Hay críticas que tardan demasiado tiempo en salir de mi cabeza. Las películas no me gustaron, no me ofrecieron nada interesante y no me apetece lo más mínimo dedicar tiempo a escribir sobre ellas; ya perdí suficiente en verlas, como para sentirme bien empleando más en exponer mis argumentos sobre por qué es un producto deficiente, malo o flojo. Suelo ver una película al día y como habréis comprobado, los que me sigáis con regularidad, no publico una crítica al día. No siempre, pero normalmente sólo intento sacar textos sobre películas que ningún compañero haya valorado antes, o cuyo punto de vista sea diferente al mío.

Y por eso, aquí me tenéis, resignado, sentado de mala manera, con la espalda molida, en un sillón incómodo, tecleando casi a oscuras, mientras charlan a gritos en la habitación de al lado. Porque si voy a tener que escribir un comentario crítico sobre ‘Coco: De la rebeldía a la leyenda de Chanel’, necesito sentir algo, aunque sea fastidioso, que me despierte y me haga vencer la idea de dejar pasar la tarea. Por supuesto, esta desidia que trato de superar viene ocasionada por recordar una película lenta, aburrida, carente de sustancia, donde sólo cabe destacar la labor de dirección artística.

‘Coco: De la rebeldía a la leyenda de Chanel’ es el título que han elegido en España para estrenar ‘Coco avant Chanel’ (Coco antes de Chanel), un biopic que narra la juventud de la famosa diseñadora de moda Gabrielle “Coco” Chanel, inspirado en el libro ‘L´irrégulière ou mon itinéraire Chanel’ escrito por Edmonde Charles-Rouxque. La película comienza mostrándonos cómo la protagonista y su hermana han sido abandonadas en un orfanato; luego se da un salto y ya vemos a Audrey Tautou en la piel de Coco, ganándose la vida como bailarina y cantante en un bar de los suburbios de París. Por cierto, esto me lleva a una pregunta que me hago cada vez con más frecuencia: ¿por qué hay tantas películas a las que les sobra todo el principio?

Pronto descubrimos que la hermana de Coco, Adrienne (Marie Gillain, un mero adorno), está enamorada de un miembro de la realeza y que se va a vivir con él, dejando sola a la futura leyenda de la moda. Coco, viendo que sus opciones se limitan a trabajar duramente arreglando vestidos por un sueldo miserable, decide imitar a Adrienne y buscarse su propio ricachón. Con total descaro, con la frente bien alta, y como si fuera lo más normal del mundo, se planta en el majestuoso castillo de Étienne Balsan (un impecable Benoît Poelvoorde), quien, en justa respuesta, le enseña el camino del dormitorio. Comienza así una relación interesada por ambas partes, gracias a la cual ella consigue tiempo, comodidad y lujo, y él… pues lo que estás pensando.

De este modo, pasamos a ver a Coco en un ambiente totalmente diferente, ahora es la amante de un tipo con dinero y su tarea es, básicamente, no hacer nada, vivir, como quien dice. En un primer momento, Balsan la oculta de sus amistades, por considerarla una mujer inferior y poco refinada, pero no será por mucho tiempo, ya que la chica tiene un temperamento muy fuerte y finalmente ella misma se presenta en sociedad. Cabe decir que Coco se rebela varias veces contra Balsan, pero éste sigue siendo muy claro, o acepta sus condiciones o vuelve al mismo sitio de donde venía. Y ahí se queda la muchacha, entreteniéndose poco a poco en crear sombreros a las amigas de su protegido.

Más tarde, para animar un poco la trama, que se estaba volviendo tediosa (a partir de que ella se acomoda hay un tramo bastante pesado), aparece ya el típico romance de película, Coco conoce a Arthur “Boy” Capel y saltan chispas. El tipo es muy diferente a Balsan, más joven, más atractivo (al menos en teoría, porque hablamos de Alessandro Nivola, que además con ese bigotito tenía un cierto parecido con un presidente nuestro) y más culto, que es por donde consigue interesar a la chica. Él la seduce rápidamente y ella se entrega. Va a cambiar su vida por él, e incluso piensa en el matrimonio, una idea que le parecía ridícula hasta entonces, como le dice a su hermana. No voy a destripar la película, no es mi costumbre, pero supongo que ya sabéis que las cosas no le van demasiado bien a Coco con Arthur. Dejémoslo ahí, por si alguien no sabe qué ocurre y quiere enterarse por el trabajo de Anne Fontaine.

