Cine francés

Aquí os dejo el primer cartel y el tráiler para los cines franceses de ‘De rouille et d’os’ (‘Rust and Bone’), el nuevo trabajo de Jacques Audiard (‘De latir mi corazón se ha parado’, ‘Un profeta’). Ya os informé el año pasado sobre esta producción antes de que comenzara el rodaje, se trata de una adaptación de la obra homónima de Craig Davidson, y cuenta con Marion Cotillard y Matthias Schoenaerts como protagonistas. He leído que será uno de los platos fuertes del próximo festival de Cannes (16-27 de mayo) y también que se estrena en Francia el 17 de mayo. En cualquier caso me temo que tardará bastante en llegar a España.

‘Rust and Bone’ (‘Óxido y hueso’) es una colección de relatos que retrata un mundo salvaje de luchadores, borrachos, adictos al sexo y al juego. La película de Audiard, que ha vuelto a contar con la ayuda de Thomas Bidegain para el guion, se centra en la historia que da título al libro: un afligido boxeador no consigue recuperar del todo su mano después de una fractura, enfocando desde entonces su carrera a combates que tienen más que ver con la supervivencia que con el deporte. En el tráiler (que os recomiendo ver) muestra esa trama y otra relacionada con el personaje de Cotillard (una cuidadora marina que sufre un terrible accidente) que supongo que está basada en otro de los relatos de Davidson. Ya me diréis qué os ha parecido el avance, creo que es un título muy interesante que conviene apuntar. Porque, además, la música original la ha compuesto Alexandre Desplat.

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La directora Valérie Donzelli protagoniza y cuenta en ‘Declaración de guerra’ (‘La guerre est déclarée’, 2011) la tragedia que vivió junto con su compañero Jérémie Elkaïm , que aquí es coguionista e intérprete, a través de una pareja, formada por Romeo y Julieta, que afronta la noticia de que su hijo, Adán, de menos de dos años, es diagnosticado con un tumor cerebral.

‘Declaración de guerra’ se abre con una escena en la que el niño, ya crecido, se somete a un escáner, por lo que la duda de si el pequeño sobrevivirá a sus primeros años queda disipada. Además de eliminar esta posibilidad, la autora interpone un gran distanciamiento. Encuentro un acierto que el dramatismo no tiña el tono con tremendismos y escenas lacrimógenas y que no se muestre a los padres como los sufrientes habituales, sino como jóvenes juerguistas, para variar. Sin embargo, no llego a comprender la decisión de emplear profusión de música y film montages acompañados por composiciones musicales, voces en off poco justificadas, etc., como si estuviese jugando a hacer cine francés de los sesenta o como si hubiese tratado de parodiar lo más canónico y trasnochado de la estética de la Nouvelle Vague. Esta recreación retro que tanto podría deleitar a cualquier persona nostálgica de aquel cine me habría encantado encontrarla con otro argumento de base, pero aquí me descoloca.

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Uno de los estrenos más relevantes de mañana en España, aparte de la épica ‘John Carter’, es la comedia ‘Intocable’ (‘Intouchables’), el nuevo trabajo de los franceses Eric Toledano y Olivier Nakache. Como no se cansa de recordar la distribuidora del film en nuestro país (A Contracorriente Films), se trata de uno de los mayores éxitos del cine europeo; acumula más de 120 millones de euros y 19 millones de espectadores en Francia, donde se mantuvo durante 10 semanas en el número uno de la taquilla, y en Alemania lleva 44 millones de euros y más de 6 millones de espectadores. Pero ‘Intocable’ no es solo un fenómeno popular, ganó el premio César al mejor actor (Omar Sy se lo arrebató a Jean Dujardin), triunfó en el festival internacional de Tokio (galardonada con el gran premio del jurado y la mejor interpretación masculina para sus dos protagonistas) y fue la encargada de clausurar la sección oficial del certamen de San Sebastián, donde cautivó a los asistentes. También fue elegida para cerrar un festival mucho más modesto, el FICC (Cartagena), allí tuve la oportunidad de verla.

