El día 1 de marzo cumplirá el plazo de entrega de la documentación necesaria para optar a las ayudas para la elaboración de guiones para películas de largometraje. Se ha retrasado la comunicación de las bases, sin que el plazo haya sido ampliado, debido a una protesta por parte del sector que ha dado como resultado el aumento de la dotación —40.000 € en lugar de 24.000 €—, pero a cambio de la reducción del número de becados —quince en lugar de cincuenta—.
Además de información sobre la persona que lo ha escrito y diversos formularios, es necesario presentar: «memoria explicativa suscrita por el autor, sinopsis argumental, tratamiento cinematográfico secuenciado del proyecto de guión con una extensión de entre 15 y 30 páginas, e historial del autor, que incluya cualquier ayuda pública recibida con anterioridad para la elaboración de guiones y acreditación documental suficiente de los estudios realizados».
Por comentar absurdos, podría empezar por señalar que en el B. O. C. M. —la Comunidad de Madrid concedía sus propias becas— ponía “sipnosis” en un texto procedente de La Consejería de Cultura… ejem. Quizá no esté mal y se refieran a un resumen del argumento que te hipnotiza… en fin, lo dejo, que no era de eso de lo que quería escribir. Tampoco quiero hablar de la pertinencia de las subvenciones al cine en general, dejemos eso para otro debate, por favor.
Se concede cuando el trabajo está casi hecho
Lo que quería comentar es el siguiente requisito: el envío de un «tratamiento cinematográfico secuenciado del proyecto de guión con una extensión de entre 15 y 30 páginas». Para que todos nos entendamos, el tratamiento secuenciado es casi igual que un guión literario, con la única diferencia de que no tiene diálogos. Si es necesario señalar que un personaje dice una cosa —lo cual ocurrirá en contadas ocasiones—, se hace en modo indirecto, o sea: «Fulanito le dice a Menganita que…» en lugar de irse a otro párrafo, poner los márgenes de los diálogos, indicar el nombre de quien habla y especificar cómo se dijo exactamente. Todo lo que no sean diálogos, ya estará incluido en este tratamiento.
Si la ayuda que ofrecen consiste en un dinero con el que la persona que crea el guión pueda mantenerse durante unos meses para dedicarse en exclusiva a escribir, es absurdo ofrecerla cuando se ha concluido este extenso documento. Lo más probable es que, cuando se disponga de un tratamiento secuenciado, se haya hecho más trabajo en el guión del que queda por delante.
Hasta ese momento ha sido necesario decidir qué se contaba, cómo se enfocaba, de qué manera se daban a entender las intenciones… Asimismo ha sido imperativo determinar la estructura, el ritmo de avance de la historia, la dosificación de la información, los personajes… Y no vale con saber todo ello grosso modo, en ocasiones es necesario fijar qué número de secuencias habrá y qué ocurrirá en cada una de ellas. Antes la extensión solicitada era de entre 30 y 40 páginas, por lo que se presuponía una división en escenas, ahora, con esta reducción de la longitud, quizá no sea imprescindible.
Para llegar a una buena estructura probablemente han sido necesarias varias versiones de una misma idea, ha hecho falta colocar y recolocar las escenas, eliminar algunas, inventar otras nuevas… Un trabajo similar habrá hecho falta para dar con un tono adecuado, para guardarte la información hasta los momentos necesarios, para elaborar los clímax y esos momentos previos a ellos que hacen que los disfrutes más…
Parte de la definición del personaje estará en cómo habla, se me podría argüir, sí, pero sólo parte. El resto de su retrato saldrá de una primera descripción física y de su ambiente, para completarse con sus reacciones y decisiones ante las eventualidades que le surjan en la trama… y todo ello ya debe contenerse en un tratamiento como el que solicitan.
