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'Suburra', esa mafia llamada política

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'Suburra', esa mafia llamada política

Resulta cuanto menos curioso que una película como ‘Suburra’ (íd., Stefano Sollima, 2015) llegue a nuestras carteleras justo cuando la situación política en España está pasando de la pandereta a lo directamente insultante e irrespetuoso —se lo debemos a los cuatro alegres jinetes del Apocalipsis, incapaces de ponerse de acuerdo—. El film de Sollima muestra la cruel vida en la Italia del 2011, unos días antes de la considerada llegada del Armageddon.

El 12 de noviembre de dicho año dimitió Silvio Berslusconi tras años y años de corrupción. Esa parte de la historia de Italia sirve a Stefano Sollima para construir una ficción con la que juega a reflejar la realidad de un país que ha sufrido también la crisis económica y una desestabilización política considerable, afectando a todos los poderes, incluido el Vaticano. ‘Suburra’ no deja títere con cabeza. Un film casi coral vestido de cine de gánsteres, y que Netflix ha comprado para convertir en serie de televisión el próximo año.

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Añorando estrenos: 'Los cuchillos del vengador' de Mario Bava

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Añorando estrenos: 'Los cuchillos del vengador' de Mario Bava

‘Los cuchillos del vengador’ (‘I coltelli del vendicatore’, Mario Bava, 1966) se realiza en un momento muy concreto del cine italiano. El fervor del péplum descendía y daba paso a la subversión del western, popularmente conocida como spaghetti western —representado sobre todo por Sergio Leone—. Un género estaba pasando el testigo al otro, alcanzando todavía una mayor repercusión comercial. Curiosamente el presente film funciona a modo de unión entre ambos géneros, adquiriendo elementos de ambos.

Se trata de la primera vez que Bava acepta el encargo de sustituir a otro director, Leopoldo Savona —firmante de unos cuantos films de aventuras y westerns—, que tuvo problemas en el rodaje. Bava reescribió el guión y rehízo todo el film en un tiempo récord. Cameron Mitchell, el protagonista, había regresado a USA cuando el rodaje se interrumpió, pero se alegró profundamente cuando fue convocado para filmar a las órdenes de Bava, a quien consideraba poco menos que un genio. Lo que era.

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Añorando estrenos: 'La furia de los vikingos' de Mario Bava

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Añorando estrenos: 'La furia de los vikingos' de Mario Bava

‘La furia de los vikingos’ (‘Gli invasori’, 1961) es la tercera película dirigida por Mario Bava tras las célebres ‘La máscara del demonio’ (‘La maschera del demonio’, 1960) y ‘Hércules en el centro de la Tierra’ (‘Ercole al centro della terra’, 1961). La intención de la productora Galatea era la de aprovechar el enorme éxito de una de las cumbres del cine de aventuras, ‘Los vikingos’ (‘The Vikings’, Richard Fleischer, 1958), de la cual repitió algunos aspectos argumentales.

Lo que suele llamarse “imitación creativa” —algo que actualmente se lleva a límites insospechados que bien podrían tacharse directamente de plagios descarados—, y que se caracteriza por aprovechar de mejor manera ciertos apuntes, o elementos, de la obra original, gracias a la labor del director adecuado. Eso es lo que ocurre en el presente film, que supera con creces la limitación de la imitación. Supone, injustamente, uno de los films menos conocidos de su director.

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Añorando estrenos: 'Han cambiado de cara' de Corrado Farina

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Añorando estrenos: 'Han cambiado de cara' de Corrado Farina

El pasado 11 de julio falleció el director italiano Corrado Farina, novelista, reputado publicista, documentalista y director de dos films de ficción, obras de culto dentro del fantaterror italiano de los años setenta. ‘Han cambiado de cara’ (‘Hanno Cambiato Faccia’, 1971) y ‘Magia negra’ (‘Baba Yaga’, 1973) son sus títulos. El primero supone uno de los tratamientos cinematográficos más originales que se han realizado sobre el vampirismo.

Escrita a cuatro manos por el propio director y Giulio Berruti —escritor de algunas películas fantásticas de aquella época—, ‘Han cambiado de cara’ se acerca al clásico esquema narrativo de toda película de vampiros. Un esqueleto argumental de sobra conocido, en un film que juega sus más importantes bazas en la puesta en escena, y en el mensaje de carácter político, tan del gusto de su director, a quien le gustaba meter el dedo en la llaga.

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Atlántida Film Fest 2016 | 'La reina del desierto' y 'Bang Gang'

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Atlántida Film Fest 2016 | 'La reina del desierto' y 'Bang Gang'

‘La reina del desierto’ (‘Queen of the Desert’, Werner Herzog, 2014) es ya la antepenúltima película de su director, que lo mismo hace una película como ‘Fitzcarraldo’ (íd., 1982), un documental como ‘Grizzly Man’ (íd., 2005) o interpreta a un villano en una película con Tom Cruise. Su cine se ha caracterizado por narrar historias de personajes enfrentados a grandes retos, en contextos muy difíciles, casi siempre inexplorados.

En la presente, Herzog posa su mirada en Gertrude Bell, escritora británica que viajó sobre todo por Oriente Medio, observando y comprendiendo como nadie a sus habitantes. Una mujer decidida en tiempos difíciles y que ayudó a delimitar las fronteras de Irak. Un personaje rico en matices y que en la película tiene el rostro de Nicole Kidman, en la que probablemente sea su mejor interpretación en años. La película sufre por completo la inevitable comparación con ‘Lawrence de Arabia’ (Lawrence of Arabia’, David Lean, 1962).

