a los periodistas con sus declaraciones, definiciones y su habitual atrevimiento que tanto divierte. Por cierto anunció a modo de exclusiva que su próximo proyecto (aún por confirmar) girará alrededor de la vida del poeta Marcos Ana, que pasó 25 años en las cárceles de Franco y el asunto de la memoria histórica. Veremos si cuaja.

El otro título digno de mención de la jornada de ayer fue ‘Vincere’ del italiano Marco Bellochio, que cuenta la historia de la primera esposa de Mussolini, Ida Dasler, a la que el dictador encerró en un psiquiátrico. Una mujer fascinante y extraordinaria, según Bellochio que le llevó a contar sus vicisitudes, poco conocidas. La cinta ha sido calificada de confusa, plana, excesivamente teatral, mucha ambientación para contar poco y, en general, ha sido muy ignorada.

Menos mal que se aproximan los bastardos de Tarantino que pondrán en ebullición el festival.

Vía | Allocine

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• ‘Anticristo’, de Lars Von Trier, o la angustia
• ‘Ágora’ de Amenábar deslumbra
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• Arranca la 62ª edición del Festival de Cannes

• Las películas a competición

La crítica ha calificado el film de Lars Von Trier ‘Anticristo’ de “Ultra violento, angustioso, sexual, pretencioso, híper estético, misógino…” y se ha preguntado si se trata de una verdadera relectura del horror o si es un simple golpe de efecto. Las reacciones a la salida de la proyección, que se realizó ayer en el Festival de Cannes, eran encontradas e incluso hizo falta echar mano de los bomberos para que reanimasen a una persona que había sufrido un desmayo. Con una imagen cuidada hasta el extremo, el film del danés, en el que Willem Dafoe y Charlotte Gainsbourg interpretan a una pareja que desciende a los infiernos tras perder a su hijo, no deja indiferente.

Alain Resnais, un autor que no era bien recibido en Cannes, ha vuelto, después de treinta años, para presentar ‘Les Herbes Folles’, una comedia protagonizada por André Dussollier y Sabine Azéma, lo que ya hace que me interese enormemente. Se trata de la adaptación de la novela de Christian Gailly y cuenta cómo un hombre persigue a la dueña de una cartera roja.

El futbolista y actor Eric Cantona estuvo presente en la Croisette para presentar ‘Looking for Eric’ (en busca de Eric), de Ken Loach. Lo más sorprendente es que la crítica dice que el film les ha hecho reír y que les recuerda a Capra, aunque siempre con la amenaza de la dureza del mundo pendiente. Los comentaristas están contentos con el trabajo de Cantona en el papel de un ángel de la guarda terrenal, aunque no quedaron satisfechos con el final de la película, que consideran demasiado fácil.

Se habla también de otras películas presentadas, como ‘Ne te retourne pas’, de Marina de Van, donde lo más destacado era ver a Sophie Marceau y Monica Bellucci juntas. A la crítica no le convence este film, a pesar de que le concede algunos logros.

‘Chun feng chen zui de ye wan’, de Lou Ye, que en inglés se ha traducido por “fiebre de primavera” y en francés por “noches de borrachera primaveral”, ha recibido muy buenas críticas y hasta se menciona como posible ganadora de la Palma. “Sensual, insistente, febril, valiente, libre…” son algunos de los adjetivos que diversos críticos le han dirigido, aunque otros también han señalado que resulta opaca y que no logra emocionar.

Vía | Allo Cine y Página oficial del festival.

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• Las películas a competición.

• Arranca la 62ª edición del Festival de Cannes.

• ‘Up’ eleva el nivel hasta lo más alto.

• Coppola presenta ‘Tetro’ fuera de competición.

• Jane Campion gusta y Ang Lee deslumbra.

• ‘Ágora’ de Amenábar deslumbra.