Qué queda por hacer tras obtener la ayuda
Lo único que quedaría sería dialogar, pero eso es un trabajo menos complicado. No deseo, ni mucho menos, despreciar la labor de dialogar. Lo que quiero decir es que quienes plantean esta subvención están mensopreciando la labor de todo lo que no es dialogar. Así que, sin decir en absoluto que escribir diálogos sea sencillo o rápido, lo que reivindico es que todo lo que no son diálogos tampoco es nada sencillo ni rápido de plantear. Incluso en los casos en los que se quiera cuidar mucho los diálogos o cuando se trate de autores a los que esta parte les cueste especialmente, el trabajo es menor que el de lo anterior… aunque sólo sea porque toda la exploración que has hecho de los personajes ya te ayuda a saber cómo hablan y porque sólo tienes que elegir la forma de decirlo, pues las cosas que se van a decir también se han decidido a estas alturas.
Se me antoja que las personas que han definido los criterios para conceder esta ayuda provengan de una cultura teatral, ya que en los libretos la confección de los diálogos sí puede suponer el grueso del trabajo.
Si acaso, podríamos suponer que nos toparemos con dificultades a la hora de finalizar el guión con las que no contábamos. Por ejemplo: podría aparecer una escena en la que se da a entender el estado de ánimo o los pensamientos de un personaje. Más adelante será necesario determinar la forma de transmitir eso al espectador. Ahí habría un trabajo de guionización mayor que la mera escritura de diálogos que nos encontraríamos al pasar de tratamiento a guión literario. Lo que ocurre es que sólo nos toparíamos con esto si al elaborar el tratamiento, no hubiésemos tenido en cuenta que escribíamos para cine y que todo lo que había que incluir debía ser visible o audible. Por lo tanto, un tratamiento perfecto no daría pie a estas dificultades.
Cada maestrillo tiene su librillo y cada autor escribe de una forma, pero lo normal es que el paso del tratamiento secuenciado se dé muy hacia el final y que ya quede poco por aportar. Es bastante habitual incluso que no se llegue a pasar nunca por este proceso y que directamente desde una sinopsis o un tratamiento corto —de entre cinco y diez páginas— se proceda a dialogar al mismo tiempo que se decide cuántas escenas habrá y qué ocurrirá en cada una.
Por ello, a veces hacer este tratamiento largo no es sólo casi tanto trabajo como el de crear el guión entero, sino que puede ser incluso más: puede ser un paso que se dé al final y con la única intención de concurrir a esta ayuda. Es tanto lo que hay que hacer para llegar a un buen tratamiento secuenciado —que en inglés se llama step outline— que sería muy posible haber pasado ya por una versión completa y dialogada del guión para luego volver atrás y crear un documento sin diálogos superior al que saldría sin saber qué nos ocupan éstos. No es lo mismo el tratamiento que le sirve al autor para seguir trabajando que uno que se quiere presentar, así que es muy probable que haya que escribirlo específicamente para el concurso.
Se me ocurren ejemplos de películas donde lo importante eran los diálogos, como ‘Juno’, que parte de una premisa manida y simplona, pero que es grande gracias a sus frases. Con este film en mente, se justificaría de sobra la concepción de esta ayuda. Sin embargo, también se me ocurre pensar qué haría Kim Ki Duk con una subvención como ésta, cuando tuviese que añadir cinco líneas a su tratamiento para llamarlo guión.
Si somos sinceros, lo que vemos aquí es que el dinero no le viene mal a nadie, incluso aunque ya haya dedicado el tiempo que le tenía que dedicar al guión en sus ratos libres o viviendo de alguien. Así que la beca está muy bien, aunque la ayuda se utilice con efecto retroactivo para suplir las privaciones que te has impuesto mientras escribías. A pesar de lo que estoy escribiendo, os animo a que participéis en esto y tratéis de recibir un dinero por el trabajo que le hayáis dedicado a vuestros proyectos.
Pero lo que no se puede es venderla como un fomento para que más personas se dediquen profesionalmente a la escritura de guiones. Puede ser que lo único que hubiese que cambiar fuese su descripción y en lugar de «ayudas para la elaboración de guiones para películas de largometraje», hubiese que decir «retribuciones por la elaboración de guiones para películas de largometraje».
