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Hayao Miyazaki prepara su regreso con una última película a la que ha dedicado 20 años

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Hayao Miyazaki prepara su regreso con una última película a la que ha dedicado 20 años

Han pasado ya más de tres años desde que Hayao Miyazaki diese a entender que se retiraba de la realización de largometrajes. Su avanzada edad -cumplió 75 el pasado 5 de enero- invitaba a pensar en que podría ser algo definitivo y que se iba a dedicar a hacer cortometrajes exclusivos para el Museo Ghibli en Japón. De hecho, el motivo de su probable vuelta está en uno de ellos, pues no ha quedado satisfecho con el resultado y ya trabaja para convertirlo en película pese a no tener el permiso de Ghibli.

El corto en cuestión se titula 'Kemushi no Boro' (La oruga Boro) y cuenta la historia de una pequeña y peluda oruga, tan pequeña que puede ser aplastada fácilmente entre los dedos. Por ahora se desconocen más detalles en términos argumentales, pero lo realmente llamativo del mismo es que se trata de su primera obra animada íntegramente por ordenador. Pase lo que pase con su versión larga, 'Kemushi no Boro' se acabará y sólo podrá verse en el Museo Ghibli, aunque aún tardará otro año en estar acabado.

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Los personajes de Ghibli se pasean por el mundo real en este fantástico vídeo, la imagen de la semana

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Los personajes de Ghibli se pasean por el mundo real en este fantástico vídeo, la imagen de la semana

Las películas de animación realizadas por el Studio Ghibli tienen un encanto especial que las convierte en propuestas únicas. Es normal que hayan cautivado a millones de personas a lo largo de todo el planeta y también que no pocos espectadores hayan pensado en algún momento en cómo encajarían sus personajes en el mundo real. Pues bien, aquí tenéis la respuesta con un fantástico vídeo que protagoniza esta nueva entrega de la imagen de la semana en Blogdecine.

Un artista conocido por el apodo de Kojer ha realizado esta pieza mediante un laborioso proceso rotoscópico utilizando imágenes de algunas de las películas más queridas de Ghibli y escenas grabadas por él mismo en Corea del Sur. El resultado es fascinante tanto por lo bien que encajan los personajes animados en un contexto real como por la belleza visual del resultado. De hecho, ojalá fuese más largo, deja con ganas de mucho más.

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Animación | 'Pompoko', de Isao Takahata

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Animación | 'Pompoko', de Isao Takahata

Decía hace unas semanas con motivo de la entrada que dedicábamos a 'Recuerdos del ayer' ('Omohide poro poro', Isao Takahata, 1991) que lo atípico de una cinta costumbrista que se alejaba de los fantasiosos extremos en los que siempre suele moverse el cine de animación, hablaba mejor que ninguna otra aseveración acerca de la singularidad que Ghibli atesoró durante sus años de actividad.

Y es el mismo calificativo de atípico el que, con connotaciones muy diferentes, habría que aplicar a una de las cintas más localistas de la productora nipona que, de nuevo, firma Isao Takahata. Y es que esta historia de mapaches capaces de transformarse en lo que sea que es 'Pompoko' ('Heisei tanuki gassen ponpoko', 1994), puede llegar a resultar tremendamente extraña a ojos occidentales ajenos a las idiosincrasias japonesas.

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Animación | 'Porco Rosso', de Hayao Miyazaki

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Animación | 'Porco Rosso', de Hayao Miyazaki

Un cerdo que pilota un hidroavión por las aguas del Adriático en el período de entreguerras. No hacen falta más palabras para que la imaginación se estimulara sobremanera ante las posibilidades que se abrían a partir de la premisa inicial que servía a Hayao Miyazaki como trampolín para servirnos en bandeja de plata la que sería su producción número seis. Una que, sin yo saberlo, estaba llamada a convertirse en mi favorita de Ghibli.

Como lo leéis. Tengo en un pedestal, y no soy el único, a dos de los cinco títulos en los que, después del presente, se embarcará Miyazaki en las tareas de dirección. Y no tengo problemas en admitir que ambos filmes, de los que hablaremos en breve en este ciclo, se sitúan muy por encima en infinidad de aspectos de lo que aquí podemos ver. Y aún así, si me preguntáis cuál es mi preferida de los estudios nipones responderé sin vacilar: 'Porco Rosso' ('Kurenai no buta', 1992)

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Animación | 'Recuerdos del ayer', de Isao Takahata

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Animación | 'Recuerdos del ayer', de Isao Takahata

Cuando uno piensa en Ghibli, lo primero que se le viene a la memoria, sí o sí, son los títulos que Hayao Miyazaki firmó para la compañía. Y si bien resulta lógico tal línea de pensamiento cuando dichas producciones son, casi sin excepción, las mejores que la productora nipona respaldó durante sus tres décadas de actividad, resulta toda una injusticia dejar de lado otros títulos que, como en el caso que hoy nos ocupa, rayan a considerable nivel.

De Isao Takahata ya hemos hablado en dos ocasiones en este especial, una, con esa dolorosa obra maestra que es 'La tumba de las luciernágas'('Hotaru no haka', 1988), otra, con la extrema belleza con que el japonés insufló a 'El cuento de la princesa Kaguya'('Kaguya-hime no Monogatari', 2013). Dos filmes que sirven de extremos a las cinco cintas que el octogenario cineasta firmó bajo el sello de Totoro y que encuentran en 'Recuerdos del ayer' ('Omohide poro poro', 1991) un magnífico ejemplo de lo atípico del cine de los estudios de animación nipones.

