Cashback

Semana con escasos títulos que supongan grandes novedades, compensada por algún clásico y documental que animan a plantearse la cuesta de enero mirando el escaparate de películas en formato doméstico con cierto interés.

‘Zohan, licencia para peinar’

Con permiso de ‘Tropic Thunder: ¡una guerra muy perra!’, ha sido una de las comedias más destacadas del pasado año. En esta ocasión tenemos una nueva entrega de las virtudes y defectos de Adam Sandler, en un título del que todo resulta previsible, pero aún así logra algunos momentos realmente divertidos. Comedia alocada, disparatada y con notas de humor escatológico y gamberro, pero comedido. Cuenta con la participación de Rob Schneider y una sorprendente Mariah Carey haciendo de sí misma. Aunque el claro protagonista es el señor Sandler que se explaya haciendo de un soldado israelí de élite, con numerosas dotes y cualidades que lo convierten en toda una estrella en su país, pero que un buen día decide abandonar su trayectoria y perseguir su sueño. Un machote como él confiesa que quiere convertirse en peluquero, previa invención de su propia muerte para pasar desapercibido y allá que va a tierras estadounidenses, donde no le resulta fácil cumplir su objetivo.

Un título de fácil digestión, con momentos bochornosos (en gran parte gracias al doblaje) y predecibles, pero que logra entretener. Esta edición doméstica nos llega de lo más básica, con pocos contenidos extras destacables.

Críticas en Blogdecine:

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Hay muchísimos términos sobre la producción cinematográfica y sobre el guión que no tenemos más remedio que utilizar en idiomas extranjeros por falta de un equivalente en castellano. Hay otros que se pueden traducir, pero que de todas maneras no existen como concepto, es decir, no se comprenden si se dicen tal cual sin que vayan acompañados de una explicación. La expresión “película de estudiante” o “película de escuela de cine” es algo que en inglés se utiliza mucho para definir un ejercicio lleno de ideas que a un principiante le parecen deslumbrantes y geniales, pero que se salen absolutamente del tono y de la pertinencia, llegando a lo que literalmente llamamos pretenciosidad, es decir, colocarse en un registro más elevado del que corresponde. Por debajo de ese afán por epatar –o por aprender, si eso se queda en lo que es: un ejercicio para clase de cine—, estos films no poseen nada más. No tiene por qué ser de un estudiante en realidad, simplemente seguir estas características.

Cuando una persona hace una película de este tipo, no podemos achacarle nada, ya que todo el mundo debe pasar por una etapa de aprendizaje y es maravilloso que se prueben cuantas más cosas mejor. Lo absurdo es estos bosquejos obtengan un reconocimiento mundial más allá de ver en la persona que los ha realizado a una promesa para el futuro. Por ejemplo un estreno en salas a nivel mundial me parece menos adecuado para un trabajo de estas características que una exhibición en ámbitos reducidos y cercanos al círculo del autor o autora. Quizá quienes los admiran están tan deseosos de encontrar algo valioso en una industria que ya se ha hecho tan repetitiva, que se aferrarán a un clavo ardiendo para ver obras maestras donde sólo hay ejercicios de prueba y error.

Es el caso de la película ‘Cashback’ en su versión de largometraje, que se ha estrenado el mes pasado en salas de nuestro país.

El británico Sean Ellis logró cierta notoriedad allá por el año 2004, cuando un corto titulado ‘Cashback’ logró una nominación al Oscar y algunos premios en otros festivales. Un película de 17 minutos que retrataba la vida de los trabajadores en un gran supermercado, pero que ganó su fama por mostrar desnudos completos de mujeres detenidas como en una foto fija.

Un par de años más tarde, Ellis retoma esta premisa para llevar la historia a un largometraje. Reúne al mismo equipo y se pone a rodar nuevas escenas para que ‘Cashback’ se convierta en una cinta de algo más de hora y media. Y así es como acaba de estrenarse en las pantallas españolas, aunque también, y siguiendo la tónica de muchos recientes títulos, con gran retraso.

El director británico Sean Ellis (en la fotografía), que estuvo nominado al Oscar el año pasado por su cortometraje ‘Cashback’, ha comenzado a rodar en Londres su segundo largo, ‘The Broken’ —el primero fue una versión alargada de ‘Cashback’—, con el respaldo de la gran productora francesa Gaumont.

Se trata de un proyecto de terror psicloógico que protagonizará Lena Headey (‘Rosas rojas’) en el papel de una mujer que se siente como en una pesadilla cuando, al salir de una cafetería, ve a quien parece su doble conduciendo su propio coche. A partir de ahí, su vida se precipita en una espiral de terror y sospechas. La protagonista tendrá que averiguar por qué esa mujer está intentando suplantarla.