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Ciencia-ficción: 'Doce monos', de Terry Gilliam

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Ciencia-ficción: 'Doce monos', de Terry Gilliam

Es una de esas típicas preguntas que le caen a uno cuando declara ser cinéfilo —¿cuál es tú película favorita?— pero que, a poco que se sea rápido de respuesta, se puede encauzar con la réplica de "década y género, ¿por favor?". Y si de década y género estamos hablando, esta claro que en los noventa, y dentro de la ciencia-ficción, 'Doce monos' ('Twelve monkeys', Terry Gilliam, 1995) sería...

...una de mis cinco favoritas ¿O es que acaso pensábais que en diez años en los que hubo títulos como 'Dark City' (id, Alex Proyas, 1998), 'Desafío total' ('Total Recall', Paul Verhoeven, 1990) o 'Matrix' ('The Matrix', Larry & Andy Wachowski, 1999) iba a poder quedarme con una única producción? Obviamente, no. Pero eso no quita para apuntar al filme protagonizado por Bruce Willis como una las cimas que el género alcanzó hace cuatro lustros.

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Ciencia-ficción: 'Sin límites', de Neil Burger

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Ciencia-ficción: 'Sin límites', de Neil Burger

Observando la existencia de una suerte de corriente dentro de las series de televisión que parecía estar dándole la vuelta a la más que probada obsesión de la gran pantalla de adaptar lo que se le ponga a tiro, el pasado mes de julio este redactor escribía estas líneas sin saber que, "a la vuelta de la esquina" —o de las vacaciones, como queráis— le esperaba una mayúscula sorpresa que iba a posicionarse con holgura entre lo mejorcito que hemos podido ver en esta temporada.

Dicha sorpresa era, como supongo habréis adivinado, la traslación a la "caja tonta" de 'Sin límites' ('Limitless', Neil Burger, 2011), la cinta protagonizada por Bradley Cooper en la que el actor encarnaba a un escritor sin éxito que, gracias a una droga llamada NZT, accede al 100% del potencial de su cerebro y, de la noche a la mañana, da un giro radical a su existencia.

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Ciencia-ficción: 'Días extraños', de Kathryn Bigelow

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Ciencia-ficción: 'Días extraños', de Kathryn Bigelow

Ni venir firmada por James Cameron tanto en historia como en guión —un año después de que el cineasta nos hubiera ofrecido el espléndido espectáculo que fue 'Mentiras arriesgadas' ('True Lies', 1994)—. Ni contar como actor principal con un Ralph Fiennes que llevaba dos años demostrando su enorme talento como intérprete de mano de Spielberg y Robert Redford.

Ni el estar comandada por Kathryn Bigelow, cuyos dos anteriores filmes me habían parecido cuanto menos interesantes en lo que a realización respecta. Ni el hecho fundamental de pertenecer a un género tan adorado; fueron suficiente para que, hace veintiún años, considerara a 'Días extraños' ('Strange Days', 1995) algo más que un discreto entretenimiento con algún apunte brillante.

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Ciencia-ficción: 'Johnny Mnemonic', de Robert Longo

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Ciencia-ficción: 'Johnny Mnemonic', de Robert Longo

A lo largo de las décadas, la ciencia-ficción literaria ha contado con nombres fundamentales que le han servido de impulso fundamental para insistir en ofrecer a la humanidad esa mirada hacia adelante con la que prender la imaginación de millones de lectores. Y si antes de la década de los ochenta entre dichos "padres" del género tendríamos que contar a Julio Verne, Aldous Huxley, H.G.Wells, Edgar Rice Burroughs, Ray Bradbury, Isaac Asimov, Philip K.Dick o Arthur C.Clarke, durante aquellos "maravillosos años" uno de los autores de mayor calado en la ci-fi fue William Gibson.

