James Wan tiene entre manos su próxima película, después de triunfar en taquilla con la barata (y absurda) ‘Insidious’. El director nacido en Malasia, conocido por haber dirigido la primera entrega de ‘Saw’, quiere llevar a la gran pantalla una historia de terror sobrenatural escrita por Chad y Carey Hayes titulada provisionalmente ‘The Conjuring’ (así se llamaba cuando arrancó el proyecto en 2009 pero no será el título definitivo de la película), y ya cuenta con los cuatro actores que interpretarán los papeles principales. Vera Farmiga, Patrick Wilson (quien ya trabajó con Wan en ‘Insidious’), Ron Livingston y Lili Taylor protagonizarán una película de New Line Cinema que comenzaría a rodarse en marzo, con vistas a un estreno a finales de año.

El guion de los hermanos Hayes (‘La casa de cera’, ‘Whiteout’) se centra en un matrimonio que se dedica al estudio de casos paranormales. Los investigadores se enfrentarán al caso más aterrador de su carrera cuando se desplacen a una granja de Rhode Island donde una familia asegura vivir rodeada de fantasmas. Wilson y Farmiga encarnarán a los expertos mientras que Livingston y Taylor darán vida a los propietarios de la supuesta casa encantada. Como viene siendo habitual en el cine de terror de bajo presupuesto, se dice que el guion está basado en una historia real ocurrida en los años 70 (y ya narrada en el libro ‘House of Darkness, House of Light: The True Story’ de Andrea Perron). Con este dato los responsables esperan que el público sienta mayor inquietud y el trabajo de Wan sea más sencillo. Yo la vería por el reparto, pero si el objetivo es hacer otra ‘Paranormal Activity’ con un título diferente, que no cuenten conmigo. ¿A vosotros os entusiasman estos productos?

PD: ‘Insidious’ costó 15 1,5 millones de dólares y recaudó casi 100 en todo el mundo.

Vía | HollywoodReporter

El director español F. Javier Gutiérrez, responsable de ‘Tres días’ (‘Before the Fall’, 2007), ha abandonado la producción de ‘House Of Horror’ por razones que no se han dado a conocer. Es posible que se deba a que, en lugar de este proyecto, Gutiérrez asuma el del relanzamiento de ‘El cuervo’ (‘The Crow’), película que ya han abandonado tanto Stephen Norrington, como Juan Carlos Fresnadillo. Recientemente, surgieron rumores sobre que estaba negociando encargarse de la realización, pero no hay ningún comunicado oficial al respecto. También se habló de que Mark Wahlberg podría estar en conversaciones para retomar el papel protagonista, al que ha renunciado Bradley Cooper.

Volviendo a ‘House Of Horror’, se trata de la primera película que producirá James Wan, creador de la franquicia de ‘Saw’, dentro de un plan de producción de ocho cintas de terror para Icon Entertainment. Este film, que combinará el rodaje directo, con material de teórico archivo, noticiarios y vídeos de vigilancia de una celda de interrogatorios, tendrá al francés Xavier Gens (‘Hitman’, ‘The Divide’, ‘ Frontiere(s)’) en el puesto de Gutiérrez. El guion de ‘House Of Horror’, que se construye sobre una idea de Wan, es obra de Max La Bella.

Gens, a quien se le arrebataron las decisiones sobre el montaje final de ‘Hitman‘ por ser demasiado violento, parece el director perfecto para encargarse de esta película que nos llevará a las consecuencias de una masacre que ha tenido lugar en una casa abandonada en la que se han encontrado los cadáveres de cinco estudiantes universitarios brutalmente asesinados. Las investigaciones descubrirán que los jóvenes eran cazafantasmas aficionados que buscaban un fenómeno paranormal en esa casa, que se consideraba encantada. Un flashback nos mostrará todo el horror que tuvo lugar en la mansión. Un sexto chico, que se encuentra en un calabozo de una comisaría, irá contando lo ocurrido y asegurará que está poseído por el diablo y que se ha traído de la casa un objeto que sirve de puerta al infierno.

