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RSS Brokeback Mountain

Tan divertido es hablar de los géneros (que no son más que una colección de lugares comunes codificados) como necesario darnos cuenta, a mi modo de ver, de que los géneros carecen de importancia, pues constituyen, finalmente, una mera clasificación comercial, una etiqueta limitadora. En el mal llamado cine clásico, los géneros eran algo así como un denominación de origen, inmutable y nítida. En el cine contemporáneo, por suerte, se han transgredido todos los códigos, y se han pervertido los lugares comunes. Ya no es posible seguir contando historias como las del pasado.

Ang Lee (Taiwan, 1954) no sólo no tiene el menor interés en contar historias como las de antes, sino que sabe contarlas de una forma distinta, y en su cine el “qué” y el “cómo” van indisolublemente unidos. Buena prueba de ello es su obra cumbre, la excepcional ‘Brokeback Mountain’, un intenso y tormentoso fresco histórico que se zambulle en algunos de los códigos del western (principalmente, en cuanto a sus ambientes y tipos) para desmontarlo por completo, al mismo tiempo que narra un poema sobre la soledad y el dolor.

Realmente, esto no es una historia de amor. Creo que es una historia en la que apenas hay lugar para el amor. Desde su primera imagen, Lee nos muestra un mundo gélido e inhóspito, carente de afecto. De la pantalla en negro, surgen haces azules (en su mayoría) y rojos (muy pocos), que en realidad conforman los reflejos de un paraje sin vida, que cruza un camión de madrugada, con Ennis del Mar viajando en él. Hemos aceptado el azul como frío y el rojo como calor, con lo que no hace falta decir más. Los primeros minutos son para Ennis (un gran Heath Ledger), al que nos dibujan como un pobre diablo, un ser truncado y silencioso, un misterioso pastor de ovejas incapaz casi de comunicarse.

Es espectacular el plano en el que llega a la oficina del ganadero Aguirre a pedir trabajo. Puede que su ánimo sea sombrío, pero el cielo nublado es muy hermoso, casi místico. Enseguida llega Jack Twist (un no menos estupendo Jake Gyllenhaal), un hombre bastante diferente en algunos aspectos, y muy parecido en otros. Todos sabemos que la relación entre ambos es el motivo de la historia, por eso Ang Lee se toma su tiempo. Twist no es tan pobretón y tan infeliz como del Mar, pero casi. Y es más locuaz y extravertido que él. Desde un principio parecen comprenderse y reconocerse en el otro.

Porque, si lo pensamos bien, pocos ambientes puede haber más agresivos contra la homosexualidad que el country estadounidense. En realidad, para cualquier tipo de afecto, y mucho más la homosexualidad, claro está. De hecho, no es tanto un relato sobre la homosexualidad y la lucha por los derechos individuales, como una certificación del escaso amor que circula por el mundo, y la forma en que es sancionada, perseguida y atacada una forma de afecto en particular. Para Lee, sus personajes son perdedores en ese sentido, pero no hay otras formas de amor triunfantes. Es decir, no es un relato maniqueo. Aquí nadie es feliz, pero sus protagonistas menos aún.

Un lugar y una huida

El primer bloque de la película, el más hermoso desde un punto de vista más visual, representa, claro, el germen temático, pero sobre todo formal. Brokeback es la montaña en la que llevan a cabo el penoso trabajo de pastores, y al mismo tiempo el refugio en el que se sienten libres. Más que unos sentimientos de película romántica, Ennis y Jack encuentran allí un remanso de paz de una vida complicada, y en brazos del otro. Era esperable la reacción furibunda de los conservadores norteamericanos (cinéfilos o no), asi como de algunos “intelectuales” españoles de extrema derecha (me viene a la mente cierto hombrecillo con sobrepeso y gafitas, prolífico escritor y “amante” de los diferentes y los marginados).

La vida sigue para Ennis y Jack después de su encuentro en Brokeback, pero a partir de ese momento su existencia constituirá un “eterno retorno” a ese lugar, convertido ya en la arcadia soñada, lugar de exilio de dos perdedores natos, aunque Jack consiga casarse con la rica hija de un empresario. Ang Lee (y los guionistas Larry McMurtry y Diana Ossana) construirán un complejo andamiaje que es la certificación de una pérdida: vidas devastadas y desperdiciadas, girando en torno a un momento de felicidad pasajera. En cada uno de sus momentos lejos de Brokeback les imaginamos pensando en ese exilio emocional, en esa huida de la zona grisacea de la existencia, en arroyos donde bañarse desnudos y en la camaradería de dos hombres que se comprenden.

