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'Río, te amo', tráiler y cartel

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'Río, te amo', tráiler y cartel

Tras visitar Francia y Estados Unidos, es el turno de Brasil. Solo tres días después del final del Mundial nos llega el tráiler de 'Río, te amo' ('Rio, eu te amo', 2014), una película coral de tono romántico ambientada en Río de Janeiro que repite el esquema de 'Paris, je t'aime' (varios, 2006) y 'New York, I Love You' (varios, 2008).

Fernando Meirelles, Guillermo Arriaga, Paolo Sorrentino, Im Sang-soo, Nadine Labaki, César Charlone, Vicente Amorim, Andrucha Waddington, Stephan Elliott, Carlos Saldanha y John Turturro son los directores de los diez cortometrajes (y las transiciones) que componen el film. José Padilha también contribuyó con un segmento, 'Inútil Paisagem', protagonizado por Wagner Moura, pero fue eliminado del montaje que llegará a los cines debido a amenazas legales de instituciones religiosas por consiferar ofensivo el uso de la imagen del Cristo.

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Taquilla española | El resacón de los rápidos y furiosos

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Taquilla española | El resacón de los rápidos y furiosos

Dos películas se están encargando de alegrar un poco la taquilla española. Tras arrasar y convertirse en el mejor estreno del año en nuestro país, las cifras de 'Fast & Furious 6' (Justin Lin, 2013) caen un 58% y cede el número 1 del box office a la novedad más fuerte de la semana, 'R3sacón' ('The Hangover. Part III', Todd Phillips, 2013), la última entrega de la trilogía cómica iniciada con 'Resacón en Las Vegas' ('The Hangover', T. Phillips, 2009). Entre las dos secuelas suman el 66% de la recaudación del pasado fin de semana. Es evidente lo que buscaban los espectadores, ¿no?

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'360', tráiler y carteles de lo nuevo de Fernando Meirelles

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'360', tráiler y carteles de lo nuevo de Fernando Meirelles

Aquí os traigo el tráiler y dos carteles de ‘360’, el nuevo trabajo de Fernando Meirelles (‘Ciudad de Dios’, ‘El jardinero fiel’, ‘A ciegas’). El cineasta brasileño vuelve con un atractivo drama protagonizado por Anthony Hopkins, Jude Law, Rachel Weisz y Maria Flor. Tras pasar por los festivales de Toronto y Londres, la película se estrena a principios de agosto en Estados Unidos y Reino Unido; de momento no hay fecha para España Unida. No está generando muy buenos comentarios ni la expectación de un título muy esperado, pero a mí al menos me interesa mucho, no tanto por la puesta en escena de Meirelles, que me parece un realizador sobrevalorado, sino por la labor de los actores. ¿Y a vosotros?

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El Festival de Cine de Toronto se inaugura con el documental sobre U2 'From the Sky Down'

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El Festival de Cine de Toronto se inaugura con el documental sobre U2 'From the Sky Down'

Esta tarde da comienzo la 36° edición del Festival de Cine de Toronto, prestigioso certamen que se completa con un importante mercado del audiovisual y una plataforma de lanzamiento para las novedades de la industria. La muestra, que se desarrollará hasta el domingo 28, y que, por lo tanto, convive con la de Venecia y comparte algunos de sus títulos, se diferencia de esta y de la mayoría de los certámenes mundiales en que en el canadiense los films no se presentan a concurso. En lugar de eso, las proyecciones forman parte de una importante serie de galas y presentaciones especiales. Lo que sí entrega es un premio del público, que el año pasado recayó en ‘El discurso del rey’.

La película inaugural, que se proyectará esta noche, será el documental ‘From the Sky Down’, de Davis Guggenheim (‘Una verdad incómoda’), que muestra la preparación del álbum ‘Achtung Baby’ por parte de la banda U2, veinte años después de su lanzamiento. Cameron Bailey, co-director del Toronto International Film Festival, más conocido por sus siglas, TIFF, ha informado de que es la primera vez que este evento se lanza con un documental.

Otros de los importantes estrenos mundiales que se podrán ver a lo largo de estos veinte días son ‘Melancolía’ (‘Melancholia’), de Lars von Trier; ‘La piel que habito’, de Pedro Almodóvar; ‘Un método peligroso’ (‘A Dangerous Method’), de David Cronenberg; ‘Los Idus de marzo’ (‘The Ides of March’), de George Clooney; ‘Killer Joe’, de William Friedkin; ‘Peace, Love & Misunderstanding’, de Bruce Beresford; ‘Take this Waltz’, de Sarah Polley; ‘ W. E.’, de Madonna; ’360 ‘, de Fernando Meirelles; ‘Habemus papa’, de Nanni Moretti; ‘ The Descendants’, de Alexander Payne; ‘Coriolanus’, de Ralph Fiennes; ‘Trishna’, de Michael Winterbottom; ‘ Salmon Fishing in the Yemen’, de Lasse Hallström; ‘Twixt’, de Francis Ford Coppola; ‘The Lady’, de Luc Besson, ‘Albert Nobbs’, de Rodrigo García, de la que ya hablamos al anunciar que Glenn Close recibiría el Premio Donostia.