Padre del cyberpunk y progenitor del término ciberespacio que popularizaría sobremanera su fundamental 'Neuromante' —una de las pocas novelas del género que se ha hecho acreditora de un Hugo, un Nébula y un Philip K.Dick, los tres premios más importantes relativos a la ciencia-ficción literaria—, fue no obstante en un cuento escrito en 1981 llamado 'Johnny Mnemonic' donde Gibson introduciría por primera vez conceptos que se adelantaban algo más de una década a lo que internet comenzaría a ofrecer a sus usuarios desde mediados de los noventa.

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Ciencia-ficción | 'Calle Cloverfield 10', de Dan Trachtenberg

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Ciencia-ficción | 'Calle Cloverfield 10', de Dan Trachtenberg

Que si está ambientada en el mismo universo. Que si no lo está. Que si es una suerte de secuela de 'Monstruoso' ('Cloverfield', Matt Reeves, 2008). Que ni secuela, ni precuela, ni nada de nada. Que tanto movimiento, y titular a la cinta de forma tan similar a la de 2008, no es más que una clara estratagema comercial para mover de forma veloz una producción de la que nada se sabía hasta hace unas semanas. Y a la luz de los geniales resultados de la cinta, uno se pregunta, ¿y qué más da?

Es evidente que en el negocio del cine, todas las estratagemas que puedan usarse para aumentar las expectactivas y la publicidad hacia un título en concreto entran dentro del juego de la promoción de dicha cinta. Pero, una vez ésta se estrena, y se pueden juzgar los resultados de la misma sin dejarse contaminar por disquisiciones que nada tienen que ver con su calidad artística, todo el polvo previo no es más que eso, necedades que no deben empañar, ni en una dirección ni en otra, la valoración sobre el filme.

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Ciencia-ficción: 'Stargate: puerta a las estrellas', de Roland Emmerich

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Ciencia-ficción: 'Stargate: puerta a las estrellas', de Roland Emmerich

Tras esa primera incursión en territorio yanqui que fue la muy envejecida 'Soldado universal' ('Universal Soldier', 1992), Roland Emmerich se encontró en disposición de abordar proyectos algo más ambiciosos bajo el amparo de la buena recepción económica que había encontrado el filme protagonizado por Jean-Claude Van Damme y Dolph Lundgren. Continuando su asociación con Dean Devlin, con quien co-produciría y co-escribiría sus cuatro primeros filmes en Estados Unidos, Emmerich estrenaba en 1994 la que, creo, es la mejor cinta de su carrera.

Considerando la trayectoria de la misma y lo irregular de buena parte de su cine —por no decir de todo su cine— quizás esto no sea afirmar mucho, pero lo cierto es que el mimo y el cariño puestos en levantar 'Stargate: puerta a las estrellas' ('Stargate', 1994) son unas cualidades que dejarán de estar presentes en el momento en el que el cineasta alemán estrene 'Independence Day' (id, 1996) y la taquilla internacional convierta a la cinta cuya secuela nos llegará este mes de julio en la más taquillera de su año.

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Ciencia-ficción: 'Fuego en el cielo', de Robert Lieberman

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Ciencia-ficción: 'Fuego en el cielo', de Robert Lieberman

Si no fuera porque por su año de producción resulta completamente imposible —la cinta se estrenaba en marzo de 1993 mientras que la serie arrancaba en septiembre del citado año—, la impresión de que 'Fuego en el cielo' ('Fire in the Sky', Robert Lieberman , 1993) no es más que un capítulo de 'Expediente X' ('The X-Files', 1993-2002, 2016- ) algo estirado y sin Mulder ni Scully es de las primeras que dejaría la cinta que hoy nos ocupa.

Curiosamente, será gracias a ella que Chris Carter, el creador de la mítica cabecera televisiva que volvía hace tres semanas a la pequeña pantalla con seis nuevos episodios, terminará contratando a Robert Patrick, protagonista del filme, para que reemplace a Fox Mulder durante las dos temporadas en las que el agente del FBI estuvo ausente de la serie.

