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Críticas de películas, estrenos de cine, análisis de la cartelera y recomendaciones para ver. También clásicos en Críticas de películas

‘The Beatles: Eight Days a Week’, anatomía del carisma

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‘The Beatles: Eight Days a Week’, anatomía del carisma

En uno de los momentos centrales de una de sus tumultuosa giras, alguien pregunta a Paul McCartney si es consciente de la trascendencia de su música como parte de la cultura, a lo que el responde “¿Cultura? Nosotros no somos cultura, solo queremos pasar un buen rato”. Este simple gesto, completamente libre de falsa modestia, contrasta visto en el mismo contexto con la más popular frase de John Lennon que comparaba la popularidad de Los Beatles con la de Jesucristo, diseccionada solo unos minutos después.

Aquella afirmación, lejos de pretender mostrar soberbia, era comentada casi con sorpresa, con Lennon poniendo en evidencia un hecho que a él mismo le resultaba insólito. Y es que la popularidad de la banda era desmedida. El documental de Ron Howard se apoya en sencillos datos que demuestran el irrepetible fenómeno que supuso su música, mediante infografías animadas que no interfieren con una narración que se ha querido ajustar a su condición de documental, sin demasiadas florituras técnicas de postproducción.

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'Los siete magníficos', estupendo pasatiempo

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'Los siete magníficos', estupendo pasatiempo

Puedo entender a aquellos que sientan pereza ante el estreno de un remake, ya que no son pocos los casos en los que acaban resultando propuestas muy poco interesantes que se alimentan de la popularidad de la obra previa para intentar rascar unos millones de beneficio para su productora. No obstante, también son cada vez más abundantes las nuevas versiones que quizá no superen a la original -eso muy pocas lo han logrado-, pero sí que justifican su existencia de una forma u otra.

Además, esos miedos se acrecientan cuando se está rehaciendo un título mítico cuya importancia en la memoria de los espectadores va mucho más allá de su calidad real. A eso tendrá que enfrentarse ‘Los siete magníficos’ (‘The Magnificent Seven’), una puesta al día de la cinta homónima de John Sturges que a su vez estaba inspirada en ‘Los siete samuráis’ (‘Shichinin no samurai’). Mucho lastre al que hace frente ofreciendo un pasatiempo de primera que respeta pero no clona la obra original.

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'El hombre de las mil caras', la esquiva grandeza

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'El hombre de las mil caras', la esquiva grandeza

Empezó a llamar de verdad la atención del público con la estimable ‘Grupo 7’, pero fue con la excelente ‘La isla mínima’ cuando Alberto Rodríguez logró la gloria. Una película de ese nivel sería en no pocos casos la obra cumbre de muchos directores, por lo que uno de los grandes miedos con su próximo trabajo tras las cámaras estaba en saber si lograría mantener el nivel o si, por el contrario, iba a dar uno o varios pasos atrás.

Sobre el papel, la idea de contar las fascinante historia real de Francisco Paesa resultaba de lo más estimulante. Además, Rodríguez ha contado con un estupendo reparto encabezado por Eduard Fernández, al que personalmente considero el mejor actor español actual. Todo hacía pensar en cine de primerísima categoría y lo cierto es que ‘El hombre de las mil caras’ es una propuesta muy interesante, pero también que deja con un sabor de boca ligeramente agridulce.

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'Captain Fantastic', un soplo de aire fresco

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'Captain Fantastic', un soplo de aire fresco

Hay películas que viven obsesionadas con alcanzar la maestría técnica y descuidan de forma alarmante la fuerza emocional del relato que cuentan al espectador, pero eso es algo que también sucede en la otra dirección, con títulos tan empeñados en lograr cierto tipo de reacción que aceptan el siempre peligroso todo vale para intentar conseguirlo. No sé cuál de esos dos extremos me convence menos, porque al final lo importante está en saber dar con el equilibrio que necesite tu historia.

Mi gran miedo con ‘Captain Fantastic’ es que se potenciase hasta tal punto el particular modo de vida de la familia protagonista que se iba a acabar comiendo todo lo demás. Además, creía que iba a hacer falta un milagro para que ninguno de los chavales acabase resultando irritante, ya fuera por su propia actuación o por el modo de ser de su personaje. Me equivocaba, ya que la cinta de Matt Ross es un soplo de aire fresco en el que casi todo encaja en su lugar.

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'Florence Foster Jenkins', insípida pese a Meryl Streep y Hugh Grant

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'Florence Foster Jenkins', insípida pese a Meryl Streep y Hugh Grant

Las novedades en la carrera hacia los próximos Oscar van a ser una constante en la actualidad sobre el séptimo arte durante los próximos meses. Varios títulos irán quedándose por el camino y puede que incluso acabe colándose entre las nominadas alguno con el que prácticamente nadie contaba. Esto cada año es más complicado, principalmente porque los medios cada vez abarcan más para intentar que no se les escape ninguna posible candidata.

Aún falta para que podamos ver las grandes favoritas a día de hoy, pero este viernes al fin se estrena en España ‘Florence Foster Jenkins’, un título que no hay que descartar para la lucha -Stephen Frears ya nos sorprendió en su momento colando la discreta ‘Philomena’ en la categoría reina-, sobre todo en apartados interpretativas. Justo es señalar que eso es lo más destacable de una película bastante insípida sobre un extraordinario caso real.