Continuará:
Haz clic en este enlace para leer la segunda parte de este artículo, donde hablo de otros problemas que le encuentro a esta ayuda y planteo las soluciones que se me ocurren para todo lo suscitado.
Comentarios
Los diálogos son menos complicados...pero con la pequeña gran diferencia de que pueden sufrir mil y una revisiones hasta que el guión se rueda, mientras que la estructura se queda más o menos fija. Además, en los diálogos trata de meter mano todo el mundo (hay quien aún cree que los diálogos son realmente el guión, que lo demás es relleno), desde actores hasta el último ligue del hijo pequeño del productor, por lo cual es un trabajo que no acaba nunca. Por lo demás, pues sí, tal vez habría que cambiar la denominación de las ayudas, pero también creo que fomenta que una persona se dedique a esto de los guiones, aunque no tanto por el tema económico. No es lo mismo ir por ahí sin nada bajo el brazo que pudiendo decir "eh, que conseguí una ayuda del ministerio, algo debo saber del tema". Tampoco te abrirá las puertas del universo, pero ya te mirarán de otra forma.
Más a mi favor: los diálogos son lo menos fijo que va a quedar... hasta los actores improvisarán su manera de decirlos. Sin embargo, la estructura, los personajes... todo lo demás, tendrá que sufrir mil y una revisiones, pero todas ellas las tendrá que hacer el/la guionista antes de llegar a un tratamiento definitivo.
Ojalá fuese verdad que te miran de otra forma, pero es muy poca la influencia que esto tiene. Piensa que, hasta ahora, eran 50 las que se concedían al año... por lo tanto, una diferencia enorme con respecto a quienes no la obtenían no podía haber. Lo que sí hace que cambien las cosas es que hayas logrado una subvención que les llegue a ellos (las de Comunidades Autónomas y cosas así) o que vengas con algún "padrino".
Estoy de acuerdo contigo en que no habría que eliminarlas, sino cambiar su denominación o la manera en la que se aplican, sobre ello hablaré en el post que publicaré mañana.
Muchas gracias por tu comentario.
Sí, lo menos fijo, pero no por ello lo más fácil...cuando se organizan cursos específicos sobre diálogos será por algo. Los tratamientos definitivos no existen, lo definitivo es el guión, bajo mi punto de vista. El tratamiento no se puede rodar, un guión sí, y los cambios vienen sobre guión, en el que a su vez se han ido modificando elementos del tratamiento...pero bueno, todo es discutible y cada maestrillo ya se sabe... Por cierto, si por "padrino" te refieres a una productora que respalde al solicitante de la ayuda, es perfectamente normal. Lo digo porque en este país si hablas de cine todo suena a enchufismos y amiguismo, No digo que no haya casos, pero no es lo mayoritario, según mi modesta experiencia.
-- editado por última vez a las 16:15
"Definitivo" en el sentido de que estás tan satisfecho/a como para mandarlo a la subvención. Digo yo que cuidarás qué versión mandas, no mandarás cualquier cosa, si en ello van 40.000 lerus.
Con lo de "padrinos" me refiero a que llegue a la productora recomendado por alguien, por algún director famoso, por algún intérprete que dice que le interesaría hacerlo... Si no, es casi imposible que te lean. Depende de la productora, pero hay muchas que no aceptan guiones de gente desconocida y otras que los aceptan, pero los dejan en el montón (mañana publicaré la segunda parte donde hablo de eso).
Bueno, es que en nuestro país el enchufismo forma parte esencial de todas las ramas de nuestra cultura, no sólo en el ámbito cinematográfico ;-)
Ah, como decías "que le llegue a ellos" pensaba que te referías al ICAA, no a los productores...
Hola. A mi me interesa la creación de guiones para un proyecto de Videojuegos que estamos relacionando entre unos estudiantes.
