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Críticas de películas, estrenos de cine, análisis de la cartelera y recomendaciones para ver. También clásicos en Críticas de películas

'Zoolander No. 2', descerebrada en el peor sentido

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'Zoolander No. 2', descerebrada en el peor sentido

No creo que todas las secuelas sean innecesarias, pero sí es cierto que hay muchos casos en los que la primera entrega no dejaba con ganas de continuar la historia de sus protagonistas. Cuando sucede eso, lo más habitual es que su regreso acabe dejando mal sabor de boca en mayor o menor medida. Esto suele notarse más en las comedias, ya que tienden a unirse la pérdida de frescura con la repetición de las mismas bromas.

Sin embargo, resultaba difícil no dejarse seducir por la campaña promocional de ‘Zoolander No. 2’, ya que sus responsables han sabido qué teclas había que tocar para dejarnos al menos con curiosidad por el resultado final. Por desgracia, la secuela de ‘Zoolander’ no es ya solamente muy inferior a la primera entrega, sino que además es un ridículo desastre y sólo algún pequeño chispazo impide que sea una completa pérdida de tiempo.

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'Zootrópolis', estupenda en todos los sentidos

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'Zootrópolis', estupenda en todos los sentidos

Títulos como ‘Hermano oso’ (‘Brother Bear’), ‘Zafarrancho en el rancho’ (‘Home on the Range’) o ‘Chicken Little’ hicieron que muchos dejáramos de confiar en Disney. Por suerte, la compañía no tardó en enderezar el rumbo y actualmente pasa por quizá la mejor racha de toda su historia gracias a los tres últimos títulos estrenados hasta ahora: ‘¡Rompe Ralph!’ (‘Wreck-It-Ralph’), ‘Frozen, el reino del hielo’ y ‘Big Hero 6’.

Durante meses la duda había estado en saber si ‘Zootrópolis’ (‘Zootopia’) iba a ser capaz de mantener el nivel o si sería un paso atrás para la compañía. Por mi parte, tenía serias dudas, ya que parecía que no iba a ser más que un simpático pasatiempo, pero una vez vista tengo que admitir mi error, ya que es una estupenda y muy divertida película que además no comete el error de sacrificar el desarrollo de la historia en beneficio de su (muy) efectivo humor.

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Cine en el salón: 'Zoolander', acero azul

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Cine en el salón: 'Zoolander', acero azul

De inesperado podría calificarse el regreso este viernes a la gran pantalla de Derek Zoolander, ese modelo descerebrado que Ben Stiller paría hace quince años en la que era su tercera cinta como realizador tras haber comenzado con ese análisis puntualmente lúcido de la generación X que fue 'Bocados de realidad' ('Reality Bites', 1994) y haber continuado con aquel vehículo puesto a los pies del histrionismo de Jim Carrey en la olvidable 'Un loco a domicilio' ('The Cable Guy', 1996).

Sin relación alguna con ninguna de ellas, 'Zoolander' (id, 2001) sirve a Stiller para demoler con todo el sarcasmo y la mala baba posible las idiosincrasias del mundo de la moda, y qué mejor manera de hacerlo que aprehenderse de ellas hasta tal punto que la hora y media de metraje sea un cúmulo en constante huida hacia adelante de sandeces, chorradas, humor de sal gorda y chistes de lo más burdo que, no obstante, no son capaces de ocultar la fina ironía que discurre de fondo.

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'El renacido', a lo grande

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'El renacido', a lo grande

‘El renacido’ (‘The Revenant’, Alejandro González Iñárritu, 2015) es la nueva obra del director mexicano que el año pasado fue el triunfador en la gala de los Oscars —por una pataleta superficial que iba de todo lo contrario—, y este año puede reventar más aún la gala, dadas las doce nominaciones a las que aspira su película. Ni que decir tiene que somos muchos los que deseamos que Leonardo DiCpario se alce con su ansiada estatuilla de una vez por todas. Es más, me atrevería a decir que es el premio más cantado de la noche.

Porque lo que hace el actor en esta película es algo digno de elogio. Lo da absolutamente todo, se entrega por completo a la odisea narrada por Iñárritu, la cual forma parte de la historia de los Estados Unidos, recogida —y tergiversada lo suyo con el paso de los años— en varios libros, películas y alguna serie de televisión. Es más, cuando la novela de Michael Punke se publicó, no despertó demasiado interés, hasta que el productor Akiva Goldsman vio su potencial. Tras un primer intento, el proyecto recayó en Steve Colin.

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Animación | 'Mi vecino Totoro', de Hayao Miyazaki

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Animación | 'Mi vecino Totoro', de Hayao Miyazaki

Si la semana pasada recalábamos en el que sin duda alguna es el filme más dramático y descarnado en el que se implicó Ghibli a lo largo de su historia —una historia que, aunque sea sólo una vana esperanza, seguimos soñando con ver reiniciada algún día—, hoy os traemos una de sus producciones más adecuadas para los niños y uno de los títulos más emblemáticos de la compañía, entre otras cosas gracias a ese enorme peluche que es elemento fundamental de la trama.

