Sólo se la recomendarÃa a personas interesadas en la historia (arqueologÃa como dices) del cine o en la experimentación. Desde luego, no son pelÃculas para ver en busca de entretenimiento.
Jo, esa peli me lanza al pasado de una forma tremenda...
Por una parte la analizamos en la escuela de imagen y sonido cuando estudiamos el documental (como una de las obras pioneras), dedicándolo bastantes horas al análisis de muchos de sus fragmentos.
No me extraña que haya gente que considere que el verdadero cine murió con el sonoro; aunque no estoy de acuerdo con esta afirmación, es cierto que hoy en dÃa se confÃa más en el poder de la palabra o en efectismo de los efectos especiales que en el poder expresivo y simbólico de la imagen por sà misma.
Gracias, pero en este caso es una pura casualidad... resulta que, además de que ya me gustaba muchÃsimo el cine, compartÃa piso con un par de amigos que eran unos fans enloquecidos del rock progresivo y de la fusión (conste que me acabaron contagiando, aprovechando que Pink Floyd ya me gustaba), y que casi me arrastraron a ver a Pegasus con ellos. La verdad es que fue un gran concieto, y con la peli al mismo tiempo pues aún mejor.
Y la pelÃcula, aunque muda, tenÃa su propia partitura, compuesta por Edmund Meisel (el mismo que compuso la del "Acorazado Potemkin"), que en aquellos tiempos sólo se podÃa oÃr en proyecciones con orquesta. Esa nunca la he oÃdo y no creo que sea fácil de conseguir.
Vaya, el valor de la cinta como documento visual es innegable.
Me ha llamado la atención ver a la gente cruzando por el medio de la calle en la que no habia rastro alguno de un paso de cebra o similar,los muñequitos que bailoteaban, los bailes de aquel entonces (no sabÃa que ya entonces hubiese bolas de discoteca,las situaba en un contexto muy posterior como los 70) los aspavientos de los músicos tocando el violÃn...durante un rato me he transportado a otro lugar y tiempo...
Por cierto, he visto que la música que acompaña esta versión es de Yann Tiersen (se ve fácilmente siguiendo el link hasta youtube); es curioso, hoy estamos a acostumbrados a que una pelÃcula tenga una banda sonora y que vaya completamente asociada a ella, pero en el caso de muchos clásicos del cine mudo, aparte de su partitura original (se hacÃa una para orquesta y, habitualmente, otra para piano sobre la misma melodÃa, para salas y espectáculos más pequeños) existen posteriores bandas sonoras compuestas por otros músicos. En esta, por lo menos, tenemos la original de Meisel, la de Pegasus y la de Teirsen. Con Napoleón está la impresionante partitura original de Arthur Honneger y las de los años 80 (cuando se restauró) de Carl Davis y de Carmine Coppola. Con "Metropolis" es aún más exagerado: está la de original de Gottfried Huppertz, la cosa esa de Moroder, la de Peter Osborne, la de Abel Korneziowsky o incluso el grupo de electrónica Wetfish.
Einsestein, de hecho, comentó que le gustarÃa que para su obra "El acorazado Potemkin" se hiciese una nueva banda sonora cada 20 años o asÃ, para que la obra siempre se mantuviese actual con los tiempos y difundiese su mensaje revolucionario... y, bueno, aparte de la original de Meisel, debe haber otros 7 ó 8 partituras diferentes para la pelÃcula de este hombre, con lo que los tiempos le dieron la razón al bueno de Einsestein.
Anda, no habÃa leido tu anterior post sobre el Potemkin (creo que en el 2006 aún no habÃa descubierto blogdecine... aunque cada vez me cuesta más ponerle un año a mis recuerdos; ya acabao de leerla); genial entrada y aún más extraordinaria experiencia; tuvo que ser una verdadera gozada (seguro que mucho mejor que lo de Pegasus... tanto por el material artÃstico como por el entorno)
La verdad es que estos espectáculos de pelÃcula + orquesta son una verdadera maravilla; pena que no se prodiguen demasiado.
Gracias Bea, a ver si lo puedo agarrar en algún momento... alguna escena en especial que te haya llamado la atención, que subraye su momento personal?
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Comentarios
De acuerdo con lo que dices al final. En mis estudios cursé un trimestre de historia del cine y, aunque no và esta (podÃamos elegir entre varias), tuve que analizar "El hombre de la cámara", de Dziga Vertov (que va en la misma lÃnea).
Sólo se la recomendarÃa a personas interesadas en la historia (arqueologÃa como dices) del cine o en la experimentación. Desde luego, no son pelÃculas para ver en busca de entretenimiento.
Jo, esa peli me lanza al pasado de una forma tremenda...