Tan sólo un breve apunte de la jornada de ayer en el festival de Cannes para recoger los muchos piropos que Alejandro Amenábar ha cosechado con su grandiosa y épica ‘Ágora’. Tras varios años de duro y minucioso trabajo, la nueva película del oscarizado realizador parece que ha obtenido un resultado notable y la crítica así lo ha subrayado. Claro que partía con la ventaja añadida de no tener la presión de competir por la Palma de Oro, lo que hace que las afiladas uñas de los críticos internacionales no carguen contra ‘Ágora’.

Era arriesgada la apuesta de la película de Amenábar, con una historia épica ambientada en Alejandría en el siglo IV, donde una astrónoma de nombre Hipatia, se muestra como un personaje fascinante y su interpretación, por parte de la bella Rachel Weisz, bastante convincente. Extraordinaria ambientación, buen manejo de la narración, elegante, pausada y con buenas interpretaciones, aunque tildada de cierto tono clásico (lo cual no tiene porque ser negativo en absoluto) y de cierta falta de emoción, aún así ha gustado en líneas generales.

Con un presupuesto de 50 millones de euros y una duración de 141 minutos parece que ‘Ágora’ consagra a su realizador en el panorama internacional, puesto que las buenas críticas no sólo las ha recibido de los críticos compatriotas, sino de destacados de los más importantes medios. El propio realizador ha manifestado que le hubiese gustado estar en la competición, pero suponemos que es tras conocer la buena acogida, porque de haber sido así, suponemos que habría recogido algún que otro palo.

En otro orden de cosas, comentar que ‘Venganza’ de Johnnie To no ha convencido del todo, y ha sido calificada de las más flojas del realizador asiático, ofreciendo más de lo mismo. Por otra parte, ‘Kinatay’ del filipino Brillante Mendoza tampoco ha entusiasmado, más bien ha desesperado a más de uno.

Vía | Allocine

Toda la información, vídeos, imágenes, trailer y estreno en: Ágora, la nueva película de Amenábar

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• Las películas a competición

El festival de Cannes sigue avanzando a velocidad de crucero y los pesos pesados empiezan a mostrar sus cartas y a recibir las primeras críticas. Parece que la enorme expectación generada por la clase y categoría de los realizadores a concurso ha cumplido y ya hay varios títulos que se postulan a ganar la deseada Palma de Oro.

Llegó Jane Campion reivindicando una mayor presencia de las mujeres realizadoras, no sólo en el marco del certamen sino en líneas generales en el mundo del celuloide. Pero lo que importaba era el resultado de su propuesta. Y parece que ‘Bright Star’, que es como se titula su nueva película, ha gustado. Sin llegar a entusiasmar en exceso, pero recibiendo buenos elogios. Poética, clásica, relatando profundos sentimientos, parece que Campion ha sabido crear una historia romántica sin añadirle exceso de azúcar, y no caer en lo previsible.

También llegó otro grande, el taiwanés Ang Lee que con ‘Taking Woodstock’ ha reconstruido el mítico espíritu hippy de los sesenta con gran inspiración y parece colocarse en el primer puesto en las quinielas. Una película que bucea en el conocido y simbólico festival de Woodstock y que ha recibido las críticas más favorables hasta el momento. Entretenida, ingeniosa, de colores psicodélicos, lúcida, parece que refleja a la perfección lo que representó aquel acontecimiento en la historia, sin necesidad de valoraciones moralistas. Exhibe un gran virtuosismo narrativo y visual y, repito, parece que ha gustado y mucho. Aunque aún tienen que verse otros destacados títulos, todo hace indicar que Ang Lee es el candidato a vencer.

El cine francés ha estado a la altura y ha presentado un título que también ha gustado bastante y, para algunos, es lo mejor que se ha visto hasta el momento. Se trata de ‘Un Prophète’ (‘Un profeta’) de Jacques Audiard, un drama carcelario que transcurre completamente en el escenario de una prisión, y resulta un cinta dura que cuenta la historia de un hombre que llega a prisión y que durante su periplo encerrado atraviesa un trayecto vital que le cambiará por completo. Violenta, cruda, natural e hipnótica son algunos de los calificativos vertidos. Pero también, reiterativa para unos y una obra maestra para otros, lo que viene a demostrar que es otro título a tener en cuenta.