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Ciencia-ficción: 'Demolition Man', de Marco Brambilla

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Ciencia-ficción: 'Demolition Man', de Marco Brambilla

De acuerdo, fue un período muy breve, pero aproximadamente durante los dos o tres años que siguieron al estreno de 'Demolition Man' (id, Marco Brambilla, 1993), y desde que la adquiriera convenientemente en VHS pocos meses después de haberla visto en cines, la cinta protagonizada por Sylvester Stallone y Wesley Snipes fue una de las que más llegue a revisar hasta el punto de saberme diálogos enteros de memoria.

Podéis achacar tamaño arranque de lo que después comprobaría que era locura transitoria a lo que queráis, a una mala época, a que a mi novia de por aquél entonces le encantaba la película de marras —por algo sería que lo terminamos dejando...— o a que, siendo honestos, la cinta me seguía entreteniendo como el primer día; pero lo cierto es que si en ese tiempo no le "cayeron" a la película una veintena de visionados, no le cayó ninguno.

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Ciencia-ficción: 'Soldado universal', de Roland Emmerich

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Ciencia-ficción: 'Soldado universal', de Roland Emmerich

Si bien la ciencia-ficción en el título que hoy nos ocupa está traída por los pelos y no es ni mucho menos el género bajo el que cabría calificar a un filme de acción construido a la medida exacta de sus dos estrellas protagonistas, el que hoy haya decidido hacer aquí estación en nuestro discurrir por la sci-fi de los noventa tiene mucho que ver con lo muy representativo que es 'Soldado universal' ('Universal Soldier', Roland Emmerich, 1992) del tipo de cine que se hacía hace dos décadas al otro lado del charco.

Un tipo de cine que comenzaba a mirar más hacia epatar al espectador con secuencias espectaculares que a cuidar aspectos tan relevantes de una producción como el guión o el desarrollo de personajes y que, poco a poco, iría empobreciendo un género, el de acción, que había conocido —y afortunadamente conocería— tiempos mejores y que, como decía antes, se volcaba aquí en servir de vehículo para el lucimiento de los músculos de Dolph Lundgren y Jean-Claude Van Damme.

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Lawrence Kasdan y la ciencia-ficción: 'El cazador de sueños'

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Lawrence Kasdan y la ciencia-ficción: 'El cazador de sueños'

‘El cazador de sueños’ (‘Dreamcatcher’, Lawrence Kasdan, 2003) supone la vuelta de su director al cine de alto presupuesto, al mainstream puro y duro, dado que su film anterior apenas tuvo eco. Y se atrevió con nada menos que una adaptación de una de las novelas del prolífico, y enormemente repetitivo, Stephen King, de quien muchas de las adaptaciones realizadas con anterioridad son éxitos taquilleros, films recordados por el público, y en algún caso, excelentes películas. La novela homónima en la que se basa el film fue escrita por King mientras se recuperaba de un accidente. Para la adaptación Kasdan escribió el guion junto al prestigioso William Goldman.

Goldman —ganador de dos merecidos Oscars por los libretos de ‘Dos hombres y un destino’ (‘Butch Cassidy and Sundance The Kid’, George Roy Hill, 1969) y ‘Todos los hombres del presidente’ (‘All the President’s Men’, Alan J. Pakula, 1976)— ya había adaptado al escritor de Maine dos veces, concretamente en la excelente ‘Misery’ (íd., Rob Reiner, 1990) y la interesante ‘Corazones en Atlántida’ (‘Hearts in Atlantis’, Scott Hicks, 2002). ‘El cazador de sueños’ es la más floja de los tres, pero no merece, ni de lejos, el enorme desprecio que sufrió, y sigue sufriendo a día de hoy. La película contiene lo mejor y lo peor de un director que aquí se plegó en cierto modo a las exigencias de un mercado muy diferente al de los inicios del director.

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