No es que ‘Intocable’ sea divertida, de estas historias que ves con una sonrisa durante casi todo el metraje, no, es que te hace reír, te hace reír a carcajadas. Lo que más me sorprendió fue que, como os podéis imaginar, en la gala de clausura del FICC había gente de toda clase, desde cinéfilos a políticos que iban solo para hacerse la foto, era un público muy heterogéneo, y la película funcionó para todos, se oían risas por toda la sala. Cuando terminó, y todos aplaudimos con fuerza, comprendí el éxito de esta historia. Transmite esperanza, contagia el optimismo y la alegría de vivir. Y eso es algo impagable. Ya lo he dicho en otras ocasiones, la comedia es un género infravalorado, encontrarse con una buena película cómica es una auténtica gozada, uno de los motivos por los que yo personalmente amo el cine. Durante un par de horas dejas atrás tu vida, lo dejas todo atrás, y te entregas por completo a una ficción construida únicamente para hacerte feliz. ¿No es maravilloso? Así lo creo yo. Necesitamos más películas como ésta.

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Tras el éxito de ‘Bienvenidos al norte‘ (‘Bienvenue chez les Ch’tis’, 2008) y después de producir el remake italiano, ‘Bienvenidos al sur’ (‘Benvenuti al sud’, 2010), el actor Dany Boon ha vuelto a dirigir una comedia en la que las idiosincrasias regionales cobran protagonismo: ‘Nada que declarar’ (‘Rien a déclarer’, 2010). Por esta cuestión, que se suma al hecho de que el público francés reirá las gracias a actores que conoce y reconoce, estos productos podrían considerarse inexportables, al menos como film terminado, pues como formato del que hacer una versión en cada país resultarían perfectos. Sin embargo, hasta aquí nos han llegado todos ellos. El efecto que se produce es que, desde aquí, los encontramos ramplones y, lo que es peor, escasos en humor. Habría que imaginar lo divertida que encontraríamos la misma historia, protagonizada por Carlos Areces y Joaquín Reyes, peleando por la frontera entre Cuenca y Albacete… bueno, a mí me haría gracia.

No quiero decir que ‘Nada que declarar’ sea buena y que no podamos apreciarla porque nos falten conocimientos sobre el acento belga o las expresiones coloquiales de cada lugar, pues en cualquier caso estaríamos ante una comedia demasiado canónica, facilona, infantil y formularia. A lo que me refiero es a que estos defectos se verían compensados por las risas que nos aportaría la complicidad con esos detalles que nos estamos perdiendo. No es cuestión de saber el idioma o de poder entender la v. o., sino de ser capaz de pillar todos los matices. Tampoco basta con conocer a Dany Boon y a Benoît Poelvoorde, sobre los que he escrito en varias ocasiones en el último par de años. Supongo que es necesaria una cercanía cotidiana para apreciarlos tanto como lo hará el público francobelga. Por otra parte, de todas las interpretaciones que he visto de cada uno de ellos, esta es la más floja. La baza que ambos juegan es la de despertar la ternura y el instinto maternal, a pesar de sus avanzadas edades. Si bien en otras películas la sacan adelante, aquí fracasan quizá por pelear ambos por un espacio demasiado similar.

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Tras ser nominada en trece categorías a los Cesar, por delante de la gran ganadora, ‘The Artist’, el tercer largometraje como directora de la actriz Maïwenn, se fue a casa con solo dos premios: el de Mejor Actriz Revelación, Naidra Ayadi, y el de Mejor Montaje.

‘Polisse’ nos sumerge de lleno en el día a día de la Unidad de Protección de menores del departamento de policía. Al igual que recordadas obras francesas, cuya estética rozaba en ocasiones lo documental, como ‘Ley 627’ (‘L.627’, 1992), de Bertrand Tavernier o ‘La Clase’ (‘Entre les murs’, 2008), de Laurent Cantet, la que nos ocupa –cuyo título es una ortografía infantil de “police”, policía–adopta una estructura coral en la que el objetivo, más que una historia muy específica que se desarrolle hacia un final determinado, es ofrecer una visión de conjunto sobre un tema de interés social.