Lo que sí voy a comentar es algo que me llamó mucho la atención. Si veis cualquier artículo haciendo publicidad de ‘Coco: De la rebeldía a la leyenda de Chanel’ comprobaréis que hablan de la protagonista como el símbolo de la mujer moderna y libre. Ajá. Coco se convierte en la prostituta de un tipo rico para tener comodidad y luego se va con otro tipo rico para que le costee todos los gastos que suponen irse a vivir a París, montar y mantener un negocio. Hay una escena bastante representativa y muy divertida (yo me parto con estas cosas, a la vez que me ofendo por la falsedad del discurso que intentan colarnos) en la que vemos a Coco trabajando y dando órdenes, con prisas, y entonces entra por la puerta el playboy… A los dos segundos la está desvistiendo, a los tres están en la cama. A los dos minutos, ya vestidos (y sin sudor visible) hablan de dinero. Eso es amour, amigos y amigas.

Mantiene la realizadora que era insensato pretender abarcar toda la vida de “Coco”, así que se centró en su primera etapa, cuando se fue formando. Según Fontaine, todo el trabajo de la revolucionaria diseñadora nace de las experiencias y los sentimientos de aquel período fundamental. Aunque en principio es una buena idea no intentar abarcar demasiado, parece que han quitado más miga de la cuenta, porque finalmente la obra queda carente de interés. La directora se recrea demasiado en contemplar a la protagonista y en mostrar escenas que no hacen más que repetir la misma información, no aportando nada relevante que merezca nuestra atención y ralentizando cada vez más el ritmo de la película, hasta que es imposible no descubrirse aburrido.

En cuanto a la interpretación de Audrey Tautou, va de más a menos, empezando muy fuerte y enérgica, terminando como la película, apagada, poniendo caritas de portada de revista; dicen que la eligieron porque se parecía mucho a la modista, así que no discutiré eso. Pero sí se supone que da vida a una mujer que dijo cosas como ésta: “Me creían un pobre gorrión abandonado cuando en realidad era una fiera”. Y eso no se ve por ninguna parte en la actuación de Tautou. Acabo la pesada carga de comentar esta intrascendente película con la anécdota del país vecino que da título a este texto. ¿Veis el cartelito que he puesto arriba? En Francia le borraron el cigarro, unido a la imagen de la verdadera Coco, porque incitaba a fumar. Y no es la primera vez que lo hacen.

Absténganse los/las diabéticos/as porque en ‘Juntos nada más’ (‘Ensemble c’est tout’) hay azúcar suficiente como para endulzar todos los pasteles de Francia y alguno más. No digo que todo tengan que ser tragedias o películas macarras, pero tantos buenos sentimientos empalagan hasta al más pintado. Una pobre muchacha desvalida que no come, pasa frío y necesita ser rescatada por los hombres cual pajarillo. Un casanova malhumorado que es redimido gracias a la presencia encantadora de la joven mencionada. Un tartaja que gana confianza en sí mismo gracias al amor. Una viejecilla que es alejada del cruel destino de vivir en un asilo gracias a la bondad del ángel en forma de mujer anoréxica del que ya hemos hablado. Y probablemente se me olvida algo.

Basada en best-seller homónimo de Anna Gavalda, ‘Juntos nada más’, es la última obra del prestigioso director, productor y actor francés Claude Berri. Está protagonizada por Audrey Tautou (‘Amelie’, ‘El Código Da Vinci’), Guillaume Canet, Laurent Stocker y Françoise Bertin.