Esta sinopsis, que tiene aspecto de contar hasta el final –espero que no–, no suena del todo mal y, a pesar de que esa mezcla de formatos está más que vista y me parece un truco demasiado fácil para atraer a los espectadores, quizá el resultado de todo ello resulte interesante. Lo que no parece muy halagüeño es la biofilmografía del director, pues quienes han podido ver algo suyo no están precisamente contentos.

Vía | Shock Till You Drop.

Hoy día es muy difícil encontrar un mínimo de calidad en muchas de las películas de terror salidas del todopoderoso cine estadounidense. El hecho de que prácticamente todas las historias ya están contadas y que la originalidad brilla por su ausencia, se cae repetidamente en tópicos y clichés manoseados hasta el aburrimiento. Es por ello que aportar algo nuevo al género cada vez sea algo más difícil. La última moda ha sido la de filmar películas como si de documentales se tratase, por aquello de dotar al relato de un presumible realismo. Mockumentary se llama el invento y tiene en ‘El proyecto de la bruja de Blair’ (‘The Blair Witch Project’, 1999) —para el que suscribe una de las peores películas de aquella década— su origen. Oren Peli se hizo de oro al estrenar su correcta ‘Paranormal Activity’ que explotaba con más sentido lo expuesto en el trabajo de Myrick y Sánchez, y en ‘Insidious’, que se aleja en forma y fondo de los films mencionados, ejerce tareas de productor, dejando en manos de James Wan el trabajo de dirección.

Resulta curioso que Wan fuera el director de ‘Saw’ (id, 2004), film que pareció abrir nuevos caminos en el género del thriller y/o terror, basando toda su caligrafía en el giallo italiano, donde realizadores como Mario Bava o Dario Argento dejaban su impronta, marcando estilo, forma y fondo en futuras realizaciones. Sin parecerme una gran película, le reconozco su valía dentro del género y su incuestionable influencia, aunque ésta fuese mal asimilada en la mayoría de las ocasiones. Wan siguió el mismo camino con sus fallidas ‘Silencio desde el mal’ (‘Dead Silence’, 2007) y ‘Sentencia de muerte’ (‘Death Sentence’, 2007), bocetos en cierto modo de su estilo final, el que ha encontrado con su película más depurada, esta ‘Insidious’ (id, 2011), estrenada hace unos meses entre nosotros y cuyo peso dentro del cine de terror es más importante de lo que parece a simple vista.

No estoy para nada de acuerdo con lo expuesto por mi compañero Juan Luis Caviaro en su texto —y vuelvo a decir por enésima vez que lo que menos me interesa de un crítico es si coincido con él o no— cuando tilda la película de ser una más. Esta historia de fantasmas, casas encantadas, niños en coma, humanos con talentos especiales y muertos deseando pasar al lado de los vivos, posee una estructura narrativa que poco a poco va cambiando, jugueteando con el género desde una óptica si se quiere decir, y cuidado con la palabra, original. Wan va pasando de subgénero en subgénero con una facilidad pasmosa y sin que resulte atropellado o confuso. Su marcado estilo visual recuerda una vez más al giallo, y consigue una atmósfera terrorífica muy acertada con los distintos tonos que contiene el film. La que me parece más interesante y mejor llevada es la central, aquella que recuerda a ‘Poltergeist’ (id, Tobe Hooper, 1982), con expertos en fantasmas incluidos. Uno de ellos, el actor Leigh Whannell, es también el guionista del film.