Por una parte la analizamos en la escuela de imagen y sonido cuando estudiamos el documental (como una de las obras pioneras), dedicándolo bastantes horas al análisis de muchos de sus fragmentos.
Sin embargo la pelÃcula ya la conocÃa de antes, por una especie de concierto de Pegasus en Santiago de Compostela, cuando aún estudiaba psicologÃa (aunque ya asistÃa a las clases de historia del cine, en Historia, y montaba cineclubs y ciclos en VHS en la universidad... qué tiempos preinterné...). Este grupo de rock progresivo-jazz (o fusión o como quiera considerarlo cada uno) habÃa compuesto una banda sonora para TODO el documental y lo interpretaba en directo con la pelÃcula detrás en una pantalla gigante. Toda una gozada para los muchos amantes del cine y los (menos) del rock progresivo.
Yo la vi hace algunos años, para hacer un trabajo de la facultad acerca de cómo el medio cinematográfico reflejaba los cambios que sufrieron las ciudades en la era 1925-1937 gracias a la progresiva incorporación de la iluminación artificial nocturna en calles y edificios tras la Expo Universal de ParÃs del 25. Para el mismo trabajo me vi unas cuantas pelÃculas de la época, especialmente alemanas.
Es cierto que en general gran parte del cine de esa época -no sólo el documental- resultarÃa muy poco entretenido e incluso indigesto para gran parte del público actual. Pero lo cierto es que en aquella época el uso que hacÃan de la imagen y de los trucos visuales para narrar historias sin palabras es increÃble. Te ves las pelÃculas de Murnau o de Lang de aquella época, y la inmensa mayorÃa del cine de hoy, en comparación resulta obsoleto. Es sorprendente ver cómo en aquella época conseguÃan sacarle tanto partido a unos métodos de trucajes visuales tan rudimentarios, y hoy en dÃa, con todos los adelantos tecnológicos que tenemos, nuestras pelÃculas resultan narrativamente mucho más caducas. Incluso algunos de los realizadores más formalistas pecan de eso, de quedar seducidos por la forma y olvidarse del contenido. En aquella época, en cambio, se entendÃa como un todo.
No me extraña que haya gente que considere que el verdadero cine murió con el sonoro; aunque no estoy de acuerdo con esta afirmación, es cierto que hoy en dÃa se confÃa más en el poder de la palabra o en efectismo de los efectos especiales que en el poder expresivo y simbólico de la imagen por sà misma.
Qué interesantes las tres aportaciones.
HabrÃa más temas que abordar y quizá, ya que hablamos de la pelÃcula como hito histórico, una de las maneras de tratarla serÃa situándola en un contexto y dando referentes o precursoras y también films en los que ha ejercido una influencia. Tampoco querÃa entrar en eso porque serÃa demasiado. Pero lo cierto es que si tratamos otras pelÃculas influyentes de la época, como la que mencionas de Vertov, ésta puede ser menor en cuanto a lo que supuso o lo que aportó como teorÃa y formas de entender el cine. O si la comparamos con 'El acorazado Potemkin' por aquello del personaje colectivo, también quedarÃa en un segundo nivel de interés. No obstante, tiene sus cosillas y es interesante verla.
En su dÃa, se concibió como un documental del BerlÃn que para ellos era contemporáneo. Hoy en dÃa ese valor ya se ha perdido, pero sigue teniendo el valor documental de lo que se hacÃa con el cine entonces y es muy cierto lo que dices, I-chan, de que se consideraban más unidas la forma y el fondo, lo cual a mà también me parece más acertado que esta división tan radical.
No tenÃa ni idea de lo del grupo Pegasus, pero me parece... bueno, qué te voy a decir, es que siempre tienes algo que aportar, se saque el tema que se saque.
Gracias, pero en este caso es una pura casualidad... resulta que, además de que ya me gustaba muchÃsimo el cine, compartÃa piso con un par de amigos que eran unos fans enloquecidos del rock progresivo y de la fusión (conste que me acabaron contagiando, aprovechando que Pink Floyd ya me gustaba), y que casi me arrastraron a ver a Pegasus con ellos. La verdad es que fue un gran concieto, y con la peli al mismo tiempo pues aún mejor.
Y la pelÃcula, aunque muda, tenÃa su propia partitura, compuesta por Edmund Meisel (el mismo que compuso la del "Acorazado Potemkin"), que en aquellos tiempos sólo se podÃa oÃr en proyecciones con orquesta. Esa nunca la he oÃdo y no creo que sea fácil de conseguir.
Por cierto, I-chan, no sabÃa que también eras cascarilleiro (aunque yo lo sea de adopción)
Hola Bea, gracias por la recomendación. PodrÃas especificar un poco por qué los encuadres son personales? gracias :)
un saludo
Vaya, el valor de la cinta como documento visual es innegable.
