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RSS Cine de psicópatas

'Sweet Home', desahucio sangriento

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'Sweet Home', desahucio sangriento

El cine español de terror conoció su época de mayor apogeo durante la primera mitad de los años 70, pero estoy convencido de que la mayor parte del público actual a duras penas podría enumerar uno o dos títulos de los realizados entonces. Actualmente vuelve a disfrutar de una popularidad que no había conocido desde hace muchos años e incluso son bien recibidas más allá de nuestras fronteras, lo cual permite que se hagan películas como 'Sweet Home', debut en la dirección de Rafa Martínez que llega este viernes 8 de mayo a los cines.

Un elemento bastante importante para que una película de terror consiga su objetivo de hacérselo pasar mal al espectador es que pueda sentirlo como algo real y en el caso que nos ocupa se ha optado por utilizar el drama de los desahucios para construir un relato en el que los dueños de un edificio están dispuestos a hacer lo que sea por deshacerse de la última persona que aún vive allí. El resultado no es para nada excelente, pero sí suficientemente interesante como para poder pasar un buen mal rato con 'Sweet Home'.

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'Maniac Cop', el justiciero del slasher

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'Maniac Cop', el justiciero del slasher

El pasado 30 de marzo falleció Robert Z'Dar, veterano actor al que muchos amantes del cine de terror recordarán por haber dado vida a Matt Cordell, el policía psicópata de la franquicia 'Maniac Cop'. He de reconocer que aún no había visto la primera entrega de la saga, por lo que un poco a modo de homenaje me decidí a hacerlo para, de paso, dedicarle una critica en Blogdecine, aunque ya os adelanto que no va a ser una muy positiva.

'Maniac Cop' llegó a los cines en 1988, una fecha en la que el slasher ya estaba en franca decadencia y apostando cada vez por lo sobrenatural tras el gran éxito cosechado por 'Pesadilla en Elm Street' (A Nightmare on Elm Street). Sin embargo, 'Maniac Cop' también bebe de forma indisimulada de las películas de justicieros urbanos que tan buena acogida tuvieron durante los años 70 y que luego han ido reapareciendo cada cierto tiempo. El resultado es un cóctel peculiar que nunca llega a funcionar demasiado bien.

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'Maniac', la mirada del asesino

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'Maniac', la mirada del asesino

Los psicópatas cinematográficos son un parte muy importante de mi vida, ya que de la fascinación que sentía hacia ellos durante mi adolescencia –el resultado de ello fue que mi apodo online sea freddyvoorhees-- pasé a hacer varios trabajos sobre ellos mientras estudiaba Comunicación Audiovisual y hace años que estoy realizando una tesis sobre cómo ha evolucionado la forma en la que el séptimo arte ha abordado a esta tipología de personaje, no sin antes hacer lo mismo, pero centrándome únicamente en el cine español.

Por todo ello, me siento cómodo diciendo que soy un experto en el tema y por eso me animé a hacer un ciclo sobre cine de psicópatas que tengo un poco abandonado -en junio debería volver con fuerza, así que estad atentos-. El gran problema de todo esto es que cualquier película nueva que se haga sobre el tema lo tiene muy complicado para poder ganarse mi aprecio, y 'Maniac' (Franck Khalfoun, 2012), nueva versión de la cinta homónima de William Lustig, no ha sido una excepción.

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Cine de psicópatas: 'Popcorn', sangrienta cinefilia

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Cine de psicópatas: 'Popcorn', sangrienta cinefilia

Nadie en su sano juicio puede discutir que la edad dorada del cine slasher es una temporada que comprende los últimos años de los 70 y la primera mitad de los 80 del siglo pasado. El subgénero no tardó en empezar a languidecer, alcanzando la decadencia absoluta a principios de los años 90, donde los psicópatas pasaron a destacar en thrillers más o menos solventes, con la magnífica 'El silencio de los corderos' ('The Silence of the Lambs', Jonathan Demme, 1991) como principal responsable de que eso sucediera. Sin embargo, la creación de slashers jamás llegó a desaparecer --sí hubo un pequeño bajón en número, pero es que a principios de los 80 era una avalancha--, ya que son cintas que cuestan muy poco, por lo que es comprensible que los productores confíen en ganar algo de dinero o volver a dar la campanada.

