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'La Venus de las pieles', ficción, realidad y teatro

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'La Venus de las pieles', ficción, realidad y teatro

Aunque su paso por la Sección Oficial del pasado Festival de Cine de Cannes no causó ningún revuelo, 'La Venus de las pieles' ('La Venus à la fourrure'), la nueva película de Roman Polanski, vuelve a ser una clase maestra de cine, y lo mejor de todo es que parece hecha sin grandes esfuerzos. Y es que, tal y como pasa con el cine de Woody Allen, es imposible que el director polaco puede hacer una película que se defina como mala.

Puede que 'La Venus de las pieles' sea una película menor del realizador, ya sea por su puesta en escena y su escaso reparto —sólo hay dos actores—, porque no obtuvo el reconocimiento sonado al que nos tienen acostumbrados sus últimos trabajos —nominaciones a premios varios, incluidos— o porque su dos actores, a pesar de ser reconocible a nivel internacional, no dejan de ser sólo estrellas en el país galo —y no super estrellas de Hollywood como en sus dos últimos trabajos—. Aún así, 'La Venus de las pieles' bien merece más de un visionado, porque tras su aparente sencillez se esconde una comedia de humor negro con tintes eróticos que demuestra que el maestro Polanski lo ha vuelto a hacer.

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Estrenos de cine | 31 de enero | Disney, Jack Ryan y estafadores

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Estrenos de cine | 31 de enero | Disney, Jack Ryan y estafadores

Viernes con estrenos variados, algunos de ellos muy esperados por el público, como la nueva película de David O. Russell nominada a nada menos que diez Oscars, toda una exageración. Tom Hanks dando vida a Walt Disney; el nuevo intento de renovar la imagen al soso de Jack Ryan, y el último Polanski, con menos eco que el resto, lamentablemente, son los estrenos que se llevarán la mayor parte de la atención.

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'La venus de las pieles', tráiler y cartel de lo último de Roman Polanski

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'La venus de las pieles', tráiler y cartel de lo último de Roman Polanski

Esta película parece ir de puntillas. Desde su paso por el Festival de Cannes no habíamos vuelto a saber mucho sobre 'La venus de las pieles' ('La Vénus à la fourrure', 2013), lo último del maestro Roman Polanski. Como ya hiciera con su anterior trabajo, la divertidísima 'Un dios salvaje' ('Carnage', 2011), el autor de origen polaco ha optado por trasladar al cine una obra de teatro, esta vez de David Ives, y el mismo esquema reducido con dos únicos actores y un solo escenario. Los protagonistas son Emmanuelle Seigner y Mathieu Amalric, quienes ya coincidieron en esa joya de 'La escafandra y la mariposa' ('Le scaphandre et le papillon', Julian Schnabel, 2007).

La trama arranca en un teatro parisino, donde un director quiere llevar a cabo la representación de la novela erótica 'La venus de las pieles' de Leopold von Sacher-Masoch, por la que relacionaron al escritor con el término "masoquismo". Una actriz insiste en realizar una prueba para el papel y aunque él la rechaza en un primer momento, pues no encaja en el perfil que tenía en mente, decide darle una oportunidad... Arriba tenéis el cartel y más abajo el tráiler, tanto en español como en versión original.

No es la primera vez que Polanski toca el erotismo, recordemos que en 'Lunas de hiel' ('Bitter Moon', 1992) ya pudimos disfrutar de la tórrida historia entre Mimi (Seigner) y Nigel (Peter Coyote). Y recordando más de una escena, no puedo evitar sentir algo más que curiosidad por ver qué nos trae de nuevo el cineasta. El 31 de enero podremos descubrirlo.

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'En la casa', el discreto encanto de la burguesía

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'En la casa', el discreto encanto de la burguesía

Hay algo en 'En la casa' ('Dans la maison, François Ozon, 2012) que provoca de forma continuada una fuerte empatía entre el espectador y los muy diversos personajes a través de los que el realizador francés vertebra esta singular producción que le hizo valedor de la Concha de Oro en la última edición del Festival de San Sebastián. Por la afiliación profesional con el personaje de Germain —soberbio Fabrice Luchini—, la más inmediata de ellas se producía en los primeros cinco minutos de proyección a través de la precisa definición que hace la cinta de ese profesor desencantado con su profesión que busca asirse al primer indicio de brillantez de un alumno como si fuese su única posibilidad de evasión de la mediocridad de su acomodada existencia.