Me ha llamado la atención ver a la gente cruzando por el medio de la calle en la que no habia rastro alguno de un paso de cebra o similar,los muñequitos que bailoteaban, los bailes de aquel entonces (no sabÃa que ya entonces hubiese bolas de discoteca,las situaba en un contexto muy posterior como los 70) los aspavientos de los músicos tocando el violÃn...durante un rato me he transportado a otro lugar y tiempo...
No puedo decir gran cosa sobre las técnicas de filmación de aquel entonces como han hecho los comentarios que me preceden, pero si puedo decir que me ha sorprendido encontrar algo asà en Blogdecine.
Gracias Beatriz por esta máquina del tiempo que has colgado!
Personales en el sentido de que no adopta la posición frÃa y aséptica que se podrÃa esperar en un documental. Y modernos porque ya usan técnicas como trávellings y tal que entonces eran avanzadas.
Por cierto, he visto que la música que acompaña esta versión es de Yann Tiersen (se ve fácilmente siguiendo el link hasta youtube); es curioso, hoy estamos a acostumbrados a que una pelÃcula tenga una banda sonora y que vaya completamente asociada a ella, pero en el caso de muchos clásicos del cine mudo, aparte de su partitura original (se hacÃa una para orquesta y, habitualmente, otra para piano sobre la misma melodÃa, para salas y espectáculos más pequeños) existen posteriores bandas sonoras compuestas por otros músicos. En esta, por lo menos, tenemos la original de Meisel, la de Pegasus y la de Teirsen. Con Napoleón está la impresionante partitura original de Arthur Honneger y las de los años 80 (cuando se restauró) de Carl Davis y de Carmine Coppola. Con "Metropolis" es aún más exagerado: está la de original de Gottfried Huppertz, la cosa esa de Moroder, la de Peter Osborne, la de Abel Korneziowsky o incluso el grupo de electrónica Wetfish.
Einsestein, de hecho, comentó que le gustarÃa que para su obra "El acorazado Potemkin" se hiciese una nueva banda sonora cada 20 años o asÃ, para que la obra siempre se mantuviese actual con los tiempos y difundiese su mensaje revolucionario... y, bueno, aparte de la original de Meisel, debe haber otros 7 ó 8 partituras diferentes para la pelÃcula de este hombre, con lo que los tiempos le dieron la razón al bueno de Einsestein.
Lo de 'El acorazado Potemkin' lo vi yo en La Granja interpretado en directo por Pet Shop Boys con una banda sonora muy buena que incluso se puede escuchar tranquilamente sin estar viendo la peli, especialmente la canción "Brothers", que es algo rollete, pero muy bonita. Supongo que los británicos harÃan caso de las intenciones de Eisenstein. Ya hablé de ello en Blogdecine cuando lo vi.
La versión que vi yo de 'BerlÃn, sinfonÃa de una ciudad' no sé cuál de las músicas tenÃa, supongo que la de Tiersen. Lo que sé seguro es que no era la de Meisel, lo cual me parece muy mal si ya existÃa una recuperación. Pero supongo que echarÃan mano de una copia antigua, de antes de la restauración.
Anda, no habÃa leido tu anterior post sobre el Potemkin (creo que en el 2006 aún no habÃa descubierto blogdecine... aunque cada vez me cuesta más ponerle un año a mis recuerdos; ya acabao de leerla); genial entrada y aún más extraordinaria experiencia; tuvo que ser una verdadera gozada (seguro que mucho mejor que lo de Pegasus... tanto por el material artÃstico como por el entorno)
La verdad es que estos espectáculos de pelÃcula + orquesta son una verdadera maravilla; pena que no se prodiguen demasiado.
Gracias Bea, a ver si lo puedo agarrar en algún momento... alguna escena en especial que te haya llamado la atención, que subraye su momento personal?
Un saludo
Oh, qué envidia lo del concierto en La Granja. Pet Shop Boys me encantan y tengo el cd de su b.s.o. para 'El acorazado Potemkin' pero nunca he visto esta última con ese acompañamiento musical (bueno, podrÃa poner de manera simultánea el dvd de la peli y el disco de la música, pero me parece un sistema un poco chapuza).
¿Está editada la pelÃcula de Eisenstein con la banda sonora de los PSB? Es que la edición que tengo de la peli es una que costaba dos euros con el periódico y de extras viene pelada xD Yo tengo el de 'Amanecer' de Murnau que incluye la banda sonora del grupo Lambchop (aunque la compré en Francia, no sé si esa edición existe aquÃ).
Que yo sepa, el disco de Pet Shop Boys existe. Lo que ya no sé es si existirá en modo DVD con la peli. A lo mejor alguien ha hecho una sincronización y la ha subido a Internet.
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