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Animación | 'Venus Wars', de Yoshikazu Yasuhiko

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Animación | 'Venus Wars', de Yoshikazu Yasuhiko

Tras haber recorrido la década a través de once títulos a los que habría que añadir, por supuesto, los cinco que Disney estrenó durante aquellos maravillosos años —de los que ya dimos cuenta durante el especial dedicado a los estudios—, así como los tres de Don Bluth que revisamos en su momento en Cine en el salón; finalizamos hoy nuestro transitar por los años ochenta en el mundo del cine de animación acudiendo, una vez más a una producción nipona.

Ahora bien, a diferencia de todas aquellas que hemos revisado provenientes del país del sol naciente y fechadas entre 1980 y 1989, el título que hoy nos ocupa no pertenece a Ghibli, que a tenor de lo mucho que hemos insistido en la compañía fundada por Hayao Miyazaki, bien podría parecer que lo único que valió la pena del cine nipón durante aquellos dos lustros salió sólo de la citada productora.

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Animación | 'Niki, la aprendiz de bruja', de Hayao Miyazaki

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Animación | 'Niki, la aprendiz de bruja', de Hayao Miyazaki

Interrumpido primero por cierto panda y después para poder dar cuenta de las dos últimas producciones que la grandiosa Ghibli nos ofreció antes de cerrar ¿temporalmente? sus puertas a aquello que había servido para cimentar su prestigio, volvemos hoy a los años ochenta para continuar por dónde lo habíamos dejado con este ciclo de animación que, curiosamente, insiste con la presente entrega en apuntalar una vez más las cotas que alcanzó la productora nipona de la mano de ese genio llamado Hayao Miyazaki.

Un genio que incluso cuando se quedaba lejos de sus obras maestras indiscutibles como pasa con 'Niki, la aprendiz de bruja' ('Majo no takkyûbin', 1989) —nota al margen: al igual que sucediera con la isla flotante de 'El castillo en el cielo' ('Tenkū no Shiro Rapyuta', 1986) de nuevo el doblaje español cambiando una palabra del original, "Kiki", por otra con menos connotaciones...en fin...— rayaba a una altura que superaba, con mucho, la de cualquier otra producción animada del mismo año, por más que ésta fuera 'La sirenita' ('The Little Mermaid', Ron Clemens y John Musker).

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Animación | 'El recuerdo de Marnie', de Hiromasa Yonebayashi

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Animación | 'El recuerdo de Marnie', de Hiromasa Yonebayashi

Con 'El recuerdo de Marnie' ('Omoide no Mânî', Hiromasa Yonebasahi, 2014), como decíamos ayer, Ghibli daba por cerrada una etapa que, durante tres décadas, la había posicionado como la mejor de las productoras de animación a nivel mundial a la par con Pixar. Tan a la par, que muchos amantes de esta forma de contar historias no dudarían ni un sólo momento en señalar a los estudios nipones como aquellos que estuvieron a la cabeza durante ese prolongado período de tiempo.

Y si es así, es debido a que, alejados de la influencia del cine estadounidense y de la sombra de la Disney, Ghibli siempre ha producido filmes que se apartaban de ese talante blando y moralista que se le ha reprochado desde tiempos inmemoriales a las cintas de la casa de Mickey Mouse y, en menor medida, a las que Pixar lleva ofreciéndonos durante los últimos veinte años. En firme contraposición, un puñado considerable de las producciones de los estudios japoneses orientaban sus miras a un público más adulto y formado con propuestas nada acomodaticias.

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Estrenos de cine | 18 de marzo | El agente Cloverfield y el regalo de Kaguya

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Estrenos de cine | 18 de marzo | El agente Cloverfield y el regalo de Kaguya

Diez películas llegan hoy a los cines españoles con la intención de convencer al público para acudir a su sala más cercana en lugar de quedarse en casa viendo la esperada segunda temporada de 'Daredevil'. La ampliación del universo de 'Monstruoso' ('Cloverfield'), la nueva comedia de Sacha Baron Cohen o la tardía llegada de dos obras de Ghibli se perfilan como los títulos más llamativos, pero hay opciones para todos los gustos entre los estrenos de hoy 18 de marzo.

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Animación | 'El cuento de la princesa Kaguya', de Isao Takahata

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Animación | 'El cuento de la princesa Kaguya', de Isao Takahata

Si hemos de fiarnos de la información que en filmaffinity viene recogida acerca de los estrenos de este próximo fin de semana, mañana llegarán a nuestras pantallas —a muy, pero que muy pocas de ellas, me temo— las dos últimas producciones que Ghibli puso en circulación antes de entrar en ese proceso de reevaluación y reestructuración al que la compañía casi se vio abocada con el anuncio del retiro de Hayao Miyazaki en 2013 durante el Festival de Cine de Venecia.

Y en este ciclo de animación no podíamos dejar la oportunidad de aproximarnos de forma muy anticipada a dos títulos sublimes que, nominados ambos al Oscar, ponen de manifiesto de forma categórica y en muy diferentes modos, la enorme pérdida que sería para esta forma de contar historias en particular y para el séptimo arte en general que, toda vez concluya este impasse, el estudio nipón decidiera no volver a producir un filme de una forma de hacer cine que ellos han elevado a categorías estratosféricas.

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