Junto con Wan nos han presentado una película que intenta renovar, o lograr que no muera, el cine de terror, tan de capa caída en nuestros días —en realidad ¿qué género no lo está?— y lo logran en parte. Por un lado, Wan destaca con su puesta en escena, no demasiado mareante ni echando mano de los tics actuales, al contrario. Dinamismo y montaje conciso que nada tienen que ver con los atropellamientos visuales a los que estamos acostumbrados en la actualidad. Por otro, ambos juegan con la memoria del espectador al ofrecernos situaciones ya conocidas, pero variadas en algún punto. A la sesión de espiritismo me remito. Si a ellos sumamos que algunas de las situaciones están impecablemente filmadas, como la de los walkie-talkies, el film gana enteros en cuanto a su representación del miedo. Podríamos echarle en cara, incluso debemos hacerlo, que su parte final sea un absoluto delirio, que en algunas partes roza el ridículo, y ese final tan cantado no ayuda nada.

Sin embargo creo que el mayor de todos los males de esta interesante película de horror es su actor principal, incluso el dibujo sobre su personaje. Patrick Wilson hace gala de una inexpresividad latente en cada uno de los planos en los que aparece. Dadas las revelaciones argumentales sobre su rol, de más importancia de lo que parece, el film necesitaba de un actor mejor dotado dramáticamente que Wilson para hacer creíble su odisea, y no hay otra palabra para describir lo que le sucede. A su lado, alguien tan carismática como Rose Byrne brilla con luz propia, logrando transmitir las inseguridades y miedos de su personaje, al igual que el resto de los actores, todos muy convincentes en sus roles, incluidos los que dan vida/muerte a los espectros/fantasmas, cuyas presencias son filmadas por la cámara de Wan, más inspirada que nunca. Y afortunadamente ningún fantasma es un alma en pena buscando perdón o descanso eterno, no. Hablamos de maldad en puro estado. Su deseo de regresar al mundo de los vivos es para seguir haciendo el mal.

La lucha entre la vida y la muerte, uno de los temas más antiguos de la humanidad. ‘Insidious’ hace hincapié en él a modo de cuento de horror logrando instantes de auténtico miedo, como antaño. No hablamos de una gran película, es cierto, pero su entereza, su desobediente osadía al jugar con los resortes del género la hacen estar por encima del resto, de brillar al menos un poco entre tanta mediocridad.

“No es la casa la que está embrujada. Es su hijo”.

Elise Rainier (Lin Shaye)

Lo primero que pensé tras ver ‘Insidious’ (2010) es que es muy fácil asustar al público. Basta con oscurecer la imagen, mantener unos segundos la escena en silencio, enseñar que hay alguien cubierto con una sábana y subir el volumen hasta dejar sobresaltar al respetable; los resultados son increíbles, la gente grita y lo pasa mal, y además recomienda la película. Lo que me lleva a otra conclusión, una a la que siguen sin querer llegar muchos de los que hacen cine en este país: no hace falta ni un gran presupuesto ni actores famosos para hacer una película rentable, el cine sigue generando dinero, a pesar de la piratería y la crisis. Solo hay que tener un poco de inteligencia para ofrecer al público algo por lo que esté dispuesto a pasar por taquilla, vendiéndole que es un evento que no se puede perder, porque está dando o va a dar que hablar, lo va a ver mucha gente, y es malo quedarse al margen.

Creatividad, talento narrativo, dominio de la puesta en escena, amor por el cine; de todo eso carece James Wan, pero es un profesional muy listo y experimentado, alguien que sabe lo que funciona en el género de terror, que conoce sus reglas y sabe aplicarlas, pero de manera mecánica, sin entenderlas realmente. Alcanzó el éxito comercial con la primera ‘Saw’ (2004) y tras dos trabajos que no despertaron ningún interés se alió con Oren Peli, responsable de otro de los mayores logros económicos de los últimos años, ‘Paranormal Activity’ (2007). Con un presupuesto estimado de solo un millón y medio de dólares, el resultado de la colaboración entre estos dos “visionarios del terror” es ‘Insidious’, un producto fabricado con un solo propósito: multiplicar el dinero invertido. Y en ese sentido, la película es un triunfo, lleva recaudados más de 80 millones en todo el mundo. Lo cual tiene mucho mérito, principalmente porque la película da más risa que miedo.