Pasando a partir de aquí a convertirse en el emblema de la compañía, el Totoro de 'Mi vecino Totoro' ('Tonari no Totoro', Hayao Miyazaki, 1988) es todo un icono cultural que ha traspasado fronteras geográficas y temporales, logrando que la cinta en la que aparece sea reconocida a todo lo ancho del planeta como uno de los mejores filmes de todos los tiempos sin que dicha calificación aluda a su talante animado, un hecho éste que, no obstante, sólo empieza a rayar en la inmensa superficie que es esta maravilla firmada por el genio de Hayao Miyazaki.

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'La verdad duele', no gracias a esta película

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'La verdad duele', no gracias a esta película

Este pasado domingo se celebró la edición número 50 de la Superbowl, el gran evento anual de la NFL, la mayor liga de fútbol americano de los Estados Unidos. Dicho deporte tiene también un papel destacado en ‘La verdad duele’ (‘Concussion’), el drama basado en hechos reales protagonizado por Will Smith que curiosamente llega este próximo viernes a los cines españoles tras su paso sin pena ni gloria por las salas norteamericanas.

Es evidente que Smith aspiraba a conseguir el Oscar dando vida al doctor de origen nigeriano que descubrió la encefalopatía traumática, una enfermedad que la NFL intentó encubrir. Sin embargo, los votantes de la Academia prefirieron ignorar su trabajo, y no me sorprende, ya que es cierto que es lo mejor de una película bastante olvidable por su falta de convicción en la crítica que realiza, pero su actuación no va más allá de lo meramente solvente.

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Jerry Goldsmith | 'Tratamiento de shock', de Denis Sanders

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Jerry Goldsmith | 'Tratamiento de shock', de Denis Sanders

Nutrido y tan ecléctico como la personalidad que Jerry Goldsmith demostró tener a lo largo y ancho de su muy extensa trayectoria cinematográfica, el grupo de producciones en las que se vio implicado el compositor que podrían ser calificadas de "alimenticias" supera con mucho lo que podríamos encontrar en cualquier otro músico coetáneo con él, haciendo palidecer, por ejemplo, al número que podrían acumular nombres como John Williams, por citar al compositor que se encontraría casi en el opuesto del espectro.

Y si bien, como llevo comentando con cierta insistencia desde que arrancara este especial dedicado al maestro, Goldsmith lo daba siempre todo importándole bien poco el presupuesto del filme en cuestión o el equipo artístico que lo rodeara, cierto es también que, por simple estadística, algún punto oscuro hay en una filmografía que casi llegó a sumar el doble centenar de partituras. Huelga decir que 'Tratamiento de shock' ('Shock Treatment', Denis Sanders, 1964) es uno de ellos.

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Ciencia-ficción: 'Demolition Man', de Marco Brambilla

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Ciencia-ficción: 'Demolition Man', de Marco Brambilla

De acuerdo, fue un período muy breve, pero aproximadamente durante los dos o tres años que siguieron al estreno de 'Demolition Man' (id, Marco Brambilla, 1993), y desde que la adquiriera convenientemente en VHS pocos meses después de haberla visto en cines, la cinta protagonizada por Sylvester Stallone y Wesley Snipes fue una de las que más llegue a revisar hasta el punto de saberme diálogos enteros de memoria.

Podéis achacar tamaño arranque de lo que después comprobaría que era locura transitoria a lo que queráis, a una mala época, a que a mi novia de por aquél entonces le encantaba la película de marras —por algo sería que lo terminamos dejando...— o a que, siendo honestos, la cinta me seguía entreteniendo como el primer día; pero lo cierto es que si en ese tiempo no le "cayeron" a la película una veintena de visionados, no le cayó ninguno.

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Goya 2016 | 'Techo y comida', el dolor en silencio

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Goya 2016 | 'Techo y comida', el dolor en silencio

‘Techo y comida’ (Juan Miguel del Castillo, 2015) tiene tres nominaciones a los Goya, dos de ellos, director novel y actriz principal, muy merecidas. Soy de los que piensan que ha merecido bastantes más, porque estamos ante una de las películas más valientes del año —algunos piensan que es esa que insulta a Federico Carcía Lorca—, al tratar de frente, y sin ningún tipo de artificio, algo tan serio como la crisis económica.

La historia se centra concretamente en una mujer de 25 años, y las penurias que pasa con su hijo, cuando les comunican que deben abandonar la vivienda en la que viven por falta de pago del alquiler. Uno de sus productores definió la película como “neorrealismo actual”, muy acertada definición. Aquellos films italianos que mostraban, con terrorífico realismo, la situación de su país, parecen navegar entre las imágenes de ‘Techo y comida’, en la que sólo hay dolor, ni una sola concesión, y mucho buen cine.

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'El renacido (The Revenant)', salvaje venganza

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'El renacido (The Revenant)', salvaje venganza

Todo apunta a que Leonardo DiCaprio conseguirá su primer Oscar dentro de apenas unas semanas gracias a su participación en ‘El renacido (The Revenant)’, la nueva película de Alejandro González Iñárritu tras triunfar el año pasado en esos mismos premios gracias a la excelente ‘Birdman’. De hecho, sería una sorpresa histórica que ganase cualquiera de los otros cuatro nominados.

Bastante menos probable parece que ‘El renacido (The Revenant)’ sea elegida como la mejor película de 2015 por la Academia de Hollywood. No seré yo el que se queje por ello, ya que la salvaje venganza tiene muchas fortalezas, pero también algunas debilidades que la alejan de ser tan impresionante como sí es en algunos apartados y de ser la mejor de las candidatas a la estatuilla.

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