El éxito de 'Scream' (Wes Craven, 1996) provocó un pequeño resurgir del slasher, pero no tardó en hacerse evidente que eran necesarias ciertas hibridaciones para que pudiera volver a alcanzar una popularidad lejanamente similar a la de antaño, algo que se ha traducido en una sobrecarga de reboots y remakes de títulos con ilustre pasado. No obstante, ahora toca centrarse momentáneamente en la oscuridad padecida por el subgénero durante la primera mitad de los 90 y más concretamente en 'Popcorn' (Mark Herrier, 1991), un título bastante olvidado y que llegó en un mal momento, pero que ha de ser reivindicado con urgencia.

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Cine de psicópatas: 'Cannes, ciudad del miedo', parodia y cinefilia

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Cine de psicópatas: 'Cannes, ciudad del miedo', parodia y cinefilia

Uno de los principales activos de Blogdecine son sus lectores, por lo que resulta imprescindible estar atento a los que nos comentéis en cualquier artículo. En ocasiones puede parecer que pasemos muchos por alto, pero hoy vengo a demostraros que no es el caso, ya que si he elegido ‘Cannes, ciudad del miedo’ ('La cité de la peur', Alain Berbérian, 1994) para formar parte de este ciclo de cine de psicópatas es porque uno de vosotros habló muy positivamente de ella cuando os comenté las que consideraba que eran las mejores películas de parodias realizadas hasta la fecha.

Imagino que muchos recordaréis que antes incluso de hablar de este especial ya dediqué una crítica a ‘13 asesinatos y medio’ ('Student Bodies', Mickey Rose, 1981), la primera y no demasiado inspirada parodia realizada a costa de los slashers. Durante un tiempo parecía que sólo el cine americano tenía la capacidad de burlarse de dicho subgénero, pero ‘Cannes, ciudad del miedo’ demostró que eso no tenía que ser así, incluyéndose también varios dardos envenenados hacia el cine de autor. Por desgracia, tan estimulante cóctel acaba dando pie a una película muy irregular, donde se pasa con tremenda facilidad de las risas a la incredulidad hacia lo que sucede en pantalla.

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Cine de psicópatas: 'Henry, retrato de un asesino', documentar el horror

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Cine de psicópatas: 'Henry, retrato de un asesino', documentar el horror

Película rodada en 1986 pero con dificultosas trabas en su distribución, 'Henry, retrato de un asesino en serie' ('Henry, portrait of a serial killer', 1989) ofrece una mirada más o menos difícil a un tema que no deja de ser también complicado aunque no para los aficionados al género.

En ese sentido, podríamos hablar de una sangrienta película de carretera y muerte, en la que un peligroso expresidiario (Michael Rooker) y su compañero mentalmente diezmado (Tom Towles) emprenden una ruta de salvajadas, horror y asesinatos, siendo los resultados escalofriantes y teniendo también a la hermana del retrasado como cómplice (Tracy Arnold) que será salpicada por la peculiar odisea violenta de los dos hombres.

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'Tú eres el siguiente', un lugar ideal para matar

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'Tú eres el siguiente', un lugar ideal para matar

He visto tanto cine de psicópatas a lo largo de mis 29 años de vida que ya es prácticamente imposible sorprenderme con nada —otra cuestión es que sigan saliendo muy buenas películas de vez en cuando—. No obstante, prefiero no dar por sentado que ninguna cinta lo conseguirá en un momento u otro y procuro estar atento a aquellos títulos que van acumulando comentarios halagadores por parte de los aficionados a esas historias para encontrar esas joyas sepultadas en un océano de títulos que en su mayoría ni tan siquiera llegarán a estrenarse en España —o lo harán de una forma que es como si nunca nos hubiesen llegado—, por lo que muchos cinéfilos ni siquiera llegarán a enterarse de su mera existencia.

El caso de ‘Tú eres el siguiente’ (‘You’re Next’, Adam Wingard, 2011) ha estado unido a cierta leyenda sobre la excesiva demora con la que Lionsgate la ha estrenado comercialmente tras su estreno mundial durante el Festival de Toronto de 2011. Fue el pasado 23 de agosto cuando finalmente llegó a los cines americanos y hoy 6 de septiembre se produce su desembarco en nuestro país. No son precisamente pocos los que han reaccionado con entusiasmo ante lo que nos propone ‘Tú eres el siguiente’, aunque yo tengo claro que es una película que funciona más o menos bien como entretenimiento sobre el que mejor no pensar demasiado, ya que entonces harán acto de presencia sus evidentes debilidades.

