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Estrenos: 'Igelak', la rana y el escorpión .'The Neon Demon', el narcisismo de Nicolas Winding Refn.'Vaiana', una absoluta maravilla.'Animales...

'Igelak', la rana y el escorpión

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'Igelak', la rana y el escorpión

En una de las mejores películas de Neil Jordan se cuenta la fábula de la rana y el escorpión, que habla sobre la incambiable naturaleza de cada uno. La rana siempre será una rana, alguien muy útil y de quien sacar provecho; el escorpión será siempre un escorpión, o sea, un hijo de puta. Para Patxo Tellería este mundo está dividido entre infinidad de ranas y unos pocos escorpiones que lo terminan jodiendo todo, en palabras del propio director.

‘Igelak’, o lo que es lo mismo ‘Ranas’, incide en clave de comedia, en la crisis financiera que tantas alegrías está dando a unos pocos que nos miran desde sus púlpitos manchados de corrupción y con el cerebro lleno de destructiva avaricia. Me refiero, cómo no, a banqueros y políticos, entre otras especies animales. Tellería, en su tercer largometraje, ha abordado el espinoso tema desde una perspectiva buenrollista, con muchas canciones y un mensaje positivo. Claro que sí. Como la vida misma...

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'The Neon Demon', el narcisismo de Nicolas Winding Refn

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'The Neon Demon', el narcisismo de Nicolas Winding Refn

Nicolas Winding Refn se está convirtiendo en uno de esos cineastas a los que el espectador ama y odia. La magistral, al menos para mí, ‘Drive’ (íd., 2011) puso al director en el centro de las miradas de muchos. La obra a partir de la cual se descubrió al danés, que por aquel entonces ya nos había hecho perder la paciencia con títulos como ‘Bronson’ (íd., 2008 ) o ‘Valhalla Rising’ (íd., 2009), tenía en Ryan Gosling a una de sus grandes bazas. Pero dicho título es una especie de isla en la filmografía de Refn.

Una isla, podemos decir más comercial o fácil de asimilar, que el resto de las películas que dirigió. ‘Sólo Dios perdona’ (‘Only God Forgives’, 2013) terminó de dividir al público, y ahora nos ha llegado su última obra, ‘The Neon Demon’. Al igual que sus otras obras, está levantando pasiones, entre aquellos que se dejan vampirizar por sus hipnóticas imágenes, y también rechazos entre aquellos que no dudan en referirse a su obra con la reflexiva frase “es una paja mental”.

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'Vaiana', una absoluta maravilla

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'Vaiana', una absoluta maravilla

No ha pasado aún tanto tiempo como para olvidar el bajísimo nivel exhibido por Disney estrenando de forma consecutiva títulos como la discreta ‘Hermano oso’ (‘Brother Bear’), la horrible ‘Zafarrancho en el rancho’ (‘Home on the Range’), la ridícula ‘Chicken Little’ y la deficiente ‘Salvaje’ (‘The Wild’). Fueron años muy duros en los que resultaba complicado defender a un estudio que en su momento había sido muy grande.

Por suerte, Disney logró enderezar el rumbo de sus producciones animadas y durante los últimos años ha encadenado grandes títulos como ‘¡Rompe, Ralph!’ (‘Wreck-It Ralph’), ‘Frozen’, ‘Big Hero 6’ y ‘Zootrópolis’ (‘Zootopia’). Llegará el momento en el que se rompa esa buena racha, pero ‘Vaiana’ (‘Moana’) no será la responsable de ello, ya que es un nuevo paso adelante y también uno de los mejores Clásicos Disney hasta la fecha.

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'Animales nocturnos', fascinante pero irregular

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'Animales nocturnos', fascinante pero irregular

Siete años separan a ‘Un hombre soltero’ (‘A Single Man’) de ‘Animales nocturnos’ (‘Nocturnal Animals’), los dos largometrajes dirigidos hasta ahora por Tom Ford. En ambos casos contó a su favor con la curiosidad, en la primera por ver de qué era capaz este diseñador de moda tras las cámaras y con la segunda por comprobar si lo logrado con ‘Un hombre soltero’ era el primer paso de una prometedora carrera o un simple golpe de suerte.

Estrenada durante el pasado Festival de Venecia, mismo certamen en el que presentó su primera película, donde recibió grandes críticas -con el tiempo se han templado un poco, pero siguen siendo bastante buenas- y acabó llevándose el Gran Premio del Jurado. ¿Era merecido esto último? No lo tengo muy claro, pero sí que Ford sigue creciendo como director con una película que, pese a sus fallos, supera a su estimable ópera prima.

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'La doncella', sorprendente y retorcida

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'La doncella', sorprendente y retorcida

Nunca he compartido el notable entusiasmo que despierta el cine de Park Chan-wook entre muchos cinéfilos. De hecho, solamente había disfrutado realmente con una de sus películas hasta ahora y no se trata de la aclamada ‘Oldboy’ ('Oldeuboi') -a la que, eso sí, debo un revisionado-, sino de ‘Sympathy for Mr. Vengeance’ (‘Boksuneun naui geot’), que además fue el primer trabajo suyo que vi.

