Si no la más, Katharine Hepburn, para mí es una de las actrices más carismáticas de la historia del cine, con películas maravillosas como ‘Historias de Filadelfia’, ‘La fiera de mi niña’ o ‘La Reina de África’, que hace ya décadas dejaron el listón de las comedias románticas tan alto que nada de este género puede llenarnos si nos acordamos de aquellos títulos.
Consiguió su primer Oscar con ‘Gloria de un día’ pero tras este éxito trabajó en producciones de menor calibre lo que hizo que muchos creyeran que estaba acabada. Afortunadamente no fue así, Katharine Hepburn compró los derechos de la obra ‘Historias de Filadelfia’ (que ella misma interpretó en Broadway) y más tarde se los vendió a un estudio.
En el rodaje de ‘La mujer del año’ conoció a Spencer Tracy, el que sería el gran amor de su vida. Kathy se había divorciado de su marido, pero las creencias religiosas de Tracy no le permitían hacer lo mismo con su mujer. A pesar de todo su relación se mantuvo durante muchos años y llegaron a hacer nueve películas juntos.
Ganó 4 Oscars; el primero el antes mencionado, el segundo por ‘Adivina quién viene a cenar esta noche’, el tercero por ‘El león de invierno’ y el cuarto por la película ‘En el estanque dorado’. Las otras ocho nominaciones, siempre en la categoría de mejor actriz, fueron por las películas ‘Sueños de juventud’, ‘Historias de Filadelfia’, ‘Woman of the Year’, ‘La Reina de Africa’, ‘Locuras de verano’, ‘El farsante’, ‘De repente, el último verano’ y ‘Larga jornada hacia la noche’.
Murió el 29 de junio de 2003, tras sufrir durante muchos años de Parkinson.
William J. Mann ha sacado un libro titulado ‘Kate: The Woman who was Hepburn’ que trata de mostrar el lado más oscuro de la actriz. Relata episodios como los malos tratos sufridos en su infancia, el presunto suicidio de su hermano a los 15 años, la bisexualidad de la andrógina estrella o la de todas sus parejas masculinas, incluído Tracy. Mann se aplica a desmontar todas las historias corroboradas por una larga lista de biográfos complacientes y por la propia Hepburn en su autobiografía ‘Me’ (‘Yo’) para poner en evidencia que, al margen de sus extraordinarias cualidades artísticas y personales, Katharine Hepburn fue una mujer fría, calculadora y tremendamente manipuladora que supo moldear el personaje que mejor vendía.
Biógrafo tras biógrafo —entre ellos Garson Kanin, A. Scott Berg y Barbara Leaming— han tratado de empaquetar e inmortalizar la mística de Hepburn. Incluso Hepburn (la autora de ‘Me’) no era nada de torpe a la hora de vender la historia de Hepburn. Su historia se cruzó con las de George Cukor, John Huston, John Ford, Howard Hughes, Leland Hayward y David O. Selznick. Su relación fuera de la pantalla con Spencer Tracy era tan bien conocida como sus películas. Por ello, Mann tiene el objetivo de examinar razonablemente las diferencias en los modos en que Hepburn decidió presentarse a sí misma y los actos de su vida.
“La brillantez y singular devoción que dedicó a la creación y mantenimiento de su imagen pública debería inspirar sobrecogimiento, especialmente cuando ves todo lo que había detrás”, escribe.
La primera parte del libro tiene que ver con los años formativos, empezando con la juvenil encarnación de Hepburn de un niño de pelo corto llamado Jimmy. El libro ve esa presencia masculina como una parte fija de su identidad, y quizás la parte más importante.
“No creció para ser el tipo de mujer que es madre”, escribe Mann. “Katharine Hepburn creció para ser el tipo de hombre que es padre”.
‘Kate’ disecciona el mito de la fogosa y combativa familia Hepburn y encuentra algo menos generoso. Sobre el temperamento de su padre, un amigo de Hepburn, Max Showalter, dijo una vez: “Kate cuenta muchas historias de su infancia en que la vemos subiendo a la copa de los árboles, negándose a bajar. ¿Te has preguntando que la hacía hacer eso?”
Aunque ‘Kate’ se basa en nuevas e inusuales fuentes e investigaciones y cuenta con numerosas notas, el origen de esta afirmación no aparece especificado. Pero hay que mencionar que Mann renuncia a los materiales que no ha podido confirmar con fuentes cercanas.
‘Kate’ deduce que las relaciones posteriores de Hepburn con los hombres reflejaron el matrimonio de sus padres: una mujer aparentemente fuerte e independiente como la sumisa cuidadora de un hombre dominante. Y ve la auto-destrucción y la confusión sexual de su hermano mayor, Tommy (que murió a los quince, aparentemente por suicidio), como cualidades que moldearon los vínculos posteriores de Hepburn.
