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Críticas de películas, estrenos de cine, análisis de la cartelera y recomendaciones para ver. También clásicos en Críticas de películas

'Spectral', espectacular pasatiempo

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'Spectral', espectacular pasatiempo

Hollywood está sacando pecho durante estos últimos días con los primeros avances de algunas de sus grandes apuestas de cara a 2017. Luego serán mejores o peores, pero está claro que se trata de una serie de títulos destinados a arrasar en un escenario en el que los sistemas de vídeo bajo demanda van comiendo poco a poco un espacio que hasta hace bien pertenecía prácticamente en exclusiva a las salas de cine.

Netflix es una de las empresas que más está haciendo por lograrlo, principalmente por su creciente catálogo de películas exclusivas que solamente podremos ver si somos clientes suyos. La última en llegar ha sido ‘Spectral’, un thriller sobrenatural que rescataron tras ser descartado por Universal y que hoy mismo ha llegado a la plataforma. Una vez vista queda claro que Universal no pasó de ella por ser mala, ya que, pese a sus problemas, es un espectacular pasatiempo.

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'En defensa propia', nadie está a salvo

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'En defensa propia', nadie está a salvo

‘En defensa propia’ es el muy efectista título que tiene en nuestro país el largometraje ‘The Keeping Room’, que llega con dos años de retraso a nuestros cines —nunca es tarde si la dicha es buena—. Se trata del segundo trabajo de dirección de Daniel Barber, de quien no sabíamos nada desde el 2008 cuando realizó aquel producto al completo servicio de Michael Caine, ‘Harry Brown’. Ahora ha cambiado el thriller por el western, género en extraño proceso de resurrección.

La película está escrita por Julia Hart, que marca la evidente diferencia que existe en un guion cuando éste lo escribe una mujer y no un hombre, y más aun tratándose de un género normalmente “de hombres”. Hart pone toda la carne en el asador en su libreto, sin andarse por las ramas, encontrando en Barber un buen traductor a imagen de sus palabras. Probablemente el único entendimiento entre una mujer y un hombre que se da en un film que, entre otras cosas, utiliza el cliffhanger de forma brillante.

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‘Hasta el último hombre’, cuando la excelencia no es sutil

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‘Hasta el último hombre’, cuando la excelencia no es sutil

Al igual que Quentin Tarantino ha perfeccionado el arte de crear grandes películas a partir del esquema del cine de venganza, Mel Gibson sigue perfeccionando su retrato del héroe. No le hace falta explorar mucho, claro, cuando su referente ético suelen ser personajes o hechos históricos ejemplares. En esta ocasión, el director se apodera de un proyecto de encargo y lo convierte en un nuevo bloque de su cuerpo de trabajo particular.

Hasta el último hombre’ repasa con eficiencia y más verosimilitud de lo que aparenta la toma de Hacksaw Ridge, en Okinawa, y además representa la personalidad y hechos de la biografía de Desmond Doss de forma respetuosa. Pero además, pese a que no alcance el nivel de creatividad con la cámara de hace una década, Gibson compone con naturalidad un ‘grandes éxitos’ de su filmografía a modo de autorreivindicación.

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'Fiesta de empresa', desearás irte a casa antes de que acabe

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'Fiesta de empresa', desearás irte a casa antes de que acabe

Esta semana ya os he comentado mi opinión sobre la estupenda ‘Paterson’ y la excelente ‘Hasta el último hombre’ ('Hacksaw Ridge'). Si tuviera que elegir entre ambas, creo que me decantaría por el nuevo trabajo de Mel Gibson, pero lo cierto es que ambas son propuestas por las que merece mucho la pena acercarse a vuestro cine más cercano a partir de hoy, que es cuando se estrenan en España.

En un mundo ideal todos los lanzamientos tendrían un nivel tan algo o incluso superior, pero también hay que saber disfrutar de propuestas menos ambiciosas, al menos cuando realmente dan lo que prometen. En el caso de ‘Fiesta de empresa’ ('Office Christmas Party') se nos había vendido una divertida y alocada comedia con la que pasar un buen rato mientras recordábamos la cercanía de las Navidades. Esto último sí que lo cumple y también lo de alocada, pero en lo realmente importante es donde no está a la altura de las circunstancias.

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'Sicarivs: La noche y el silencio', estimable noir

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'Sicarivs: La noche y el silencio', estimable noir

En los dos o tres últimos años el cine de género que se realiza en nuestro país goza de cierto prestigio al estrenarse varias películas que siguen el camino adecuado para devolver la fe en nuestro cine, casi siempre atacado —muchas veces con razón—, y demostrando que aquí no tenemos nada que envidiar a otras cinematografías. Directores como Alberto Rodríguez, Dani de la Torre o Raúl Arévalo, por citar algunos, han elevado nuestro thriller a lugares altos.

Debería sumarse el nombre de Javier Muñoz por el hecho de haber escrito y dirigido ‘Sicarivs: La noche y el silencio’ (2015), film que ha pasado sin pena ni gloria por nuestras carteleras. Ahora se edita en Bluray, una buena oportunidad para rescatar una de las cintas de género más atrevidas y satisfactorias salidas de nuestro cine actual. Un cine negro estilizado que además destila amor por el séptimo arte por los cuatro costados. El eco de directores como Jean-Pierre Meville, ergo Michael Mann también, se oye entre sus sonidos.

