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Críticas de películas, estrenos de cine, análisis de la cartelera y recomendaciones para ver. También clásicos en Críticas de películas

'Good Kill', espías desde el cielo

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'Good Kill', espías desde el cielo

Hace nada llegó a nuestras pantallas ‘Espías desde el cielo’ (‘Eye in the Sky’, Gavin Hood, 2015), un thriller bélico recibido con los brazos abiertos y muy buenas críticas. Los cada vez más usados drones como herramienta bélica sin precedentes, en la sociedad post 11-S, forma parte de su premisa, la misma que hace dos años utilizaba ‘Good Kill’ (Andrew Niccol, 2014), recibida con triunfo en el festival de Venecia de aquel año, ausente en nuestras pantallas.

A diferencia del film de Hood, el de Niccol jamás abandona el punto de vista del personaje central. Se trata de un mayor que pilota un dron con el que se realizan misiones de limpieza terrorista, salvaguardando así el maravilloso mundo estadounidense, protector de la justicia mundial y paladín de la verdad absoluta. Con el rostro de Ethan Hawke, el director, también autor del libreto, incide sobre algunos aspectos muy reconocibles en su filmografía.

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'California Split', la última apuesta

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'California Split', la última apuesta

El remake se ha realizado desde que el cine es cine. Si escarbamos lo suficiente, encontramos una versión anterior de muchas películas denominadas “importantes”. No hay nada de malo en ello. Sin embargo la cantidad de remakes no confesos —no me refiero a esos que usan el tendencioso eufemismo de “nueva adaptación de tal obra”, sino a los que no dan crédito alguno a su referente— que se hacen ahora empieza a ser alarmante.

Esto que hace nada pasaba con ‘Absolutamente dodo’ (‘Absolutely Anything’, Terry Jones, 2015) alcanzará su cénit cuando Christopher Nolan, gran traductor al mainstream de trascendencias para las mal llamadas minorías, estrene ‘Dunkirk’ (2017). Hoy nos hacemos eco del estreno de ‘La última apuesta’ (‘Mississippi Grind’, Anna Boden, Ryan Fleck, 2015), estimable film con un inmenso Ben Mendelshon y la mejor interpretación, de lejos, de Ryan Reynolds. El film, una puesta al día de ‘California Split’ (íd., Robert Altman, 1974).

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‘X-Men: Apocalipsis’, la peor aventura mutante orquestada por Bryan Singer

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‘X-Men: Apocalipsis’, la peor aventura mutante orquestada por Bryan Singer

"Todo lo que han construido, ¡se derrumbará!"

Es lamentable que un blockbuster de casi dos horas y media, cuyo cometido es sorprender y entretener, termine dejando la sensación de pérdida de tiempo. Más aún cuando su director tiene experiencia en espectáculos de esta índole y en el reparto hay gente de tanto talento como Michael Fassbender, Oscar Isaac o Jennifer Lawrence. Terrible.

Bryan Singer afirmó que 'X-Men: Apocalipsis' ('X-Men: Apocalypse') es el clímax de la saga, de la historia iniciada con la estupenda 'X-Men' en el año 2000. Sin embargo, lo que ofrece dista mucho de ser un punto culminante y tampoco finaliza nada (más allá de acabar con el villano); es una entrega más, pilotada en automático, que no aporta nada especialmente positivo o relevante. Si acaso, confusión sobre cómo encaja esta línea temporal con la primera trilogía.

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'Alicia a través del espejo', agotadora catástrofe

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'Alicia a través del espejo', agotadora catástrofe

No puedo decir que reaccionase con mucho entusiasmo cuando Disney anunció que estaba trabajando en una secuela de ‘Alicia en el país de las maravillas’ (‘Alice in Wonderland’), principalmente por lo frío que me había dejado la cinta dirigida por Tim Burton. Sí, se notaba que era suya y también el dinero invertido para convertirla en un gran despliegue visual, pero a mí me pareció una película con muy poca alma, por lo que nunca llegué a entender su enorme éxito.

Han pasado los años y no dejan de estrenarse nuevas versiones en imagen real de grandes clásicos del cine animado, pero en el caso de ‘Alicia a través del espejo’ (‘Alice Through the Looking Glass’) no tenían ese referente y además ya habían usado parte del argumento de la novela infantil de Lewis Carroll, así que no les ha quedado otra que innovar. No suena mal sobre el papel, pero el resultado es una catástrofe en la que prácticamente nada funciona.

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'Warcraft: El origen', las primeras opiniones dividen a críticos y fans

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'Warcraft: El origen', las primeras opiniones dividen a críticos y fans

Ayer tuvo lugar la esperada premiere de 'Warcraft: El origen' en París y ya han llegado a Internet las primeras reacciones. Inevitablemente, tratándose de la adaptación al cine de un videojuego con mundos fantásticos, orcos y magos, las valoraciones son muy diversas, destacando una fuerte división de opiniones entre los críticos y los fans de la popular franquicia de Blizzard. Ninguna sorpresa.

Ahora mismo, 'Warcraft' tiene una valoración de 32/100 en Metacritic, 38% en RottenTomatoes y un 8,8 en IMDb —donde 'Cadena perpetua' ('The Shawshank Redemption') es la mejor película de todos los tiempos, ojo—. Aún es pronto pero la tendencia es clara, ahora falta por ver cómo funciona en taquilla; teniendo en cuenta los últimos blockbusters con malas críticas, 'Batman v Superman' no se vio perjudicada en su estreno aunque parece que sí a largo plazo mientras que 'X-Men: Apocalipsis' ha empezado fuerte en sus primeros días en cartelera.