Escrita por el guionista y actor Leigh Whannell, colaborador de Wan en ‘Saw’ y ‘Silencio desde el mal’ (‘Dead Silence’, 2007), ‘Insidious’ se centra en un feliz matrimonio formado por Josh (Patrick Wilson) y Renai (Rose Byrne), quienes se trasladan con sus tres hijos, uno de ellos todavía un bebé, a un nuevo hogar, que pronto se convertirá en una pesadilla. Nada más llegar, empiezan a ocurrir cosas extrañas (cosas que desaparecen y aparecen en sitios inesperados, puertas que se cierran y se abren solas, algo realmente alucinante, nunca antes visto en el cine), pero lo más grave es que uno de los pequeños, sin ninguna explicación, de pronto, es incapaz de despertarse. Con el niño sumido en una especie de coma, y Josh cada vez más ausente por trabajo (ejem, corrigiendo exámenes, torpe tapadera para una de las “sorpresas” del guion), Renai se enfrenta a sucesos sobrenaturales cada vez más evidentes, hasta que se harta y decide que tienen que mudarse a otra vivienda. Pero los fantasmas los siguen, siendo necesario llamar a un equipo de expertos en temas paranormales (Ivan Reitman filmó un indispensable documental en 1984 sobre esta desprestigiada profesión).

Nunca entro en la ficción propuesta, muy encorsetada a los tópicos del género (la vaga presentación de lo feliz y perfecta que era la vida de los protagonistas justo antes de irse al garete) y más concretamente a los de las películas sobre casas encantadas y espíritus juguetones (el ya manido recurso de los vigilabebés, que curiosamente son muy útiles para captar voces y presencias paranormales), así como a las burdas artimañas de una puesta en escena que apuesta por una cansina sucesión de sobresaltos cada vez más ridícula (hasta el punto de que te ríes de los fantasmas, como cuando eres niño y descubres que la bruja de la atracción es una aburrida empleada con una absurda peluca). Ni siquiera los actores son capaces de creerse lo que están representando, reaccionando de manera inverosímil ante situaciones fantásticas que llegan a resultar cómicas (la escena de la médium susurrando una larga descripción a su ayudante, que de manera rápida y nerviosa hace un dibujo perfecto de una monstruosa figura roja), y recitando con desgana los torpes diálogos escritos por Whannell (la explicación de lo que sucede realmente en la casa es de cachondeo).

Con todo, mientras James Wan mantiene el misterio sobre lo que ocurre, y se limita solo a tener asustados a los protagonistas, aunque sea con los trucos de siempre, la cosa más o menos funciona, se puede ver, al menos no hay molestos movimientos de cámara, un montaje apresurado e incómodo que tritura las escenas, o personajes subnormales que mueren en su trágica búsqueda de diversión y sexo. Y ayuda que Byrne tenga más presencia en ese tramo, porque se muestra más convincente que Wilson, totalmente desconectado de la película, asistiendo impasible a la invasión de fantasmas que se supone debería mantenernos clavados a la butaca. Joseph Bishara, David M. Brewer y John R. Leonetti cumplen estupendamente con la música y la fotografía, consiguiendo que la inquietud se apodere en algún momento del espectador, siendo los apartados más destacables de este disparatado pastiche que recicla elementos de títulos tan variados como ‘Poltergeist’ (1982), ‘Pesadilla en Elm Street’ (‘A Nightmare on Elm Street’, 1984), ‘La amenaza fantasma’ (‘Star Wars: Episode I – The Phantom Menace’, 1999) o la misma ‘Paranormal Activity’. Como película de terror es nefasta, pero ‘Insidious’ puede ser considerada una estupenda comedia involuntaria.