Este tipo de enfoques plantean muchos peligros: la aparente ausencia de cierto tipo de dramatización podría suponer que nos hallamos ante una narración estancada, con poca capacidad de comunicación y que base todo su interés en la relevancia que pueda tener, por sí mismo, el tema que aborda. Por el contrario, un exceso de construcción formal podría anular una parte importante de la veracidad de lo narrado e, incluso, suponer una desfocalización grave de la historia. Lograr un adecuado equilibrio es una de las claves esenciales para que este tipo de propuestas funcionen. Y, en mi opinión, ‘Polisse’ no está a la altura de sus ilustres precedentes. Antes que una continuación de estos modelos franceses, casi parece un remake inconfeso de ‘Canción triste de Hill Street’, una serie que fue magnífica y revolucionaria en los años 80, pero que ha quedado antigua.

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La temporada de premios está llegando a su fin, pero los franceses aún no habían entregado sus Cesar y los Oscar, el punto y final del año de galardones cinematográficos, ya se entregan este próximo domingo. Como ya comentó mi compañera Beatriz, había dos películas, ‘Polisse’ (que había empatado con otras cuatro cintas como la producción que más nominaciones a los Cesar había conseguido en toda su historia al conseguir 13 menciones) y ‘L’exercice de l’état’, con un mayor número de nominaciones que ‘The Artist’, con lo cual no parecía imposible que la gran triunfadora en la época de premios se quedase sin ser reconocida por sus compatriotas.

Durante la gala parecía probable un reparto equitativo de los premios, pero ‘The Artist’ se distanció al final al llevarse tres de las cuatro categorías principales. El gran sorprendido fue Jean Dujardin, que tuvo que quedarse sentado en su butaca cuando se anunció el premio a mejor actor. Por lo demás, ‘The Artist’ consiguió seis de los diez estatuillas a las que aspiraba (debería haber logrado un pleno para igualar el récord), dándose la casualidad de que tiene el mismo número de nominaciones en los Oscar, con lo cual se puede dar el caso de que gane el Oscar en varias categorías en las que ha perdido en su Francia natal. Por su parte, ‘Polisse’ se ha tenido que conformar con dos premios y ‘L’exercise de l’etat’ con tres.

Además, Carmen Maura nos ha dado una alegría a los españoles al conseguir alzarse con el premio a mejor actriz secundaria, mientras que Kate Winslet se ha llevado para casa el Cesar honorífico en un movimiento que hace sospechar en un intento de conseguir una mayor cobertura mediática. No me extiendo más y os dejo con la lista de ganadores.

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La penúltima película de Fred Cavayé, que llegará mañana a nuestras pantallas, – la última, ‘Les Infidèles’, tiene previsto estrenarse en abril en España – vuelve a apostar, al igual que lo hiciera en su exitosa ‘Pour elle’, por poner a una persona común en una situación extraordinaria. Esta persona es Samuel (Gilles Lelouche), un celador de hospital, que tiene la desgracia de atender a un herido grave, envuelto en asuntos realmente turbios. Como ya os adelantaba aquí, una organización criminal secuestra a la mujer del celador, Nadia (Elena Anaya), embarazada de ocho meses, para obligar a Samuel a sacar a ese herido del hospital, a pesar de que tan siniestro paciente está fuertemente custodiado por la policía. La pulsión de Samuel por lograr rescatar a su mujer es lo que cargará de tensión la hora y media de ‘Cuenta atrás’ (‘À bout Portant’).

Cavayé apuesta por ciertas constantes del thriller trepidante antes que por la opción de la verosimilitud que, en su momento, adoptaron películas como ‘Frenético‘ de Roman Polanski –asimismo ambientada en París–. Ciertas resoluciones de secuencia están al límite de lo creíble. En su lugar, el realismo se busca en una estupenda dirección de fotografía y a unas acertadas localizaciones de los suburbios parisinos, así como a una credibilidad física de la acción, lejos de excesos de superhéroe por parte del protagonista –eso sí, parece que el personaje de Samuel ha dedicado unas cuantas horas de su vida al gimnasio–.

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El director Abel Ferrara, conocido, entre otros títulos, por ‘Teniente corrupto’ (1992), ha confirmado al diario Le Monde que Gérard Depardieu tendrá el papel protagonista en su película inspirada en el escándalo sexual que acabó con la carrera política de Dominique Strauss-Kahn. El cineasta neoyorquino añadió que Isabelle Adjani interpretará a Anne Sinclair, la esposa de Strauss-Kahn, antigua presentadora de televisión y heredera de una fortuna, que lo apoyó durante todo el proceso.