Con ‘La doncella’ (‘Ah-ga-ssi’) temía que volviera a pasarme lo mismo, y la enorme cantidad de alabanzas que ha ido recibiendo desde su estreno en el pasado Festival de Cannes tampoco ayudaba a que ese temor fuera a menos. Sin embargo, llegó el día de verla y en esta ocasión sí que me sedujo con el brillante y retorcido juego de sexo y engaños que propone esta adaptación de una novela de Sarah Waters.

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'La llegada', la mirada de Denis Villeneuve

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'La llegada', la mirada de Denis Villeneuve

Saber mirar es saber amar, lo decía una amiga mía.

Invito al lector a intentar adivinar de qué película —muy alejada de ‘La llegada’ (‘Arrival’, Denis Villeneuve, 2016)— es la frase de arriba. Me vino a la mente durante el visionado del film de Villeneuve que más debate está provocando. No sólo es una frase de guion, un diálogo pronunciado por uno de nuestros más grandes actores; también es una verdad. No basta con ver, hay que saber mirar, entendiendo por eso el comprender en su entera naturaleza aquello (o aquel) que miras.

Precisamente la mirada es el tema de prácticamente todas las películas de su director, quien para su noveno largometraje ha sido más claro que nunca. Y lo ha hecho en el contexto del género que probablemente mejor hable de la condición del ser humano: la Sci-Fi. Con un excelente libreto, obra de Eric Heisserer —su mejor trabajo con diferencia—, que adapta el relato de Ted Chiang —en lo que es su primera adaptación al cine—, Villeneuve logra trascender el género, que casi es una excusa, un mcguffin argumental.

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'Vaiana', la película

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'Vaiana', la película

Disney lleva ya varios años arrasando en taquilla, algo a lo que sin duda han ayudado millonarios adquisiciones como las de Pixar, Marvel o Lucasfilm. Sin embargo, el estudio lleva décadas gozando de prestigio mundial por sus clásicos animados con títulos como 'Blancanieves y los siete enanitos' ('Snow White and the Seven Dwarfs'), 'El libro de la selva' ('The Jungle Book'), 'El rey león' ('The Lion King') o 'Zootrópolis' ('Zootopia').

Este próximo viernes 2 de diciembre llega a los cines españoles el siguiente, titulado aquí 'Vaiana' por una serie de problemas de derechos que han impedido mantener 'Moana' en todo el mundo. La película ya se ha estrenado en Estados Unidos, donde ha gozado de una recepción entusiasta por parte de la crítica -cuenta con un 98% de críticas positivas en Rotten Tomatoes- y no ha tenido problemas para convertirse en la cinta más taquillera durante el pasado fin de semana.

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‘Aliados’, clasicismo mitómano y suspense refrigerado

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‘Aliados’, clasicismo mitómano y suspense refrigerado

Robert Zemeckis, al igual que Steven Spielberg, construyó su carrera reinterpretando los mitos de su infancia durante la era dorada de la maravilla para seguir traficando con ellos en sus etapas más maduras. Puede verse cierta convergencia si tenemos en cuenta el acercamiento a la guerra fría del segundo en ‘El puente de los espías’ (Bridge of Spies, 2015).

Desde luego, tienen puntos en común más allá de los espías, principalmente, en su manera de reinterpretar el cine clásico a través del uso del suspense generado por mecanismos orgánicos como la actuación, y utilizar para ello un telón de fondo bélico. Aunque en el caso de Spielberg no había una carta de amor como la que Zemeckis hace en 'Aliados' ('Allied') a la inevitable referencia de ‘Casablanca’ (1942)

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'La reina de España', interminable agonía

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'La reina de España', interminable agonía

Seamos justos y reconozcamos que pocas películas españolas alcanzan el suficiente éxito como para que tenga sentido hacer una secuela desde un punto de vista económico. Por desgracia, eso nos deja sin continuaciones que algunos estamos deseando ver -lástima de la escasa repercusión de la estupenda ‘Mortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo'-, mientras que en otros casos sus responsables simplemente prefieren ignorar esa posibilidad.

Con ‘La niña de tus ojos’ todo apuntaba a que la película de Fernando Trueba iba a quedarse como un título puntual que funcionó muy bien en taquilla y fue la gran triunfadora de los premios Goya de ese año. Sin embargo, dieciocho años después nos llega ‘La reina de España’, una secuela que no puedo decir que tuviera muchas ganas de ver, pero lo que no espera era la interminable agonía que padecí durante su visionado.

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'Aliados', Brad Pitt y Marion Cotillard merecían algo mejor

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'Aliados', Brad Pitt y Marion Cotillard merecían algo mejor

De vez en cuando una gran producción de Hollywood salta a la prensa rosa antes de su estreno porque sus dos protagonistas han iniciado un romance durante el mismo. La cosa se complica si uno o ambos estaban en esos momentos en una relación con otra persona, pero el ansia de polémica por parte de los tabloides hace que en ocasiones busquen algo donde simplemente no hay nada.

Eso fue exactamente lo que sucedió en el caso de Brad Pitt y Marion Cotillard en ‘Aliados’ (‘Allied’), hablándose mucho más de la película por ello -aunque Paramount tampoco dio la sensación de querer evitarlo- que por ser el nuevo trabajo tras las cámaras de Robert Zemeckis con un dúo protagonista tan atractivo. ¿Falta de confianza en ella? Podría ser, ya que el talento exhibido por Pitt y Cotillard se merecía un material mejor.

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