60º Festival de Berlín

El festival de Berlín, o Berlinale, por tradición, suele buscar pequeñas grandes películas, por así decirlo. También quiere atraer a grandes maestros consagrados, por supuesto, pero desde hace 60 años intenta arriesgarse proponiendo títulos y artistas desconocidos para la crítica internacional. Hay años que fracasa y años que triunfa absolutamente en ese empeño. También dicen que suelen repetir temas en cada edición con la selección de películas. Es absolutamente cierto.

Ha sido, además, la Berlinale más fría en muchos años, pero eso no ha impedido una afluencia de público y medios periodísticos que, según dicen, ha batido todos los récords. No todos los años se cumplen sesenta. Y en la sección oficial ha habido de todo, prácticamente, no sólo bueno o malo, si no de estilos, temáticas, ambiciones y naturalezas muy diferentes. Voy a ofrecer un compendio en el que primero voy a valorar todas y cada una de ellas, incluyéndolas en grupos de mejor a peor. Y luego pondré mi palmarés ideal y finalmente el palmarés que creo va a ser el de mañana. Dice Alberto Abuín que no doy una con los premios nunca. Puede que tenga razón…

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Hoy se han presentado las últimas tres películas a concurso de este 60º Berlinale, y me temo que ha sido uno de los días más flojos del festival, si bien la francesa ‘Mammuth’ es lo suficientemente interesante como para permitirme decir que no hemos perdido el tiempo de manera total. Pero ni la danesa ‘Una familia’ ni la norteamericana ‘The Killer Inside Me’ se merecen estar, no solamente en el palmarés final, si no en un festival de esta categoría.

Ahora que la Berlinale toca a su fin, el tiempo gélido ha dejado paso a una temperatura que, si bien es invernal como corresponde a las fechas y la geografía, no es tan extremo como los primeros días del certamen. Hay funcionarios retirando con máquinas el hielo petrificado de la calle, que ha provocado más de un accidente, y también hay la sensación, aunque algunos periodistas no piensen igual, de que ha sido una edición con un buen puñado de películas que tienen mucho cine dentro. Ahora bien, nos hemos tragado un grupito de títulos que no imagino cómo los pueden haber incluido.

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Durante siete jornadas de la Berlinale, tanto yo como otros periodistas acreditados, comentábamos por los pasillos que había muy pocas actrices protagonistas que pudieran aspirar con claridad al Oso de Plata a la mejor actriz, con la excepción de la legendaria intérprete china Lisa Lu, que en la película inaugural, ‘Tuan Yuan’ (‘Apart Together’, de Wang Quan’an), tenía momentos extraordinarios. Pero hoy hemos visto dos películas realmente buenas, en las que sendas actrices, la bellísima Zrinka Cvitesic de ‘Na Putu’ (‘On the path’, de Jasmila Zbanic), y sobre todo, la argentina María Onetto de ‘Rompecabezas’ (de Natalia Smirnoff), y ambas se perfilan como claras favoritas, si bien la fascinante protagonista del filme argentino es, para mí, la segura ganadora del premio.

Un día más, para que no perdamos la costumbre, hemos alternado cine exigente, complejo, con cine verdaderamente estúpido. Hoy, que no estaba programada ninguna película de la sección oficial fuera de concurso, si no que las tres optan a los premios del palmarés final, hemos empezado más que bien, con una película bosnia emocionante y libérrima, hemos seguido con una de las peores películas que este escritor (o cronista o analista, o pretencioso sermoneador, llámenme como les apetezca más) ha visto en mucho tiempo, que es la tercera y última película alemana, y hemos concluido con una preciosidad absoluta de película argentina que le devuelve al espectador las ganas de vivir.

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No sabía yo que habían acudido miles de periodistas a la Berlinale a aplaudir películas convencionales, a emocionarse con chistes dignos de películas de sobremesa. Pero así están las cosas. Imagine el lector que vamos a la entrega del premio Cervantes, y los periodistas, críticos literarios, se ponen a defender libros best-seller claramente inferiores a buenas muestras de literatura. Pues eso es lo que está pasando, más o menos, en este gran certamen de cine. Como al contrario que otras webs que hablan de la Berlinale sin estar aquí (y que no citan sus fuentes), Blogdecine sí está presente, yo estoy aquí, y puedo contar lo que veo todos los días.

Y lo que veo es que los periodistas, que en principio se debe esperar que fueran expertos en cine y en arte, se contentan con poco, se ríen con lo primero que les dan, se hacen los dignos con un cine más exigente que no tienen el menor interés en profundizar, y pasan por aquí como si alguien les debiera algo, en muchos casos. Yo creo, corríjame el lector si me equivoco, que las condiciones que los programadores de la Berlinale (en sección oficial, el resto no puedo ir a verlas), deberían primar, son tres, y son las siguientes:

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Pasado ya el ecuador del festival, en esta sexta jornada hemos tenido cine de estilos, nacionalidades y calidades estéticas muy dispares. Ha empezado muy bien todo, con el inesperado golpe de talento de ‘Bal’ (‘Honey’, de Semih Kaplanoglu), ha seguido regular o mal, con la memez de película norteamericana ‘Please Give’ (de Nicole Holofcener), y ha concluido de manera extraña con la dura, aunque balbuciente, ‘Shekarchi’ (‘The Hunter’, de Rafi Pitts). No hay un solo día en que podamos terminar de manera totalmente satisfactoria, pero también es cierto que no hay un solo día en que no programen alguna película realmente interesante.

