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José Luis Borau, el director de cine nacido en Zaragoza en 1929, fue elegido el jueves para cubrir el sillón B de la Real Academia Española (RAE) que dejó vacante Fernando Fernán-Gómez.

Borau es autor de películas como ‘Mi querida señorita’, ‘Furtivos’, ‘La Sabina’, ‘Tata Mía’ o ‘Leo’, o series de televisión como ‘Celia’. Ha sido actor, productor, director, crítico, profesor de cine y, sobre todo, guionista. Con José Luis Borau –preside actualmente la Junta de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), pero declara que no volverá a firmar este copromiso— el guión, que él considera un género literario, ingresa en la Real Academia Española.

José Luis Borau había propuesto que Rafael Azcona, recientemente fallecido, entrase en la Real Academia. Pero el guionista rechazó la oferta. Juntos habían escrito el guión de ‘Las hermanas del Don’ que, de momento, permanece “en un cajón” y Borau reconoce que echa muchísimo de menos a su colega.

La primera y única actriz que me viene a la memoria, si pienso en las mujeres en las películas de los Hermanos Marx, es Margaret Dumont, como la eterna ricachona entradita en años a la que Groucho intentaba siempre embaucar, aunque no precisamente con mucho tacto.

El resto forman en mi cabeza una nebulosa confusa que he podido desenmarañar gracias a Antonio Tausiet, que ha dedicado en su blog sobre los Hermanos Marx un apartado específico, con textos y fotos, sobre la aparición de actrices en su filmografía.

Para disfrutar poniéndoles nombre, cara, cuerpo e historia a tantas bellísimas chicas que formaron parte de la trayectoria cinematográfica de los Hermanos Marx, sin que en ocasiones muchos de nosotros reparáramos en nada más que no fueran esos tres maravillosos cómicos.

Por suerte Antonio Tausiet si ha pensado en ellas, así que no os entretengo más, las encontraréis en el siguiente enlace: Las mujeres en las películas de los Hermanos Marx.

En Blogdecine | Cortos de Antonio Tausiet

Desde hace 14 años, mi buen amigo Rubén, al que podréis visitar en la magnífica Tribeca Sessions, solemos reunirnos todos los lunes por la noche para ver una película. De vez en cuando se nos une alguien a quien no le importa trasnochar a cambio de ver buen, o mal, cine, como este pasado lunes fue el caso (saludos, Luismi, madridista con suerte) y desde nuestra primera sesión, que se abrió con ‘El Diablo Dijo No’ y ‘En Bandeja de Plata’, allá por el 93, lo cierto es que hemos visto de todo, pero la película que más veces hemos visto es ‘Una Noche en la Ópera’. ¿Por qué? por dos sencillas y claras razones, una, y perdonadme la expresión, porque te escojonas viéndola, y otra, porque después de verla se tiene la agradable sensación de que el mundo es absolutamente maravilloso.

El loco argumento de ‘Una Noche en la Ópera’ nos lleva por ambientes musicales, más bien operísticos, como es fácil deducir de su título, en el que el farsante manager Otis B. Driftwood intenta hacerse un hueco en el mundo empresarial, contratando a un joven cantante al que nadie conoce, pero que Driftwood y dos personajes más, intentarán por todos los medios que actúe ante el gran público y obtenga el éxito que merece. Para ello tendrán que solventar muchos obstáculos.