Esto es lo más destacado de las dos últimas jornadas, pero no podemos olvidar que también se ha podido ver ‘Thirst’, la fantasía vampírica de Park Chan-Wook que no ha convencido. A pesar de su excelente arranque, la cinta se diluye en el habitual virtuosismo que caracteriza al realizador, además que se le va la mano con vampiros acróbatas.

Otros títulos que no han decepcionado son ‘Precious’ de Lee Daniels (que ya ganó en Sundance) y ‘Air Doll’ del japonés Hirokazu Kore-eda.

Vía | festival-cannes.com y Allocine

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• Las películas a competición

Francis Ford Coppola, que se en los años setenta se había llevado la Palma por ‘La conversación’ y por ‘Apocalypse Now’, presentó ayer ‘Tetro’ dentro de la Quincena de los Realizadores. Coppola habría querido que su nueva película entrase a competición, pero, ya que no estaba terminada y era difícil entrar a concurso, le ofrecieron incluirla en este apartado, que le resultó idóneo para una obra como ésta: un film en blanco y negro, muy personal, y que cuenta la historia de una familia rota por la rivalidad entre un padre y un hijo, en la que el hermano pequeño trata de encontrar un lugar. El director declaraba que nada le había pasado directamente, pero que todo era real.

Vincent Gallo (en la fotografía, junto a Maribel Verdú) interpreta a este hombre sufridor y la crítica elogia su trabajo como actor. Sin embargo, también se queja de que ‘Tetro’ parece la obra de un cineasta que comienza y que tiene demasiadas ganas de demostrar sus capacidades artísticas. Arguyen que la segunda parte del film es demasiado de arte y ensayo. A su favor, declaran que es menos alambicada que la anterior, ‘Youth Without Youth’ (2007).

Otra de las curiosidades que se pueden comentar del 14 de mayo fue que desapareció la esvástica del póster de ‘Inglourious Basterds’, de Quentin Tarantino. La directora de comunicación del festival declaró que sería impensable tener una cruz gamada en la fachada del Hotel Carlton.

La competición se abrió con ‘Fiebre de primavera’, del director chino Lou Ye, que ya presentó a concurso ‘La mariposa púrpura’ en 2003 y ‘Palacio de verano’ en 2006. Esta película cuenta la historia de un tórrido romance a tres bandas entre dos hombres y una mujer. El tema del trío, aún tabú en China, fue un obstáculo para obtener financiación para realizar esta película.

La directora británica Andrea Arnold, ganadora del Premio del Jurado en 2006 por ‘Red Road’, presentó ayer ‘Fish Tank’ en competición.

Dentro de ‘Una Cierta Mirada’, se proyectó ‘Air Doll’, del japonés Hirokazu Kore-Eda. El día anterior se había presentado en esta sección ‘Kasi az gorbehaye irani khabar nadareh’, de Bahman Ghobadi, que narra las dificultades de pertenecer a un grupo de rock en Irán. Este film llamó bastante la atención de los presentes.

Estamos sólo arrancando y, de momento, los pesos pesados parece que se guardan para otros días. El jueves da poco que hablar y la película de inauguración, ‘Up’, es un tema de conversación que interesa más a los reporteros que pasan unos días en Cannes que lo recientemente proyectado. El cameo de uno de los personajes de ‘Toy Story 3’ en esta nueva entrega de Pixar es de lo más comentado. No dicen de quién se trata, pero la pista que dan es que aparece en la habitación de la niña que ve pasar los globos por su ventana.

Vía | Página oficial del Festival y AlloCine

Anteriormente en la sección ‘Cannes 2009’:

• Las películas a competición (23 de abril)

• Arranca la 62ª edición del Festival de Cannes (12 de mayo)

• ‘Up’ eleva el nivel hasta lo más alto (14 de mayo).