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RSS Heath Ledger

“Su moralidad, su ética… es un chiste sin gracia. Lo abandonan en cuanto huelen un problema. Sólo son tan buenos como el mundo les permite ser. Te lo mostraré. Cuando las cosas se tuerzan, estas… personas civilizadas… se comerán entre ellos”.

Las casualidades existen, vaya que sí. El mismo día que compramos unos altavoces nuevos para ver cine en casa, decidimos ver ‘El caballero oscuro’ una vez más, para probar la calidad del sonido (y de paso, volver a disfrutar de la película en versión original, en una pantalla relativamente grande), y me preparo para sacar punta a un par de ideas que me rondaban por la cabeza, que estaba deseando escribir aquí... y ese día, mi compañero Adrián publica un artículo sobre la misma película. Pero ya veis que he seguido adelante, y no es para repetir nada.

Apuntaba mi compañero, acertadamente, que a pesar de lo mucho que se ha dicho sobre ‘The Dark Knight’, aún se puede añadir algo más. Lo que me sorprendió es que no aportara nada nuevo sobre el final (casi final) de la película, aunque lo comenta y ha dado juego a un interesante debate entre los lectores. Precisamente, uno de los dos asuntos sobre los que yo quería hablar aquí era la secuencia de los dos barcos, el experimento social del Joker. Y es que, tras volver a verla, y volver a pensarla y discutirla, sigo creyendo que nadie se ha enterado realmente de lo que ocurre ahí, que no se ha pasado de una lectura superficial, no reflexionada.

La primera vez que vi la película, me pasó como a la mayoría con la polémica secuencia. Los detonadores a mano, el Joker esperando, la composición de Hans Zimmer aumentando de intensidad, de forma agobiante, y… no pasa nada. Los barcos siguen ahí, los de a bordo miran nerviosos el reloj, la hora señalada transcurrió. Y no pasa nada. La expresión de incredulidad del Joker es la mía, y me consta que la de muchos más. Porque la película estaba siendo bestial hasta ese momento, sin concesiones. Y llega ese momento cumbre y Christopher Nolan se baja los pantalones. Finalmente, ‘El caballero oscuro’ se revelaba como un producto comercial de Hollywood, donde no se permiten determinadas actuaciones, donde los personajes, de pronto, se comportan honradamente y no atacan la conciencia del público.

Lo bueno, esta vez, me decía, es que la película tiene otro final, y cuando lo normal es que nos resultara pesado seguir con la trama, aquí nos alegramos, porque aún quedan cosas por ver, y Nolan puede hacer olvidar la ñoñería anterior. Así ocurre, en cierto modo, pues el cierre de ‘El caballero oscuro’ es de los que no se olvidan, con un monólogo precioso a cargo de Jim Gordon, y la fantástica banda sonora, otra vez, acompañando las emocionantes palabras dedicadas al no-héroe de Gotham, mientras éste huye, injustamente perseguido por perros y policías.

Un inciso aquí. Ya en el primer visionado lamenté algo de lo que sigo sin recuperarme. Y es el desenlace de Harvey Dent. Porque este hombre, destrozado, se merecía algo más. El Joker le utiliza, Bruce Wayne le utiliza, hasta Rachel Dawes le utiliza (para alejarse de Wayne). Y él sólo hace lo que debe, honestamente. Su recompensa es una muerte deshonrosa. Convertido Dent en el tercer “freak” de la historia, rabioso y descontrolado, habla de justicia, de responsabilidades, de decencia… y Batman se lo carga, sin más. Adiós, monstruo. Se merecía un final más digno (a mí no me paga la Warner por pensar, pero quizá un suicidio habría servido) y es lo que me deja más insatisfecho de ‘El caballero oscuro’. Lo de los barcos no, porque tras el segundo visionado descubrí lo que pasaba realmente. Y voy ya a eso.

Situación límite. El Joker ha descontrolado Gotham con un bidón de gasolina y un par de balas (sus propias palabras). La gente huye. Las carreteras están bloqueadas, y los dos ferrys son una excelente opción para abandonar la ciudad. Dos grupos dentro, uno de ciudadanos y otro de presos, delincuentes, criminales. Nada más salir descubren que cada grupo cuenta con un dispositivo para hacer explotar el otro barco. Y si no lo hacen, ambos vuelan por los aires. El Joker los va a utilizar para demostrar la teoría que expuso a Batman (la cita de arriba), el “bad joke” sobre el que se sostiene la sociedad, en realidad, según él, poco menos que una frágil manada de perros salvajes (lo de esta película y los perros es algo singular).