Lee maneja el tempo con mano maestra. Ni el menor énfasis de ritmo, ni la menor exageración. Algunos llaman a este cine un “cine lento”. En realidad Lee persigue algo extremadamente importante: una veracidad en la pantalla que asusta. Es un pedazo de vida, una elegía desesperada al hombre corriente, abandonado, solitario. Su cámara y su montaje pasan completamente desapercibidos (aunque hay planos muy hermosos) porque no son lo importante, sino un mal necesario. Es decir, su ritmo no lo crea el montaje, sino varios portentosos actores, y sus imágenes no las crea la cámara, sino una verdad y una sinceridad abrumadoras. Y esto ocurre porque Lee es un verdadero artista, un verdadero director.

Su desolador final es la criba definitiva para el espectador medio: no hay climax, ni resolución. Tan solo un desenlace esperable y terrible. La vida sigue, aún mutilada y sin sentido. A Ennis le queda una foto, un olor determinado, una promesa que nunca pronunció, pero continúa igual de silencioso y estoico. El mundo no ha perdido el tono gris y gélido que al comienzo. Los jóvenes, igual de incapaces de reconocer el amor. Al menos Ennis tuvo a Jack. Lee se entrega a esta historia con un coraje ilimitado (poner a Ledger y a Gyllenhaal a cuatro patas es algo que muy pocos tienen redaños de filmar), con humildad, sin divismos ni morbosidades. Su Oscar fue justísimo. No se entiende que ‘Crash’ se llevara el premio principal. Pero así son esos premios.

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El pasado jueves os planteaba una encuesta para conocer vuestros romances de cine favoritos. Hoy celebramos San Valentín y, por si estáis pensando en sentaros a ver una película (o más) a lo largo del día, aquí os traigo la lista con los 21 títulos más votados. Hay una interesante variedad de propuestas, algunas os van a sorprender:

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Este domingo se celebra San Valentín, y además de una romántica cena, siempre es buena idea recurrir al cine para celebrar con tu pareja el día de los enamorados. Posiblemente, el amor es el motor más importante del séptimo arte y todas las semanas nos llega alguna película que toca relaciones sentimentales y asuntos del corazón (aunque no sea su tema principal).

Dentro del inmenso abanico de romances plasmados en la gran pantalla, he seleccionado 75 películas para que votéis por vuestras favoritas. Importante: si no encontráis entre las propuestas esa historia que adoráis, sólo tenéis que marcar la casilla "otra" y escribir el título. El día 14 publicaré los resultados por si queréis disfrutar del mejor cine en San Valentín. Sin más, os dejo el cuestionario:

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“¿Fue la mejor película del año? No lo creo.”

Paul Haggis ha reconocido con estas palabras que su victoria en los Oscar con ‘Crash’, hace ya diez años, fue injusta. Recordemos que el director se alzó con la estatuilla a mejor película (y mejor guion) en 2006, arrebatándole de esta forma el gran premio a títulos como 'Brokeback Mountain' de Ang Lee o 'Munich' de Steven Spielberg, entre otros.

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Lo lógico en un día como este, inventado para aprovecharse de aquellos que creen que el amor merece un día de celebración, habría sido hacer una de esas listas sobre historias de amor en el cine. Pero como ya tenemos un especial dedicado a eso, me he centrado únicamente en historias imposibles, y dicha imposibilidad viene dada por los más diversos factores, ya sean sociales, personales o de otra índole.

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Las 25 películas de la década (2000-2009)

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Después de mucho darle vueltas, y de muchos días poniendo y quitando, por fin puedo presentar las que yo creo son las 25 películas más relevantes de la pasada década. Mi compañero Juan Luis ha elegido diez, pero yo sería incapaz de hacer algo así. Sencillamente, diez me parecen pocas. Pero en gran parte, y como verá el lector, estoy de acuerdo con él, y de alguna forma mi lista engloba a la suya (aunque yo jamás incluiría ‘Camino a la perdición’ o ‘Inteligencia artificial’). Pero por eso firmamos con diferente nombre.

Veinticinco películas que saben a gloria, y que vuelvo a ver siempre que puedo, las que puedo. Entre ellas muchas norteamericanas, pero también europeas, aunque es cierto que el nivel en nuestro continente ha bajado sensiblemente, mientras que al otro lado del charcho ha subido. Así son las cosas. Entre las elegidas, como se verá, hay muy pocas ganadoras del premio cinematográfico menos prestigioso del mundo, el Oscar, entre otras cosas porque el prestigio lo dan los títulos elegidos (no al revés), y muchas veces no hay por donde cogerlos. La gran mayoría, o todo, de la lista es cine de autor, que es el único que soportará el paso del tiempo, o así lo creo yo. Echadles un vistazo, no os cortéis:

‘There Will Be Blood’

Paul Thomas Anderson es uno de los cuatro o cinco directores norteamericanos más importantes de la actualidad. Con esta obra maestra irrepetible, su quinta película, homenajea en cierta forma a Malick, ayudándose además de su habitual diseñador de producción, Jack Fisk. Una recreación de época primorosa, situada en los albores de la fiebre del petróleo, con el mejor actor vivo, el incomparable Daniel Day-Lewis, que da vida a un trasunto del Diablo inolvidable, abyecto y conmocionador. Sublime.

