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RSS 2001 una odisea del espacio

Parece irónico que tras ‘¿Teléfono rojo?, volamos hacia Moscú’ (‘Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb’, 1964), en la que Stanley Kubrick ironizaba sobre el fin del mundo por culpa de la estupidez humana, el realizador se pusiese a preparar un film de ciencia ficción que especula sobre la inmortalidad del ser humano. ‘2001: Una odisea del espacio’ (‘2001: A Space Odissey’, 1968) es, a día de hoy, el film más importante dentro de un género que hasta aquel momento no había sido tomado muy en serio. A pesar de que la Sci-Fi ya había dejado unas cuantas joyas, Kubrick quería quedar por encima de todas ellas y se puso, con su conocida condición de metódico investigador, a tragarse todo cuanto libro sobre el tema cayese en sus manos.

Mis compañeros Jesús y Adrián ya le dedicaron palabras al trabajo más conocido de Kubrick —y hablamos de la filmografía de un director que probablemente sea la más conocida a nivel popular— en sendos y sentidos textos llenos de infinidad de anécdotas sobre el rodaje. Estoy prácticamente de acuerdo con la apreciación del señor León con la película —y ojo, a mí lo que menos me interesa de la opinión de alguien es si coincide con la mía—, y casi en total desacuerdo con la del señor Massanet que parece basar su rechazo al film simple y llanamente por un única escena de aparente aburrimiento —Bowman corriendo por la nave espacial en el tercer bloque del film—. Pero creo que ahí está la gracia.

La diversidad de opiniones, ya sean a favor o en contra, es lo enriquece aún más esta obra de arte —como todas, pero en este caso aún más— que Kubrick realizó para que el espectador no la entendiese a la perfección. Al igual que en otras películas del autor, éste formula preguntas sin dar las respuestas, invita a la reflexión más que en ninguna de sus otras obras, y lo hace sin ningún tipo de maniqueísmo o imposición. Que la actitud grandilocuente del señor Kubrick, que repetía tomas hasta la extenuación, le hiciese ganar mala fama no tiene nada que ver con la calidad del film. Jamás entenderé el porqué de ataques a Kubrick sólo por su tendencia a la perfección a la hora de filmar. Era un maniático, por supuesto, y Clint Eastwood —por citar un tipo de cineasta totalmente contrario en método de trabajo— es el tipo más sencillo del mundo. Ambos tienen obras maestras en sus filmografías, así que dejemos de atacar a los directores por cómo filman.

¿Es ‘2001: Una odisea del espacio’ un film pretencioso? Evidentemente, pero es que tiene que serlo. ¿Cómo se pueden tratar los temas que Kubrick toca —la historia artística del hombre, la evolución del ser humano, la existencia de vida extraterrestre inteligente, la existencia más allá de la muerte, etc— sin ser pretencioso? En 1968 sólo quedaba especular sobre cómo serían las cosas en el año 2001 y seguro que muchos disfrutan comprobando que las especulaciones técnicas del señor Kubrick, que trabajó mano a mano con Arthur C. Clarke —escribía la novela al mismo tiempo que Kubrick filmaba la película, incluso terminó antes pero no le dejaron publicar—, fueron erróneas, al menos desde un punto de vista técnico. Es evidente que el ser humano no ha encontrado nada en la luna ni hemos enviado una misión tripulada a Júpiter para comprobar una señal enviada a una de sus lunas. Todo eso es lo de menos, ‘2001: Una odisea del espacio’ permanece incólume al paso del tiempo por mucho que su visión del futuro se haya quedado desfasada.

Su supervivencia a través de los años no se debe a su perfección técnica —es impresionante como muchos de sus efectos visuales siguen siendo plenamente efectivos a día de hoy, preferibles a muchas mediocridades realizadas con ordenador—, sino a la inteligencia de Kubrick para aunar espectáculo y reflexión sin sentenciar nada más que lo evidente, formulando preguntas sobre las dos grandes cuestiones que han preocupado al hombre, nuestro pasado y futuro —no nos concentramos en el presente y así nos va—. Para ello el director de ‘Espartaco’ (‘Spartacus’, 1960) divide su relato en tres actos —algo que Kubrick ya solía hacer, por ejemplo en ‘Senderos de gloria’ (‘Paths of Glory’, 1957) aunque algunos, como mi compañero Adrián, piensan que fue una característica del director a partir del presente film— formando un todo que funciona con la precisión de un reloj suizo.

