Hilary Swank, a la que algunos recordamos de ‘El nuevo Karate Kid’ (‘The Next Karate Kid’, Christopher Cain, 1994), ganó dos sendos Oscar a la mejor actriz principal por sus excelentes interpretaciones en ‘Boys Don´t Cry’ (id, Kimberly Pierce, 2000) —buena película un poco sobredimensionada— ,y ‘Million Dollar Baby’ (id, Clint Eastwood, 2004) —una obra maestra de la que hablaremos un año de estos— lo que la convirtió en una actriz de primera línea. Sin embargo, si echamos un vistazo al resto de su filmografía, se cuentan con la mitad de la mitad de los dedos de un mano las películas que se salvan de la quema. Swank tiene un talento innato para elegir productos de dudosa calidad, y la mayoría de ellos entran de lleno en la categoría de los subproductos. De acuerdo que muchos grandes actores a lo largo y ancho de la historia del cine han participado en films de muy baja calidad. Todos necesitamos comer.

Recientemente se han estrenado, con muy poca diferencia, en nuestro país dos de los últimos trabajos de la actriz, ‘La víctima perfecta’ (‘The Resident’, Antti Jokinen, 2011) y ‘Betty Anne Waters’ (‘Conviction’, Tony Goldwyn, 2010), que son un claro ejemplo de lo expuesto. Películas supuestamente más importantes o mejores de lo que realmente son. La primera, un fallido intento de hacer un thriller psicológico, producido además por una mítica casa británica de gran renombre en los 60; y la segunda, un drama judicial sobre la superación personal, basado además en hechos reales por aquello de colgarse la etiqueta de película seria. ¿Qué le sucede a esta actriz, que tiene un don especial para meterse en proyectos que prácticamente se olvidan antes de su estreno? Misterios del celuloide.

‘La víctima perfecta’

La mítica productora Hammer —entre los años 30 y los 60, poseedora de una envidiable producción fantástica que marcó una época e influyó poderosamente en el cine de terror moderno— pretende regresar al campo de la producción cinematográfica, tal vez con la intención de reverdecer viejos laureles. Se estrenó, en esta su nueva etapa, con la maja ‘Déjame entrar (Let Me In)’ (‘Let Me In’, Matt Reeves, 2010) y ahora nos llega ‘The Resident’ —algo así como el residente, huésped o vecino—, titulada aquí de forma mucho más impactante, y como casi siempre, no mejor. En ella, una mujer se muda a un nuevo apartamento debido a un fracaso amoroso. Mientras intenta recuperarse, divide su tiempo entre su atareado trabajo y conocer a su casero, un hombre tan interesante como inquietante. O eso es lo que debía poner el guión en algún sitio.

No logro entender las intenciones de los productores, entre los que se encuentra la propia Swank, de llevar a cabo un film de semejantes características. ¿Qué es ‘La víctima perfecta’? Sólo se me ocurre que sea un chiste, un ejercicio de metalingüismo con el espectador, el verdadero sufridor de este film, y no su protagonista central. Bromas a parte, el trabajo del finlandés Antti Jokinen no se decanta por ningún género en concreto. Como thriller es risible; como relato de terror, inexistente; como drama psicológico, de novato. Jokinen sigue todas las reglas y tópicos de este tipo de historias, sin que la originalidad asome ni en su puesta en escena. Todas las historias han sido contadas, de acuerdo, pero al menos aportar algo de interés a la trama, o no rubricar una película de forma tan plana.

Hilary Swank se pasea por el film con su habitual destreza y buen hacer, aunque eso no llegue ni de lejos para salvar el film. Jeffrey Dean Morgan no pasará a la historia como un buen psicópata, y la presencia de Christopher Lee es poco menos que un insulto. Su breve aparición no es más que un guiño cinéfilo de y para nostálgicos, lo cual no habría estado nada mal si al menos su personaje valiese para algo más. Que una de las figuras centrales de la Hammer termine siendo utilizado de esta forma es la principal decepción de una película que agota absolutamente todas sus posibilidades cuando a la media hora introducen un rebobinado/flashback que explica lo que se prevé desde los primeros minutos. A mi juicio, un error bastante gordo, que elimina posibles toques de misterio en la historia. El suspense ya sería otra cosa, palabras mayores.

