‘13 Tzameti’ era una película con un look muy curioso que recuperaba la fotografía en blanco y negro de los films policiacos franceses, al tiempo que desarrollaba una trama más adecuada al metraje corto que al largo. Se puede ver aquí su tráiler, aquí leer la crítica de Alberto y aquí la mía.

En ella indicaba que, aunque ‘13 Tzameti’ tenía sus hallazgos, más que nada parecía una película de estudiante y con esto hay que entender un trabajo para aprender, una tesis, un ensayo. Efectivamente, como tal la debe de haber considerado su propio autor, el francés de origen georgiano Géla Babluani, que ahora se dispone a rodar un auto-remake en color, en inglés y con un elevado presupuesto.

Sam Riley, protagonista del film ‘Control’, tomará el papel principal, que en la original encarnó Georges Babluani, hermano del realizador. En lugar de por Plan B de Brad Pitt, como se dijo en su momento, el film será finalmente producido por Overnight, quien también está preparando el thriller de Phillip Noyce, ‘Southbound’.

En la película original, el protagonista se llamaba Sébastien. Era un joven de 22 años que se ganaba la vida como podía. Trabajaba como obrero en una casa cuyo propietario muere repentinamente de sobredosis. Antes de su muerte, el dueño de la casa había recibido un misterioso sobre con un billete de tren y unas instrucciones. Por las conversaciones de la viuda con otros hombres, Sébastien adivina que se trata de un negocio interesante, así que decide tomar ese tren para ganar el dinero que el fallecido ya no podrá obtener. Poco a poco irá recibiendo pistas que le conduzcan a un lugar en el que no sabe qué va a ocurrirle. Ya que el film se disfruta más si no se sabe qué le depara ese trabajo, no cuento más y recomiendo que no lo leáis en otros medios si no lo sabéis aún.

No creo que el remake de ‘13 Tzameti’ quede mejor que el original, a pesar de que el director pueda ser más adulto ahora. En general se podría decir que la primigenia era una película más interesante o curiosa que buena. El argumento en sí da para muy poco y lo que tenía la primera de curioso era precisamente lo que se había introducido para alargarla: subtramas que le dan entidad y unos extensos preliminares en los que Babluani logra escenas verdaderamente interesantes que podrían haber firmado Louis Malle, Jean-Pierre Melville o algún otro maestro del polar francés. En color se perderá este estilo y esta originalidad.

Fuente | Variety

Las óperas primas suelen marcar de por vida, en la mayoría de los casos, a sus respectivos autores, sobre todo a aquellos que han realizado dicha ópera prima a una temprana edad. El caso más famoso de toda la historia del cine es evidentemente, el de Orson Welles, que con su genial ‘Ciudadano Kane’ sorprendió a todo el mundo, y dejó para la posteridad una de las mejores películas jamás vistas, y la demostración palapable de que el ser joven nada tiene que ver con firmar grandes películas. El problema es que Welles dejó el listón muy alto y hora cuando un jovencillo lleno de ilusión se atreve a hacer su primera película, enseguida afilan los cuchillos y si la película no cumple unas espectativas mínimas, el director puede echarse a temblar, por joven, por inexperto, o por no aprenderse bien la lección.

Afortunadamente, pienso yo, que a Géla Babluani no le pasará nada de eso con su primer film. Evidentemente no voy a compararlo con Welles, eso sería demasiado cruel. Babluani ha rodado un film lleno de interés, cuya historia sigue a un joven, Sébastien, que mientras trabaja arreglando el tejado de una casa, se queda sin trabajo, y por lo tanto sin cobrar, debido a que el dueño de la casa muere de una sobredosis. Antes de ello, el misterioso dueño del lugar ha recibido una carta que le supondrá ganar una importante cantidad de dinero. Nuestro protagonista piensa que no tiene nada que perder y sí mucho que ganar.