El primer acto nos lleva al origen del ser humano. Un fascinante bloque en el que unos simios, maravillosamente encarnados por actores que lograron que algunos pensasen que eran simios de verdad —cuenta la leyenda que por eso mismo el film no ganó el Oscar al mejor maquillaje, que fue a parar a ‘El planeta de los simios’ (‘Planet of the Apes’, Franklin J. Schaffner, 1968)—, descubren el conocimiento, gracias al monolito, lo que les lleva a descubrir por sí mismos las enormes posibilidades de su entorno, y lo primero que nuestro antepasado aprende es a matar. La muerte como creación, pues cuando el simio tira un hueso al aire y se produce la famosa elipsis que nos lleva al espacio en el que unas naves espaciales parecen bailar al ritmo de Strauss, Kubrick consigue en un solo plano que el espectador repase mentalmente toda la historia artística del hombre. Si eso no es cine no sé qué lo es entonces.

Segundo bloque: eminentes científicos viajan a la Luna ya que se ha descubierto un monolito enterrado. No saben lo que es, pero al igual que el simio hace millones de años, lo tocan e incluso osan fotografiarlo. Algo extraño sucede, podría ser una señala de alarma de una inteligencia extraterrestre, la forma de saber que el hombre ha empezado a conquistar el espacio. Pequeña elipsis, de unos cuantos meses, y Kubrick nos sitúa cerca de Júpiter. La nave espacial Discovery, tripulada por cinco personas, dos de ellas en hibernación, y un superordenador llamado HAL 9000 —sin duda, el personaje más famoso de la cinta, el más memorable— llevan a cabo una misteriosa misión. Es el tercer bloque del film, el desenlace que será como un principio.

Porque ‘2001: Una odisea del espacio’ abarca desde el amanecer del hombre, el instante en el que tomó una decisión completamente pensada, hasta un último nacimiento, quizá un renacimiento, el del propio hombre tras haber pasado por distintas etapas evolutivas. Kubrick no da nada por sentado, pone las herramientas al servicio del espectador y deja que éste saque sus propias conclusiones, pero más allá de eso propone una película cuyo disfrute está en sentirla, en dejarse llevar por el enorme torrente de imágenes que el director filma con esmerada precisión. A partir de ahí las interpretaciones son todas válidas. ¿Es el monolito algo que está por encima del nivel mortal del hombre, y también una fuente de conocimiento? ¿HAL es malvado porque representa la naturaleza humana —en realidad parece el personaje más humano de todo el relato, enfrentado a la frialdad de los tripulantes que parecen no tener dudas de nada—? ¿Habla el film de los continuos fracasos del hombre como especie animal —esa copa que se cae en el tramo final como alegoría a nuestros continuos errores—, y nos muestra como somos, algo insignificante en el universo, pero con la capacidad de superar nuestras propias limitaciones?

Tan complicada como disfrutable ‘2001: Una odisea del espacio’ seguirá despertando dudas e interrogantes en años venideros. Parece que Kubrick lo sabía, y en cierto modo la película es como nuestro monolito particular. Ahí está frente a nosotros, toda elegante y resplandeciente, con su insondable misterio, esperando que la entendamos. Tal vez el día que eso suceda pierda toda su esencia, o tal vez se abra una nueva puerta para comprender aún mas a Kubrick. Nos habla de lo que fuimos, de lo que somos y de lo que podríamos llegar a ser, pero nunca seremos, sólo en nuestra imaginación, lo más cercano a la ansiada eternidad.

Curiosidad

Arthur C. Clarke declaró que durante años intentó desmentir la leyenda urbana más famosa del film: que HAL 9000 se llama así por tener relación con IBM —cada letra es la anterior en el abecedario—, pero en realidad se e puso ese nombre por la expresión Heuristic ALgorithm (Algoritmo heurístico), algo que define muy bien la personalidad de HAL. La gente sigue pensando que en realidad es por lo otro. En el film, en el bloque central puede verse la marca IBM en uno de los paneles de la nave, así que hablamos de una de esas maravillosas casualidades que le vinieron a la perfección a la película.