Pero conforme va avanzando la acción, y Ozon va introduciendo al resto de "actores" de esta multifacetada disertación que es 'En la casa', resulta harto sorprendente que la misma intensidad con la que nos hemos identificado con el maestro, empecemos a hacerlo con el alumno, la esposa del primero y, por qué no, con esa familia de clase media de la que nos convertimos privilegiados observadores durante 105 minutos, algo a lo que no es ajeno el espectacular trabajo de un inquietante Ernst Umhauer, una magnífica Kristin Scott Thomas o una Emmanuelle Seigner que, como personificación de esa "aburrida mujer de clase media" nos regala una interpretación fuera de serie que invita a olvidar los referentes de clara naturaleza sexual que podíamos tener de sus papeles en 'Lunas de hiel' ('Bitter moon', Roman Polanski, 1992) o 'La novena puerta' ('The ninth gate', Roman Polanski, 1992).

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Roman Polanski prepara una comedia erótica: 'Venus in Fur'

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Roman Polanski prepara una comedia erótica: 'Venus in Fur'

Parece que Roman Polanski tiene intención de acelerar su ritmo de trabajo, lo que a priori es una estupenda noticia. Tras la ácida e hilarante ‘Un dios salvaje’ (‘Carnage’, 2011), el cineasta de origen polaco se puso a trabajar en una película sobre el escándalo Dreyfus, pero el proceso está alargándose tanto que ha anunciado que hará un paréntesis para filmar la adaptación cinematográfica de ‘Venus in Fur’.

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'Giallo', la decadencia de Dario Argento

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'Giallo', la decadencia de Dario Argento

Dario Argento fue durante los 70 el máximo representante del giallo, subgénero de misterio y terror, basado en novelas policiacas publicadas en los años 30 en Italia y cuyas portadas eran amarillas, que es lo que significa la palabra giallo. Los orígenes cinemtográficos podemos encontrarlos en el gran Mario Bava y su ‘La muchacha quesabía demasiado’ (‘La ragazza che sapeva troppo’, 1963). Luego directores como Lucio Fulci o Aldo Lado contribuyeron a fomentar el género. Incluso en los USA se hicieron eco de ello con la nada desdeñable ‘Black Christmas’ (id, Bob Clark, 1974), pero fue sobre todo Dario Argento quien le dio el espaldarazo definitivo al subgénero con films como ‘El pájaro de las plumas de cristal’ (‘L’uccello dalle piume di cristallo’, 1970), ‘El gato de las nueve colas’ (‘Il gatto a nove code’, 1971) o la que un servidor considera su mejor película, ‘Rojo oscuro’ (‘Profondo rosso’, 1975).

A finales de este año la editorial Cátedra publicará un libro como resultado de un ambicioso proyecto, un diccionario de directores, en el cual a un servidor le ha tocado hablar entre otros, de Dario Argento. Revisando su filmografía, me he encontrado con el típico dicho de que el tiempo no perdona, y es verdad en algunos casos. Ha supuesto para mí una grandísima decepción el comprobar como películas como la famosa ‘Suspiria’ (id, 1977) se revelan como insensateces mal narradas, con argumentos de lo más forzado y únicamente salvables en su uso del color. Por supuesto también me he visto algunas de sus películas más recientes, como es el caso de esta ‘Giallo’ (id, 2008), que hace referencia en su título al subgénero que le dio la fama y el reconocimiento. El resultado no está, desgraciadamente, ni a la altura de sus peores películas, que ya es decir.

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'Cena de amigos', amable comedia coral

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'Cena de amigos', amable comedia coral

El hecho de que ‘Cena de amigos’ (‘Le code a changé’, 2009) haya sido número uno de la taquilla francesa, con cerca de 2 millones de espectadores y con una recaudación de más de 10 millones de euros, no ha impulsado a los distribuidores españoles a traer la película con menos de dos años de demora. Tampoco el renombre de su autora, Danièle Thompson, que obtuvo grandes éxitos como directora con ‘Jet Lag’, ‘Cena de Navidad’ y ‘Patio de butacas’ (’‘Fauteuils d’orchestre’, 2006) —candidata francesa a los Óscar—, y gran prestigio como guionista, con films entre los que se cuentan ‘La Reina Margot’ y ‘Los que me quieran cogerán el tren’, de Patrice Chéreau o ‘Cousin Cousine’, de Jean-Charles Tacchella, por la que estuvo nominada a los Óscar en la categoría de Mejor Guión Original en 1975.

