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En TV: 'Soy el número cuatro', horrible es lo que eres.Un nuevo paradigma de superhéroe: el Daredevil televisivo.'El médico', efectivo...

'Soy el número cuatro', horrible es lo que eres

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'Soy el número cuatro', horrible es lo que eres

El merecido pinchazo de la desastrosa ‘La serie Divergente: Leal’ (‘Allegiant’) ha hecho que se comente mucho la progresiva decadencia de de los saltos al cine de las sagas juveniles literarias de éxito. De hecho, hasta ‘Los juegos del hambre’ se despidió hace unos meses con la entrega menos taquillera de la saga, mientras que la lamentable ‘La quinta ola’ (‘The Fifth Wave’), sin llegar a ser un fracaso, también se quedó muy por debajo de lo esperado.

Sin embargo, hace ya tiempo que quedó claro que el público no estaba dispuesto a consumir alegremente cualquier adaptación de este tipo, lo cual provocó que muchas franquicias no llegasen a pasar de su cinta inicial. Una de ellas fue ‘Soy el número cuatro’ (‘I Am Number Four’), la ridícula y aburrida versión cinematográfica de la primera de las siete novelas que dan forma a ‘Los legados de Lorien’ que esta noche se emite en Cuatro.

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Un nuevo paradigma de superhéroe: el Daredevil televisivo

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Un nuevo paradigma de superhéroe: el Daredevil televisivo

Con pocas jornadas de diferencia, nos llegaban hace unos días dos apuestas que, saldándose con resultados bien diferentes, siguen dejando claro que el momento que el mundo del cómic está viviendo en la actualidad de cara a su traslación al mundo de las imágenes en movimiento es de tal envergadura que da la sensación de que, en cualquier instante, estallará como la burbuja inmobiliaria y al público dejarán de interesarle tantísimas adaptaciones de tebeos para la gran y la pequeña pantalla.

Dichas apuestas eran, de una parte, la horrenda puesta en escena del enfrentamiento entre los dos iconos más reconocibles del universo DC y, de la otra, la segunda temporada que la cada vez más influyente Netflix estrenaba sobre las aventuras de Matt Murdock y su alter ego; un Daredevil que con estos nuevos 13 episodios ha vuelto a demostrar, como ya hiciera con su espectacular primera entrega que, para empezar, el lamentable espectáculo al que asistimos en los cines allá por 2003 no era, ni mucho menos, el héroe de Hell's Kitchen que merecíamos ver.

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'El médico', efectivo entretenimiento

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'El médico', efectivo entretenimiento

El cine se ha alimentado mucho de la literatura a la hora de buscar historias de éxito testado entre el público. Eso sí, no todas salen adelante con la rapidez deseada por los productores, ya sea por la resistencia del autor a vender los derechos -que fue lo que sucedió en el caso de la notable ‘El perfume, historia de un asesino’ (‘Perfume: The Story of a Murderer’)- o porque el proyecto tardó en salir adelante mucho más de lo previsto.

Eso último fue lo que sucedió con ‘El médico’ (‘The Physician’), adaptación de la popular novela de Noah Gordon que dejé pasar de largo cuando llegó a los cines en 2013. Sin embargo, hace poco la recuperé y aprovechando que hoy se estrena en Antena 3 he considerado apropiado deciros que me encontré con una entretenida y ligera película de aventuras sobre el desafío a las leyes divinas por la irrefrenable necesidad de conocimiento.

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Jesucristo, la película que no lo es del todo

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Jesucristo, la película que no lo es del todo

¿Cuántas veces hemos pensado al ver una película que lo que acaba de suceder en pantalla ya lo habíamos visto en otro sitio —otra cuestión es que nos acordemos exactamente en dónde o no—? Ya os digo yo que muchas veces, y eso sin tener en cuenta otras películas que también lo estén haciendo sin que nosotros conozcamos su fuente original. Pues bien, en Hollywood quieren llevar eso un paso más allá, pues ya están trabajando a marchas forzadas en 'Son of God', una película centrada en la figura de Jesús —Diogo Morgado— para la que ni tan siquiera tendrán que rodar una sola escena.

Algunos de vosotros ya estaréis al tanto del gran éxito de 'La Biblia' en Estados Unidos hace unos meses —en España se emitió en Antena 3—. Se trata de una miniserie que abarca varios relatos del mayor best seller de todos los tiempos y, obviamente, Jesús tiene una marcada presencia en la misma —aparece en 5 de sus 10 episodios—. Tal fue su éxito que NBC ya está trabajando en una secuela centrada en el Nuevo Testamento, pero lo que ahora nos interesa es que sus responsables quieren exprimir hasta el último céntimo que puedan conseguir gracias a 'La Biblia', por lo que han dado luz verde a una película que remontará todas las apariciones de Jesucristo en la miniserie y como gran novedad se incluirán un buen puñado de escenas eliminadas que no llegaron al montaje final de la adaptación televisiva.