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'Tarde para la ira', el vengador sin piedad

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'Tarde para la ira', el vengador sin piedad

‘Tarde para la ira’ (Raúl Arévalo, 2016) está siendo tratada como una de las películas de la década. A todas luces excesivo. Comprensible porque uno de los actores más queridos de nuestro país —casi siempre asociado a la comedia, pero con sus mejores interpretaciones dentro del drama— debuta como director. Lo hace con el género mejor tratado en nuestro cine últimamente, el thriller. Ocho años ha tardado en sacarlo adelante aunque eso nada tiene que ver con la calidad de la película. No obstante, hay que subrayarlo, para que sepamos cuánto cuesta hacer cine en nuestro país.

Tanto Antonio de la Torre como Luis Callejo, dos de los pilares fundamentales de la película, han declarado que se han visto sorprendidos por el dominio cinematográfico de Arévalo, de lo mucho que sabe de cine. Lo cierto es que habiendo trabajado para algunos de los mejores directores de este país, no debería sorprender tanto. A nadie. Raúl Arévalo engrandece la labor del cineasta al demostrar ser un alumno aventajado. Aunque ‘Tarde para la ira’ no las tiene todas consigo.

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'El futuro ya no es lo que era', vergüenza ajena

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'El futuro ya no es lo que era', vergüenza ajena

Es inevitable que se hagan malas películas. No obstante, hay muchos motivos para que una obra acabe siendo na pérdida de tiempo, desde la falta de talento de sus implicados hasta que la compañía detrás de la misma haga una serie de cambios que la destrocen. Sin embargo, los casos más llamativos son los de que aquellos títulos que directamente nos cuesta creer que simplemente a alguien le haya parecido buena idea sacar adelante.

No me cuesta nada confesar que creía que ‘El futuro ya no es lo que era’ entraba de lleno en esa categoría y sospecho que la participación de Dani Rovira, una garantía de éxito por ahora, fue esencial para que no se quedara en nada. Su campaña promocional ya invitaba a salir corriendo, pero es que luego el resultado final es mucho peor, logrando el “honor” de ser una de las peores películas que he visto. Un absoluto desastre que en muchos momentos provoca vergüenza ajena.

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'No respires', prodigio de síntesis

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'No respires', prodigio de síntesis

‘No respires’ (‘Don´t Breathe’, Fede Alvarez, 2015) está siendo tratado como uno de los títulos fundamentales del año dentro del género de terror. No es para menos. El director de origen uruguayo ya había dado que hablar con su ópera prima, el remake ‘Posesión infernal’ (‘Evil Dead’, 2013), que es aún peor que el original. De hecho una de las cuestiones que sobrevuelan tras el visionado de ‘No respires’ es que ambas películas no parecen hechas por el mismo director.

Todos los excesos allí cometidos —la coherencia no permitía el ejercicio de otra forma, evidentemente— no tienen cabida en ‘No respires’. Parecen films opuestos. Aunque también semejantes. O dicho de otra forma, ‘No respires’ es la otra cara de la moneda mostrada en ‘Posesión infernal’. Hora y media de puro entretenimiento en la que Alvarez demuestra una gran capacidad de síntesis —ejercicio denostado hoy día—, además de sacar el máximo provecho a una premisa casi esquemática.

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'Los hombres libres de Jones', el fuera de la ley

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'Los hombres libres de Jones', el fuera de la ley

‘Los hombres libres de Jones’ (‘Free State of Jones’, Gary Ross, 2015) narra la poco conocida historia del confederado Newton Knight. Durante la Guerra de Secesión Norteamericana, Knight fue el líder de un buen grupo de desertores que se enfrentaron a los propios hombres del sur, debido a las enormes injusticias que las gentes sufrían a manos de su propio ejército, quienes se suponían debían defenderlos. Las historias alrededor de su persona están rodeadas de leyenda, y muchos historiadores no se ponen de acuerdo al respecto.

De ahí, que un personaje de tal talante quede tan bien en una ficción cinematográfica, sobre todo si está interpretado por Matthew McConaughey en su mejor momento. Sin duda uno de los aciertos de una película que intenta contar algo nuevo y termina sometida ante una escandalosa corrección. Película que, en apariencia, huele a nominaciones al Oscar, algo a lo que Gary Ross ya está más que acostumbrado, aunque no camina por la alfombra roja desde la época de su mejor película, ‘Seabiscuit’ (íd., 2004).

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'Morgan', dilema tecnológico al borde del desastre

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'Morgan', dilema tecnológico al borde del desastre

Hace apenas unos días se estrenaba ‘Tarde para la ira’, la excelente película con la que Raúl Arévalo volvía a dar un ejemplo de que era posible debutar como director con un gran trabajo. Sería maravilloso que eso mismo sucediera con todas las óperas primas, pero lo cierto es que es bastante más habitual que suceda lo contrario o que, como mucho, nos encontremos con propuestas interesantes en las que se nota mucho la poca experiencia de quien está tras las cámaras.

Este próximo viernes es el turno de ‘Morgan’, el primer largometraje de Luke Scott. Además, su apellido no es una simple coincidencia, ya que se trata del hijo del responsable r de cintas como ‘Alien’, ‘Blade Runner’ o ‘Exodus: Dioses y reyes’, en la que Luke ejerció como director de segunda unidad. Para su debut ha apostado por un relato de ciencia-ficción y tecnología bastante atractivo sobre el papel, pero que falla con estrépito en la mayor parte de lo que se propone.

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