En un mundo en el que todo se publicita, y ya sabemos de antemano los argumentos casi completos de las películas antes de verlas, ‘13 Tzameti’ lo tiene verdaderamente difícil. Lo mejor en esta película, realmente lo mejor en todas, es acercarse a ella sin la más mínima información sobre su real argumento, y por supuesto sin el más mínimo atisbo de prejuicios. Esto último es bastante difícil, pero desde luego si no se sabe nada de su argumento se podrá disfrutar en mayor medida. Y eso es lo que ocurre en su segundo tercio, cuando la película da un giro imprevisible y nos adentra en un mundo de locura, tensión, sufrimiento y en el que el fatídico número 13 tendrá un protagonismo especial. Es curiosa la ironía con la que es tratada la famosa superstición hacia tan famoso número. Ese podría ser considerado el mayor acierto de guión en una historia que sobre todo se tambalea un poco en su parte inicial, como si le costara arrancar.

Y aunque el inicio se hace un poco lento, o mejor dicho, no ocurren demasiadas cosas que llamen nuestra atención, el director se marca otro tanto al adornar todo ese tercio de película con una música verdaderamente enigmática y casi agobiante, que va haciendo entrever o preveer, que nos encontraremos con algo que no va a ser de nuestro agrado. Sí, lo sé, eso no justifica que el comienzo sea un pelín tostón, pero ayuda, leñe, ayuda. Después, cuando el film descubre sus verdaderas cartas, la música desaparece, ya estamos en el infierno, ya no hay marcha atrás. El director no se anda con contemplaciones y filma momentos inolvidables y angustiosos, mientras hace avanzar el film hacia un final totalmente inesperado, en el cual no deja de jugar con la simbología del número 13. Aún así y a pesar de su excelente segunda mitad, el film flojea un poco debido a la descompensación que se produce con la primera.

También puede que las simplemente correctas interpretaciones no ayuden a redondear un producto que necesitaba de un mejor acabado artístico. Prácticamente todos los actores están un poco fríos, al menos los protagonistas, aunque sus hieráticos rostros filmados en un conciso blanco y negro (otro de los aciertos del film) lo enlazan directamente con viejas películas francesas de cine negro, desde esa joya de título ‘Touchez pas au grisbi’, del gran Jacques Becker, hasta llegar al cine de Jean-Pierre Melville con su ultrafamosa ‘El Silencio de un Hombre’.

Una correcta película que al igual que ‘Offside’ tiene una limitada distribución en nuestro país, ya que sólo se ha estrenado en versión original subtitulada, y aquí el inteligente espectador sólo va a ver esas cosas tan raras cuando las dirige Mel Gibson o Clint Eastwood.

En Blogdecine:

• ‘13 (Tzameti)’, entre el “polar” de los años sesenta y un film de estudiante

El 24 de febrero se entregarán los premios César, los equivalentes a los Goya españoles o a los BAFTA británicos, pero en el cine Francés.

En la categoría de película extranjera, encontramos a nuestra archinominada ‘Volver’, de Pedro Almodóvar, junto con los siguientes títulos:

• ‘Babel’, de Alejandro González Iñárritu

• ‘Little Miss Sunshine’, de Jonathan Dayton y Valérie Faris

• ‘Brokeback Mountain’, de Ang Lee

• ‘The Queen’, de Stephen Frears

Pedro Almodóvar, que ya se había alzado con el premio en 1991 por ‘Tacones lejanos’, volvió a ganar en 1999 con ‘Todo sobre mi madre’ y en 2002 con ‘Hable con ella’. En 1999 recogió además un premio honorífico por el conjunto de su carrera cinematográfica.

En la categoría de mejor película francesa están:

‘Indigènes’ (‘Días de Gloria’), de Rachid Bouchareb; ‘Je vais bien, ne t’en fais pas’, de Philippe Lioret; ‘Lady Chatterley’, de Pascale Ferran; ‘Ne le dis à personne’, de Guillaume Canet, y ‘Quand j’étais chanteur’, de Xavier Giannoli.

También son interesantes los preseleccionados por su opera prima, un galardón similar al de director/a revelación de aquí:

‘13 Tzameti’, Gela Babluani; ‘Les fragments d’Antonin’, de Gabriel Le Bomin; ‘Je vous trouve très beau’, de Isabelle Mergault; ‘Mauvaise foi’, de Roschdy Zem, y ‘Pardonnez-moi’, de Maïwenn.

