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Reflexiones de cine: Bud Spencer daba las hostias transmitiendo.17 películas basadas en videojuegos, ¿de verdad son todas malas?.La otra...

Bud Spencer daba las hostias transmitiendo

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Bud Spencer daba las hostias transmitiendo

Me permito el lujo de tomar prestada una frase de Joaquín Reyes y una de sus famosas celebrities de Muchachada Nui para rendirle un homenaje a un hombretón —en el sentido literal de la palabra—, que a servidor le hizo disfrutar en cantidades industriales cuando era niño, cuando uno no se fija en las interpretaciones y no sabe de guiones o quién dirige una película.

Nunca le consideré un gran actor, pero creo que a Carlo Podersoli —su veradero nombre— no le hacía falta serlo. Nadie puede negar el enorme carisma que desplegaba en pantalla, casi siempre con caras de perro, enfadado, convirtiendo una bofetada en una catarsis humorística. Una de las principales características del séptimo arte es el entretenimiento de masas, y Bud Spencer fue una prueba de ello.

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17 películas basadas en videojuegos, ¿de verdad son todas malas?

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17 películas basadas en videojuegos, ¿de verdad son todas malas?

Hoy llega a los cines españoles ‘Warcraft: El origen’, el enésimo intento de la industria del cine por sacar partido de la creciente popularidad de los videojuegos. Ya os comentado la enorme decepción que ha sido para mí la cinta de Duncan Jones, pero he querido aprovechar su llegada a las salas para reflexionar sobre una relación artística que debería habernos dado muchas alegrías en lugar de dejarnos con mal sabor de boca tan a menudo.

Tras repasar todos los títulos realizados hasta la fecha, he hecho una selección ordenada cronológicamente de 17 películas basadas en videojuegos con la idea de intentar responder a la pregunta de si todas son realmente malas. Muy a menudo suele decirse que la primera realmente buena aún está por hacerse, ¿será verdad o es otra de esas exageraciones que simplemente se han puesto de moda?

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La otra competición en Cannes: ¿Por qué parte de la industria ama Amazon y odia Netflix?

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La otra competición en Cannes: ¿Por qué parte de la industria ama Amazon y odia Netflix?

El mundo del cine está en pleno proceso de transformación, lo cual hace inevitable que surjan ciertas tensiones entre el viejo modelo y el nuevo. El primero sigue en una clara posición de dominio, pero el segundo va creciendo a marchas forzadas, y eso que no todos los jugadores en juego están optando por las mismas soluciones, siendo ahí donde surge un tratamiento muy diferente por la parte de la industria.

Por un lado, tenemos a Netflix prescindiendo de los estrenos en salas y apostando por la mayor exclusividad posible de su creciente catálogo cinematográfico para que solamente puedas verlas allí, y por otro encontramos a Amazon, que también se está garantizando cada vez más títulos, pero sin romper el sistema de lanzamientos previos en la gran pantalla. Este último es uno de los grandes motivos para que algunos amen Amazon y odien Netflix.

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Civil War: así fue en los cómics

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Civil War: así fue en los cómics

Al menos en lo que a servidor respecta, el estreno el próximo viernes de 'Capitán América: Civil War' ('Captain America: Civil War', Joe & Anthony Russo, 2016) está marcado en el calendario de este 2016 como el ESTRENO del AÑO por encima incluso del spin-off galáctico que nos llegará a finales de año y cuyo tráiler tantas sensaciones ha despertado.

Muchos son los motivos que cabría aducir para ello, desde el que mi cinta favorita del Universo Marvel Cinematográfico sea 'Capitán América: Soldado de invierno' ('Captain America: Winter Soldier', Anthony & Joe Russo, 2014) hasta el que las primeras críticas que ya han empezado a surgir por la red —a las que hay que hacer caso en su justa medida— estén tachando lo último de Marvel como la película definitiva de superhéroes.

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Disney: un debate entre dos mundos

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Disney: un debate entre dos mundos

Antes incluso de que lo que prometían se cumpliera y ese fabuloso y sorprendente espectáculo que ha sido 'El libro de la selva' ('Jungle Book', Jon Favreau, 2016) llegara a nuestras pantallas —y a las de Estados Unidos— el pasado viernes, Disney, completamente segura de lo que se traía entre manos, confirmaba que el remake de su filme animado de 1967 iba a contar con una secuela.

Maniobra observada en otras ocasiones, tanto por mano de la todopoderosa productora como por otros puntos cardinales de Hollywood, el anuncio se ha dejado acompañar también estos días por la puesta en marcha de la enésima versión de 'Peter Pan' que tendremos la oportunidad de ver en la gran pantalla y en imagen real. Y la pregunta es clara: ¿para qué?

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Un nuevo paradigma de superhéroe: el Daredevil televisivo

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Un nuevo paradigma de superhéroe: el Daredevil televisivo

Con pocas jornadas de diferencia, nos llegaban hace unos días dos apuestas que, saldándose con resultados bien diferentes, siguen dejando claro que el momento que el mundo del cómic está viviendo en la actualidad de cara a su traslación al mundo de las imágenes en movimiento es de tal envergadura que da la sensación de que, en cualquier instante, estallará como la burbuja inmobiliaria y al público dejarán de interesarle tantísimas adaptaciones de tebeos para la gran y la pequeña pantalla.