Especial Stanley Kubrick en Blogdecine:

Una pretenciosa ópera prima ‘El beso del asesino’ ‘Atraco perfecto’ ‘Senderos de gloria’ ‘Espartaco’ ‘Lolita’ ‘¿Teléfono rojo?, volamos hacia Moscú’

17 películas para ver antes (o después) de ‘La Llegada’

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17 películas para ver antes (o después) de ‘La Llegada’

Basada en la historia corta ‘Story of Your Life’ de Ted Chiang, ‘La Llegada’ trata de una traductora y lingüista que debe establecer comunicación con visitantes alienígenas, planteando, por el camino, conflictos vitales, teológicos y metafísicos de distinto calado.

Hemos reunido algunas películas que resultan puntos de referencia, por influencia, coincidencia, o simplemente por ser curiosos elementos comunes. Procedan a la lectura considerando que es una mina de SPOILERS.

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Las naves espaciales más veloces del cine, la televisión y los videojuegos, la imagen de la semana

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Las naves espaciales más veloces del cine, la televisión y los videojuegos, la imagen de la semana

No son pocas las historias de ciencia-ficción en las que la nave espacial en la que viajan sus protagonistas tienen una importancia capital en la historia, llegando a convertirse en vehículos míticos. Por ello, he acabado eligiendo esta estupenda infografía que recopila cuáles son las naves espaciales más veloces de la historia en el cine, la televisión y los videojuegos para protagonizar esta nueva entrega de la imagen de la semana.

Empezando por el Voyager 1 que pudimos ver en la sensacional 'Gravity', la infografía recopila más de cincuenta naves, ordenándolas según la velocidad que podían llegar a alcanzar. Poco más de la mitad de ellas supera la velocidad de la luz y abarcan a producciones tan diferentes entre sí como 'Halo', 'Metroid', 'Doctor Who', 'Battlestar Galactica', 'Star Wars' o 'Wall-E'. Os dejo con ellas

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Shia LaBeouf deja un motivador discurso para que lo metas en cualquier vídeo o película; la imagen de la semana

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Shia LaBeouf deja un motivador discurso para que lo metas en cualquier vídeo o película; la imagen de la semana

Shia LaBeouf se ha colado en películas como '2001', 'El imperio contraataca' o 'Seven' y podría hacerlo en cualquier otra pieza audiovisual que se os ocurra. El actor participó en un experimento organizado por la escuela de arte Central Saint Martins, de Londres, donde unos estudiantes le grabaron realizando un discurso motivador delante de un croma; el material se subió a la Red y está disponible con licencia Creative Commons para todo aquel que quiera usarlo.

La imaginación de los internautas y la fama de LaBeouf (quien últimamente da más que hablar por sus excentricidades que por el cine) han dado lugar a otro "meme" de moda en la redes sociales. Para esta entrega de "la imagen de la semana" os traigo el vídeo original que ha motivado toda esta cadena de parodias y varios de los montajes más divertidos que circulan por Internet:

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Hay más cine ahí fuera (6-12 de abril): La mejor ciencia-ficción, nostalgia y sexismo

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Hay más cine ahí fuera (6-12 de abril): La mejor ciencia-ficción, nostalgia y sexismo

Como solemos hacer cuando se consume el fin de semana, aquí tenéis una nueva entrega de "Hay más cine ahí fuera", la sección en la que repasamos otras publicaciones en Internet dedicadas al séptimo arte, en busca de interesantes artículos que merece la pena comentar aquí. Echad un vistazo, hay de todo:

  • Esta semana ha aparecido una de esas listas de lo mejor que tanto dan que hablar; en esta ocasión se trata de las 10 mejores películas de ciencia-ficción según los científicos. Como cabía esperar, '2001: Una odisea del espacio' ('2001: A Space Odyssey', 1968) encabeza la selección pero hay alguna sorpresa, como que la siguiente sea 'Matrix' (1999); podéis consultar el resto en Indiewire.
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Hay más cine ahí fuera | Carteles censurados, rodajes problemáticos y los blockbusters más rentables de 2014