La lista completa de las nominaciones se puede consultar en este enlace.

Me resulta escandaloso que ‘Peindre ou faire l’amour’ no esté nominada en ninguna categoría, cuando no sólo es una de las mejores películas que he visto el año pasado, sino que además todos sus actores y actrices merecen arrasar en las categorías de interpretación.

‘Días de Gloria’ (‘Indigènes’), de Rachid Bouchareb, que compite por el Oscar de Hollywood al mejor film extranjero bajo nacionalidad argelina, es una de las grandes favoritas, ya que opta a nueve premios César, entre ellos los de mejor película y mejor director. En nuestro país, ha ganado el Festival de Cine Solidario como mejor película. Las mismas estatuillas puede llevarse el filme ‘Ne le dis à personne’, del realizador Guillaume Canet.

L Academia de las Artes y Técnicas del Cine tiene como vocación recompensar las realizaciones más destacadas del cine concediendo cada año un trofeo llamado ‘César’ (según el nombre del escultor que ha realizado la estatuilla), para animar a la creación de la cinematografía y atraer sobre ella la atención del público. Esta Académie fue creada en 1975 bajo la iniciativa de Georges Cravenne. La primera noche de los ‘César’ se desarrolló el 3 de abril de 1976 bajo la presidencia de Jean Gabin.

Vía: Les César du Cinéma

Sébastien es un joven de 22 años que se gana la vida como puede. Trabaja como obrero en una casa cuyo propietario muere repentinamente de sobredosis. Antes de su muerte, el dueño de la casa había recibido un misterioso sobre con un billete de tren y unas instrucciones. Por las conversaciones de la viuda con otros hombres, Sébastien adivina que se trata de un negocio interesante, así que decide tomar ese tren para ganar el dinero que el fallecido ya no podrá obtener. Poco a poco irá recibiendo pistas que le conduzcan a un lugar en el que no sabe qué va a ocurrirle.

La película tiene mucho de film de estudiante, expresión que aquí —al contrario que en EE. UU.— no se suele manejar, pero que no deja dudas sobre lo que indica: un film que se rueda como proyecto fin de carrera, como tesis o nada más terminar los estudios en cine. No significa que sea un mal producto, pues puede tener una serie de ventajas con respecto a aquellas realizadas con más experiencia y arropadas por todo un aparato de producción, pero sí que tiene detalles muy característicos de alguien que comienza. Suelen ser películas frescas, pero también llenas de ambiciones o, en ocasiones, de demasiadas ínfulas. Por otro lado, pueden ser más perfectas que otras al haberse realizado bajo la supervisión de profesores y con sumo cuidado y preparación.

El saber que el director tenía 26 años cuando realizó el film no es lo que me impulsa a sacar esta conclusión, pues desconocía el dato mientras lo veía, pero era fácil imaginarse que se trataba de una persona joven. Entre las características de cine de estudiante estaría el argumento de ‘13 (Tzameti)’, apropiado para un público joven y muy similar a los que se utilizan en cortometrajes. Por aquí vendría el otro rasgo que denota que el director está comenzando: toda la película tiene aire de corto estirado. Sin embargo, no sé si de manera casual o por sus habilidades como director, Géla Babluani ha conseguido que lo que le ayuda a convertirlo en largometraje sea lo más interesante de su primer trabajo. Además de introducir subtramas que le dan entidad, lo que hace el cineasta es alargar los preliminares.

Y es, precisamente, durante esa presentación tan extendida cuando logra escenas verdaderamente interesantes que podrían haber firmado Louis Malle, Jean-Pierre Melville o algún otro maestro del polar francés. Los rostros de los personajes que persiguen o espían a nuestro protagonista durante su extraño viaje, las situaciones enigmáticas, el tempo pausado, el personaje principal indiferente y casi mudo y la fotografía en un blanco y negro tan contrastado… hacen que nos creamos ante un film policiaco francés de los años cincuenta o sesenta.