Me podeis recomendar algun tipo de documentación o libro donde estudiar los principios básicos de guión ?
Muchas Gracias.
Te juro que pensaba que me habia confundido con el Yahoo respuestas jaja
Pues vaya mierda de ayuda, no ayuda nada, si total, para cuando la consigas (en el ipotetico e improbable caso de que la consigas) ya tendras el guion acabado, como tu bien dices, para que quieres que te ayuden a acabar tu guion si ya no te queda nada para acabarlo. Tendrian que dar ayudas para realizar los requisitos para recibir las ayudas, suena enrevesado, pero yo me entiendo.
-- editado por última vez a las 11:56
Dejad que exponga mi opinión sobre las subvenciones:
"Dale a un hombre un pez y comerá un día, enseñale a pescar y comerá siempre".
oh dios mio. Creo que acabo de leer en un blog de cine que de un tratamiento al guion final el trabajo ya esta casi todo hecho.
Por cierto, ¿las ayudas eran la mitad al principio y la mitad al final no, o algo asi? eso tenia entendido yo
Depende del guión, ya lo he dicho. Pero sí, casi todo debería estar hecho: estructura, personajes, dosificación de información, ritmo, clímax... Prácticamente todo. No hablo de lo que mucha gente llama equivocadamente tratamiento, sino de estos secuenciados que piden aquí de 30 páginas. Que luego te pongas a dialogarlo y resulte que hay que cambiar muchas cosas, puede ser. Pero para llegar a un buen tratamiento secuenciado, ya habría que haber pasado por esa fase de reescribir y cambiar muchas cosas.
Dan la mitad al principio, pero ese principio es, como digo, con la mayor parte del trabajo ya hecha.
¿Estos disparates sólo pasan en este país de pandereta de gobierno inoperante?
No me he informado bien sobre otros países, pero todo este tipo de leyes están copiadas de Francia, por lo que no me extrañaría que viniese también de allí... pero es sólo una suposición.
Pero hay más cosas absurdas, como el entregar 16 copias (en el caso de que sean en papel) del proyecto con la Sinopsis y el tratamiento en sobre cerrado aparte. Se supone que es para que no haya favoritismos. como si el "amiguete" guionista de turno no le va a decir al lector "amiguete" de la comisión de turno cómo se titula su guión para que se lo valore. O la misma absurdez si es en CD, de entregar la memoria explicativa, el historial, y se supone que la sinopsis y el tratamiento en el mismo CD, por lo que el que lo lea puede acceder fácilmente al archivo donde se encuentran los datos del guionista. En cuanto al tratamiento, lo que dices Beatriz, llevas toda la razón del mundo. El guión prácticamente ya está hecho. No tienen ni idea.
Jaja. Pues sí, lo del amiguismo es inevitable, en el mundillo se conoce todo el mundo.
Pues espero saber de las decisiones que propones, porque a mi de buenas a primeras no se me ocurre ninguna. Es cierto que a lo que más se adecúa esa ayuda es a la de un guión de una obra de teatro o al de una serie de televisión. De esta manera creo que se está limitando bastante el tipo de cine que se tiene que hacer en España. Películas con mucho diálogo y con un mensaje muy claro. Puede que esto a la larga perjudique más que ayude.
Gracias. Mañana diré alguna cosa que propondría como solución. No es que cambie mucho porque a lo mejor lo necesrio sería un cambio de mentalidad general sobre el cine y sobre la escritura de guiones en este país, que iría por aquello de la caña que sugiere Juas y en eso no voy a entrar, ya que sería materia para otro post. Pero puestos a seguir dentro de la misma subvención y a no modificar nada la situación general, propondré mínimos cambios en los requisitos para concederla.
Menos becados= menos guiones "libres" sin enchufes de por medios.
