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RSS El Caballero Oscuro

“Su moralidad, su ética… es un chiste sin gracia. Lo abandonan en cuanto huelen un problema. Sólo son tan buenos como el mundo les permite ser. Te lo mostraré. Cuando las cosas se tuerzan, estas… personas civilizadas… se comerán entre ellos”.

Las casualidades existen, vaya que sí. El mismo día que compramos unos altavoces nuevos para ver cine en casa, decidimos ver ‘El caballero oscuro’ una vez más, para probar la calidad del sonido (y de paso, volver a disfrutar de la película en versión original, en una pantalla relativamente grande), y me preparo para sacar punta a un par de ideas que me rondaban por la cabeza, que estaba deseando escribir aquí... y ese día, mi compañero Adrián publica un artículo sobre la misma película. Pero ya veis que he seguido adelante, y no es para repetir nada.

Apuntaba mi compañero, acertadamente, que a pesar de lo mucho que se ha dicho sobre ‘The Dark Knight’, aún se puede añadir algo más. Lo que me sorprendió es que no aportara nada nuevo sobre el final (casi final) de la película, aunque lo comenta y ha dado juego a un interesante debate entre los lectores. Precisamente, uno de los dos asuntos sobre los que yo quería hablar aquí era la secuencia de los dos barcos, el experimento social del Joker. Y es que, tras volver a verla, y volver a pensarla y discutirla, sigo creyendo que nadie se ha enterado realmente de lo que ocurre ahí, que no se ha pasado de una lectura superficial, no reflexionada.

La primera vez que vi la película, me pasó como a la mayoría con la polémica secuencia. Los detonadores a mano, el Joker esperando, la composición de Hans Zimmer aumentando de intensidad, de forma agobiante, y… no pasa nada. Los barcos siguen ahí, los de a bordo miran nerviosos el reloj, la hora señalada transcurrió. Y no pasa nada. La expresión de incredulidad del Joker es la mía, y me consta que la de muchos más. Porque la película estaba siendo bestial hasta ese momento, sin concesiones. Y llega ese momento cumbre y Christopher Nolan se baja los pantalones. Finalmente, ‘El caballero oscuro’ se revelaba como un producto comercial de Hollywood, donde no se permiten determinadas actuaciones, donde los personajes, de pronto, se comportan honradamente y no atacan la conciencia del público.

Lo bueno, esta vez, me decía, es que la película tiene otro final, y cuando lo normal es que nos resultara pesado seguir con la trama, aquí nos alegramos, porque aún quedan cosas por ver, y Nolan puede hacer olvidar la ñoñería anterior. Así ocurre, en cierto modo, pues el cierre de ‘El caballero oscuro’ es de los que no se olvidan, con un monólogo precioso a cargo de Jim Gordon, y la fantástica banda sonora, otra vez, acompañando las emocionantes palabras dedicadas al no-héroe de Gotham, mientras éste huye, injustamente perseguido por perros y policías.

Un inciso aquí. Ya en el primer visionado lamenté algo de lo que sigo sin recuperarme. Y es el desenlace de Harvey Dent. Porque este hombre, destrozado, se merecía algo más. El Joker le utiliza, Bruce Wayne le utiliza, hasta Rachel Dawes le utiliza (para alejarse de Wayne). Y él sólo hace lo que debe, honestamente. Su recompensa es una muerte deshonrosa. Convertido Dent en el tercer “freak” de la historia, rabioso y descontrolado, habla de justicia, de responsabilidades, de decencia… y Batman se lo carga, sin más. Adiós, monstruo. Se merecía un final más digno (a mí no me paga la Warner por pensar, pero quizá un suicidio habría servido) y es lo que me deja más insatisfecho de ‘El caballero oscuro’. Lo de los barcos no, porque tras el segundo visionado descubrí lo que pasaba realmente. Y voy ya a eso.

Situación límite. El Joker ha descontrolado Gotham con un bidón de gasolina y un par de balas (sus propias palabras). La gente huye. Las carreteras están bloqueadas, y los dos ferrys son una excelente opción para abandonar la ciudad. Dos grupos dentro, uno de ciudadanos y otro de presos, delincuentes, criminales. Nada más salir descubren que cada grupo cuenta con un dispositivo para hacer explotar el otro barco. Y si no lo hacen, ambos vuelan por los aires. El Joker los va a utilizar para demostrar la teoría que expuso a Batman (la cita de arriba), el “bad joke” sobre el que se sostiene la sociedad, en realidad, según él, poco menos que una frágil manada de perros salvajes (lo de esta película y los perros es algo singular).

