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'Toni Erdmann' gana el premio Lux 2016 del parlamento europeo

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'Toni Erdmann' gana el premio Lux 2016 del parlamento europeo

Tal y como ha anunciado Martin Schulz el presidente del PE en Estrasburgo este miércoles, la co-producción Alemana-Austriaco-rumana 'Toni Erdmann' ha ganado el premio Lux del parlamento Europeo.Su directora, Maren Ade recogió el premio a su película, valorada como un ejemplo de los valores europeos, con un mensaje sobre la necesidad de romper barreras nacionales dentro del continente.

La cineasta ha declarado el orgullo que le produce que para la gente de Estados Unidos no sea una alemana sino europea. La película ha sido elegida por los eurodiputados porque entre sus momentos de carcajada edifica el espíritu europeo, valorando además que sea una coproducción entre Alemania, Austria y Rumanía. La comedia se impuso a otras dos finalistas, 'Ma vie de courgette', de Claude Barras, y a 'À peine j'ouvre les yeux', de Leyla Bouzid.

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'Amor y amistad', Jane Austen por Whit Stillman

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'Amor y amistad', Jane Austen por Whit Stillman

Whit Stillman ha dirigido cinco películas en 26 años. Lejos parecen quedar los tiempos de ‘Metropolitan’ (íd., 1990) y ‘Barcelona’ (íd., 1994), títulos por los que Whiltman alcanzó algo de prestigio. Ahora regresa tras su paso por televisión con la serie ‘The Cosmopolitans’, y lo hace adaptando a Jane Austen. ‘Lady Susan’ fue un relato que Austen escribió a los 19 años pero que no se publicó hasta mucho después de su fallecimiento. Stillman se acerca y se aleja del mismo.

Resulta curioso que el mundo de Austen no empezase a interesar realmente en el séptimo arte hasta mediados de la década de los noventa, cuando el polifacético Ang Lee filmó ‘Sentido y sensibilidad’ (‘Sense and Sensibility’, 1995) —para el que suscribe uno de los peores films de su director—. En el mal llamado cine clásico existe únicamente una adaptación: ‘Más fuerte que el orgullo’ (‘Pride and Prejudice’, Robert Z. Leonard, 1940). El resto de adaptaciones eran carne de la pequeña pantalla.

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Añorando estrenos: 'Capitán Kronos: Cazador de vampiros' de Brian Clemens

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Añorando estrenos: 'Capitán Kronos: Cazador de vampiros' de Brian Clemens

‘Capitán Kronos: Cazador de vampiros’ (‘Captain Kronos – Vampire Hunter’, Brian Clemens, 1972) es uno de los films más interesantes de la época más decadente de la Hammer. Un film que tardó dos años en estrenarse, haciéndolo cuando William Friedkin cambió por completo la moda en el cine de terror. Las posesiones demoníacas interesaban más que los vampiros. Se trata de la única película dirigida por Brian Clemens, guionista salido de la televisión

En su curriculum estaba la popular serie ‘Los vengadores’ (‘The Avengers’, 1961-1969), serie muy admirada en la productora británica. ‘Terror ciego’ (‘See no Evil’, Richard Fleischer, 1971) es otro de los guiones por lo que en la Hammer recibieron con los brazos abiertos a Clemens. Él es el responsable de los libretos de los dos films más interesantes de la etapa final de la productora, el presente y la atrevida ‘El Dr. Jekyll y su hermana Hyde’ (‘Dr. Jekyll & Sister Hyde’, Roy Ward Baker, 1971).

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'Inferno', una pesadilla como carta de amor

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'Inferno', una pesadilla como carta de amor

Muy diferente al que se proyecta en los cines el infierno del que me toca hablar esta vez. No imagino a Ron Howard —o sí, y eso puede provocar verdaderas pesadillas— describiendo un Infierno en la tierra tal y como hace Dario Argento en ‘Inferno’ (íd., 1980), en realidad una carta de amor a su maestro Mario Bava, quien realizó su último trabajo para el cine, antes de su muerte en la primavera de 1980, en esta película. ‘Inferno’ es la segunda entrega de la trilogía temática ‘Las tres madres’, inspirada en la obra de Thomas de Quicey.