Me parece una vergüenza la solicitud de subvenciones para la creación de guiones. Estoy de acuerdo contigo Beatriz en que cuando te dan la subvención (si es que te la dan porque claro hay menos platos para comer la tarta) ya lo tienes todo hecho. El guión es algo que requiere mucho tiempo y muchos quebraderos de cabeza; para mí es como un puzle en el que tienes que ir buscando todas las piezas para montarlas. No sólo tienes que tener una idea, sino tener clara una estructura, definir los personajes, los escenarios en los que suceden las escenas claves, cuáles y cómo son esas escenas, si el personaje puede o no hacer algo... y el diálogo es lo último porque no puedes hacer que un personaje diga una cosa si no sabes si lo que va a decir va con su personalidad o no.
Creo que estas "peticiones" para la solicitud de las ayudas junto con una reducción del número de subvencionados sólo va a favorecer a los cuatro amigos de los productores (que a su vez son amigos de los cuatro grandes directores y tienen acceso al dinero de las cadenas de televisión).
Espero ansiosa la continuación.
Saludos!!
Ya estamos con lo de los enchufes... la inmensa mayoría de los guiones que reciben ayudas no se ruedan. No me lo invento yo, es la realidad.
Si, pero hay quente que vive de eso. No pretenden que se ruede la película, y ni les importa. Con tal de vivir de la subvención del guión tienen suficiente, y conozco unos cuantos. No se dedican a otra cosa.
Bien, pero no es la mayoría. Sinvergüenzas y carotas hay en todos lados.
Bueno, todo esto es para nada. Si todo sigue igual, en menos de 10 años todos los de la industria del cine en España estarán trabajando en un McDonalds o un Telepizza. Si es que no les da, no les da. Y los pocos que valen (y algunos que no, como la Pé) se irán fuera, como han hecho toda la vida.
Excelente artículo, Beatriz, y muy de acuerdo con tu opinión. Aguardo con impaciencia la continuación del mismo.
Sobre lo de que las ayudas llegan tarde y mal... pues no sólo pasa con el cine, sino prácticamente con todo. La mitad de la beca Erasmus (que es una birria, o al menos lo era cuando a mí me la dieron, tengo entendido que en los últimos años las cuantías han aumentado) te la dan a la vuelta: o sea, que en vez de darte el dinero cuando lo necesitas para irte al extranjero, te lo dan cuando ya has vuelto (!!!!). O con las ayudas para el cuidado de gente dependiente: cuando te van a dar el dinero resulta que la persona que necesitaba el dinero para costearse la ayuda ya ha muerto. Y así podríamos seguir enumerando ejemplos hasta el infinito, supongo.
Es evidente que la gente que ha planteado estas ayudas no tiene ni idea de en qué consiste elaborar un guión. Seguro que también se creen que hacer un corto de 5 minutos en stop-motion no lleva más que un par de tardes.
La ministra Sinde dirá que ese corto stop motion de 5 minutos concretamente se hace en 5 minutos...
Sí, y encima dicen que no puede basarse en nada escrito previamente, ni siquiera una obra del propio autor. Vamos, que si tienes una novela propia y la quieres adaptar, no te dejan. O un cuentecillo publicado por ahí. Es una cláusula que no llego a entender.
Por alusiones, quiero responder a este artículo con la única respuesta que puedo dar: que no me he explicado bien. Lo que escandaliza tanto a este guionista viene provocado, más que nada, porque no ha comprendido a qué me refiero, claramente culpa mía por no explicarlo con más palabras aún de las que he empleado para el post.
Claro que es necesario hacer muchas versiones y dar muchas vueltas después de que se tiene un tratamiento. Claro que hasta que se da la acción se reescribe muchísimo un guión. Lo que quería decir es que para llegar a un buen tratamiento, un tratamiento perfecto que refleje por completo lo que será el guión, habrá que haber dado ya esas vueltas antes de entregar el trabajo a la subvención. Si lo que se entrega es el tratamiento que utilizamos como paso intermedio nuestro de trabajo —que sólo sirve al guionista— probablemente no será lo mejor que podamos entregar. Y por ello digo que será necesario llegar incluso a tener un guión terminado para volver atrás y realizar un tratamiento "presentable". Pero, claro, sólo en el caso de ser muy exigente con lo que uno presenta para concursar.