Pero ya sabemos lo que ocurre. Y todos hablan de cobardía de Nolan, de no hacer lo que debía, que era que, al menos, uno de los grupos activasen los explosivos del otro barco. Porque es una película para el gran público y Hollywood son unos mojigatos. Bueno. Eso es lo que yo pensé la primera vez que la película. Pero no es así. En realidad, todo es bastante más crudo que eso. ¿Por qué nadie, dentro del barco, hace lo que la mayoría ha decidido y activa el detonador? La respuesta no es porque son bondadosos, como mantiene Batman. Él, que está lejos y no sabe lo que ha ocurrido, dice lo que cree, que la gente es buena por naturaleza. El caballero oscuro está equivocado, es un ingenuo.

“Batman vive al margen de la ley. Pero no le pedimos que se entregue por eso. Lo hacemos porque tenemos miedo. Hasta ahora éramos felices dejando que Batman limpiara nuestras calles”.

Ahí está la clave. Es parte del discurso que da Harvey Dent en la rueda de prensa en la que Batman iba a aceptar las condiciones del Joker y desvelar su identidad. Dent habla claro. La gente es cobarde. Es egoísta. Y no piensa en nada mientras está asustada, sólo es seguir adelante con su vida, tal como está. El mismo Joker dice algo parecido, más tarde, vestido de enfermera. Mucho antes, en un restaurante, Dent discute sobre la presencia de Batman y lo defiende, pues la ciudad le necesita; tal como están las cosas, ese justiciero al margen de la ley ayuda mucho más que toda la policía junta. Por supuesto, en cuanto las cosas se tuercen un poco, como señalaba el payaso, nadie se acuerda de nada, y aquí tienen que caer cabezas. La primera, la de Batman.

Todo esto tiene su culminación en la secuencia de los ferrys. La gente vota que se explote al otro barco. Eso anula la teoría de la bondad humana, sin discusión. Los ciudadanos civilizados se amparan en la democracia para justificar el terrible acto de asesinar a todos los que viajan en el otro ferry. Pero no activan la bomba. Claro. Porque son unos cobardes. Necesitan a alguien que pulse el botón. Y no hay nadie con la voluntad suficiente para hacerlo. Porque eso puede conllevar problemas, responsabilidades, que los demás te señalen. Y nadie, nadie, nadie, quiere problemas. Que lo haga otro. Aunque signifique que todos volamos por los aires.

Por eso necesitan a Batman. Porque es el único que puede hacer lo que los demás no pueden, porque lo da todo por la protección de la ciudad, no es egoísta (bueno, sólo cuando le piden que elija entre su amor y el caballero blanco, pero ahí sólo demuestra su humanidad). Él, Jim Gordon, Rachel Dawes (la única que se encara al Joker en la fiesta), Harvey Dent (antes de su tragedia)... ellos se lo juegan todo. Y algunos lo pierden. El resto, la ciudad, la gente, los protegidos… son unos cobardes que sólo buscan su propio beneficio, ante todo. Al mínimo problema, nadie mira por nadie. Nolan no nos da otra explosión no porque se baje los pantalones; no nos la da porque está dando su visión de la sociedad. Y de eso va realmente, en el fondo ‘El caballero oscuro’. Porque no es casual que se titule como el cómic de Frank Miller. Aunque las casualidades existan.

PD: El preso tira el interruptor al agua. ¿Bondad? No, él no tiene miedo, y no entra en el juego del payaso. Tan sencillo como eso.

Los 76 mejores planos de la historia del cine reunidos en un impresionante vídeo

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Los 76 mejores planos de la historia del cine reunidos en un impresionante vídeo

He aquí otro de esos vídeos de corta duración que circulan por Internet y que merece la pena ver; en este caso, una reciente recopilación con los mejores planos de la historia del cine. Pese al título, es evidente que la selección se queda MUY corta, es un desafío imposible pretender abarcar los encuadres más hermosos de todas las películas producidas hasta la fecha... pero hay un meritorio esfuerzo detrás de este homenaje y, en cualquier caso, es una gozada.

Jim Casey firma este montaje basado en la recomendable lista de imágenes publicada en Buzzfeed. En la web recogieron 129 destacados fotogramas, 76 de los cuales aparecen en las escenas de esta pieza. En cuanto al acompañamiento musical, el autor se decantó por la voz de Caro Emerald cantando su versión del mítico tema 'Perfect Day' de Lou Reed. Sin más, disfrutadlo:

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Cómic en cine: 'El caballero oscuro', de Christopher Nolan

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Cómic en cine: 'El caballero oscuro', de Christopher Nolan

La apuesta de la Warner había funcionado. Y lo había hecho en unos términos que pocos podían haber predicho: quizás el saldo final de la completa y total renovación de Batman por parte de Christopher Nolan en 'Batman Begins' (id, 2005) no había alcanzado la cantidad que la productora hubiera deseado —quedándose por detrás de la primera entrega de Tim Burton y recaudando en Estados Unidos sólo 50 millones más de su elevadísimo presupuesto, que alcanzaba los 150 millones de dólares— pero las críticas eran prácticamente unánimes al deshacerse en elogios hacia la visión del cineasta de un caballero oscuro que se apartaba de forma consciente de los orgasmos camp y coloristas a los que había sido arrastrado el cruzado enmascarado por Joel Schumacher.