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La dependencia del cine hacia a la literatura

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La dependencia del cine hacia a la literatura

El tema de las adaptaciones cinematográficas, más o menos célebres, más o menos brillantes, más o menos desastrosas, es de frecuente debate entre los cinéfilos. Casi desde el principio del cinematógrafo, la traslación a un guión susceptible de ser filmado de historias escritas previamente para novelas o relatos, es algo habitual. Hoy día la cosa sigue igual: es muy difícil que una novela de éxito no conozca una versión en película, o por lo menos un proyecto en firme que intente rescatar las esencias literarias de una novela para convertirlas en imágenes. Esto lleva, como no podía ser de otra manera, a los lugares comunes de rigor, a las frases hechas: “el libro era mejor”, “ninguna buena película es tan buena como el libro que adaptan”, “es muy diferente escribir un guión partiendo de una novela que partiendo de cero”... y un largo etcétera. Algunos proclaman la separación, de una vez y para siempre, del cine respecto de la literatura, otros afirman la dependencia narrativa del cine respecto a una base literaria sólida. Lo cierto es que es un debate más que interesante.

Sería bueno desterrar la ingenuidad: la mayoría de películas que parten de una novela, se hacen realidad porque la novela ha sido un tremendo éxito de ventas, lo que por lo general indica una pobre calidad estética de esa novela. Salvo excepciones, que las hay, los best-sellers que copan librerías son productos de ínfima calidad literaria, escasa profundidad narrativa y conceptual, (pre)fabricados para ser adquiridos por una gran masa de lectores. No creo que esto sea demasiado discutible. Un poco distinto es el tema de los relatos, o novelas cortas, que al gozar de menor atención mediática, poseen muchas veces bastante más altura estética, y que también conocen no pocas adaptaciones al cine. Pero escasos son los títulos que se convierten en películas por un enamoramiento absoluto de un cineasta hacia un material literario, y numerosos los que se apuntan al carro de una moda, de un éxito fulgurante, para asegurarse un rendimiento en taquilla. Cine y literatura, dos artes tan distintos, condenados a entenderse debido a la búsqueda del éxito masivo.

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'El jardinero fiel', cine imprescindible

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'El jardinero fiel', cine imprescindible

Las obras del novelista y antiguo espía John le Carré (Poole, Inglaterra, 1931) son al cine de espías y de intrigas internacionales, lo que los trabajos literarios de Stephen King al cine de terror sobrenatural. De entre su veintena larga de novelas, sólo me he leído ‘El espía que surgió del frío’ (1963), ‘El honorable colegial’ (1977), la estupenda ‘El sastre de Panamá’ (1996) y la emocionante ‘El jardinero fiel’ (2001). Y de todas las adaptaciones que se han llevado al cine, precisamente la de ‘El jardinero fiel’ (‘The Constant Gardener’, Fernando Meirelles, 2005) creo que es una de las más perfectas, si no la más, y al igual que la novela, la más emocionante y conmovedora de todas ellas. Una película que vuelvo a ver una y otra vez, a pesar de lo atroz de su relato, y siempre que lo hago vuelvo a descubrir algo nuevo, además de las antiguas razones que en su primer visionado me hicieron renegar del ser humano como ser inteligente, al mismo tiempo que me hicieron creer que por ahí anda gente buena y sacrificada, que probablemente termine aniquilada por los poderosos y los arribistas sin escrúpulos.

Meirelles había alcanzado una celebridad casi planetaria con su anterior película, la bestial ‘Ciudad de Dios’ (‘Cidade de Deus’, 2002), con la que había dado un puñetazo encima de la mesa, en plan: “esto es cine negro y cine violento y salvaje, y no las mariconadas que hacen en Hollywood”. El despliegue de talento, compasión y destreza llevado a cabo en esa película excepcional, continúa en ‘El jardinero fiel’, y a la miseria y desesperanza de las favelas brasileñas las sustituye el desastre de los ensayos ilegales de las farmacéuticas todopoderosas en Kenia, y no echamos de menos la luz y la sangre de Brasil, porque obtenemos la luz y la sangre de África. Y así, Meirelles, vuelve a zambullirse sin oxígeno en otro infierno de este mundo del bienestar, al mismo tiempo que nos dibuja uno de los relatos de lucha y amor más inolvidables de los últimos años, pues la trágica historia de la idealista Tessa y del flemático Justin son de las que se quedan grabadas para siempre en la retina, como un amor más allá de la duda y de la muerte, de los defectos enormes de cada cual y de las tinieblas del mundo.