Con respecto a lo de que él sólo lo hizo así en su primer trabajo, es que de eso estamos hablando: de guionistas noveles, no de profesionales. Un guionista novel es muy común que pase de la idea o de una sinopsis a dialogar y separar en escenas. Es un error en casi todos los casos, por supuesto que lo es. No digo que esté bien hacerlo así, pero digo que es como trabaja mucha gente, al menos de la novata.
Claro que dialogar no es fácil ni merece menos consideración, en ningún momento quise implicar eso. Pero ya decía que gran parte del esfuerzo que el dialogado supone ya está realizada cuando se ha llegado a un tratamiento. El dialogar muy bien o muy mal no está solo en redactar las frases que pronunciará cada personaje, sino en un trabajo de investigación y de depuración mucho mayor del que probablemente se haya hecho ya parte antes de ponerse a escribir diálogos.
La descripción que doy del tratamiento que él considera equivocada no se diferencia de la que dice que debe leerse en su propio blog. Lo único que he hecho ha sido simplificar tremendamente esta explicación porque no le quería dedicar un post entero a ello. Pero dando por hecho que en Internet encontraría, quien estuviese interesado, denominaciones más completas, si no sabía ya lo que era.
En definitiva, pienso que ni mucho menos estamos tan alejados en nuestras ideas sobre lo que es un tratamiento o el trabajo que supone dialogar, pero que lo que ha ocurrido ha sido una interpretación demasiado rápida de mis palabras.
Lo resumiré todo en esta frase para ver si así estamos de acuerdo: que haya mucho que hacer después del tratamiento, puede ser; pero un tratamiento no es un primer paso; llegar a un tratamiento secuenciado de unas 30 páginas no se hace con la gorra, sin esfuerzo, sin tiempo y así como así. Si este guionista no está de acuerdo en que hacer un tratamiento requiere esfuerzo, tiempo, dedicación e imaginación, entonces será verdad que no estamos de acuerdo y que lo que he expresado en este artículo choca por completo con su visión sobre el trabajo de los guionistas.
Un punto de vista intermedio: para llegar al tratamiento hace falta trabajo, pero bastante menos que para llegar al guión definitivo. Creo que con cuatro horas de trabajo al día (por ejemplo) no es descabellado tener un tratamiento más que decente y "presentable" en dos meses, y seguramente me excedo en varias semanas. Dos meses en un proceso que puede llevar años hasta que se ve el fruto en pantalla (si es que se ve).Saldría media paginita al día. Quince líneas. Con tiempo, dedicación, esfuerzo, imaginación y todo lo que quieras, pero quince líneas al día. En el post de Bloguionistas no se dice que el tratamiento se haga "con la gorra", pero si lo comparamos con lo que exige el guión, evidentemente el trabajo es menor (pero no menos importante).
De todas formas, y lo digo sin ánimo de molestar, creo que partes de un error de base: creo que en el ICAA saben perfectamente (o deberían) que el tratamiento es una herramienta intermedia antes de llegar al guión. Es más, si piden un tratamiento y no un guión digo yo que será porque saben que luego queda bastante camino hasta el guión, de ahí el dinero que ofrecen con el fin de que el guionista pueda terminar el guión (eso en teoría, claro). Por cierto, lo de ir hacia atrás (del guión al tratamiento) es una tentación que tiene dos cosas malas: 1) no siempre sale bien (vamos, que se nota) y 2) es de tramposos. Porque si ya tienes el guión, ¿para qué te presentas a la ayuda? Pregunta retórica en este país, lo sé...
Digo yo que esta respuesta debería ir en el blog donde está ese artículo o en un artículo aparte de blogdecine, y no aquí sepultado en los comentarios.
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