Dichas apuestas eran, de una parte, la horrenda puesta en escena del enfrentamiento entre los dos iconos más reconocibles del universo DC y, de la otra, la segunda temporada que la cada vez más influyente Netflix estrenaba sobre las aventuras de Matt Murdock y su alter ego; un Daredevil que con estos nuevos 13 episodios ha vuelto a demostrar, como ya hiciera con su espectacular primera entrega que, para empezar, el lamentable espectáculo al que asistimos en los cines allá por 2003 no era, ni mucho menos, el héroe de Hell's Kitchen que merecíamos ver.

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Los Oscars de la injusticia (y IV): de los 90 a hoy

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Los Oscars de la injusticia (y IV): de los 90 a hoy

Cuando sólo nos separa algo más de un día de la octogésimo octava ceremonia de entrega de los premios de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas, encaramos el tramo final de este muy prolongado repaso por la historia de los Oscars vistos desde la perspectiva de los que debieron ganar y no ganaron y lo hacemos, por primera vez, atendiendo al galardón a la Mejor Película de Habla No Inglesa, un premio que en 1990 tendría que haber sido para la espectacular puesta en escena que Jean-Paul Rappeneau llevó a cabo de la novela de Edmond Rostand.

El Cyrano interpretado por Gérard Depardieu se quedaba sin estatuilla en una edición en la que los lobos de Kevin Costner arrasaban llevándose por delante a los gángsters de Martin Scorsese y en la que la Academia se olvidaba por completo del cine negro de los Coen, o de las maravillosas músicas que ese año habían compuesto Danny Elfman para el cuento del joven con tijeras en las manos y Jerry Goldsmith para el viaje a Marte de Arnold Schwarzenegger.

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Los Oscars de la injusticia (III): de los 70 a los 80

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Los Oscars de la injusticia (III): de los 70 a los 80

En la primera de las entradas que dedicábamos anteayer al repaso que estamos haciendo por la historia de los Oscar comentaba que una de las categorías en la que mayores y más sonoras "injusticias" se han cometido ha sido en la de los galardones correspondientes a las composiciones musicales, una categoría en la que la Academia pocas —muy pocas— veces ha atinado y que nos sirve para abrir el recorrido por las décadas de los setenta y ochenta que abordamos hoy.

Porque ante el Oscar concedido a Francis Lai por 'Love Story' (id, Arthur Hiller, 1970) en detrimento del 'Patton' (id, Franklin J. Schaffner, 1970) de Jerry Goldsmith, lo que cabe preguntarse es si lo que en muchas ocasiones se ha premiado es un tema y su éxito entre el público —y el tema de amor de la cinta protagonizada por Ryan O'Neal y Ali MacGraw fue versionado hasta la saciedad incluso en versión disco— o la calidad de la partitura y su imbricación con el filme al que acompaña.

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Los Oscars de la injusticia (II): de los 50 a los 60

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Los Oscars de la injusticia (II): de los 50 a los 60

Es la típica situación ligada a una pregunta del tipo "a quién quieres más, ¿a tu padre o a tu madre?": los años 50 comenzaban en los Oscars dejando de lado una obra maestra del cine para premiar otra. Y lo cierto es que, si nos sería imposible afirmar que 'Eva al desnudo' ('All About Eve', Joseph Leo Mankiewicz, 1950) no lo merecía TODO, también es imposible hacerlo acerca de ese puntal del séptimo arte que es 'El crepúsculo de los dioses' ('Sunset Boulevard', Billy Wilder, 1950).

Con la primera doblando en número de estatuillas a la segunda, y consiguiendo entre ellas las de Mejor Película y Mejor Director, arrancaba una década en la que muchas y muy variadas fueron las "injusticias" y los olvidos en los que incurrieron unos premios que tras veinti-pocos años de historia ya se habían convertido en el mejor escaparate posible de la industria cinematográfica estadounidense y del brillo y el relumbre de la Meca del cine.

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Los Oscars de la injusticia (I): de los comienzos a los 40

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Los Oscars de la injusticia (I): de los comienzos a los 40

Para mi los premios no son nada. Mi premio es mi trabajo. (Katherine Hepburn)

Cuando algo más de 96 horas nos separan de la octogésimo octava ceremonia de entrega de los Oscar, en Blogdecine os invitamos a iniciar un viaje por el tiempo que nos llevará desde los orígenes de los premios más famosos del séptimo arte hasta la actualidad a través de su cara "menos amable". Y no, no es que vayamos a indagar ahora en la historia de los galardones para sacar sus trapos sucios —que indudablemente los tendrá, no os quepa duda.

No. Lo que os proponemos en las cuatro entradas de que constarán estos "Oscars de la injusticia" es un repaso por todos aquellos premios que debieron ser y no fueron, esas estatuillas que debían haber ido a parar a un filme y terminaron en otro que no lo merecía tanto, esos calvorotas de oro que, sujetos al capricho y antojo de los miembros de la Academia, no siempre han recaído sobre el que más lo merecía.

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