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'The Boy': inquietante comienzo, estúpido desenlace

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'The Boy': inquietante comienzo, estúpido desenlace

No fuimos pocos a los que el tráiler de ‘The Boy’ nos dejó bastante buen sabor de boca, ya que es cierto que su historia no sonaba a ser gran cosa sobre el papel, pero daba la sensación de que sus responsables habían dado con las teclas para sacar adelante una película de terror interesante y quizá hasta buena. Sin embargo, son tantas los buenos adelantos que han acabado en decepciones más o menos sonadas que ya hay que ir siempre con pies de plomo.

Finalmente se estrenó en Estados Unidos el pasado 22 de enero y a día de hoy ya ha recaudado casi 65 millones de dólares en los cines de todo el mundo cuando apenas costó 10. Eso sí, ni uno sólo de ellos pertenece a España, ya que aquí ha sido lanzada directamente en varios sistemas VOD este pasado 20 de mayo. Es una pena que sea así como haya llegado a nuestro país, y eso lo digo pese a que su inquietante primera hora luego deriva en pura y simple estupidez.

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Animación | 'Porco Rosso', de Hayao Miyazaki

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Animación | 'Porco Rosso', de Hayao Miyazaki

Un cerdo que pilota un hidroavión por las aguas del Adriático en el período de entreguerras. No hacen falta más palabras para que la imaginación se estimulara sobremanera ante las posibilidades que se abrían a partir de la premisa inicial que servía a Hayao Miyazaki como trampolín para servirnos en bandeja de plata la que sería su producción número seis. Una que, sin yo saberlo, estaba llamada a convertirse en mi favorita de Ghibli.

Como lo leéis. Tengo en un pedestal, y no soy el único, a dos de los cinco títulos en los que, después del presente, se embarcará Miyazaki en las tareas de dirección. Y no tengo problemas en admitir que ambos filmes, de los que hablaremos en breve en este ciclo, se sitúan muy por encima en infinidad de aspectos de lo que aquí podemos ver. Y aún así, si me preguntáis cuál es mi preferida de los estudios nipones responderé sin vacilar: 'Porco Rosso' ('Kurenai no buta', 1992)

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Ciencia-ficción: 'Virtuosity', de Brett Leonard

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Ciencia-ficción: 'Virtuosity', de Brett Leonard

Como tantos otros filmes de los noventa —no así de los ochenta, que en su mayoría han sido revisados de forma extensiva—, no me acercaba a 'Virtuosity' (id, 1995) desde aquel viernes de octubre de 1995 en que acudí al cine para ver si lo nuevo de Brett Leonard, el cineasta que nos había dejado patidifusos con 'El cortador de césped' ('The Lawnmower Man', 1992), era algo más inteligible que su predecesora.

Las impresiones que mi memoria guardaba de aquél único acercamiento no eran del todo malas, y recordaba que la cinta protagonizada por Denzel Washington y un primerizo Russell Crowe me había entretenido una barbaridad. Lo que puedo decir ahora, al haberla revisitado veinte años después, es que espero que dentro de otros veinte, cuando me acerque a alguna de las producciones actuales, éstas se mantengan mejor que el filme que hoy ocupa nuestro tiempo.

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Animación | 'Ferngully, las aventuras de Zak y Crysta', de Bill Kroyer

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Animación | 'Ferngully, las aventuras de Zak y Crysta', de Bill Kroyer

Visto y olvidado. ¿A cuántos filmes, de los incontables a los que nos hemos asomado a lo largo de nuestras vidas, cabría colgarles tal etiqueta? No hace falta que respondáis, a muchos, lo sé. Y no estamos hablando aquí de esos que, por salud mental, uno intenta borrar de su memoria. No, lo hacemos de aquellos que en su momento "ni fú ni fá" y que, con el transcurrir del tiempo, han quedado relegado a un recóndito rincón de nuestro banco de recuerdos.

Tan recóndito, que puede que incluso os haya pasado alguna vez lo que este redactor experimentaba hace unos días con 'Ferngully, las aventuras de Zak y Crysta' ('Ferngully, the Last Rainforest', Bill Kroyer, 1992): que, plenamente convencido de no haberla visto hace dos décadas, todo fue empezar a reproducirla y asaltarme una oleada de familiaridad tremebunda que evidenciaba, más que cualquier recuerdo, que ya había visto esta producción animada australiana.

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Cine en el salón: 'Sospechosos habituales', el mejor truco del diablo

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Cine en el salón: 'Sospechosos habituales', el mejor truco del diablo

Desde el momento en que la Fox levantó el embargo sobre las críticas de los pases de prensa previos a su estreno, a 'X-Men: Apocalipsis' ('X-Men: Apocalypse', Bryan Singer, 2016) no han parado de lloverle palos, como se suele decir, "hasta en el carnet de identidad". Parece que la paciencia de aquellos que abrazaron la "renovación" de la saga que impuso Matthew Vaughn en 2011, en la que muchos vimos bastante poco, se ha agotado y que los mutantes piden a gritos un cambio radical.

Cambio que, lamentablemente, el que fuera inicial impulsor de la franquicia mutante allá por el año 2000 no parece ser capaz de darle a una saga de producciones que, con sus dos primeras entregas como ejemplo máximo de lo que ha llegado a ofrecer, ha ido arrastrándose por diversos lodazales que han provocado, entre otras cosas, que en numerosos círculos se lleve tiempo hablando de la necesidad de los mutantes cinematográficos de regresar a La Casa de las Ideas.