‘Inferno’ sigue, en cierto modo, lo planteado en la que probablemente es la obra más famosa, que no la mejor, de su director, ‘Suspiria’ (íd., 1977) y concluye con la olvidada, y con razón, ‘La madre del mal’ (‘La terza madre’, 2007). Para el que suscribe ‘Inferno’ es la mejor con diferencia, y al lado de la excepcional ‘Rojo oscuro’ (‘Profondo Rosso’, 1975) una de las pocas que merecen destacarse dentro de la filmografía de Argento, máximo exponente del (sub) género giallo. También uno de los responsables de parte de la mala recepción hacia el mismo.

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Añorando estrenos: 'Un hacha para la luna de miel' de Mario Bava

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Añorando estrenos: 'Un hacha para la luna de miel' de Mario Bava

Esta noche de Halloween —fiesta principalmente estadounidense e irlandesa— uno puede disfrutarla disfrazándose y salir a la calle a asustar a la gente —ejem—. O también puede quedarse en casa, apagar la luz y ponerse una de esas películas de terror tan típicas para ver una noche como la de hoy. Títulos míticos hay a raudales. Los nombres de Jack Clayton, Robert Wise, Alfred Hitchcock, Tobe Hooper, o, cómo no, John Carpenter firman los primeros títulos que a cualquier buen entendido en la materia le vienen a la mente.

Y si hoy mismo hablábamos del considerado padre del gore, Herschell Gordon Lewis —también muy idóneo para el que esta noche busque disfrutar viendo vísceras y sangre a raudales—, un nombre que no puede faltar en el terror es evidentemente Mario Bava. Del padre del gore al precursor del giallo, (sub) género que directores como el citado Carpenter conocen muy bien. ‘Un hacha para la luna de miel’ es el sugestivo título de un film de horror que le da la vuelta al giallo, convirtiéndolo en algo “nuevo”.

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FKM 2016 | 'Ikarie XB-1' de Jindrich Polák

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FKM 2016 | 'Ikarie XB-1' de Jindrich Polák

En el FKM, Festival de Cinema Fantástico da Coruña proyectaron uno de los clásicos de la ciencia-ficción. ‘Ikarie XB-1’ (íd., Jindrich Polák, 1963) es un film checoslovaco que en su momento llamó la atención de los estadounidenses —cómo no— tomándola para su distribución en suelo yanqui. Allí, haciendo los consabidos cortes y rodajes de nuevas secuencias —cambiando, entre otras cosas el final—, bajo el auspicio de la popular AIP cambió su título al mucho más comercial ‘Voyage to the End of the Universe’.

Fue precisamente esa copia la que vio Stanley Kubrick, quien tomó muchas cosas prestadas del film checoslovaco para su mítica ‘2001: Una odisea en el espacio’ (‘2001: A Space Odissey’, 1968). No es la única influencia en el género por parte de este film que, en el 2009, se recuperó en su forma original. Aunque el paso del tiempo le ha hecho mella en algunos aspectos, hablamos de un film muy interesante, que se adentra en cuestiones más tarde exploradas por diversos cineastas en sendas películas.

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Añorando estrenos: 'Sumario sangriento de la pequeña Estefanía' de Tonino Valerii

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Añorando estrenos: 'Sumario sangriento de la pequeña Estefanía' de Tonino Valerii

‘Sumario sangriento de la pequeña Estefanía’ (‘Mio caro assassino’, 1971) es la única aportación al giallo por parte del recientemente fallecido Tonino Valerii. El director italiano fue más reconocido por sus geniales aportaciones al eurowestern —‘El día de la ira’ (‘I giorni dell’ira’, 1967) y ‘Mi nombres es Ninguno’ (‘Il mio nome è Nessuno’, 1973) son las más populares—, pero en su acercamiento al otro (sub) género italiano por excelencia dejó un film en cierto modo inolvidable.