‘Betty Anne Waters’

‘Conviction’ se ha traducido aquí como ‘Betty Anne Waters’. Imagino que debido a su argumento, los queridos distribuidores españoles se pensaron que podían estar ante una nueva ‘Erin Brockovich’ (id, Steven Soderbergh, 2000). La ganadora de dos Oscars, también productora del evento, dando vida a una mujer con el mismo tesón que el personaje de Julia Roberts en el film citado. La historia también está basada en unos dramáticos —cuanto más dramáticos, mejor, así sufre más el público— hechos reales. Narran la historia de Waters (Hilary Swank) que se hizo abogada para poder demostrar la inocencia de su hermano (Sam Rockwell), condenado a cadena perpetua por un asesinato que no cometió. Durante 18 años sólo se concentró en eso, sacrificando media vida y un montón de sueños.

Está bien saber que en este mundo tan perdido existe gente como Betty Anne Waters, capaces de enfrentarse al podrido sistema y luchar por sus convicciones. Pero la película, al igual que la anteriormente comentada, sigue todos los tópicos habidos y por haber en un drama judicial sin apartarse ni un milímetro del camino marcado. Por supuesto tenemos una entregada labor del elenco de actores. Swank con su habitual cara de sufridora, aunque tiene tan asimilado este tipo de papeles que su interpretación parece mecánica, programada, dando como resultado algo de frialdad. Sam Rockwell interpreta a su hermano, y ha sido de las pocas veces que este actor no me ha puesto nervioso. Hay en su personaje cierta mirada melancólica, apartada del histrionismo habitual del actor, que consigue controlarse y realizar un emotivo papel. Melissa Leo sigue demostrando que actualmente es una de las mejores actrices haciendo personajes odiosos.

Lamentablemente tras las cámaras está el impersonal Tony Goldwyn, que es más conocido por su trabajo como actor —para identificarlo, el amigo cabrón de Demi Moore en la infesta ‘Ghost’ (id, Jerry Zucker, 1990)—, pero que en ‘Betty Anne Waters’ no es capaz de evitar que la película tenga una factura televisiva. Puesta en escena totalmente funcional, o cómoda, que pone en imágenes una historia por otro lado demasiado previsible, y sobre la que navega continuamente la sensación de déjà vu. Curiosamente, el film es más interesante cuando el personaje del hermano sale en pantalla que cuando vemos a Waters desvivirse por demostrar la inocencia del mismo. Es quizá por eso que el plano del cierre del film, quizá el único en el que Goldwyn se muestra inspirado, es el más bello de la película. La mirada de Rockwell lo dice todo, las palabras sobran, y el nuevo día trae una nueva vida.

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• ‘La víctima perfecta’, cuestión de atmósfera

Parece que la varita de Harry Potter no funciona del todo bien en nuestro país. Como no podía ser de otra manera, ‘Harry Potter y las Reliquias de la Muerte. Parte II’ (‘Harry Potter and the Deathly Hallows. Part 2’, 2011) es la película más vista en España, y aunque su recaudación es tremenda, habiendo superado ya (desde la noche del jueves hasta el domingo) la barrera de los seis millones de euros, aquí no ha logrado romper ningún récord, pese a las impresionantes cifras que ha obtenido tanto en Estados Unidos como en otros países, convirtiéndose en el estreno más taquillero de la Historia. Sin embargo, el final de las aventuras de Harry, Ron y Hermione ni siquiera es el mejor estreno de lo que llevamos de año en la taquilla española, esa marca sigue en poder de ‘Torrente 4: Lethal Crisis’, que superó los ocho millones; curiosamente, otra cuarta entrega, la de la franquicia ‘Piratas del Caribe’, también recaudó más que la última entrega de ‘Harry Potter’. Las tres se estrenaron en 3D.