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Jerry Goldsmith | 'Ángeles rebeldes', de Ida Lupino

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Jerry Goldsmith | 'Ángeles rebeldes', de Ida Lupino

Que más de 150 producciones dan para mucho es tan obvio como que resulta de todo punto imposible que todas ellas estuvieran de forma permanente a la altura del talento que Jerry Goldsmith, en mayor o menor medida, siempre intentaba derrochar volcándose en las más modestas como si de las de mayor presupuesto se tratara.

El compromiso con su profesión que tal esfuerzo representó durante los cuarenta años de trayectoria sobre los que se extendió la obra del músico, quedó patente desde esos primeros trabajos de los que ya nadie se acuerda en cintas como la que hoy os traemos, una comedia con algunos apuntes dramáticos de la que lo más destacable es la presencia de Rosalind Russell y la estrella juvenil Hayley Mills.

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Jerry Goldsmith | 'Flint, agente secreto', de Daniel Mann

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Jerry Goldsmith | 'Flint, agente secreto', de Daniel Mann

En los cuatro años que habían transcurrido desde su exitoso debut en la gran pantalla, las correspondientes entregas de las aventuras del James Bond encarnado por Sean Connery habían convertido ya al agente británico en uno de los personajes más rentables del séptimo arte. Y claro, el hecho de que 007 fuera, eso, un agente foráneo que triunfaba en tierras yanquis era algo a lo que había que poner remedio.

Y así fue como, en 1966, y bajo el auspicio de la Fox, nació Flint, un superespía con el rostro de James Coburn que lejos de pretender plantarle cara a su contrapartida británica, se planteó como una mofa de principio a fin de los más que reconocibles tics que las cintas de Bond ya habían marcado entre '007 contra el Dr.No' ('Dr.No', Terence Young, 1962) y 'Operación Trueno' ('Thunderball', Terence Young, 1965).

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Cine en el salón: 'Los caballeros de la mesa cuadrada y sus locos seguidores', tronchante

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Cine en el salón: 'Los caballeros de la mesa cuadrada y sus locos seguidores', tronchante

Con el regusto algo amargo dejado por 'Absolutamente todo' ('Absolutely Anything', Terry Jones, 2015) aún en los labios, podría decirse que casi habían tomado por mí la decisión de asomarme de nuevo a alguna de las cintas que, entre finales de los años setenta y principio de los ochenta, llevaron a los Monty Python de la pequeña a la gran pantalla.

Y como quiera que ya había revisado en su momento mi "absoluta" favorita, qué mejor que usar como elixir para el mal sabor la que este redactor considera como la segunda que de forma más precisa representa la singular idiosincrasia de la agrupación cómica británica más allá, por supuesto, de su 'Flying Circus'. Asomémosnos pues a esta descacharrante locura que es 'Los caballeros de la mesa cuadrada y sus locos seguidores' ('Monty Python and the Holy Grail', Terry Jones, 1975).

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Animación | 'Recuerdos del ayer', de Isao Takahata

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Animación | 'Recuerdos del ayer', de Isao Takahata

Cuando uno piensa en Ghibli, lo primero que se le viene a la memoria, sí o sí, son los títulos que Hayao Miyazaki firmó para la compañía. Y si bien resulta lógico tal línea de pensamiento cuando dichas producciones son, casi sin excepción, las mejores que la productora nipona respaldó durante sus tres décadas de actividad, resulta toda una injusticia dejar de lado otros títulos que, como en el caso que hoy nos ocupa, rayan a considerable nivel.

De Isao Takahata ya hemos hablado en dos ocasiones en este especial, una, con esa dolorosa obra maestra que es 'La tumba de las luciernágas'('Hotaru no haka', 1988), otra, con la extrema belleza con que el japonés insufló a 'El cuento de la princesa Kaguya'('Kaguya-hime no Monogatari', 2013). Dos filmes que sirven de extremos a las cinco cintas que el octogenario cineasta firmó bajo el sello de Totoro y que encuentran en 'Recuerdos del ayer' ('Omohide poro poro', 1991) un magnífico ejemplo de lo atípico del cine de los estudios de animación nipones.

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Jerry Goldsmith | 'Un retazo de azul', de Guy Green

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Jerry Goldsmith | 'Un retazo de azul', de Guy Green

Segunda de las dieciocho nominaciones al Oscar que Jerry Goldsmith acumuló a lo largo de su trayectoria —recordemos que, de todas ellas, la Academia sólo tuvo a bien transformar esta en una estatuilla—, la música para 'Un retazo de azul' ('A Patch of Blue', Guy Green, 1965) se acerca, en muchos sentidos, a lo que el compositor ya había demostrado en su anterior trabajo nominado, la fascinante 'Freud' (id, John Huston, 1962).

Con orquestaciones y un tono que varían entre lo intimista y lo ligero, el score del maestro viene a subrayar con precisión la brillante adaptación que Guy Green, tanto en la dirección como en el guión, hace de la novela de Elizabeth Kata sobre una adolescente ciega cuya mísera existencia dará un giro radical gracias al fortuito encuentro con el personaje encarnado por Sidney Poitier.

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