Los poquísimos instantes en los que ‘Juntos nada más’ trata de no ser blanda y de presentar personajes con carácter no nos lo creemos pues éstos se transforman de manera muy postiza. Hemos visto a Franck (Canet) comportarse como una buenísima persona con su abuela y ser tirando a majete con un amigo, pero justo cuando al guión le conviene, una mala leche forzada trata de mostrarlo como una persona muy malvada. Como esto con termina de funcionar, se utiliza para convertirlo del todo en villano que ponga la música muy alta, cosa que probablemente ningún compañero de piso ha hecho jamás en la vida real, pues es peor que matar niños por el parque.

Sé que no tendrá mucho efecto que diga que todo se ve venir a la legua pues ocurre así con las comedias románticas y no es un defecto que se les pueda achacar, ya que los méritos del género suelen estar en otro lado. De todas formas, el tratamiento ligero y diferente que tiene ‘Ensemble c’est tout’ hace que los tópicos — los protagonistas al principio se odian y luego se quieren, los acontecimientos del film provocan un cambio en las personalidades de todos, etc…— entren mucho peor en el film de Berri de lo que cabrían en cualquier cinta académica de este género. Es decir que, justo al haber querido salirse de lo habitual sin salirse del todo, ha hecho algo a medio camino que funciona peor que el canon seguido a rajatabla.

Un par de chistes, los hoyuelos de Tautou y la más que atractiva sonrisa de Canet redimen el film y hacen que no sea del todo desechable. También se puede conceder que la indiferencia con la que la protagonista afronta la relación en un primer momento supone ese soplo de aire fresco del que ha hablado la crítica francesa. Sin embargo, el exagerado final echa por tierra este efecto. No digo que tuviese que haber acabado de manera desgraciada para no ser tópico. Siempre he defendido que los finales sean los que pida la historia, aunque sean felices; pero está en el tono que el director le sepa dar la diferencia entre lo ñoño y lo sublime.

Nos metemos con el cine estadounidense porque, en ocasiones, es demasiado blando, pero este film francés probablemente no queda tan lejos del hipotético montaje del director de ‘Patch Adams’ del que hacía mofa John Waters.

Claude Berri ha sido descrito por El Mundo como “uno de los hombres más influyentes en el cine francés y también en el europeo”. Es autor de ‘Germinal’, ‘Amor en tiempos de guerra’ o ‘El Manantial de las Colinas’.

Si ‘Amelie’ era una película maravillosa, pero que se movía por la diminuta frontera entre lo sublime y la ñoñería, ‘Juntos nada más’ demuestra el mérito del film de Jean-Pierre Jeunet al darnos el ejemplo perfecto de una cinta que ha caído al otro lado de esa raya.

En Blogdecine | Noticias y tráiler de ‘Ensemble c’est tout’.

Cuando hace unos años se estrenó esa obra maestra titulada ‘Amélie’, todos descubrimos a Audrey Tautou, enamorándonos enseguida de ella. Con el paso del tiempo, esa pasión fue descendiendo tras ir descubriendo poco a poco que la señorita Tautou no era capaz de quitarse de encima la imagen de la película de Jean-Pierre Jeunet, listón que todos le pusieron cuando había que juzgar sus posteriores trabajos como actriz. Pero ahora, y sin hacer demasiado ruido se ha estrenado entre nosotros ‘Un Engaño de Lujo’ donde Tautou vuelve a enamorarnos, consiguiendo además que su imagen de Amélie se quede sólo en la película a la que pertenece.

La película es una hsitoria de amor como las de las comedias de los años 40 o 50, protagonizada por un hombre, camarero de bar en un hotel, que se enamora de una mujer cazafortunas que liga con él al confundirlo con un millonario. Al descubrir su verdadero status, ella huye, y él la seguirá por todos los hoteles hasta dar con ella en la Costa Azul.

Ahora que estamos en veranito, hay que reconocer que el film es muy apto para estas calurosas fechas, pues se trata de una comedia muy, muy refrescante, realizada con soltura y sin más ánimo que el de hacernos pasar un rato ameno. Pero con toda esa vivacidad y alegría que caracterizan este tipo de películas, muy común en las cintas francesas. Sin lugar a dudas lo mejor de todo es Audrey Tautou, que se levanta como la única estrella de la función, desprendiendo en todo momento simpatía y buen hacer, empatizando enseguida con el espectador, al que no lo queda más remedio que caer rendido a sus pies.