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Cine de psicópatas: 'The Sadist', oportunista y fallida

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Cine de psicópatas: 'The Sadist', oportunista y fallida

Los años 60 y 70 del siglo pasado fueron bastante productivos para el cine de psicópatas de Estados Unidos, ya fuera con acercamientos más dramáticos, relatos malsanos enclavados en la América profunda, imitaciones más o menos convincentes de la obra de Alfred Hitchcock o las locuras que surgieron a raíz de la creación del cine gore en 1963 con la absurda ‘Blood Feast’ (id, Herschell Gordon Lewis). También fue una época en la que aumentó el interés del séptimo arte por abordar la figura de asesinos reales, estando aún muy reciente las matanzas de Charles Starkweather.

Starkweather cometió su primer asesinato en 1957, pero fue a principios de 1958 cuando acabó con el grueso de sus víctimas en compañía de su novia Caril Ann Fugate, quien apenas contaba con catorce años de edad por aquel entonces. Finalmente apresados, él fue ejecutado en junio de 1959, mientras que ella, sobre la que nunca se sabrá exactamente hasta qué punto ayudó a Starkweather en sus fechorías, fue encarcelada y liberada en 1976. El caso sirvió como inspiración para cintas posteriores como ‘Malas tierras’ (‘Badlands’, Terrence Malick, 1973) o ‘Asesinos natos’ (‘Natural Born Killers’, Oliver Stone, 1994), pero fue ‘The Sadist’ (id, James Landis, 1963) la primera película que se inspiró —muy levemente— en ello, aunque con resultados, eso sí, no demasiado brillantes.

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Cine de psicópatas: 'Return of a Stranger', amor homicida

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Cine de psicópatas: 'Return of a Stranger', amor homicida

Los primeros pasos de la Hammer datan de mediados de los años 30 del siglo pasado, pero fue a mediados de los 50 cuando comenzó su gran etapa de esplendor, la cual se extendió durante buena parte de la siguiente década. Era de esperar que surgieran otras compañías como Amicus o Tigon quisieran capitalizar su éxito, pero hubo otras productoras de las que hoy casi nadie se acuerda que también hicieron varios acercamientos al cine de género por aquel entonces. La que hoy nos interesa es Danzinger Productions, empresa surgida en 1950, aunque no fue hasta mediados de esa década cuando empezó a producir de forma continuada.

La televisiva 'The Vise' (1954-1961), una antología de relatos con una marcada querencia por las historias de suspense, figura como el principal éxito en su haber. Tanto es así que la compañía desapareció apenas dos años después de su cancelación. Sus incursiones en el cine son numerosas y en su práctica totalidad se apostaba por una duración ajustada —entre 60 y 70 minutos de metraje— y la posibilidad de abordar historias de todo tipo, incluyendo un caso tan insólito como el 'For Members Only' (id, Ramsey Herrington, 1960), donde una joven mojigata hereda un campamento nudista. Sin embargo, ahora me gustaría llamar vuestra atención sobre 'Return of a Stranger' (id, Max Varnel, 1961), un oscuro thriller con un marcado tono dramático que hoy está prácticamente tan olvidado como el resto de largometrajes de Danzinger Productions.

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Cine de psicópatas: 'Jennifer 8', obsesión, ceguera y muerte

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Cine de psicópatas: 'Jennifer 8', obsesión, ceguera y muerte

El merecido éxito de ‘El silencio de los corderos’ (‘The Silence of the Lambs’, Jonathan Demme, 1991) disparó el interés de Hollywood por los thriller psicológicos asociados a una investigación más o menos elaborada en relación a los asesinatos del psicópata de turno. Habría que esperar hasta la llegada de ‘Seven’ (id, David Fincher, 1995) para encontrar una digna heredera que llevaba la fórmula más allá de alternativas de escaso recorrido como la variante sexual explotada por ‘Instinto básico’ (‘Basic Instinct’, Paul Verhoeven, 1992), y en ésta casi había más de ‘Atracción fatal’ (‘Fatal Attraction’, Adrian Lyne, 1987) que de la obra maestra de Jonathan Demme.

Todo ello no quiere decir que no se rodasen infinidad de thrillers a rebufo de la triunfal ‘El silencio de los corderos’, pero rara vez eran títulos que ofrecían algo de auténtico interés al espectador. Uno de ellos es ‘Jennifer 8’ (‘Jennifer Eight’, Bruce Robinson, 1992), un declarado intento de su director de hacer lo posible por obtener un éxito comercial para afianzar así su carrera en Hollywood. Tal información no induce precisamente al optimismo sobre lo que saldría de una obra creada con esa motivación, pero lo cierto es que estamos ante un thriller mucho más estimable de lo habitual en producciones de este tipo.

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