No sé qué opinaréis vosotros, pero a mí me parece una idea demencial únicamente justificable desde el punto de vista económico, y sé que éste es esencial en Hollywood, pero todo debería tener unos límites y éste es un buen ejemplo de lo que no debería hacerse. Por desgracia, si tiene éxito —que no es para nada descartable, ya que el baremo para determinar que lo sea sería muy distinto a lo habitual—, podéis dar por seguro que será el inicio de una nueva y peligrosa moda con más miniseries siendo remontadas para poder estrenarlas en salas cinematográficas.

Vía | Joblo En Blogdecine | Paul Verhoeven filmará su propia versión de la historia de Jesucristo

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'3 metros sobre el cielo', el galán maltratador

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'3 metros sobre el cielo', el galán maltratador

Hace algo más de una semana llegó a los cines españoles ‘Tengo ganas de ti‘, segunda entrega de ‘Tres metros sobre el cielo‘ (o ’3 metros sobre el cielo’, yo he optado por lo segundo para el título porque es lo que se usa para lo de 3MSC que tanto se ha llegado a leer) basada también en una novela de Federico Moccia. Ya os hablé en su momento de la secuela, pero por cuestiones de tiempo no pude escribir nada sobre la primera entrega como tenía pensado, pero he decidido solucionar esa cosa pendiente antes de ponerme con otros asuntos. Eso sí, no os creáis que es porque sea mucho mejor que ‘Tengo ganas de ti’.

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Los informativos de Aaron Sorkin

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¿Habéis visto The Newsroom, el cacareado retorno de Aaron Sorkin a la televisión? Menudo episodio más brillante era el piloto, dirigido por el también conocido Greg Mottola, que ha firmado ‘Supersalidos’ (Superbad, 2007) y ‘Adventureland’ (id, 2009), dos películas muy apreciadas por acá, especialmente la segunda.

Yo, debo decir, que me declaro muy a favor. Sorkin está recogiendo, con bastante justicia, dos espíritus que no son necesariamente el mismo, pese a que en su día compartieran género, el de la screwball comedy. Para quien no lo sepa, y merece la pena conocer sus títulos dorados, la screwball es un tipo de películas populares en la Gran Depresión estadounidense, comedias de diálogos absolutamente endiablados cuyos enredos siempre implicaban matrimonios o algún tipo de asunto jurídico y, de paso, abordaban asuntos de relevancia social.

Pero si somos justos, precisamente por eso, nada tenían que ver dos de los hacedores de screwball más brillantes.: Howard Hawks y Frank Capra cuyo testigo recoge este Sorkin maravilloso. Hawks era un cínico desolador, de sus películas salíamos con una sonrisa descabellada incluso y Capra, en cambio, era un gran activista, alguien convencido en el valor de la comunidad, del cambio político, de los pequeños triunfos. Ambos firmaron las más altas comedias del Hollywood de los treinta e hicieron del cine de estudios un campo de creatividad espléndida.

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'Encuentros en Nueva York', lo viejo y lo nuevo

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'Encuentros en Nueva York', lo viejo y lo nuevo

Rebecca Hall, Amanda Peet, Oliver Platt y Catherine Keener son los protagonistas de ‘Encuentros en Nueva York’ (‘Please Give’, 2010), el cuarto largometraje de la directora televisiva Nicole Holofcener, en la que conoceremos a Kate y Alex, un matrimonio neoyorquino acomodado que tiene una hija adolescente y cuya relación no está pasando por el mejor momento. Esta pareja se dedica a la compra de antigüedades a los descendientes de personas fallecidas para revenderlas a precios astronómicos en su tienda retro. Además, han adquirido el apartamento contiguo al suyo con idea de ampliar sus estancias y para ello han de esperar a que muera la propietaria actual, una anciana que tiene dos nietas: Rebecca, una enfermera muy entregada que vive con la abuela, y Mary, una esteticienne a la que solo le importa ella misma.

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'Arthur, el soltero de oro', cuando el amor no triunfa

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'Arthur, el soltero de oro', cuando el amor no triunfa

‘Arthur, el soltero de oro’ (‘Arthur’, 2011), dirigida por Jason Winer, es un remake de la película del mismo título de 1981, cuyo tráiler os trajimos el año pasado, cuando aún se consideraba la posibilidad de estrenarla en cines. Sin embargo, su distribuidora, Warner Bros., decidió no llevarla a las salas de nuestro país, dado el fracaso crítico y económico que sufrió en Estados Unidos, y en su lugar la lanzó directamente en DVD y Blu-ray, para pasar de inmediato a la emisión televisiva, que se puede disfrutar en estos momentos.

Russell Brand retoma el papel de Arthur Bach, que en el original encarnaba Dudley Moore, un joven multimillonario, seductor e irresponsable, más ocupado en las fiestas de Nueva York que en honrar el apellido de su familia. Su niñera y confidente, Hobson –papel que interpreta Helen Mirren en el lugar de John Gielgud– rige sus movimientos como los de un niño pequeño y su único auténtico amigo es su chófer, Bitterman (Luis Guzmán). Pero el joven consentido, que hasta ahora se apoyaba en su inagotable fortuna, se verá obligado a asumir sus responsabilidades cuando su madre (Geraldine James) le imponga un matrimonio por conveniencia con la heredera Susan (Jennifer Garner), hija de un nuevo rico (Nick Nolte), justo cuando había descubierto el verdadero amor en los brazos de Naomi (Greta Gerwig), una carismática plebeya.