Ni tan siquiera el reparto ha provocado la prisa. El actor que tanto se prodiga hoy en día, Dany Boon (‘Bienvenidos al Norte’, ‘Micmacs’ o ‘Mi mejor amigo’), está acompañado por Emmanuelle Seigner, Patrick Bruel, Pierre Arditi, Marina Hands, Marina Foïs, Patrick Chesnais y la ganadora de 2 Premios César Karin Viard (‘Delicatessen’, ‘París’), además de por la coreógrafa y bailarina granadina Blanca Li.

Con el título español —como «idiotas» esta vez no pegaba, se han quedado con «cena»—, no es necesario incluir sinopsis. Antes de llegar a esta consabida reunión vespertina, conoceremos a cada uno de los comensales en situaciones cotidianas e interactuando con sus parejas.

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Roman Polanski recupera su libertad

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Roman Polanski recupera su libertad

Roman Polanski es, de nuevo, un hombre libre. Lo ha comunicado Eveline Widmer-Schlumpf, la ministra de justicia de Suiza, que ha declarado que no se va a extraditar al director a Estados Unidos, de donde huyó tras declararse culpable de un delito que supuestamente ocurrió en 1977 (abuso de una menor, como sabéis de sobra, llamada Samantha Geimer). Ahora, Polanski podrá volver a Francia para reunirse con su familia.

Roman Rajmund Polański fue detenido en septiembre de 2009 cuando iba a asistir al festival de cine de Zúrich, donde había sido invitado para recibir un homenaje por toda su carrera. Tras un período en prisión, se le concedió un arresto domiciliario el pasado mes de diciembre, a la espera de una sentencia que podría haberle enviado de vuelta a EE.UU. Sin embargo, han decidido liberarle, por considerar que había defectos de forma en la petición de extradición. Esto es, no han considerado justificado que el realizador francopolaco deba ser entregado a la justicia estadounidense; cabe señalar aquí que a Polanski se le ofreció en su momento un trato: aceptar los cargos y pasar cuarenta y dos días en una cárcel bajo examen psiquiátrico. Cumplió, pero estando en libertad bajo fianza escapó del país, por no confiar en la palabra del juez Laurence J. Rittenband. Eso fue en 1978. Estamos en 2010 y aún quieren su cuello.

Como cinéfilo, sólo puedo sentir alegría por la resolución de este feo asunto. El responsable de títulos como ‘Chinatown’, ‘El pianista’ o la reciente ‘The Ghost Writer’ (‘El escritor’), está en la calle y puede volver a su trabajo, puede empezar a preparar otra película. Dijo su mujer (la actriz Emmanuelle Seigner) hace un tiempo que el director estaba muy interesado en adaptar ‘God of Carnage’. Pues eso mismo. Lo que sea.

PD: Woody Allen, Pedro Almodóvar, Jean-Jacques Annaud, Monica Bellucci, Ettore Scola, Martin Scorsese, Giuseppe Tornatore y Wim Wenders, entre otros, apoyaron a Polanski, exigiendo su libertad.

Vía | ElPaís

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'La novena puerta', el peor Polanski

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'La novena puerta', el peor Polanski

Cinco años después de la estimable ‘La muerte y la doncella’ regresaba Polanski, y lo hacía, sorprendentemente, con la adaptación de una novela de Arturo Pérez-Reverte, ‘El club Dumas’, quizá la más ingeniosa y divertida de todas las suyas, la menos autocomplaciente y tediosa. Sin embargo, podemos afirmar sin temor a equivocarnos que es el peor Polanski que se ha visto en una pantalla de cine. Y no es por echar leña al fuego, o sí (lo reconozco), pero me estoy percatando de que todas las adaptaciones de las novelas de Reverte dan lugar a películas flojísimas, aunque como en el caso que nos ocupa estén dirigidas por artistas de renombre mundial. Seguro que es casualidad. No exageremos.

‘La novena puerta’ (estrenada en el, para algunos, satánico año 1999) era también el regreso de Polanski al fantástico realista, esa variante del realismo mágico que él inventó, o que por lo menos perfeccionó como nadie. Desgraciadamente, el cineasta se encontraba en muy baja forma, tanto en la escritura del guión, como en la puesta en escena del mismo, aguando su estilo hasta extremos inconcebibles, con una planificación muy extraña y a ratos impropia de él, con un tono que va alternando, sin orden ni concierto, lo burlesco con lo satánico con lo culto con gótico. No todo lo que se puede hacer en una novela se puede luego hacer en una película.

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