Pero ya sabemos lo que ocurre. Y todos hablan de cobardía de Nolan, de no hacer lo que debía, que era que, al menos, uno de los grupos activasen los explosivos del otro barco. Porque es una película para el gran público y Hollywood son unos mojigatos. Bueno. Eso es lo que yo pensé la primera vez que la película. Pero no es así. En realidad, todo es bastante más crudo que eso. ¿Por qué nadie, dentro del barco, hace lo que la mayoría ha decidido y activa el detonador? La respuesta no es porque son bondadosos, como mantiene Batman. Él, que está lejos y no sabe lo que ha ocurrido, dice lo que cree, que la gente es buena por naturaleza. El caballero oscuro está equivocado, es un ingenuo.

“Batman vive al margen de la ley. Pero no le pedimos que se entregue por eso. Lo hacemos porque tenemos miedo. Hasta ahora éramos felices dejando que Batman limpiara nuestras calles”.

Ahí está la clave. Es parte del discurso que da Harvey Dent en la rueda de prensa en la que Batman iba a aceptar las condiciones del Joker y desvelar su identidad. Dent habla claro. La gente es cobarde. Es egoísta. Y no piensa en nada mientras está asustada, sólo es seguir adelante con su vida, tal como está. El mismo Joker dice algo parecido, más tarde, vestido de enfermera. Mucho antes, en un restaurante, Dent discute sobre la presencia de Batman y lo defiende, pues la ciudad le necesita; tal como están las cosas, ese justiciero al margen de la ley ayuda mucho más que toda la policía junta. Por supuesto, en cuanto las cosas se tuercen un poco, como señalaba el payaso, nadie se acuerda de nada, y aquí tienen que caer cabezas. La primera, la de Batman.

Todo esto tiene su culminación en la secuencia de los ferrys. La gente vota que se explote al otro barco. Eso anula la teoría de la bondad humana, sin discusión. Los ciudadanos civilizados se amparan en la democracia para justificar el terrible acto de asesinar a todos los que viajan en el otro ferry. Pero no activan la bomba. Claro. Porque son unos cobardes. Necesitan a alguien que pulse el botón. Y no hay nadie con la voluntad suficiente para hacerlo. Porque eso puede conllevar problemas, responsabilidades, que los demás te señalen. Y nadie, nadie, nadie, quiere problemas. Que lo haga otro. Aunque signifique que todos volamos por los aires.

Por eso necesitan a Batman. Porque es el único que puede hacer lo que los demás no pueden, porque lo da todo por la protección de la ciudad, no es egoísta (bueno, sólo cuando le piden que elija entre su amor y el caballero blanco, pero ahí sólo demuestra su humanidad). Él, Jim Gordon, Rachel Dawes (la única que se encara al Joker en la fiesta), Harvey Dent (antes de su tragedia)... ellos se lo juegan todo. Y algunos lo pierden. El resto, la ciudad, la gente, los protegidos… son unos cobardes que sólo buscan su propio beneficio, ante todo. Al mínimo problema, nadie mira por nadie. Nolan no nos da otra explosión no porque se baje los pantalones; no nos la da porque está dando su visión de la sociedad. Y de eso va realmente, en el fondo ‘El caballero oscuro’. Porque no es casual que se titule como el cómic de Frank Miller. Aunque las casualidades existan.

PD: El preso tira el interruptor al agua. ¿Bondad? No, él no tiene miedo, y no entra en el juego del payaso. Tan sencillo como eso.

Pedro Almodóvar habría incluido más sexo en 'Brokeback Mountain'

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Pedro Almodóvar habría incluido más sexo en 'Brokeback Mountain'

A día de hoy, 'Brokeback Mountain' (2005) es un clásico moderno, una referencia en el drama romántico. Un detalle curioso para los fans de la película es que Pedro Almodóvar pudo dirigirla antes de que llegara a manos de Ang Lee —quien ganó un Oscar por la puesta en escena—. El español habló sobre este proyecto frustrado en una entrevista con motivo del estreno de 'Julieta' (2016) en Reino Unido.

"Más sexo, más sexo", responde Almodóvar cuando le preguntan cómo habría sido su adaptación de 'Brokeback Mountain'. Lejos de tratarse de un capricho, el cineasta afirma que habría sido más fiel al material original: "No sería gratuito. El relato de Annie Proulx se centra en una relación física, una relación animal, así que el sexo es necesario porque es el cuerpo de la historia".

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Christian Bale quedó decepcionado con su Batman: "No llegué a clavarlo"

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Christian Bale quedó decepcionado con su Batman: "No llegué a clavarlo"

Ya hemos comentado que 'Knight of Cups' (lo nuevo de Terrence Malick) se estrenó en Estados Unidos este fin de semana. Como parte de la promoción, su estrella principal, Christian Bale estuvo concediendo entrevistas y no pudo evitar las cuestiones sobre su etapa como el hombre murciélago ante la proximidad de 'Batman v Superman: El amanecer de la justicia' ('Batman v Superman: Dawn of Justice', 2016).