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Hay más cine ahí fuera | Carteles censurados, rodajes problemáticos y los blockbusters más rentables de 2014

Los domingos son un día ideal para relajarse y en Blogdecine es el momento de la semana en el que hacemos una selección de los artículos más interesantes sobre el séptimo arte que se han publicado en otras webs durante los últimos siete días para hacéroslo todo más fácil. El menú de esta semana incluye, entre otros temas, carteles censurados, rodajes problemáticos, tráileres mejores que la propia película, los blockbusters más rentables de 2014 y el pasado oscuro de Marvel. ¡Vamos allá!

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'2001' según Soderbergh

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'2001' según Soderbergh

El cineasta Steven Soderbergh ha tenido siempre como modelo, nada obvio a cinéfilos perezosos, a Jean-Luc Godard. Había algo íntimamente godardiano en su primera película, 'Sexo, mentiras y cintas de vídeo' (Sex, lies & videotapes, 1989) y había algo obviamente godardiano en el divertimento llamado 'Ocean's Twelve' (id, 2004).

Pero no ha sido hasta recientemente que Soderbergh ha comenzado a usar técnicas propias del ensayista, como el comentario crítico o la apropiación. Hizo ya un montaje de 'En busca del arca perdida' (Raiders of the Lost Ark, 1981) y puso énfasis en la perfección de esta. Para ello decidió quitar el color y usar el blanco y negro, además de dejarla sin sonido y con un notorio cambio en la música - los sonidos electrónicos de Atticus Ross y Trent Reznor. También hubo publicado ejercicio no por obvio menos jugoso: comparar las versiones de Hitchock y Van Sant de Psicosis.

La faceta culta de Soderbergh no está limitada. En su web explora también un diario de películas, discos y libros que ha frecuentado durante el año.

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De 'Viaje a la Luna' a 'Interstellar'

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En la ciencia-ficción, el único límite del ser humano es la imaginación. Con motivo del estreno de 'Interstellar', que solo por los debates que está generando ya puede considerarse un triunfo de Christopher Nolan, resulta inevitable hacer un repaso a otras películas donde se abandonaba el planeta Tierra en busca de nuevos retos y horizontes; el estupendo vídeo que tenéis arriba resume en unos 3 minutos la historia de los viajes espaciales plasmados en el cine.

Al ritmo de los temas 'Fairy Flash' (de François Rousseau) y 'Not On My Watch' (de Jacob Shea, Billie Ray y Bruce Fingers), el vídeo recopila escenas que van desde 'Viaje a la Luna' (Georges Méliès, 1902) a 'Interstellar' (2014), pasando por '2001: Una odisea del espacio' (Stanley Kubrick, 1968), 'Apollo 13' (Ron Howard, 1995) o 'Gravity' (Alfonso Cuarón, 2013), entre muchas otras, resultando un vibrante montaje que hará las delicias de los aficionados al cine fantástico y la exploración del espacio exterior. ¿No os dan ganas de volver a verlas todas?

En BlogdeCine:

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'2001', nuevo tráiler de la obra maestra que hay que ver antes de 'Interstellar'

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"Es el mejor tráiler que he visto jamás para esta película."

(Jan Harlan, productor de los cuatro últimos trabajos de Stanley Kubrick)

El mes que viene llega a los cines uno de los títulos más esperados del año, 'Interstellar', y el Instituto de Cine Británico ha tenido la excelente idea de organizar un ciclo dedicado a la ciencia-ficción. El plato fuerte del evento (que alguien debería imitar aquí, POR FAVOR) es el reestreno de '2001: Una odisea del espacio' ('2001: A Space Odyssey'), el clásico de 1968 que Christopher Nolan cita como una de sus principales referencias en la creación de su última y ambiciosa incursión en el género fantástico.