Adjani y Depardieu ya han compartido cartel en ocasiones anteriores y se declaran amigos e incluso cómplices. Se conocieron en 1976 durante el rodaje de ‘Barroco’ (‘Barocco’). Han participado juntos en ‘La pasión de Camille Claudel’ (1988), ‘Les cent et une nuits: las cien y una noches’ (1995), ‘Bon voyage’ (2003) y su última colaboración se pudo ver en ‘Mammuth’ (2010), peculiar propuesta, donde la actriz interpretaba al fantasma de la desaparecida esposa del protagonista.

El productor Vincent Maraval, director de la productora Wild Bunch, no había confirmado hasta ahora los rumores acerca de la película sobre Strauss-Kahn. Pero Ferrara, que en estos momentos se encuentra en París por la promoción de su próximo film ‘Go-Go Tales’, ha declarado que él puede hablar libremente del proyecto porque es el director. En sus declaraciones ha detallado que el rodaje tendrá lugar, a partir de junio, en Nueva York, Washington y, obviamente, en Francia y que tratará sobre gente poderosa y adinerada.

El director gerente del Fondo Monetario Internacional desde el 1 de noviembre del 2007 hasta el 19 de mayo del 2011 y candidato socialdemócrata a la presidencia francesa, Dominique Strauss-Kahn, fue acusado de violar y golpear a una camarera del hotel donde se hospedaba, lo que le obligó a renunciar a su cargo. La manera espectacular en la que se produjo la detención, así como las teorías que circularon sobre los verdaderos motivos de quitarlo de en medio podrían, efectivamente, dar pie a un interesante film político. Veremos qué enfoque le aporta Ferrara.

Vía | The Hollywood Reporter.

En la mañana de hoy, la Academia del Cine francés ha dado a conocer la lista de nominados a los Premios César 2012. ‘The Artist’ aspira a diez, el mismo número de candidaturas que en los Oscar y en los mismos apartados, con la diferencia de que Bérénice Bejo opta como mejor actriz protagonista y no como secundaria. Sin embargo, esta triunfadora internacional no ha sido la que más nominacines ha obtenido, pues ha sido superada por dos cintas:

‘Polisse’, la película de Maïween, con Riccardo Scamarcio, Maïween, Fréderic Pierrot, Joeystarr, Nicolas Duvauchelle, Karole Rocher, Marina Foïs y Karin Viard ha resultado la indiscutible triunfadora al acumular 13 nominaciones: mejor película, mejor dirección, mejor guion, mejor actriz (Karin Viard y Marina Foïs), mejor actriz secundaria (Karole Rocher), mejor actor secundario (Nicolas Duvauchelle, Joeystarr y Frédéric Pierrot) y actriz revelación (Naidra Ayadi), mejor fotografía, mejor montaje y mejor sonido. ‘Polisse’, que Juan Luis pudo ver en Cannes, habla de la rutina diaria para los policías de la Unidad de Protección Juvenil del Departamento de Policía: arrestar pederastas, perseguir carteristas menores de edad y discutir problemas de pareja a la hora de comer; interrogar a padres maltratadores, recoger declaraciones de los chicos, hacer frente a los excesos de la sexualidad adolescente, disfrutar la solidaridad con los colegas y reír incontroladamente en los momentos más insospechados. Sabiendo que lo peor existe y viviendo con ello, ¿cómo mantienen el equilibrio entre sus vidas privadas y la realidad que afrontan cada día de trabajo?

‘L’exercice de l’état’, de Pierre Schöller, logra 11 nominaciones, incluyendo película, director y actor protagonista. Michel Blanc y Olivier Gourmet protagonizan este film que plantea una brutal mirada sobre el sistema democrático, sobre la débil implicancia de lo humano en las decisiones políticas. Se comenta que se trata de un impactante largometraje con certeros diálogos e impecable realización, en el que la psicología de los personajes envuelve al espectador en ese laberinto tenebroso de la conciencia humana y, más aún, en los laberintos que el hombre se construye para su propia supervivencia.

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