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Cine en el salón: 'Independence Day', ridícula pero entretenida

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Cine en el salón: 'Independence Day', ridícula pero entretenida

‘Independence Day: Contraataque’ (‘Independence Day: Resurgence’) llega hoy a los cines españoles con el objetivo de arrasar en taquilla -algo que no ha podido hacer en Estados Unidos-. La primera entrega fue vista en salas de nuestro país por casi 3,5 millones de espectadores, pero algo me dice que esta absurda y aburrida secuela lo tendrá bastante complicado no ya para superar esa cifra, sino simplemente para igualarla o quedarse cerca de ella.

‘Independence Day’ fue en un su momento una película que marcó un hito en el campo de los efectos visuales y también en las historias de destrucción masiva, pero lo primero ha evolucionado tanto y de lo segundo se ha abusado hasta tal punto que es muy difícil replicar lo que convirtió a la cinta de Roland Emmerich de 1996 en un absurdo pero entretenido pasatiempo que aún hoy en día sigue funcionando con relativa soltura.

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'Caza al terrorista', otro atentado a Paul Schrader

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'Caza al terrorista', otro atentado a Paul Schrader

Supongo que para hacer un particular homenaje a Anton Yelchin muchos habrán elegido la sobrevalorada ‘Como locos’ (‘Like Crazy’, Drake Doremus, 2011), la divertida ‘Enterrando a la ex’ (‘Burying the Ex’, Joe Dante, 2014) o el reciente estreno de ‘Green Room’ (íd., Jeremy Saulnier, 2015), por poner tres ejemplos. Servidor se ha ido a una que tenía pendiente, no sólo por el actor, sino también por estar firmada por el, en otro tiempo, prestigioso Paul Schrader. ‘Caza al terrorista’ (‘Dying the Light’, 2014), no estrenada comercialmente en nuestros cines.

Nos encontramos ante otro caso de film maldito, por así decirlo. Cuando la película se terminó de filmar, la productora hizo lo que le dio la real gana, sin contar con el beneplácito de su máximo creador, acostumbrado, por otro lado a este tipo de operaciones —recordemos su versión de ‘El exorcista’, vilipendiada por Renny Harlin—. El film fue remontado, hasta se le cambió la banda sonora, alejándose casi por completo de lo que Schrader quería.

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'Expertos en crisis', cómo ganar unas elecciones

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'Expertos en crisis', cómo ganar unas elecciones

-Todas las cabezas pensantes le votarán a usted.

-No me llega señora, necesito mayoría.

Es uno de los diálogos citados, a modo de anécdota compartida entre colegas, que desfilan por ‘Expertos en crisis’ (‘Our Brand is Crisis’, 2015), el nuevo trabajo del peculiar David Gordon Green, que lo mismo firma una comedia como ‘Caballeros, princesas y otras bestias’ (‘Your Highness’, 2011) o le arranca la mejor interpretación a Nicolas Cage de los últimos diez años en ‘Joe’ (íd., 2013).

La película es un remake de un documental realizado para Netflix, y el guión sobre la adaptación ha estado circulando por los despachos de Hollywood en busca de productores, protagonistas y director. El tema es un poco incendiario, las artimañas de la más diversa índole que realizan los jefes de las campañas políticas para que el partido al que representan gane, a cualquier precio, las elecciones. Una realidad muy palpable en estos momentos en nuestro país, paraíso de la pandereta cuando se va de ritmo.

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Ciencia-ficción: 'Dark City', de Alex Proyas

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Ciencia-ficción: 'Dark City', de Alex Proyas

Roger Ebert la calificó como la mejor producción de 1998. Ahí es nada. Fue un fracaso de taquilla recaudando doscientos mil dólares más que su escueto presupuesto de 27 millones de dólares, pero eso no le impidió adquirir la rápida condición de filme de culto de obligado peregrinaje para los amantes de la ciencia-ficción.

Una condición más que merecida puesto que, si bien este redactor no la calificaría como la mejor que vio la luz durante su año de estreno —ahí estarían para impedirlo la cinta sobre el desembarco de Normandía de Spielberg o esa del "Nota" firmada por los Coen—, sí que la situaría entre las cinco mejores, no ya de 1998, sino de la ciencia-ficción que pudimos ver durante la década de los noventa.

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Animación | 'Toy Story', de John Lasseter

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Animación | 'Toy Story', de John Lasseter

No podemos hablar de reinvención, al menos no al 100%, porque, como hemos visto en el desarrollo de este ciclo —sobre todo de mano de cierta productora nipona—, ya había muestras más que sobradas de que el cine de animación podía ser capaz de despegarse la etiqueta de "infantil" para aludir a un espectro mucho más amplio de público que acogiera no sólo a los más peques sino a sus "sufridos" progenitores.

Pero, seamos francos, hace veinte años el cine de Ghibli llegaba, si lo hacía, con cuentagotas, y contar con el respaldo en la distribución de la mismísima Disney fue un tanto muy a favor para que el primer largometraje de Pixar, tras los varios cortos con los que habían sorprendido a quiénes los habían podido ver, supusiera un cambio de rumbo radical en el devenir de esta forma de hacer cine que tanto ha llegado a evolucionar en las dos últimas décadas.