Evolución más que lógica del fanta terror italiano de finales de los cincuenta y principios de los sesenta, el giallo reconoce su inicio en una de las maravillas de Mario Bava, que termina de sentar las bases con la retorcida y salvaje ‘Seis mujeres para el asesino’ (‘Sei donne per l’ assassino’, 1964), tras la cual Dario Argento y sus excesos llevaron el giallo al estrellato. Con una serie de elementos característicos, como todo género, Valerii se lució haciendo lo que nadie se esperaba.

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'Elle', el mundo es de las mujeres

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'Elle', el mundo es de las mujeres

‘Elle’ (íd., Paul Verhoeven, 2016) es la nueva película de su polémico director tras diez años de ausencia —dejando, cómo no, a un lado, esa especie de experimento que se considera el mediometraje ‘Steekspel’ (2012)—. ‘El libro negro’ (‘Zwartboek’, 2006) fue la última prueba que nos había llegado del talento de un holandés que sigue fiel a sus inquietudes. Y ha sido en una Francia herida de muerte donde le han dejado campar a sus anchas, metiendo el dedo en la llaga.

En un país donde mucho antes nos incomodaron directores como Henri-Georges Clouzot, François Truffaut, Claude Chabrol, incluso Michael Haneke, por poner algunos ejemplos, la disección del ser humano por parte de Verhoeven, en ésta su última película, llega en el mejor —o peor— de los momentos. ‘Elle’ no sólo es incómoda, su mirada escandaliza a muchos, tal vez porque es un retrato sin piedad de un monstruo, del que todos llevamos dentro. Pero es mucho más. Y suma a Michèle al listado de fascinantes mujeres que desfilan por el cine de Verhoeven.

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Pierre Étaix nos ha dejado

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Pierre Étaix nos ha dejado

El actor y director francés Pierre Étaix falleció el pasado día 14 a la edad de los 87 años. Quizá el nombre no le suene a los cinéfilos de hoy día, pero Étaix fue uno de los que mantuvieron vivo el slapstick, al lado de Jerry Lewis y Jacques Tati. Étaix quiso siempre ser un payaso. Sus primeros pasos los da en Paris, donde actúa en varios cabarets mientras se gana también la vida como ilustrador.

En el séptimo arte debuta como actor en la famosa 'Pickpocket' (íd., Robert Bresson, 1959), saltando enseguida a realizar algunos cortos. Entre las referencias de Étaix se encuentran nada menos que Max Linder —la primera estrella cinematográfica propiamente dicha—, Chaplin, Harold Lloyd, Stan Laurel, Oliver Hardy, y Buster Keaton, de quien Étaix es considerado su sucesor.

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Tonino Valerii nos ha dejado

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Tonino Valerii nos ha dejado

El director de cine italiano Tonino Valerii ha fallecido. Servidor se ha enterado por el facebook del escritor Carlos Aguilar, que era amigo personal del cineasta desde hace años, y dio la triste noticia durante la tarde de ayer, cuando aún no había trascendido la causa del fallecimiento.

Valerii será siempre recordado por su contribución a tres de los (sub)géneros que hicieron vivir una época gloriosa al cine italiano, una de las más fructíferas de la historia: giallo, speghetti.western y el poliziesco. Empezó como ayudante de dirección —también guionista— para films como 'Por un puñado de dólares' ('Per a pugni di dollari', Sergio Leone, 1964) o 'La maldición de los Karnstein' ('La cripta e l'incubo', Camillo Mastrocinque, 1964). Debutó en la dirección con 'Cazador de recompensas' ('Per il gusto di uccidere', 1966).

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