Mann atribuye bisexualidad a casi todos los hombres con los que Hepburn estuvo relacionada alguna vez. También otorga gran importancia a un hombre llamado Scotty, que gestionaba una gasolinera cerca de la casa de Cukor y dispensaba más que gasolina. Scotty dice incluso que Spencer Tracy fue una de sus parejas sexuales. El libro trata esas revelaciones con más curiosidad que lascivia. Mann sostiene plausiblemente que su verdadero interés es cómo se esculpió y mantuvo la gran fábula del romance Tracy-Hepburn.
”El pulpo en el garaje”, como lo describe el autor, es por supuesto el afecto de toda la vida de Hepburn por las mujeres. Desde su temprana amiga Laura Harding, que se describía a sí misma como ‘el marido de la señorita Hepburn’, a Phyllis Wilbourn, una acompañante de 40 años sobre la que Hepburn dijo: “Phyllis y yo somos una sola”, las mujeres figuran prominentemente en la mente de Mann. Su objetivo es menos detectar relaciones lésbicas que reiterar la enorme divergencia entre la imagen pública y privada de Hepburn.
En su tercera parte, el libro describe la larga vida en el escenario de Hepburn después de que sus días de glamour en Hollywood habían terminado. “Las personalidades cinematográficas van y vienen, pero Khatahrine Hepburn tenía la intención que quedarse más tiempo”, escribe. “El único modo de hacerlo era convirtiéndose en una institución”. Si no hubiese decidido aparecer tan estratégicamente en ‘La reina de África’ (The African Queen) —o, en otros momentos, ‘León en invierno’ (The Lion in Winter), ‘Adivina quién viene esta noche’ (Guess Who Is Coming To Dinner) y ‘En el estanque dorado’ (On Golden Pond)—, su historia habría sido bastante más corriente.
Vía: Pan y cine
Comentarios
hace tiempo que leí la autobiografía de Hepburn, hablaba de lo que quería y lo que quiso omitir pues no lo mencionó. Que manía tiene la gente de hurgar en el pasado de las personas, sobre todo cuando ya están muertas. me gusta el cine y lo relacionado con sus estrellas, pero por favor, miremos lo grande que han sido en la pantalla, y dejemos sus miserias fuera, eso no nos pertenece.
Creo que el autor de esta nueva biografía de Katharine la Grande hace lo que muchos antes para vender más o para resultar alternativos, quizás. Elegir las zonas oscuras del personaje popularísimo y mayormente querido y/o admirado en cuestión y darles una relevancia superlativa para así vendérnoslos como personajes oscuros y terribles en realidad como por ejemplo es el estilo de Donald Spoto.
A ver. Nada es blanco o negro sino que todo está en tonos grises. Nadie es absolutamente maravilloso e ideal. Nadie es del todo gay ni del todo hetero. Que la Hepburn era bisexual? Bien por ella. Disfrutó el doble pero no por eso dejó de ser una mujer de extraordinario carácter y sobre todo una actriz de asombroso talento.
Que hizo tejemanejes para mantenerse como superestrella? Hombre, sólo un imbécil integral no maneja los hilos en la medida que puede (y Kate pudo en gran medida) para mantenerse en la cúspide del estrellato sin destruirse a sí mismo/a… qué hay de oscuro o en todo caso, qué hay de revelador en eso?
Por cierto, que el hermano de Kate no se suicidó "supuestamente". Se suicidó y punto. Y colgado de una cuerda por el cuello, lo encontró Kate en su momento, provocándole el mayor trauma de su vida.
Por cierto, que la bisexualidad de Tracy sí me deja un poco helado, pero desde que supe que Burt Lancaster también lo fué, ya no me sorprende nada de nadie.
"Su objetivo es menos detectar relaciones lésbicas que reiterar la enorme divergencia entre la imagen pública y privada de Hepburn." ¿Y?, ¿acaso no debe ser así? ¿O es que lo privado, lo íntimo debe hacerse público sí o sí? William J. Mann parece chismoso de televisión puesto a escribir un libro. Dicho sea de paso, tiene un estilo de escribir muy marica (supongo que esto no a ofenderlo porque es el tipo de comentario que él hace sobre los demás).
si hay algo que me interesa poco son estos libros que prometen desvelar los secretos de las grandes estrellas,no me importa la vida privada de nadie sea famoso o no,la hepburn para mi es la mas grande de todos los tiempos,me gusta verla en sus peliculas,lo demas me importa un pito
¿'La Reina de África' dejó el listón alto de comedias románticas? Y yo que creía que había dejado el listón alto de películas de aventuras. ;)
A casi todos los que habéis comentado, os doy la razón. Este tío es un chismoso cuyo único objetivo es hacer dinero. No cambiar la imagen de una mujer que ya está muerta.
