El director y productor madrileño de 53 años, Gerardo Herrero, ha comenzado a rodar en A Coruña ‘Una mujer invisible’, que cuenta con los intérpretes María Bouzas (‘Heroína’), Adolfo Fernández (‘Policías’), Nuria Gago (‘Dos’, ‘Tu vida en 65’’), Cuca Escribano (‘Los aires difíciles’) y Tamar Novas (‘Mar adentro’).

Luisa (María Bouzas) tiene 44 años y se siente invisible. Cuando sale con gente, nota que las personas hablan a través de ella, no escuchan lo que dice, no la miran… Vive sola, su marido la dejó por una chica joven y su hija estudia fuera. En una fiesta de la empresa, Luisa encuentra a un antiguo amigo de su edad, Jorge (Adolfo Fernández), de la mano de una chica joven, Marina (Nuria Gago). Jorge no ve a Luisa, no repara en ella, y Luisa jura que hará que Jorge la vea, le seducirá. Quizá no sea fácil, pero ella no tiene nada que perder y tiene todo el tiempo del mundo. Luisa empieza un entrenamiento al modo de las películas de espías. Acude a una obra de teatro, y a la salida se acerca a la actriz para pedirle ayuda. La actriz (Cuca Escribano) y el entrenador de un deporte que practica Luisa se convierten en sus asesores.

El título de la película suena bien, pero el argumento parece de lo más tonto. Habrá que ver cómo está desarrollado, pero no creo ni que el director sea capaz de llevarlo a la comedia ni que tampoco le pueda dar la profundidad psicológica que requiere. O al menos, Herrero no ha demostrado que sepa hacerlo en otras películas. ‘Heroína’ me pareció bastante buena, salvo por algún fallo, especialmente por el tema que trataba y por el protagonismo de Adriana Ozores, que hace bueno todo (o casi todo) lo que toca. Sin embargo, otras películas del director, como ‘Las razones de mis amigos’, ‘El principio de Arquímedes’ o ‘Los aires difíciles’, como ya comenté, me resultan intentos de drama aburridos, mal llevados a cabo, mal interpretados y con un fondo que parece más interesante sobre el papel de lo que luego resulta en celuloide.

Como en ocasiones anteriores, Herrero echa mano de un guión de la escritora Belén Gopegui (Madrid, 1963), autora de las novelas ‘La escala de los mapas’, Barcelona: Anagrama, 1993; ‘Tocarnos la cara’, Barcelona: Anagrama, 1995; ‘La conquista del aire’, Barcelona: Anagrama, 1998, y ‘El lado frío de la almohada’, Barcelona: Anagrama, 2004. También de ‘Cualladó : puntos de vista’, 1995 y del cuento ’En desierta playa’, 1995. Es ganadora de los premios Tigre Juan 1993 e Iberoamericano de Primeras Novelas ‘Santiago del Nuevo Extremo’, 1994. Es autora del guión de ‘El principio de Arquímedes’ (2004), que también dirigió Gerardo Herrero. ‘La conquista del aire’ la adaptó Ángeles González Sinde al guión del film ‘Las razones de mis amigos’, del mismo director. Con esta buena guionista y directora española Gopegui ha colaborado en la escritura del guión ‘La suerte dormida’ (2003), que contó con la apreciable presencia de Adriana Ozores, al igual que la ya mencionada ‘Heroína’.

La película está producida por Milú Films, Tornasol Films y Continental Producciones. Cuenta con la participación de Televisión Española, Canal +, Xunta de Galicia, TVG.

El 12 de agosto ha comenzado el rodaje del duodécimo largometraje de Emilio Martínez-Lázaro, director de títulos como ‘Amo tu cama rica’ (1991), ‘Los peores años de nuestra vida’ (1993), ‘Carreteras secundarias’ (1997), ‘El otro lado de la cama’ (2002) y ‘Los dos lados de la cama’ (2005).

‘Las 13 rosas’ narra los hechos que ocurrieron en el verano de 1939, cuando 13 jóvenes militantes de las Juventudes Socialistas, en realidad inocentes, fueron detenidas un mes después de terminar la guerra y fusiladas el 5 de agosto.