También hay que decir que estos momentos intrigantes, rodados con suma parsimonia, se disfrutan si se desconoce por completo a dónde se dirige Sébastien, pues se ven con curiosidad. Pero supongo que serán tediosos para quien ya sepa qué se va a encontrar el protagonista y por lo tanto, contemple el periplo como una espera. Así que, si tenéis la suerte de no saberlo aún, mejor que no leáis otras fuentes que os lo puedan desvelar.

Cuando Sébastien alcanza su destino y tanto él como los espectadores conocemos lo que le depara ese negocio, se introducen nuevas claves. Ya no nos preguntamos qué tiene entre manos, sino que sentimos un desasosiego diferente. Es en este momento cuando la excusa argumental suena a película de estudiante, a cortometraje o a film diseñado para un público joven. Aún así, las escenas tienen una gran fuerza visual y el retrato de los pintorescos personajes secundarios está muy logrado.

En general se podría decir que es una película más interesante o curiosa que buena. Actualmente Géla Babluani, nacido en Georgia, prepara el remake americano —en color y con un presupuesto que ronda los 20 millones de dólares— y presenta en Sundance su segunda película, ‘La herencia’ (‘L’Héritage’, 2006). Es muy probable que estas características que convertían la película de blanco y negro en un producto singular, se pierdan en la nueva realización.

Sébastien es un joven de 22 años que se gana la vida como puede. Trabaja como obrero en una casa cuyo propietario muere repentinamente de sobredosis. Antes de su muerte, el dueño de la casa había recibido un misterioso sobre con un billete de tren y unas instrucciones. Por las conversaciones de la viuda con otros hombres, Sébastien adivina que se trata de un negocio interesante, así que decide tomar ese tren para ganar el dinero que el fallecido ya no podrá obtener. Poco a poco irá recibiendo pistas que le conduzcan a un lugar en el que no sabe qué va a ocurrirle.

ACTUALIZACIÓN: ACCEDE AQUÍ A LA CRÍTICA DE ‘13 (TZAMETI)’

Afortunadamente, este tráiler no cuenta nada de la película, como tampoco lo hace la sinopsis incluida más arriba. Sería un completo error ver otros teaser que sí desvelan demasiado del argumento y hasta el punto de giro final de la película. Debido a que el interés principal de la cinta está en los momentos en los que ni el protagonista ni los espectadores sabemos a dónde se dirige, recomiendo que no se investigue más.

La película está protagonizada por George o Giorgi Babluani (hermano del director), Pascal Bongard, Aurélien Recoing y Augustin Legrand.

‘13 (Tzameti)’ ha ganado los Premios Dino de Laurentiis y el Premio Netpac al Mejor Director Revelación en Venecia de 2005, el Premio del Jurado en Sundance 2006 y el Premio a la Mejor Banda Sonora en el Festival de Sitges 2006. En el pasado mes de diciembre ‘13 (Tzameti)’ consiguió el Premio al Descubrimiento Europeo en los European Film Awards. Actualmente su director, Géla Babluani, prepara el remake americano —en color y con un presupuesto que ronda los 20 millones de dólares— y presenta en Sundance su segunda película, ‘L’héritage’.

Gela Babluani nació en Tbilissi, Georgia, en 1979. Antes de esta película, había dirigido, montado, producido… el cortometraje ‘A flor de piel’ (‘À fleur de peau’, 2002). Después de ‘13 Tzameti’ ha rodado ‘L’Héritage’, conocida en inglés como ‘The Legacy’.

La prensa ha dicho sobre ‘13 Tzameti’:

“La película evoca el trabajo del joven Roman Polanski” THE NEW YORK TIMES

“Una película que hubiese intrigado a Jean-Pierre Melville o a Stanley Kubrick” THE GUARDIAN

“Una metáfora brutal del mundo actual” EL PERIÓDICO

“Terror casi físico que cae como un saco de plomo en el profundo barrizal del que nadie escapa” CALLE 20

“Un sublime cinemascope en blanco y negro” NEO 2

“13 (TZAMETI) resucita una de las claves del género más diluidas de nuestro tiempo: la capacidad de sorprender” REVISTA BENZINA

En Blogdecine: 13 Tzameti.

Vía: Notro Films