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'Soy el número cuatro', superhéroes en el instituto

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'Soy el número cuatro', superhéroes en el instituto

He comentado en otras ocasiones que existe una nueva manera de vender las premisas de los guiones durante el “pitching“ –presentación de un guion a una productora–, que pasa por encontrar un cruce curioso que deje al que escucha forzando la máquina de su imaginación. “Sería como una mezcla entre ‘Cantando bajo la lluvia’ y ‘El resplandor’” seguro que suscitará la curiosidad en los presentes, aunque no sabemos si para bien o para mal. Lo malo de esta fórmula es que, además de servir para llamar la atención sobre una idea ya concebida, parece que se estuviese utilizando para la invención misma de los argumentos fílmicos o novelescos. Con este procedimiento da la impresión de que se hubiese concebido ‘Soy el número cuatro’ (‘I am Number Four’, 2011), “como un cruce entre ‘Supermán’ y ‘Napoleon Dynamite’”. Enhorabuena, porque el engendro está servido. Que cada una de esas cosas sea atractiva por su lado no implica que la suma de ambas haya de resultar el doble de buena.

D.J. Caruso dirige un guion de Alfred Gough, Miles Millar y Marti Noxon, basado en la novela de Pittacus Lore, firma que engloba al dúo compuesto por Jobie Hughes y James Frey. ‘Soy el número cuatro’ entraría dentro de esos títulos que dejé pasar cuando vivieron su estreno cinematográfico y que recupero ahora en televisión. El arranque se me antojó tan irrisorio que mi primer impulso fue el de detener la reproducción. Los efectos especiales están bien resueltos y la puesta en imágenes demuestra que el director sabe, al menos, lo que hace. La firma de Guillermo Navarro (‘Hellboy’, ‘El laberinto del fauno’, ‘Crepúsculo‘…) se deja notar. Se percibe que la producción –donde está implicado Michael Bay– ha contado con un presupuesto suficiente para las necesidades de la historia. Lo que malogra la primera impresión es el ridículo diseño de las némesis alienígenas –los “almodovarianos” o “midiclorianos” o como se llamen–, con esos tatuajes craneales, esos dientes afilados y esas hondas voces distorsionadas. No ayudan las imágenes playeras, la actitud macarra de Timothy Olyphant –que encarna un papel paternal, pero quiere competir en macicez con su hijo ficticio, Alex Pettyfer– y la voz en off pretendidamente profunda del protagonista, que nos expone lo que la cinta debería mostrar, declarando así no solo su origen literario, sino asimismo la vagancia o incapacidad a la hora de trasladar esas explicaciones a escenas, completa un inicio desalentador. No obstante, continué.

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'Happy thank you more please', amores de baja intensidad

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'Happy thank you more please', amores de baja intensidad

Esta crítica se podría incluir entre las que versan sobre lo que dejé pasar durante su estreno cinematográfico y que he rescatado en su pase por televisión. Como la anterior, constata no solo que prescindir de ella entonces fue lo acertado, sino que tampoco habría sido insensato convertir esta omisión en un estado permanente. En cualquier caso, acercarme ahora a ‘Happy thank you more please’ (‘Happythankyoumoreplease’, 2010) ha resultado más óptimo que en el momento de su proyección en salas, pues en aquella época, el personaje a quien da vida Josh Radnor en ‘Cómo conocí a vuestra madre’ (‘How I Met Your Mother’), Ted Mosby, se me antojaba repelente y moñas, mientras que en los capítulos de emisión actual, gracias a una profunda transformación a la que lo han sometido, no me produce ese rechazo.

Para gravar constancia de que su debut cinematográfico no es una extensión de la serie que le ha dado la fama, el Radnor director y guionista escoge un estilo de realización muy alejado del televisivo, con algunas decisiones estéticas de loable intención diferenciadora, pero en ocasiones tan marcadas que nos recuerdan a los cortometrajes. El comienzo se ve atrayente y podría pasar por original, gracias a ese aire “indie“ o quizá neoyorquino con el que busca distanciarse de los productos comerciales. La selección musical, capitaneada por melodías de baja intensidad, redondea la ligereza de tono con la que el autor se aproxima a los acontecimientos narrados. La ausencia de ímpetu responde a esas intenciones independientes y tiene como contrapartida que los instantes que podrían sentirse como memorables o llamativos queden aplastados y mezclados con lo demás.

Por fortuna, el conjunto no se las da de sesudo ni de espeso. Los diálogos no caen en la pretensión de escoger un vocabulario más elevado que el cotidiano, no versan sobre asuntos culturales para los que sea necesaria una preparación intelectual. Donde sí se acusa la fatuidad es en el contenido de esas conversaciones, que analizan la vida, filosofan sobre el amor y la amistad y de demuestran lo que es cierto acerca de las relaciones.

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