A pesar del éxito de las tres películas que protagonizó bajo la dirección de Christopher Nolan, y de estar considerado como el mejor actor que ha dado vida a Batman, el galés es sorprendemente crítico con su trabajo. "No llegué a lograr lo que esperaba a través de la trilogía. Chris lo hizo pero, en lo que respecta a mi conciencia, pienso: No llegué a clavarlo", confesó Bale, nominado al Oscar este año por 'La gran apuesta' ('The Big Short', 2015).

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Cómic en cine: 'El caballero oscuro: la leyenda renace', de Christopher Nolan

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Cómic en cine: 'El caballero oscuro: la leyenda renace', de Christopher Nolan

Había que finalizarla. Y había que hacerlo sopena de que los millones de fans repartidos por la faz de la Tierra se unieran para acabar con la Warner, DC, Christopher Nolan y quién sabe qué más. Pero no se podía acabar de cualquier manera. De hecho, el propio director dejaba claro que no se iba a implicar en una tercera parte si no estaba "emocionalmente atado a la historia". A esto último, el artista preguntaba en una nota más superficial que "cúantas buenas terceras partes de una franquicia seríamos capaces de señalar", dejando así el terreno más que preparado a que, de no dar con una idea sólida a partir de la cual desarrollar el correspondiente guión, no habría más Batman.

Pero claro, es de suponer que la maquinaria multimillonaria de la Warner no iba a dejar escapar así como así la posibilidad de amasar otros mil millones de dólares a nivel mundial —los que había acumulado 'El caballero oscuro' ('The Dark Knight', 2008)— y que no precisamente sutiles serían las indirectas a Nolan instándole a que diera con esa idea con la que implicarse. Dos años después del estreno de la segunda parte, y meses antes de que llegara a las salas su excelsa 'Origen' ('Inception', 2010), el cineasta londinense anunciaba haber resuelto el hilo de la historia que le iba a servir para levantar 'El caballero oscuro: la leyenda renace' ('Dark Knight Returns, 2012).

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George Miller anuncia el título de 'Mad Max 5' (y Heath Ledger iba a ser Max)

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George Miller anuncia el título de 'Mad Max 5' (y Heath Ledger iba a ser Max)

'Mad Max: Furia en la carretera' ('Mad Max: Fury Road') llegó a los cines el pasado fin de semana pero ya se está hablando de la siguiente entrega. Nada más confirmarse el éxito de la película, tanto en valoraciones como en taquilla, al director se le ha preguntado por el futuro inmediato de la saga; George Miller ha confirmado que habrá continuación y su título será 'Mad Max: The Wasteland'.

El cineasta desveló que debido a los numerosos retrasos en la producción de 'Mad Max 4' (el rodaje se anunció en 2009 pero no se inició hasta 2012) ya está listo el guion de la secuela. Como recordaréis, Tom Hardy declaró hace poco que le contrataron para protagonizar cuatro películas así que no es ninguna sorpresa que ya esté en marcha 'Mad Max 5'. Por el momento Miller no quiere dar más detalles: "Es como preguntar a una mujer que acaba de parir cuándo tendrá el siguiente".

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Cómic en cine: 'El caballero oscuro', de Christopher Nolan

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Cómic en cine: 'El caballero oscuro', de Christopher Nolan

La apuesta de la Warner había funcionado. Y lo había hecho en unos términos que pocos podían haber predicho: quizás el saldo final de la completa y total renovación de Batman por parte de Christopher Nolan en 'Batman Begins' (id, 2005) no había alcanzado la cantidad que la productora hubiera deseado —quedándose por detrás de la primera entrega de Tim Burton y recaudando en Estados Unidos sólo 50 millones más de su elevadísimo presupuesto, que alcanzaba los 150 millones de dólares— pero las críticas eran prácticamente unánimes al deshacerse en elogios hacia la visión del cineasta de un caballero oscuro que se apartaba de forma consciente de los orgasmos camp y coloristas a los que había sido arrastrado el cruzado enmascarado por Joel Schumacher.

Aún así, y como siempre suele suceder en la maquinaria Hollywoodiense, la intención de que la cinta protagonizada por Christian Bale fuera el arranque de una nueva trilogía centrada en el personaje creado por Bob Kane y Bill Finger en 1939 existía antes de que se estrenara su primera parte, y David Goyer —co-guionista junto a Nolan del libreto de 'Batman Begins'— ya tenía planeado que el desarrollo de la historia del hombre murciélago en esta nueva incursión en la gran pantalla transitara en su futuro inmediato por la incorporación del Joker y Dos Caras, haciendo al primero responsable de la desfiguración del segundo en un juicio que habría tenido lugar en la tercera parte de la supuesta trilogía. Afortunadamente, Nolan tenía otros planes.