Aún así, y como siempre suele suceder en la maquinaria Hollywoodiense, la intención de que la cinta protagonizada por Christian Bale fuera el arranque de una nueva trilogía centrada en el personaje creado por Bob Kane y Bill Finger en 1939 existía antes de que se estrenara su primera parte, y David Goyer —co-guionista junto a Nolan del libreto de 'Batman Begins'— ya tenía planeado que el desarrollo de la historia del hombre murciélago en esta nueva incursión en la gran pantalla transitara en su futuro inmediato por la incorporación del Joker y Dos Caras, haciendo al primero responsable de la desfiguración del segundo en un juicio que habría tenido lugar en la tercera parte de la supuesta trilogía. Afortunadamente, Nolan tenía otros planes.

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'The Dark Knight of Cups': el Batman de Malick

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'The Dark Knight of Cups': el Batman de Malick

Era inevitable. Contando ambas con Christian Bale de protagonista y la palabra "Knight" en el título, solo era cuestión de tiempo que alguien mezclara el tráiler de 'Knight of Cups' de Terrence Malick con la trilogía de 'El caballero oscuro' ('The Dark Knight') de Christopher Nolan.

Solo unos días después de aparecer el sorprendente avance de la nueva película del director de 'To The Wonder' ya circulan por Internet varios "mashup". Como es habitual, hay vídeos poco elaborados, lanzados cuanto antes para llamar la atención, y otros más acertados donde sus autores se han tomado la molestia de encajar las imágenes del Batman de Nolan con la voz en off y la música del tráiler de Malick.

A continuación os dejo los dos mejores montajes de 'The Dark Knight of Cups', a ver qué os parecen. Por cierto, ¿no sería interesante que Terrence Malick dirigiera una película sobre Batman o algún superhéroe? Al menos sería diferente...

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Encuesta de la semana | Lo mejor y lo peor de Christopher Nolan | Resultados

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Encuesta de la semana | Lo mejor y lo peor de Christopher Nolan | Resultados

Con motivo del estreno de 'Interstellar', la semana pasada os proponíamos una encuesta centrada en su director, Christopher Nolan. Queríamos saber vuestra película favorita, la que menos os gusta y la secuencia más inspirada de toda la carrera de este célebre realizador. A continuación tenéis los resultados:

  • 'El caballero oscuro' ('The Dark Knight') es la mejor película de Nolan. Con un 38% de los votos, la segunda entrega de la trilogía sobre Batman es la clara vencedora en este apartado; detrás quedan 'Origen' ('Inception'), la preferida de un 20% de los lectores que participaron en el cuestionario, y 'Memento', con un 17% de votos. Así queda la filmografía del cineasta ordenada de mayor a menor valoración:
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Encuesta de la semana | Lo mejor y lo peor de Christopher Nolan

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Encuesta de la semana | Lo mejor y lo peor de Christopher Nolan

Christopher Nolan ha alcanzado tal estatus entre los cinéfilos que prácticamente cualquier ocasión es buena para hablar de su cine, pero sería imperdonable dejar pasar de largo la oportunidad de oro que supone el estreno de la esperadísima 'Interstellar' (2014). Por ello, hemos decidido dedicar nuestra nueva encuesta de la semana al director de títulos tan populares como 'Origen' ('Inception', 2010) o 'El caballero oscuro' ('The Dark Knight', 2008).

La mecánica va a ser la misma que en el caso de David Fincher, ya que hoy queremos saber cuáles os parece que son la mejor y la peor película dirigida por Nolan y también la mejor escena rodada por el realizador inglés a lo largo de sus nueve largometrajes hasta la fecha. Sin más dilación, os dejo con las preguntas, invitándoos también a debatir al respecto a través de los comentarios.

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Christopher Nolan en 7 secuencias

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Christopher Nolan en 7 secuencias

Mañana llega a nuestras carteleras 'Interstellar', la nueva película de Christopher Nolan. Por la promesa de un apabullante espectáculo visual, un reparto encabezado por rutilantes estrellas (Matthew McConaughey, Jessica Chastain, Anne Hathaway...) y la ambición de un cineasta que cuenta con tantos admiradores como detractores, estamos sin duda ante uno de los títulos más importantes del año.