Posdata: Ojo a las “auténticas” reacciones del público viendo esto, grabado por la distribuidora. La verdad es que el chico del final convence a cualquiera, hay que reconocerlo:

Había alguna esperanza de que ‘X-Men: Primera generación’ (‘X-Men: First Class’) remontara el vuelo y lograse el número uno en segunda semana, teniendo en cuenta las buenas críticas que está cosechando, pero al final se ha impuesto la lógica. La mayoría de los que tenían algún interés en ver la nueva aventura de los mutantes, ya lo hizo durante la primera semana; una lástima, porque es de lo mejor que hay ahora mismo en la cartelera (sin ser una maravilla, conste). La precuela de ‘X-Men’ cae un puesto, lo mismo que ‘Piratas del Caribe: En mareas misteriosas’ (‘Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides’), que se ha mantenido en lo más alto de la taquilla española durante tres semanas.

En su lugar ha entrado ‘Insidious’, la nueva película de James Wan, y el título más rentable de lo que llevamos de 2011. Apenas ha logrado un millón y medio de euros en su estreno, unas cifras indudablemente flojas, pero suficientes esta semana para convertirse en el nuevo número uno de nuestro país. No va a durar mucho. Solo otra novedad ha conseguido colarse en el “top ten” de lo más visto en España, donde no aparece ‘Almas condenadas’ (‘My Soul to Take’), confirmando al parecer, tras el batacazo de ‘Scream 4’, que Wes Craven ha perdido conexión con el público. ‘Hanna’, lo nuevo de Joe Wright, aparece en el quinto puesto con cifras muy modestas, si bien su promedio por sala es de 2.220 euros, algo superior a ‘Midnight in Paris’, que sigue manteniéndose bastante bien en su quinta semana, alcanzando ya la barrera de los 5 millones. Y en Estados Unidos ya ha superado los 14 millones de dólares. Eso para los que dicen que Woody Allen solo interesa a los críticos.

Ni un comentario negativo hacia la cuarta parte de ‘Piratas del Caribe’ en todo el artículo. Reto conseguido.

PD: El próximo viernes llega a nuestras carteleras ‘Algo prestado’, ‘Micmacs’ (lo último de J.P. Jeunet), ‘Un cuento chino’ (NO es la última de Z. Yimou) y ‘Kung Fu Panda 2’, entre otras. ¿Habrá récord para el panda, o simplemente alcanzará 4-5 milloncicos de nada?

Datos | BoxOffice.es

El 10 de junio se estrenará en España ‘Insidious’, la película que ha dirigido James Wan y ha escrito Leigh Whannell, ambos artífices de la eterna serie de films de terror ‘Saw’. Este film, que está producido por los responsables de ‘Paranormal Activity’, se ha convertido en el fenómeno de la temporada al ser la película más rentable del año en todo el mundo.

Protagonizan ‘Insidious’ Patrick Wilson (‘Watchmen’, ‘Hard Candy’), Rose Byrne (‘X-Men: First Class’, ‘Todo sobre mi desmadre’, ‘Señales del futuro’), Barbara Hershey (‘Cisne negro’, ‘Retrato de una dama’) y Lin Shaye (‘Serpientes en el avión’, ‘Cellular’).

‘Insidious’ nos cuenta que Josh y Renai han formado una familia feliz con sus tres pequeños hijos. Después de que uno de sus hijos sufra un terrible accidente y quede sumido en un coma, Josh y Renai empiezan a sufrir experiencias que la ciencia no es capaz de explicar.

Aunque viendo el tráiler no dé la impresión que de ‘Insidious’ pueda asustar mucho, las reacciones de los espectadores que se han podido registrar —como ya se hizo con ‘[REC]’ y con ‘Aparecidos’— y que se ven a continuación, sí confirman que tiene momentos aterradores. Estaría bien que fuese cierto, ya que hace tiempo que un film de terror consigue ponerme los pelos de punta.

Vía | Blogdecine Respuestas.

Aunque ‘El Justiciero de la Ciudad’ es una película de 1974, fue realmente en los 80 cuando se exprimió hasta decir basta la figura del justiciero de a pie, el hombre normal y corriente cuya vida personal queda marcada por una desgracia perpetrada por tamaños criminales que pronto conocerán el infierno, debido a que el citado pobre ciudadano se convierte de la noche a la mañana en un completo experto en limpiar las calles de escoria humana. A ese tipo de películas contribuyeron gente como Charles Bronson, con la conocida saga, y otros innombrables de apellidos tan dispares como Norris, Seagal o Van Damme.