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'Madame Bovary', apática adaptación de Sophie Barthes

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'Madame Bovary', apática adaptación de Sophie Barthes

Deben quedar pocas personas que no hayan oído hablar de ‘Madame Bovary’, la creación literaria más famosa de Gustave Flaubert. Impulsiva, vanidosa y en ocasiones despiadada, es uno de los personajes femeninos más complicados y profundos de la literatura del siglo XIX. Flaubert supo captar su vida interior así como sus circunstancias exteriores con una claridad y una precisión únicas.

Quizá la riqueza emocional de este personaje pueda explicar la "obsesión" de muchos cineastas por trasladar su historia a la gran pantalla. Desde los años 30 se han estrenado en los cines cerca de 10 versiones, incluyendo las de los maestros Jean Renoir, Vincente Minnelli y Claude Chabrol. Eso sin contar con las cintas “inspiradas en”, como por ejemplo 'La hija de Ryan' (‘Ryan's Daughter, 1970) de David Lean o la más reciente ‘Primavera en Normandía’ (‘Gemma Bovary’, 2014) de Anne Fontaine.

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Brujería (II): 'La máscara del demonio' de Mario Bava

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Brujería (II): 'La máscara del demonio' de Mario Bava

‘La máscara del demonio’ (‘La mascchera del demonio’, Mario Bava, 1960) supone uno de los debuts cinematográficos más excelsos de todos cuantos se hayan producido a lo largo de la historia del cine. Más aún cuando el propio director, proveniente de una familia de cineastas italianos, reconoció que no quería dedicarse a la dirección, debido a la enorme responsabilidad que ello conlleva. Bava, que declaraba sentirse completo siendo director de fotografía —uno de los mejores que ha habido— demostraría equivocarse completamente.

Además de su primera película tras las cámaras —habiendo jugueteado en tal oficio en film de Riccardo Freda o Jacques Tourneur— Bava influiría poderosamente sobre el fantastique posterior hasta unos límites que jamás habría imaginado ni en el más romántico de sus sueños. Directores como John Carpenter, Martin Scorsese, Tim Burton o Guillermo del Toro han expresado su amor cinéfilo por esta obra incólume al paso del tiempo, sin duda el mayor de los elogios que una obra cinematográfica puede recibir.

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'The Boy': inquietante comienzo, estúpido desenlace

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'The Boy': inquietante comienzo, estúpido desenlace

No fuimos pocos a los que el tráiler de ‘The Boy’ nos dejó bastante buen sabor de boca, ya que es cierto que su historia no sonaba a ser gran cosa sobre el papel, pero daba la sensación de que sus responsables habían dado con las teclas para sacar adelante una película de terror interesante y quizá hasta buena. Sin embargo, son tantas los buenos adelantos que han acabado en decepciones más o menos sonadas que ya hay que ir siempre con pies de plomo.

Finalmente se estrenó en Estados Unidos el pasado 22 de enero y a día de hoy ya ha recaudado casi 65 millones de dólares en los cines de todo el mundo cuando apenas costó 10. Eso sí, ni uno sólo de ellos pertenece a España, ya que aquí ha sido lanzada directamente en varios sistemas VOD este pasado 20 de mayo. Es una pena que sea así como haya llegado a nuestro país, y eso lo digo pese a que su inquietante primera hora luego deriva en pura y simple estupidez.

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Animación | 'Porco Rosso', de Hayao Miyazaki

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Animación | 'Porco Rosso', de Hayao Miyazaki

Un cerdo que pilota un hidroavión por las aguas del Adriático en el período de entreguerras. No hacen falta más palabras para que la imaginación se estimulara sobremanera ante las posibilidades que se abrían a partir de la premisa inicial que servía a Hayao Miyazaki como trampolín para servirnos en bandeja de plata la que sería su producción número seis. Una que, sin yo saberlo, estaba llamada a convertirse en mi favorita de Ghibli.

Como lo leéis. Tengo en un pedestal, y no soy el único, a dos de los cinco títulos en los que, después del presente, se embarcará Miyazaki en las tareas de dirección. Y no tengo problemas en admitir que ambos filmes, de los que hablaremos en breve en este ciclo, se sitúan muy por encima en infinidad de aspectos de lo que aquí podemos ver. Y aún así, si me preguntáis cuál es mi preferida de los estudios nipones responderé sin vacilar: 'Porco Rosso' ('Kurenai no buta', 1992)

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'Noche real', una simpática comedia sin más

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'Noche real', una simpática comedia sin más

El 8 de mayo de 1945 el mundo occidental dio un suspiro de alivio enorme (aunque la Segunda Guerra Mundial continuará haciendo estragos en el Pacífico durante otros tres horripilantes meses). Con Reino unido ya fuera de peligro y la invitación por parte de Winston Churchill a que la gente se tomara “un breve período de regocijo”, es comprensible que las dos hijas adolescentes del rey Jorge deseasen salir de palacio durante un rato para disfrutar de una “noche mágica”.

‘Noche Real’ ('A Royal Night out', 2015) recrea el momento histórico que supuso el Día de la Victoria y lo mezcla con un divertido y fantasioso relato en el que las princesas reales (Isabel, enfermera del ejército y futura reina Isabel II, y su hermana pequeña Margarita) consiguen romper la tradición y convencer a los Reyes para que les permitan unirse a la celebración de la calle. Sin embargo, hay una condición: deber ser acompañadas por un teniente y un capitán.

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