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'Brokeback Mountain', puro, intenso y triste amor

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'Brokeback Mountain', puro, intenso y triste amor

El 22 de enero de 2008, hace prácticamente un año, nos dejó Heath Ledger, demasiado pronto, fallecido por una letal mezcla de medicamentos; una noticia que me afectó profundamente, no sólo por la admiración que sentía hacia su trabajo y por el impacto de las circunstancias de su muerte, sino también porque sucedió cuando ambos teníamos la misma edad. Como homenaje personal hacia este actor, que apenas empezaba a demostrar su gran talento, revisé anoche ‘Brokeback Mountain’, la película que le hizo ganar prestigio y que casi le proporciona un Oscar. Lástima que una vez más no premiasen al mejor, esperemos que gracias a su antológica interpretación en ‘El caballero oscuro’ se le haga justicia.

‘Brokeback Mountain’ era el título del relato de Annie Proulx que apareció publicado en The New Yorker en 1997. Aunque pronto se vio que era un material excepcional para una película, Hollywood no estaba preparado, y se pensó que el público tampoco. Pasaron los años y los directores interesados, hasta que llegó el ecléctico Ang Lee y decidió que ésta sería su próxima película (tras ‘Hulk’, que me encanta). La pasión y el talento visual del realizador taiwanés resultaron ideales para la adaptación del relato, que había pasado a ser una historia de dos horas tras el trabajo de Diana Ossana y Larry McMurtry. Ellos, Lee y Gustavo Santaolalla (imposible olvidar el tema central que compuso para esta película) resultarían premiados con el Oscar, en una noche en la que, sorprendentemente (por no decir otra cosa), ‘Crash’ quedó como mejor película del año.

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Heath Ledger ha muerto

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Heath Ledger ha muerto

Tengo la piel de gallina en estos momentos. Me resulta increíble. A los 28 años, el actor Heath Ledger nos ha dejado. Tan pronto. Como sabéis, hace días publiqué un artículo en torno a su espectacular voz como El Joker en 'The Dark Knight'. Y ahora está muerto. Lo he tenido que leer varias veces.

Según la información que publica El Mundo, y que muchos nos habéis hecho llegar a través de la sección de contacto (gracias por el aviso a todos), Ledger ha sido encontrado muerto en su apartamento de Nueva York. Alguien del servicio doméstico descubrió el cuerpo cuando iba a anunciarle una visita. Al parecer, han encontrado pastillas junto al cadáver, lo que hace pensar en un suicidio.

Heath Ledger se hizo popular gracias a su participación en películas como 'El Patriota', 'Destino de Caballero', 'Monster's Ball', 'El Secreto de los Hermanos Grimm' y, especialmente, 'Brokeback Mountain', por la que fue justamente nominado al Oscar como mejor actor. Seguro que en la próxima edición le dedican un pequeño y emotivo homenaje. Joder, qué noticia más triste.

Te echaremos de menos, Heath. Descansa en paz.

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'Brokeback to the Future': 'Regreso al futuro' con romance entre Marty y Doc

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Después de mi lista de las películas más gays que no pretendían serlo, pensaréis que la he tomado con este tema. Pero todo es casualidad.

Os hemos ofrecido en muchas ocasiones falsos trailers (más abajo están todos enlazados) que hacen que una película parezca lo que no es. En esta ocasión, ya desde el tíutlo, lo han bordado: ‘Brokeback to the Future’, mezclando ‘Back to the Future’ y ‘Brokeback Mountain’, evidentemente.

Lo mejor es el momento en el que Marty dice: “Es que me enviaste una carta”. Y la frase: “Pero la variable que no tuvieron en cuenta fue… el amor”.

Hay que admitir que, de las tres partes de ‘Regreso al futuro’, si en una se ve lo que se quieren estos dos amigos es en la tercera.

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Venecia 2007: El festival tendrá un premio gay

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Venecia 2007: El festival tendrá un premio gay

Susana de Ambiente G nos informa (muchas gracias) que la 64º edición del Festival de Venecia estrena el premio León Queer a la mejor película de temática homosexual, o con un personaje homosexual.

La estatuilla que recibirán los vencedores será el mismo león alado que se lleva el ganador del León de Oro, pero con la particularidad de que tendrá la bandera del arco iris en las alas.

El organizador de las Jornadas de Cine homosexual de Venecia, Daniel Casagrande, comentó al respecto:

No estamos buscando la próxima Brokeback Mountain, sólo películas que representen de forma precisa a personajes o temas gays

Pensando precisamente en este film ¿Qué hubiera pasado en el 2005 si ya hubiera existido el León Queer? ¿Se habría quedado Ang Lee sin el León de Oro, máximo reconocimiento del Festival?

Quizá este nuevo galardón ayuda a tener mayor representación en La Mostra de películas de temática gay, pero pienso que por otro lado les resta la posibilidad de optar a los grandes premios.

Tendremos que esperar a ver cómo resulta a la práctica.

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