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Ben Affleck, Charlie Hunnam y la presión de los fans

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Ben Affleck, Charlie Hunnam y la presión de los fans

Siempre defenderé que jamás va a existir una película que pueda gustar a todo el mundo, por lo que es mejor dejarse de debates al respecto, a no ser que sea para pasar el rato en una tarde de aburrimiento o para contrastar nuestra opinión con la de otras personas con una finalidad enriquecedora. Los comentarios atacando lo que defienda otra persona echando mano a la descalificación barata pueden servir a modo de pequeñas pullas para recordar que no nos fiamos del todo de su criterio, pero nunca como arma de destrucción masiva.

Los fans suelen ser los más propensos a recurrir a ello, ya que creen estar en posesión de la verdad absoluta sobre cualquier tipo de adaptación o continuación de una obra que aman incluso más que a sus propios hijos —si es que los tienen—. Son los mismos que dicen que jamás verán a Ben Affleck dando vida a Batman, pero luego serán los primeros en acercarse a su cine más cercano a ver ‘Batman vs. Superman’ (Zack Snyder, 2015). Es obvio que los fans van cambiando según el material de partida —no creo que haya muchos fanáticos al mismo tiempo de Batman y Christian Grey—, pero está llegando un punto en el que su presión para salirse con la suya está llegando a unos límites irracionales, lo cual amenaza con sacar a la luz la cobardía de alguno de sus implicados.

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Amores de cine imposibles

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Amores de cine imposibles

Lo lógico en un día como este, inventado para aprovecharse de aquellos que creen que el amor merece un día de celebración, habría sido hacer una de esas listas sobre historias de amor en el cine. Pero como ya tenemos un especial dedicado a eso, me he centrado únicamente en historias imposibles, y dicha imposibilidad viene dada por los más diversos factores, ya sean sociales, personales o de otra índole.

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Encuesta de la semana | Batman en el cine | Resultados

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Encuesta de la semana | Batman en el cine | Resultados

El fenómeno Batman de los últimos días llega a su fin (al menos por mi parte) trayéndoos los resultados de la encuesta sobre las aproximaciones cinematográficas protagonizadas por el personaje creado por Bob Kane. Recordaréis que cuatro de las cinco preguntas eran más generalizadas, mientras que otra era sobre vuestro parecer (el mío ya lo conocéis) acerca de la última entrega de la trilogía que Christopher Nolan ha dedicado al personaje, siendo ésta la más categoría en la que ha habido mayor igualdad. Os invito a descubrir los resultados.

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Christopher Nolan: 'El Caballero Oscuro', ¿héroe o villano?

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Christopher Nolan: 'El Caballero Oscuro', ¿héroe o villano?

Llega un punto en la carrera de todo director en el que parece que se ha quedado sin nada nuevo que contar, y eso es algo que sucedió en el caso de Christopher Nolan tras el estreno de ‘El Truco Final (El Prestigio)’, ya que las constantes de su cine estaban reproducidas casi a la perfección, dejando la sensación de que algo tenía que cambiar en su cine si no quería correr el riesgo de estancarse. Además, Nolan se enfrentaba al riesgo de decepcionar con la secuela de ‘Batman Begins‘, ya que son muchos los que se diluyen a la hora de rodar secuelas. Sin embargo, este reto no amilanó al director de la inminente ‘El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace‘, dando como resultado una película que arrasó en la taquilla, encantó a la gran mayoría de gente que la vio y también supuso un nuevo comienzo en su forma de encarar la puesta en escena de una película.

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'Brokeback Mountain', el exilio emocional

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'Brokeback Mountain', el exilio emocional

Tan divertido es hablar de los géneros (que no son más que una colección de lugares comunes codificados) como necesario darnos cuenta, a mi modo de ver, de que los géneros carecen de importancia, pues constituyen, finalmente, una mera clasificación comercial, una etiqueta limitadora. En el mal llamado cine clásico, los géneros eran algo así como un denominación de origen, inmutable y nítida. En el cine contemporáneo, por suerte, se han transgredido todos los códigos, y se han pervertido los lugares comunes. Ya no es posible seguir contando historias como las del pasado.

Ang Lee (Taiwan, 1954) no sólo no tiene el menor interés en contar historias como las de antes, sino que sabe contarlas de una forma distinta, y en su cine el “qué” y el “cómo” van indisolublemente unidos. Buena prueba de ello es su obra cumbre, la excepcional ‘Brokeback Mountain’, un intenso y tormentoso fresco histórico que se zambulle en algunos de los códigos del western (principalmente, en cuanto a sus ambientes y tipos) para desmontarlo por completo, al mismo tiempo que narra un poema sobre la soledad y el dolor.

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