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Rachel Weisz en '360', lo nuevo de Fernando Meirelles

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Rachel Weisz en '360', lo nuevo de Fernando Meirelles

Dos años después de la fallida ‘A ciegas’ (‘Blindness’), Fernando Meirelles ya tiene nuevo largometraje. Se trata de un drama psicológico con alto contenido sexual que se titula ‘360’. Uno de los papeles principales ya tiene rostro, el de la encantadora Rachel Weisz, que volverá a trabajar a las órdenes del director brasileño tras ‘El jardinero fiel’ (‘The Constant Gardener’, 2005), por la cual ganó un Oscar como mejor actriz de reparto.

Peter Morgan (‘The Queen’) es el responsable del guión, que está basado en la obra teatral ‘Reigen’ (1900) de Arthur Schnitzler, un material que ya empleó Max Ophüls para filmar ‘La ronda’ (1950). La historia gira en torno a varias parejas y a una serie de encuentros sexuales que despiertan todo tipo de reflexiones. Por el momento no hay fecha para el inicio del rodaje, y obviamente tampoco para el estreno.

PD: Meirelles también tiene entre manos un biopic de Janis Joplin con Amy Adams.

Vía | Deadline

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Amy Adams en el biopic de Janis Joplin

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Amy Adams en el biopic de Janis Joplin

Durante una entrevista sobre ‘Eclipse’, uno de los productores de la saga ‘Crepúsculo’, Wyck Godfrey (vaya nombrecico), ha informado que tiene entre manos un biopic sobre la cantante Janis Joplin, que al parecer se va a titular ‘Janis Joplin: Get It While You Can’ (‘Janis Joplin: Alcánzalo mientras puedas’). Godfrey confirma que ya tienen al director y a la protagonista, aunque todavía no se habla de fecha para el inicio del rodaje. El brasileño Fernando Meirelles será el encargado de realizar el film, que contará con Amy Adams al frente del reparto. Renée Zellweger y Zooey Deschanel eran otras actrices que sonaban desde hace tiempo como posibles candidatas para dar vida a la malograda estrella de la música.

Ha llamado mucho la atención esta noticia porque el público tiene un visión de Amy Adams que no encaja demasiado con la que se tiene de Janis Lyn Joplin. La cantante, compositora y guitarrista, conocida por su gran voz y su espíritu rebelde y polémico, falleció por una sobredosis de heroína en 1970, cuando contaba con tan sólo 27 años (se dice que dejó a sus amigos 10.000 dólares para que los gastaran en una fiesta salvaje). La actriz, por el contrario, aparte de que tiene cara de no haber roto nunca un plato, se está especializando en personajes de jóvenes ingenuas, angelicales y algo chapadas a la antigua, como los de ‘Encantada’, ‘La duda’ o ‘Julie y Julia’.

Pero Amy Adams está en su momento y está claro que le interesa su carrera (dicen en Hollywood que es la nueva Meryl Streep), ya ha sido nominada al Oscar en dos ocasiones, y sin duda será un reto emocionante para ella meterse en la piel de una mujer con una personalidad y una vida tan diferentes de lo que está acostumbrada a interpretar. Habrá que verla en el papel (tiene 35 años, pero no parece un problema), y ver también lo que aporta Meirelles, un tanto olvidado tras la fallida adaptación de ‘A ciegas’ (‘Blindness’).

PD: Un par de vídeos de Joplin. Por si alguno no sabe quién es, ni cómo cantaba:

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Fernando Meirelles a ciegas

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Fernando Meirelles a ciegas

En las anteriores críticas sobre ‘A ciegas’ vertidas en este blog, tanto Beatriz Maldivia como Juan Luis Caviaro adoptan prácticamente la misma postura sobre la película, con el detalle añadido de que la primera había leído el libro, y el segundo no. Por lo tanto, dos percepciones distintas coinciden. Por un lado, alguien que conoce la base literaria del film, y sale decepcionado; y por otro, alguien que desconoce esa base termina llegando a la misma conclusión. Siempre que he visto una película basada en un libro que he leído he procurado dejar de lado la obra escrita, concentrándome en la cinematográfica, la cual posee una técnica narrativa totalmente distinta, algo obvio por cierto.

‘A ciegas’ está basada en ‘Ensayo sobre la ceguera’ de José Saramago, sobre la que lo único que puede decir es que posee una premisa que me parece muy interesante, la misma que evidentemente posee la película. Desconozco por completo cómo se las ha ingeniado Saramago para desarrollarla, pero fílmicamente, Fernando Meirelles se ha preocupado únicamente de dotar a la historia de una fuerza visual con la que experimenta demasiado, y se olvida precisamente de poner en imágenes la historia en sí.

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