Red: claro que es de aventuras, pero tiene todos los ingredientes de una comedia romántica: los obstáculos para su amor, que se odien al principio… y mola más cuando una trama romántica está metida entre medias de otras, para que no sea un rollo. En cuanto a lo de los obstáculos y el odio, por ejemplo, las novelas de Jane Austen ('Orgullo y prejuicio', 'Sentido y sensibilidad') en realidad son dramáticas, pero me parecen el germen de las comedias románticas porque tienen esos ingredientes que hacen que molen (por lo menos, a mí).
Este hombre es digno de "salsa rosa" pero no de escribir biografías. Lo que este hombre intenta es ganar pasta haciéndo públicas las miserias privadas de una persona, y esto es segurmente lo más ruin y asquerosamente detestable que se puede hacer. Yo no soy el máximo admirador de Kate, pero hay una cosa que se llama caridad y otra que se llama sentido común.
Beatriz, de acuerdo en lo que dices, la película tiene unos elementos de comedia muy bien insertados. No obstante, siguiendo esa regla de tres que comentas, 'Indiana Jones y el Templo Maldito' es la cumbre de la comedias románticas. ;)
¿Qué dices? El templo maldito tiene uno de los peores personajes femeninos de la historia del cine. Lo único que hace es gritar Indiiiiiiieeeeee toda la p… peli. Para que funcione una comedia romántica, los protagonistas tienen que ser personajes con muchísima fuerza.
No, tiene que haber química, y entre Ford y la Capshaw la hay de sobra en esa obra maestra. Al igual que 'En Busca del Arca Perdida' donde tambien Ford tiene una gran química con la Allen. El caso es que ninguna es una comedia romática, como tampoco lo es 'La Reina de África' por mucho que tenga esos elementos de comedia, que ayudan a definir los personajes dentro de un contexto de aventuras.
Es que siguiendo ese esquema muchas películas de la historia del cine serían comedias romáticas: 'The Outlaw' de Howard Hughes, 'Arma Letal' de Richard Donner, '40 Pistolas' de Sam Fuller, 'Duelo al Sol' de King Vidor, 'Pat Garret y Billy the Kid' de Sam Peckinpah y muchas más que por razones evidentes no son comedias románticas por mucho que sus personajes tengan fuerza, encuentren obstáculos para su amor y se odien al principio. ;)
Bueno, eso es subjetivo. Para mí no hay química ninguna, aunque me molen las pelis de Indiana Jones.
En cuanto a lo otro, no, vale, el género de 'La Reina de África' no es el de la comedia romántica. Pero hace tan bien toda esa parte (aunque en la peli esa parte sólo sea algo sencundario) que pone el listón para futuras comedias romántica altísimo. Mejor me lo pones: si una peli que no es sólo comedia romántica, sino otras cosas, lo hace mejor que las que sí son sólo eso, pues vaya fracaso. Si ya has visto 'La Reina de África' y te has emocionado con la parte romántica, ves otras pelis que aspiran a ser románticas y que no llegan a eso y no te dicen nada.
Coño, pero es como decir que un momento cómico bueno en una película de terror es mejor que una comedia completa y floja. Claro, menuda obviedad. A ver, 'Dracula' de Tod Browning es mejor que 'Los cazanfastamas'. Otra, otra, 'Arsénico por Compasión' es mejor que 'El Ladrón de Cadáveres'. Más: 'Lo que el Viento se Llevó' es mejor que 'Volver' y así podríamos estar eternamente.
Da igual que todas esas películas tengan elementos de otros géneros superiores a aquellas que se inlcuyen enteramente en ese género. Si 'La Reina de África' ha dejado alto el listón de las comedias románticas, entonces 'Cinco Tumbas al Cairo' ha dejado alto el listón de las películas de suspense. Eso siempre y cuando queramos colgarle una etiqueta a la película, claro.
Yo me quedo con ese libro divertido y genial que la misma Hepburn escribió sobre las desventuras del rodaje de la Reina de África en Kenia (con la Bacall de cocinera y con Bogart y Houston borrachos jugando a la caza de elefantes) llamado El rodaje de "La reina de Africa" y que comenta siempre desde un punto de vista cómico y nada malicioso cosas como que el protagonista y el director se libraron de la disenteria que afectó al resto del equipo porque nunca probaron el agua…
Y lo demás, a mi plin…
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