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‘El editor de libros’, elegancia sin concreción ni alma

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‘El editor de libros’, elegancia sin concreción ni alma

La idea de un biopic literario se antoja necesaria y excitante en un panorama cultural en el que la lectura ya no tiene la categoría de entretenimiento y referente artístico del que gozó en el siglo XX. A través de los encuentros de Max Perkins (Colin Firth) y el novelista Thomas Wolfe (Jude Law) se plantea una oportunidad de oro para indagar en el proceso de colaboración ya casi desierto entre la figura del editor y el escritor.

Es en estos momentos en los que ‘El editor de libros’ ('Genius') se convierte en una película única, que no hemos visto antes, cuando la figura estricta, serena y contenida de Perkins se enfrenta y trata de domar a la fuerza creativa, la locura, el descontrol de Wolfe. La idea más aprovechable de sus más de 100 minutos de duración es que los procesos de pulido y recorte de grandes obras son una tesis sobre la necesidad de la síntesis en el arte.

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'Hasta el último hombre', emocionante y brutal

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'Hasta el último hombre', emocionante y brutal

No es nada raro que un actor decida dar el salto a la dirección en un momento u otro de su carrera, pero sí es menos habitual que vaya más allá del simple experimento y tenga auténtica continuidad. Uno de esos casos es el de Mel Gibson, quien es cierto que no armó tanto ruido con ‘El hombre sin rostro’ (‘The Man Without a Face’), su primera cinta tras las cámaras, pero la cosa cambió de forma sustancial después, Oscar incluido por su trabajo en ‘Braveheart’.

Sin embargo, Gibson sólo había estrenado cuatro largometrajes hasta la fecha, dándose la coincidencia de que ‘Apocalypto’, el último de ellos, era el que más había disfrutado hasta ahora. Con ‘Hasta el último hombre’ (‘Hacksaw Ridge’) quedaba la duda de si iban a dejarse notar los diez años de inactividad, pero lo cierto es que el autor de ‘La pasión de Cristo’ (‘The Passion of the Christ’) se ha superado a sí mismo con una película emocionante y brutal.

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‘Vaiana’, robusta reivindicación del Disney tradicional

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‘Vaiana’, robusta reivindicación del Disney tradicional

Cada nueva película de animación Disney, de las originales y exclusivas, acarrea en sus estrenos un recurrente sistema de evaluación popular que las juzga por parámetros diferentes al resto de producciones de otros estudios. Como si fuera un concurso de saltos, cada nueva película pasa por jurado y votación que va analizando sus distintos avances técnicos, humorísticos y socioculturales a lo largo del tiempo.

En cada nueva aportación a la cuota de princesas Disney se han ido refinando sus molduras, sus dogmas, constantemente cuestionados como bueno, malo o regular ejemplo para los niños y niñas que perpetúan la tradición de asistir a cada nuevo esfuerzo del estudio. Si bien perdió la hegemonía a principios del siglo XXI, su manejo del branding supo acompañar a la nueva reina, Pixar, durante los años en los que gestó su regreso.

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'María (y los demás)', Bárbara Lennie y nada más

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'María (y los demás)', Bárbara Lennie y nada más

En uno de los films más divertidos de Woody Allen, ‘Un final made in Hollywod’ (‘Hollywood Ending’, 2002), el personaje encarnado por el director mira asombrado su propia obra tras una serie de inconvenientes durante el rodaje, y exclama: “¡Esto parece la obra de un ciego!”. Eso mismo me ha parecido ‘María (y los demás)’, la ópera prima de Nely Reguera, la cual puede tomarse como un muestrario de dónde no debe colocarse jamás la cámara, entre otras cosas.

Apoyada en un libreto escrito nada menos que por cuatro guionistas, Reguera nos habla de un personaje llamado María, al que da vida Bárbara Lennie, sencillamente la mejor actriz de su generación —y de alguna más—. La actriz madrileña pone toda la carne en el asador, alzándose sin esfuerzo alguno como lo mejor de una película que no funciona a ningún nivel. Tanto que a ratos parece una clase de interpretación con Lennie luciéndose en cada plano.

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'Paterson', el encanto de lo cotidiano

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'Paterson', el encanto de lo cotidiano

Son unas cuantas las películas estrenadas durante el pasado Festival de Cannes que cualquier cinéfilo que se precie que tuvo que apuntar en su agenda de visionados imprescindibles cuando llegasen a los cines de su país. Poco a poco vamos teniendo la oportunidad de verlas todas en España, y si este pasado fin de semana fue el turno de la excelente ‘La doncella’ (‘Ah-ga-ssi’), ahora toca centrar nuestra atención sobre ‘Paterson’.

El mero hecho de ser el nuevo trabajo tras las cámaras de Jim Jarmusch ya debería ser motivo más que suficiente para sentir, como mínimo, curiosidad hacia 'Paterson', pero en ella también podremos ver a Adam Driver en su primer papel protagonista tras dar vida a Kylo Ren en la saga Star Wars. Un dúo que se prestaba a esperar grandes cosas de la película y lo cierto es que así ha sido, apostando por una impecable sencillez que nos va conquistando casi sin darnos cuenta.

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