Ahora, con ‘Sentencia de Muerte’ (por cierto, otra de esas películas que nos llegan tarde) la máxima del cine de acción actual, el más difícil todavía, se convierte aquí en el más bestia todavía. Porque la película dirigida por el inefable James Wan (parece que nunca llegará a igualar su pasable ‘Saw’) repite esquemas del famoso film protagonizado por Bronson, pero caminando por derroteros mucho más salvajes, e incluso maniqueos. Sí, todavía más de lo que ya había en la olvidable película de Michael Winner.

‘Sentencia de Muerte’ (‘Death Sentence’, 2007) narra la odisea de Nick Hume, un ejecutivo con una buena familia y una vida acomodada. Un día, más bien una noche, ve como todo su mundo se viene abajo cuando es terstigo del asesinato de su hijo en una gasolinera a manos de unos desalmados delincuentes, los cuales para acoger a alguien nuevo en su banda, éste deberá asesinar a una víctima escogida al azar. Esto desembocará en una de las espirales de violencia más bestias jamás vistas en una película de estas características. Algo que en manos de Sam Peckinpah, o Don Siegel, hubiera dado para realizar una extraordinaria historia sobre la venganza. Pero no estamos en los 70, ni Wan es ninguno de esos dos directores nombrados (para ello necesitaría volver a nacer cuatro o cinco veces como mínimo).

Wan cae en la vulgaridad más intolerable, al llenar su film de escenas sangrientas que lo único que buscan es golpear emocionalmente al espectador, al que en todo momento se intenta poner de parte del personaje de Kevin Bacon para justificar sus actos. Ya sabemos que la violencia engendra violencia, y aquí nos los subrayan hasta límites insospechados. Y muy probablemente todos sintiéramos ganas de hacer lo mismo que el personaje del film si estuviéramos en su pellejo. Al fin y al cabo, los malvados de la función nos son presentados como seres infectos hasta el infinito, capaces de lo más salvaje sin tener en cuenta absolutamente nada, y además salir impunes de ello. Es precisamente esta pirueta la que hace que ‘Sentencia de Muerte’ parezca un subproducto fílmico apropiado pare mentes enfermas o con el encefalograma plano, movidos por impulsos básicos, exactamente igual que los personajes de esta película. Absolutamente todos. Desde el protagonista, que por mucha buena vida que tenga no tiene dos dedos de frente, pasando por el absurdo villano con cara de mosqueo, hasta llegar a la policía que lleva el caso, y que es literalmente tonta. Una selva, nunca mejor dicho, de seres mononeuronales pueblan un film hecho única y exclusivamente para intentar satisfacer nuestros deseos más primarios.

Kevin Bacon es uno de esos actores que parecen hacer lo que le viene en gana, y sin embargo nunca se le ha reconocido como debiera. Su cara de rasgos afilados le viene a la perfección para dar vida a verdaderos hijos de puta (recuérdese ‘Sleepers’), y cuando está en el lado bueno de la ley, también es capaz de bordarlo (recuérdese ‘Mystic River’). Aquí tenemos una mezcla de ambas cosas; su imagen de padre comprensivo y marido genial se transforma enseguida en una especie de monstruo sin conciencia con un único objetivo: dar su merecido a unos malnacidos a los que sus padres no les dieron unas hostias cuando debían. Bacon aguanta el tipo como es costumbre en él, y los defectos bien visibles de su personaje son cosa de un guión más bien lamentable, obra del novato Ian Jeffres, que toma como base la misma novela que sirvió para ‘El Justiciero de la Ciudad’, por lo que ‘Sentencia de Muerte’ puede ser vista como un remake del citado film. A lado de Bacon, tenemos a una Kelly Preston que simplemente adorna, y a un montón de chavales que se reparten los roles de niño bueno con cara de no haber roto un plato, con un hermano también muy bueno, pero en deportes y de futuros muy prometedores, y macarras cabrones con caras de haber roto vajillas enteras que aprietan el gatillo o clavan el puñal a la mínima de cambio. Por lo que Bacon se encuentra más solo que la una en esta salvajada de película, a no ser por las dos apariciones (y digo dos porque la tercera me parece que es una broma de mal gusto) de John Goodman, con un muy interesante personaje que aporta algo de calidad ante tanto descerebrado.