La actriz, además de fantástica en su papel, consigue una extraordinaria química con su partenaire, interpretado por el curioso actor marroquí Gad Elmaleh, al que muchos se han apresurado a comparar con Buster Keaton. Hombre, cierto parecido se puede admitir, y no me refiero únicamente a su rostro, sino también a la forma de interpretar, pero tampoco hay que pasarse. Lo que pasa es que Elmaleh tiene un registro poco habitual, además del hecho de aprovechar muy bien su inexpresivad, sacándole el máximo partido. El actor también se gana al público desde el principio.

La película transcurre sin el más mínimo sobresalto, lo que la limita un poco. Su historia, sencilla y sin complicaciones está servida por su director, Pierre Salvadori, con cierto gusto, aunque sí es cierto que podía haber exprimido más todas las situaciones, pudiendo haberla convertido en una excelente cinta de enredo, algo que se ve que pretende en algún momento, pero no lo llega a conseguir del todo. A cambio ha optado por las buenas intenciones renegando de la mala leche que demandaba a gritos la historia. Han jugado sobre seguro, y los resultados son medianamente satisfactorios.

Una correcta película que se ve con sumo agrado, y en la que sus momentos cómicos, por así decirlo, están perfectamente insertados, sin abusar de ellos para no resultar siendo una de esas comedias tontas que de vez en cuando nos vienen del país vecino. Comedia, amor y una pizca de drama, todo en su justa medida, para no escandalizar. No se trata de un gran film, pero proporciona un poco de aire fresco a nuestra sosa cartelera.

Hace un año que comentamos el recién iniciado rodaje de Ensemble, c’est tout, el último trabajo de Claude Berri, protagonizado por Audrey Tautou y Guillaume Canet, que acaba de estrenarse en Francia.

El film, basado en la novela homónima de Anne Gavalda, narra la relación entre cuatro personajes totalmente diferentes, que por diversas circunstancias deben convivir todos juntos en el mismo apartamento.

El trailer destila emoción, humor y algún que otro puntito amargo. Esperemos que la trayectoria del director y la presencia de Audrey Tautou sea motivo suficiente para que la película nos llegue pronto.

Ver trailer de ‘Ensemble, c’est tout’

La semana pasada comenzó el rodaje de Ensemble, c’est tout, el nuevo largometraje de Claude Berri, basado en la novela homónima de Anne Gavalda, que narra la relación entre cuatro personajes totalmente diferentes, que conviven en un mismo apartamento, y acaban formando una especie de familia.

Encabezando el reparto, tenemos a Guillaume Canet, uno de los actores jóvenes más destacados en Francia actualmente, y la adorable Audrey Tautou, que pronto empezará a saborear las mieles del éxito masivo, si el estreno de El Código Da Vinci, cumple las expectativas previstas.

En su nuevo trabajo encarna a una extraña joven, llamada Camille, que trabaja por las noches limpiando oficinas, a pesar de tener un gran talento como estudiante. Canet interpreta a Franck, un cocinero, algo tosco en apariencia, pero que se ocupa de su abuela Paulette, y Laurent Strocker da vida al tímido Philibert, dueño del apartamento, en el que acoge a los protagonistas.

Vía | Cineuropa

El papel de Tautou, estaba en principio destinado a Charlotte Gainsbourg, pero tuvo que renunciar a él, debido a un accidente de ski.

No diré que se ha ganado con el cambio, por el motivo y porque son dos actrices que me encantan, aunque reconozco que desde que descubrí a Audrey Tautou en Amelie, intento no perderme ninguna de sus películas (unas mejores que otras), ya que sus interpretaciones, suelen transmitir siempre algo especial, como un plus añadido a los personajes, mezcla de sus miradas, sus facciones y sus gestos.

La película se rodará en París (escenario de cine), durante 11 semanas, y se estrenará en Francia durante el primer trimestre del 2007. Esperemos que no tarde mucho más, en llegar a nuestras pantallas.