Arriba podéis ver el inspirado tráiler con el que el BFI y la Warner están anunciando el reestreno de la obra maestra de Stanley Kubrick, al que curiosamente han rendido homenaje recientemente en un capítulo de los Simpson y en un anuncio de Ikea. Los clásicos nunca pasan de moda. Y en este caso nunca falla, cualquier cosa queda mejor con una referencia al genial director norteamericano. Este constante recuerdo a su legado ha logrado algo curioso: que mucha gente sea capaz de identificar las escenas sin haber visto las películas.

Tanto si ése es el caso, si nunca habéis visto '2001', como si ya ha pasado por vuestras retinas una o más veces, el lanzamiento de este nuevo tráiler es una buena excusa para buscarla y descubrirla o revisitarla. Es tan enigmática, hermosa y fascinante (así como exigente y difícil) que puedes encontrar algo nuevo en cada visionado y, como mínimo, siempre se disfrutan sus imágenes. Aprovecho para dejaros también el anuncio de la retrospectiva del BFI, una gozada para cualquier amante de la ciencia-ficción:

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Encuesta de la semana | Lo mejor de la ciencia-ficción (I)

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Encuesta de la semana | Lo mejor de la ciencia-ficción (I)

Es hora de una nueva encuesta en Blogdecine. Personalmente, estaba deseando traeros ésta en concreto desde hace tiempo porque trata sobre el género que más me atrae, el que más me entusiasmaba siendo niño y el que aún hoy me despierta mayor ilusión, a pesar de las numerosas películas decepcionantes que desafortunadamente han pasado por mis retinas. Tras repasar lo más destacado del terror y la comedia, vamos ahora con la ciencia-ficción.

Pero antes de meternos en faena, creo que es necesario aclarar una cuestión importante. No es lo mismo ciencia-ficción que fantasía. Lo digo porque ‘Star Wars’ o ‘John Carter’ (que sé que os ha encantado a todos) no cuentan. Habrá encuesta sobre películas fantásticas y podréis votarlas ahí, pero ahora no, ahora nos vamos a ocupar de las historias que parten de la ciencia para crear escenarios ficticios probables (más o menos, hay ciencia-ficción “blanda”, más cercana a la fantasía). Propone situaciones imaginarias, imposibles desde un estricto punto de vista científico, al menos en el año del estreno (viajar a la Luna a principios del siglo XX era como pensar ahora en visitar otra galaxia), pero que resultan válidas como especulación racional. Y en muchas ocasiones, el formato de ciencia-ficción es solo un pretexto para retratar o criticar algún aspecto de la sociedad o del momento presente, de esta manera pueden tratarse argumentos políticos o filosóficos incluyendo robots, viajes en el tiempo o naves espaciales. Lo que visualmente es mucho más interesante y entretenido, claro.

En este primer cuestionario dedicado al cine de ciencia-ficción os pregunto por la mejor película, el mejor director, el mejor guion y vuestro tema favorito. Como de costumbre, os recuerdo que no es necesario votar ninguna de las opciones que os doy, son solo sugerencias, podéis escribir vuestro título o nombre favorito en el apartado “otro”. Sin más, os animo a echar un vistazo a la encuesta y usar los comentarios para hablar de este género (creo yo) tan apasionante.

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Encuesta de la semana | Inicios de películas | Resultados

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Encuesta de la semana | Inicios de películas | Resultados

Aquí os traigo los resultados del cuestionario de la semana pasada, centrado en inicios de cine. A diferencia de lo que ocurrió con los finales, esta vez las votaciones no han estado tan igualadas, hay dos títulos que han ganado con claridad en sendos apartados de la encuesta y otro que sacó más de un 10% de ventaja a sus competidores. Aun así, como de costumbre, hay alguna cosa inesperada, echad un vistazo:

  • ‘Salvar al soldado Ryan’ (‘Saving Private Ryan’, 1998) tiene el arranque más espectacular de la historia. La película de Steven Spielberg (gracias a la cual logró su segundo Oscar) se lleva el triunfo en esta categoría con bastante ventaja, siendo votada por el 38% de los lectores. El 13% de los participantes quedó más entusiasmado con el comienzo de ‘El caballero oscuro’ (‘The Dark Knight’, 2008) y el 10% optó por el de ‘El señor de los anillos: La comunidad del anillo’ (‘The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring’, 2001).

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