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Jerry Goldsmith | 'Plan diabólico', de John Frankenheimer

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Jerry Goldsmith | 'Plan diabólico', de John Frankenheimer

Prosigue el especial dedicado a las cintas con bandas sonoras compuestas por Jerry Goldsmith que hace ya tiempo que tiene ocupado a mi compañero Sergio Benítez, quien en esta ocasión ha querido cederme las riendas para hablaros de 'Plan diabólico' ('Seconds'). ¿El motivo? Se trata de mi película favorita y, obviamente, tenía muchísimas ganas de poder hablaros de esta obra maestra dirigida por John Frankenheimer.

Más abajo encontraréis todo lo que he podido hacer para explicaros sus increíbles virtudes - sin olvidarme de que pueda leerse también por aquellos que aún no la hayan visto-, pero también hay espacio al final para que mi compañero Sergio haga su habitual repaso a la aportación de la música de Goldsmith a 'Plan diabólico'. Espero que disfrutéis con este dos por uno antes de que este especial recupere su formato habitual.

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Ciencia-ficción: 'La isla del Dr. Moreau', de John Frankenheimer

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Ciencia-ficción: 'La isla del Dr. Moreau', de John Frankenheimer

Cuando hace tres años, allá por mayo de 2013, arrancábamos este ciclo de ciencia-ficción, servidor lo hacía de mano de 'La vida futura' ('Things to Come', 1936) un filme de Cameron Menzies que, basado en la novela homónima de H.G.Wells, contaba con la colaboración del mítico escritor británico en la adaptación a guión de su obra.

Seis décadas más tarde, y tras haber conocido diversas traslaciones a la gran pantalla de textos por él firmados —de todas ellas me quedo, sin lugar a dudas, con la soberbia 'El tiempo en sus manos' ('The Time Machine', George Pal, 1960)—, el literato inglés vuelve a ser protagonista una vez más en el presente ciclo de mano de la que, probablemente, sea la peor interpretación que el séptimo arte ha hecho de una obra suya.

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Animación | 'Balto', de Simon Wells

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Animación | 'Balto', de Simon Wells

Vais a pensar que me repito como yo solo, pero no se me ocurre una manera más apropiada de comenzar la entrada de hoy que hacer mención a las reflexiones iniciales que vertí hace poco, también en este espacio dedicado al cine de "dibujitos", cuando hablé sobre 'El guardián de las palabras' ('The Pagemaster', Joe Johnston y Pixote Hunt, 1994).

Decía entonces, y digo ahora, que sin haber visto la cinta en su momento, ni en los años que han pasado desde entonces, la referencia que tenía de la misma era la fantástica partitura compuesta a la sazón por James Horner. Una banda sonora escuchada hasta la saciedad durante dos décadas que, antes de la primera mirada que hace unos días vertía sobre 'Balto' (id, Simon Wells, 1995) afirmaba con precisión de lo ecléctico del filme.

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Ciencia-ficción: '2013: rescate en L.A.', de John Carpenter

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Ciencia-ficción: '2013: rescate en L.A.', de John Carpenter

Seguidor impenitente de su trayectoria desde que lo descubriera, algo más de una década antes gracias a esa magnífica cinta del género que fue 'La cosa' ('The Thing', 1982); y habiendo dado cuenta de toda su filmografía a lo largo de los siguientes años, que el anuncio de '2013: Rescate en L.A.' ('Escape from L.A.', 1996) provocó una enorme expectación en el que esto suscribe es una obviedad que no admite discusión.

A fin de cuentas, y aunque sea por detrás de la citada 'La cosa', de la maravillosa 'Starman' (id, 1984) o de la increíble 'En la boca del miedo' ('In the Mouth of Madness', 1994), '1997: Rescate en Nueva York' ('Escape from New York', 1981) se situaba entre mis favoritas de John Carpenter, y poder ver de nuevo a Snake Plissken en la gran pantalla ya era motivo más que suficiente para frotarse las manos.

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Animación | 'Pulgarcita', de Don Bluth y Gary Goldman

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Animación | 'Pulgarcita', de Don Bluth y Gary Goldman

La última ocasión en la que hablamos de Don Bluth en este ciclo de animación, lo hicimos en términos que se movieron entre lo decepcionante y lo esperado. Esperado porque sabía —casi a ciencia cierta—, que la calidad de las producciones firmadas por el artífice de aquellos tres grandes filmes de los ochenta descendía sobremanera toda vez dejábamos atrás 'En busca del valle encantado' ('The Land Before Time', 1988).

Decepcionante porque, en mi fuero interno, el niño que se dejó encandilar por la terna de producciones animadas y que sigue haciéndolo con sus casi cuarenta y un años, esperaba que algo salido de la factoría de Bluth mantuviera —aunque sólo fuera en parte— algo del encanto de antaño. Lamentablemente no era así, y 'Todos los perros van al cielo' ('All Dogs Go to Heaven', 1989) devenía en una propuesta de irregulares resultados.

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