Los protagonistas serán Pilar López de Ayala, Verónica Sánchez, Fran Perea, Marta Etura, Asier Etxeandía, Nadia de Santiago, Maribel Verdú y Alberto San Juan. Enrique Cerezo y Pedro Costa producen este largometraje que cuenta con un presupuesto inicial de nueve millones de euros y que llegará a las pantallas el año que viene.

Según la agencia EFE, para Martínez-Lázaro, “la Guerra Civil en el cine español siempre se ha tratado de forma muy oblicua, muy tangencial, como para no herir sensibilidades”. “Ésta es la primera película que aborda algo tan serio como este acto brutal ejercido por los tribunales militares del franquismo”, afirmó. Añadió que para su décimo segundo largometraje (sin contar con los telefilmes) “no importa tanto la psicología de los personajes como los hechos”, aunque luego se contradice bastante cuando asegura que no desea “contar una historia donde las chicas den pena, sino convertirlas en heroínas”. De las 13 chicas fusiladas, sólo cinco aparecen en la película y son “una mezcla de todas ellas”, según el director, “excepto en el caso de la católica y votante de derechas Blanca Brisac”, interpretada por Pilar López de Ayala, que encabeza un reparto que forma un “mosaico” de jóvenes actores, destacó el realizador.

Comenta Martínez-Lázaro que la historia de “las 13 rosas” es “una tradición dentro de la izquierda de la que no se hablaba desde hacía 10 años”, ha sido recientemente recuperada en varios libros, como ‘La voz dormida’ de Dulce Chacón; ‘Trece rosas rojas’, de Carlos Fonseca, y la novela de Jesús Ferrero que lleva el mismo título que el film. El productor Pedro Costa encontró interesante el libro de Fonseca y encargó la película a Martínez-Lázaro.

En la cárcel de Las Ventas se las conocía como ‘las menores’ por su corta edad y fueron acusadas de delitos que no cometieron, sobre todo después del atentado contra un militar franquista, sucedido mientras ellas estaban presas, que les fue adjudicado. Sin motivos justificados ni pruebas, ‘las 13 rosas’ fueron condenadas a muerte y fusiladas en tan sólo 48 horas.

Declara Jesús Ferrero que José Nero, secretario general de las Juventudes Socialistas Unificadas, había delatado a toda la organización y en su declaración habló de que algunos habían intentado atracar una tienda de ultramarinos de la calle Dulcinea, sin conseguirlo por la presencia de un elemento extraño en la puerta.

El fiscal vio en aquello el intento de reconstruir las Juventudes Socialistas Unificadas y dotarlas de un fondo económico, pero en realidad, explicó Ferrero, existió indicación de elegir a menores como represalia del asesinato del comandante Gabaldón, de su hija y de su chofer cometido días antes por dos maquis. Fueron enjuiciadas quince mujeres, pero dos se libraron, una por tener quince años y otra por estar su nombre escrito como el de un varón, y sólo trece—Avelina, muy conocida, Joaquina, Pilar, Blanca, Ana, la de mayor entereza, Julia, Virtudes, Elena, Victoria, Dionisia, Luisa, Carmen y Martina—fueron ejecutadas.

Pasaron a la historia por “las tres rosas”, título de un poema escrito por una de ellas, pero su memoria no se perpetuó demasiado, aunque algunos exiliados la llevaron a Francia, donde fue conocida por una de las hijas de Madame Curie. “He buceado en su historia y escuchado a los que la conocieron”, comentó Ferrero, pero los supervivientes, ya muy mayores, mezclaban “lo escuchado con lo contado”, y fue necesario “estar por detrás de los personajes, sobretodo por haber mostrado dignidad ante el abismo” y porque “el autor llega a estar poseído por emanaciones de ellos mismos”. “He recuperado también los personajes aledaños, como la monja malvada, María Anselma, que estuvo con las fusiladas y que habló duramente a una de las dos que no murieron inmediatamente, hasta que fue interrumpida por uno de los soldados.

Los parientes son también protagonistas de la historia, aunque si bien dos madres se volvieron locas—una de ellas acudió durante años a la cárcel donde había sido fusilada su hija—, otros familiares, quizá por las presiones del momento, no fueron a recoger los cuerpos y dos hermanos adquirieron el síndrome del superviviente.