Aparte del blockbuster de la Warner, solo otra novedad ha logrado colarse en el “top ten” de lo más visto en España durante el pasado fin de semana. Se trata del drama ‘Betty Anne Waters’ (‘Conviction’, 2010), con Hilary Swank y Sam Rockwell al frente del reparto; poco anunciada, con escaso tirón y solo 60 copias, pero su buen promedio la ha situado en octava posición, entre la española ‘Amigos…’ (2011), que aguanta bien en su segunda semana, y el título más veterano de nuestra cartelera, ‘Midnight in Paris’ (2011), el mayor éxito comercial de Woody Allen. Por lo demás, se confirma aquí también que ‘Cars 2’ (2011) no ha conseguido las cifras que se esperaban, y es lógico siendo la película más floja que ha salido del estudio Pixar, y que ‘Bad Teacher’ (2011) es una de las sorpresas del año, manteniéndose en su segunda semana en España por delante de ‘Transformers: El lado oscuro de la Luna’ (‘Transformers: Dark Side of the Moon’, 2011). Por cierto, cinco secuelas entre las seis más taquilleras.

PD: Este viernes se estrenan ‘Paul’, ‘El hombre de al lado’, ‘Los pingüinos del sr. Poper’, ‘El último vuelo del flamenco’ y ‘Templario’, entre otras. Sería una gran sorpresa que alguna arrebatara a Potter el primer puesto.

Datos | TioOscar

Hilary Swank será ‘Betty Anne Waters’, en un drama legal basado en la historia real de Waters, una chica que, tras dejar el instituto, se pagó la carrera de Derecho trabajando como camarera mientras cuidaba de sus hijos. Todo ello para demostrar que su hermano, Kenneth, había sido encarcelado por un delito que no había cometido. Puede estar bien, pero habría sido mejor tomar la resolución que tomó Michael Scofield. En ambos casos, me cuesta creer tanto amor fraternal.

El guión es de Pamela Gray. Tony Goldwyn lleva años luchando por sacar adelante este proyecto que en un principio iba a ser un vehículo para Naomi Watts con Universal/Working Title detrás. Por fin Goldwyn podrá dirigir ‘Betty Anne Waters’ y comenzará en enero Michigan. Omega Entertainment será quien financie y distribuya.

“Hilary tiene mucho espíritu y es muy indómita y eso encaja muy bien con este personaje tan firmemente comprometido”, dijo Goldwyn.

Goldwyn se reunió por primera vez con Waters en 2001, cuando el hermano de ésta salió de la cárcel. Pero no cualquier día de 2001: el 11 de septiembre, por lo que su entrevista quedó a medias cuando conocieron las noticias sobre el World Trade Center.

Además de este proyecto, Swank y su socia, la productora Molly Smith, acaban de comprar los derechos para adaptar dos libros:

Uno de ellos es ‘Something Borrowed’ (algo prestado), de Emily Giffin que, como os podríais imaginar, trata sobre bodas. El argumento es similar al de ‘La boda de mi mejor amigo’: Rachel, una abogada soltera (dígase con voz de Bender cantando) de 30 años, que vive en Nueva York, recibe una invitación de ser la dama de honor de su antigua mejor amiga, Darcy, que se casa con un amigo de Rachel de la época de la facultad, Dex. Rachel y Dex pasan una noche juntos y deciden no contárselo a Darcy. Lo que Darcy no se esperará es que el día de su boda, su “algo prestado” sea su marido.

El otro libro es ‘French Women Don’t Get Fat: The Secret of Eating for Pleasure’ (las francesas no engordan: el secreto de comer por placer), una crónica autobiográfica de Mireille Guiliano sobre cómo engordó cuando pasó una temporada en EE. UU.

Desarrollarán estas adaptaciones a través de su productora Alcon Entertainment y probablemente las protagonizará Swank. Parece que precisamente los peores proyectos son los que elige ella misma con esta empresa. Me encanta Hilary Swank como actriz y como modelo de mujer, lo que no puedo entender de ella es que tenga interés por historias de este tipo. Ya en ‘Posdata: te quiero’ demostró una vertiente blandona que no pegaba con la imagen que tengo de ella.

Debería quedarse sólo con lo que le ofrecen de otras productoras. Por ejemplo, la biografía de la aviadora Earhart, ‘Amelia’, que ya os anuncié que estaría dirigida por Mira Nair para Fox Searchlight.

Más información en Blogdecine sobre Hilary Swank.

Fuente | Variety.