De todas formas, observando la desidia de los medios de comunicación, que sólo prestan atención a los grandes títulos de las grandes estrellas, e ignoran de manera abierta y descarada a autores pequeños, que son la razón por la que estos festivales existen, no sé si algunos se merecen otra cosa. Ayer tuvimos dos películas estupendas (la alemana ‘The Robber’ y la noruega ‘A Somewhat gentle man’), pero muchos hablaban de día desperdiciado, y en ciertos periódicos de total nadería. Pero no se puede esperar algo diferente cuando vemos una obra de arte, ‘A woman, a gun and a noodleshop’, y pasa por aquí de puntillas.

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Hay cosas que no se comprenden del todo. De momento la sección oficial va muy bien. Es decir, los programadores, los que seleccionan las películas, tienen un ojo certero, pero también tienen un ojo averiado. Este año, pasado ya el ecuador del festival, podemos afirmar, sin temor a equivocarnos, que la media es bastante alta. Hay coraje y sabiduría a la hora de traer aquí determinadas películas, como dos de las que se han presentado hoy, pero también hay ceguera e insensatez en la tercera. Eso es lo que no se comprende.

Hemos podido ver hoy, en la Berlnale, dos estupendas películas, yo diría que magníficas. Y luego hemos podido ver una película bajo mínimos profesionales. No tiene explicación, pero es así. Posiblemente, como suele sucederme, muchos otros profesionales acreditados que pudieron estar aquí, muestren su disensión con mi opinión. Pero para eso estamos. No me estoy formando una gran opinión del grueso de acreditados que acuden a los festivales, pero por lo menos puedo decir que hoy, hasta las tres de la tarde, ha merecido la pena estar aquí.

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En esta cuarta jornada de la Berlinale hemos experimentado desde el encontronazo, como un puñetazo, del cine auténtico, el cine como arte supremo, hasta la nausea de la estupidez integral disfrazada de arte de vanguardia, pasando entre medias por un título bastante interesante, que a mi modo de ver no aprovecha todas las posibilidades a su alcance. Han sido, respectivamente, ‘A woman, a gun and a noodle shop’, de Zhang Yimou, ‘Exit through the gift shop’, que no se sabe muy bien quién la ha dirigido, aunque en teoría es un documental de un tal Banksy, que de graffitero molón, super-cool, se ha reciclado ahora en cineasta, o algo así, y ‘Greenberg’, de Noah Baumbach

Esta mañana, antes del mediodía, por fin salió el sol, y las temperaturas comienzan a apaciguarse. Pero también amaneció en la sección oficial con una película magistral, que es un remake en toda regla de una película brillante aunque balbuciente, la primera que hicieron los hermanos Coen, llamada ‘Sangre fácil’, que en España no es muy conocida. Ayer comentaba que estábamos esperando a que apareciera una película excepcional. Pues bien, ya ha aparecido.

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Cuando parecía que el día iba a resultar un auténtico desastre, surgió un cineasta del frío, el danés Thomas Vinterberg, y nos devolvió el sabor del buen cine. De las tres películas de la sección oficial (una de ellas, la de Scorsese, fuera de competición), la suya, que fue proyectada en último lugar, salvó a la tercera jornada del desastre absoluto, ya que la rumana ‘If I Whistle, I Whistle’ (‘Eu cand vreau sa fluier, fluier’, de Florin Serban) es fácilmente la más floja película, por no decir la peor, de las que de momento concursan y se han presentado a la prensa. Así mismo, a la de Scorsese, ‘Shutter Island’, le cuadra perfectamente la expresión “decepción anunciada”.

Pero llegó, de tapadillo, eclipsada por tratarse de la última del día, y después del vendaval de la película protagonizada por DiCaprio, el verdadero buen cine que debería ser más frecuente en un festival de este calibre. ‘Submarino’ nos devuelve al Vinterberg más humilde y artesano, el gran contador de historias que con 16 años ya hacía cortos y con 19 era estudiante de la escuela de cine de su país, que según sus propias palabras vuelve con esta película “a ser un estudiante de cine, a no saber nada, a empezar de nuevo”.

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La segunda jornada, al menos en lo que se refiere a la sección oficial a competición, ha sido realmente buena, con dos largometrajes, el norteamericano ‘Howl’ y la coproducción franco/alemana-británica ‘The Ghost Writer’, dirigidos respectivamente por Robert Epstein y Jeffrey Friedman, y por Roman Polanski, que mantienen bastante alta la media de las películas que concursan por el Oso de Oro, uno de los premios cinematográficos más codiciados del mundo.

De modo que, por segundo día consecutivo, ha merecido la pena, y mucho, pasar bastante rato bajo la intensa nevada que no para de pintar de blanco ésta hermosa y enérgica capital europea. Desgraciadamente, no ha sido un día redondo por haber tenido que acudir al visionado de la película de la tercera película de la sección oficial, pero fuera de concurso, que ha arruinado lo que se anunciaba como uno de esos raros días en los festivales internacionales, en los que uno sale varias veces de la sala con el sentimiento de que el cine merece la pena.

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