El estreno de este esperadísimo drama de ciencia-ficción, que está generando una fuerte división de opiniones (os recuerdo que ya podéis leer nuestra crítica), es la excusa perfecta para repasar la obra de su célebre director. A continuación tenéis siete momentos clave del cine de Christopher Nolan, una selección de escenas y secuencias de sus películas que considero que da pie a comentar sus mayores virtudes y flaquezas como narrador.

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'El Caballero Oscuro' en su laberinto

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'El Caballero Oscuro' en su laberinto

Asentado el género de superhéroes como parte del cine espectáculo más taquillero, no está de más revisar 'El Caballero Oscuro' (The Dark Knight, 2008) a la luz del análisis tranquilo de sus aciertos y fallos y dejarse de hipérboles. Está muy claro, a estas alturas, que la interpretación de Heath Ledger es magnífica y es una de las más imprevisibles y brillantes que ha tenido Christopher Nolan en su mano directora.

Pero, sin embargo, a lo largo del tiempo he tenido siempre la misma sensación al ver la película: todo el final, bastante interesante sobre el papel, no funciona nada bien. Desde que Rachel Dawes (Maggie Gyllenhaal) fallece trágicamente la película cae en una especie de embarullamiento y nada parece responder a lo esperado. ¿Por qué sucede esto? He buscado diversas alternativas.: las set pieces - el gran obstáculo de Nolan - son mejores que en la primera película, donde eran realmente vergonzosas para una superproducción de Hollywood- pero no terminan de ser visualmente arrolladoras. Pero ese no es el problema. ¿Dónde está? Voy a ofrecer una modesta teoría.

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'El caballero oscuro' en 8 bits, la imagen de la semana

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Cada vez es más habitual que una película genere mucho "hype" y sea olvidada tras sus primeras semanas en cartelera. ¿Recordáis lo desesperados que estábamos por ver 'El hombre de acero' ('Man of Steel', Zack Snyder, 2013)? ¿Y ahora qué? ¿Qué ha quedado? Nada. La oportunidad de ver a Superman contra Batman. Pero hay películas cuya seducción sigue teniendo efecto tras el paso de los años. Es el caso, precisamente, de 'El caballero oscuro' ('The Dark Knight', Christopher Nolan, 2008).

Antes del estreno solo era la secuela de 'Batman Begins' (C. Nolan, 2005), después se la llegó a comparar con 'El Padrino. Parte II' ('The Godfather: Part II', Francis Ford Coppola, 1974) y fue calificada como la película definitiva de superhéroes; hoy sigue dando que hablar e inspirando a creadores. Prueba de ello es la imagen de la semana, 'El caballero oscuro' en 8 bits. Seguro que os acordáis del vídeo que os trajimos sobre 'Iron Man 3' (Shane Black, 2013) en 16 bits, o uno de 'Looper' (Rian Johnson, 2012) que fue muy comentado, la idea es la misma, simular un juego que recoge los momentos más destacados de la película.

Espero que la pieza os resulte tan divertida como a mí y anime un poco a los que tengan que quedarse en casa esta noche de sábado. Ya sabéis la receta si estáis de bajón: buen cine.

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Los mejores atracos o robos de cine

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Los mejores atracos o robos de cine

Las películas de robos y atracos han funcionado muy bien a lo largo y ancho de la historia del cine. Cualquier cinta de Film Noir, o acción, que se precie posee un atraco con la intención de añadir tensión al relato en cuestión, o simplemente empezar a lo bestia como decía Cecil B. DeMille —en el caso de Christopher Nolan y su mejor entrega sobre Batman— y de ahí para arriba. Hoy vamos con una de esas listas que tanto os/nos gustan por aquello de animar un poco la función hablando de nuestros atracos o robos favoritos en el séptimo arte.

Como suele pasar en todas las listas, ni están todas las que son ni son todas las que están. Lo cierto es que hay material de sobra para realizar una lista corta, pero tampoco vamos a poner aquí un listado interminable de películas, que entonces sí que aburrimos al personal. Desde Stanley Kubrick a Nolan, pasando por Robert Siodmak, Michael Mann o Katrhyn Bigelow. Pasen y disfruten de una de las actividades más deseables del ser humano: robar. Y más en estos tiempos.

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Diez secuelas mejores que sus primeras entregas

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Diez secuelas mejores que sus primeras entregas

Este pasado viernes llegaba a los cines españoles ‘La jungla: Un buen día para morir’ (‘A Good Day to Die Hard’, John Moore, 2013), quinta entrega de la franquicia iniciada hace 25 años por John McTiernan con la estupenda ‘Jungla de cristal’ (‘Die Hard’) que ayuda muy poco a desterrar el tópico de que las secuelas son, por regla general, una porquería.

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