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Atlantida Film Fest 2016 | 'In the Crosswind' y 'Los caballeros blancos'

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Atlantida Film Fest 2016 | 'In the Crosswind' y 'Los caballeros blancos'

¿Recordáis las dos secuencias más celebradas de las dos últimas películas sobre los X-Men dirigidas por Bryan Singer? Sí, me refiero a esas dos set pieces —en la segunda de mayor duración, debido a la excelente acogida que tuvo en la primera— protagonizadas por el mutante Quicksilver. ¿Os imagináis una película filmada así en su 90%? La estonia ‘In the Crosswind’ (‘Risttuules’, Martti Helde, 2014) se atreve a tirar de esa moderna técnica cinematográfica para hablar sobre un terrorífico hecho histórico.

En junio de 1941 Stalin deportó a Siberia a más de 40.000 habitantes del Báltico, separando a hombres —muchos de ellos asesinados porque sí— de mujeres y niños, que eran enviados a lugares en los que vivían en condiciones infrahumanas. Tal hecho —una mancha más en el ya de por sí deplorable ser humano— no es demasiado conocido en Occidente, más preocupado en cultivar la ignorancia. Helde se la ha jugado por completo en su primera película.

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Añorando estrenos: 'ACAB - All Cops Are Bastards' de Stefano Sollima

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Añorando estrenos: 'ACAB - All Cops Are Bastards' de Stefano Sollima

Stefano Sollima es el encargado de dirigir la secuela de ‘Sicario’ (íd., Denis Villeneuve, 2015), y que todo apunta a que estará centrada en el mundo de la inmigración. Ya veremos si en su estreno estadounidense, los yanquis dan libertad absoluta a un director que puede meter el dedo en la llaga como pocos. Hijo del gran Sergio Sollima, de quien hereda no sólo su contundencia, sino su compromiso político, en una época en la que el cine italiano estaba lleno de películas atrevidas.

Por poner un ejemplo de la época a la que Sollima padre pertenecía, ¿quién sería ahora capaz de hacer un cine como el de Francesco Rosi, incómodo y directo a la yugular? ‘ACAB – All Cops Are Bastards’ (2011) es una de las películas más incómodas, políticamente hablando, que se han hecho en los últimos años. En nuestro país no ha conocido estreno. Ya me imagino a cierto sector rasgándose las vestiduras ante un film que narra la vida de cuatro policías antidisturbios en la ciudad de Roma.

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Añorando estrenos: 'El sabor del miedo' de Seth Holt

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Añorando estrenos: 'El sabor del miedo' de Seth Holt

En mi opinión es el mejor film jamás hecho en la Hammer.

Son palabras del propio Christopher Lee al referirse a la vasta producción de la mítica productora británica Hammer Films, sin duda uno de los gérmenes del llamado cine de terror moderno. El intérprete, que participó en numerosos films de la compañía, sobre todo a las órdenes de Terence Fisher, no dudó al referirse a su film preferido entre tantos. No me parece el mejor jamás hecho, pero sí nos encontramos ante uno de los más arriesgados.

A principios de los años sesenta hubo una película —creo que dos— que cambiaron por completo la percepción sobre el cine de terror, creando una nueva especie de subgénero, o vertiente, bastante explotada en años posteriores, el thriller psicológico. Sir Alfred Hitchcock impactó a todo el mundo con una de sus obras maestras, ‘Psicosis’ (‘Psycho’, 1960), y un año más tarde el también británico Jack Clayton con su adaptación de ‘Otra vuelta de tuerca’ de Henry James. Ambas abrieron todo un camino.

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El imprescindible Alberto Sordi

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El imprescindible Alberto Sordi

Adopto un enfoque muy simple. Observo y reflejo la vida real y la gente común y más pronto o más tarde eso aumenta las risas.

Un 15 de junio nació Alberto Sordi, actor y director italiano que actuó en 151 películas y dirigió 18. Una de las figuras más representativas de la que muy probablemente sea la cinematografía más rica y completa de la historia, la italiana —sólo la época comprendida entre los años cincuenta y setenta ya llegaría para concederle ese honor—.

Su rostro se hizo popular sobre todo en el género de la comedia, firmando alguna que otra obra muy polémica, reflejando la situación de un país y metiendo el dedo en la llaga de las relaciones humanas. Empezó en el cine como extra. Debutó en el drama histórico 'Escipión, el africano' ('Scipione l'africano', Carmine Gallone, 1938). Gracias a Federico Fellini consigue el estrellato a mediados de los años cincuenta. Diez años después debuta tras las cámaras con la comedia, que él mismo protagoniza, 'El gran amante' ('Scusi, lei è favorevole o contrario?').

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Brujería (III): 'Las brujas' de Cyril Frankel

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Brujería (III): 'Las brujas' de Cyril Frankel

La mítica productora británica Hammer Films abarcó prácticamente todos los géneros, sobre todo el fantástico, dentro del cual podemos encontrar subdivisiones. Desde el repaso a todos los monstruos de la Universal, pasando por todo tipo de films que se hacían eco de los gustos del público según la época. En este caso historia tejidas a partir de ambientes exóticos en África., aunque podríamos remontarnos hasta Jacques Tourneur, incluso antes.

‘Las brujas’ ('The Witches', Cyril Frankel, 1966) contiene un excelente prólogo ambientado en el continente africano. La terrible y misteriosa experiencia que vive el personaje principal, por cierto la última interpretación para pantalla grande de la inolvidable Joan Fontaine, experta en personajes frágiles. En ella está una de las mayores bazas de un film que traslada todo el ambiente malsano de la brujería a un pueblecito británico, de apariencia amable y tranquila, pero que esconde un terrible secreto.

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