A Wan se le va la mano, y no logra salvar la papeleta por mucho que se divierta haciendo travellings espectaculares en determinadas secuencias, por ejemplo la del parking. Mención aparte mereces las escenas de acción, la cual brilla realmente por su ausencia. No hay tensión en las mismas, y aunque la parte final del film está llena de ellas, éstas no están realizadas con la debida solvencia ni justifican el trayecto cuyo final se antoja aburrido y casi absurdo. Ver a Bacon con una pinta que recuerda al Travis Bickle de ‘Taxi Driver’ es realmente un desconcierto, pues su particular descenso a los infiernos de la violencia más descarnada no está presentado con la correspondiente progresión, sino a lo bestia, de golpe. Simple y llanamente (otra para ti, Moleskine) no funciona.

‘Sentencia de Muerte’ es una película muy floja que ni mejora ni empeora el original. Una puesta al día de un film que hizo furor en el momento de su estreno, porque evidentemente eran otros tiempos. En la actualidad casi nadie se fijará en ‘Sentencia de Muerte’ porque no es más que un despropósito con temática de telefilm, disfrazada de película bestia. Si el autor de la novela, Brian Garfield ya condenó la versión del 74, ¿qué pensará de ésta?

En Blogdecine | Kevin Bacon, James Wan

‘Silencio Desde el Mal’ (Dead Silence, 2006) es la penúltima película de James Wan, director de quien sus trabajos nos llegan siempre con bastante retraso, incluido su exitoso ‘Saw’ con la que se inició una interminable saga que todos los años estrena su nueva entrega. ‘Silencio Desde el Mal’ parecía apartarse del estilo implantado por su ópera prima, una incursión en un tipo de terror si cabe más serio, por decirlo de algún modo, pero nada más lejos de la realidad. Aunque no lo parezca, la segunda película como director de Wan se parece en más de un punto a su anterior trabajo.

Un día cualquiera el protagonista de nuestra historia recibe por sorpresa un paquete en el que hay un muñeco de ventrílocuo, el cual parece tener vida propia y no demasiadas ganas de hacer amigos muy duraderos. Parece ser que dentro del muñeco habita el espíritu de un mujer que guarda un terrible secreto del pasado de nuestro joven amigo. Sí, eso que estáis pensando.

El film es un despropósito de principio a fin, a pesar de cierta originalidad en su propuesta pero totalmente desaprovechada, algo que tienen en común muchas películas de terror actuales, las cuales suelen partir de una premisa a veces bastante interesante. Pero en ‘Silencio Desde el Mal’ todo empieza a estropearse al poco de empezar el film, el cual cabalga entre momentos de lo más ridículo y otros de un aburrimiento soberano, hasta llega al típico giro final sorpresa, donde una serie de datos nos son desvelados en medio minuto de montaje frenético en el que se pretende que nosotros, los alucinados espectadores, nos quedemos con la boca abierta supuestamente sorprendidos por lo que nos están contando.

Es en esa parte final sobre todo donde su director, James Wan, se acerca descaradamente a su film más exitoso, componiendo un desenlace que recuerda en cierto modo al de la película mencionada, sobre todo en la forma en la que está realizado. Pero no es el único caso, cierto muñeco que aparece en un determinado momento de la función se parece sospechosamente al de ‘Saw’, y la mala se apellida Shaw, como bien apuntaba Beatriz en su crítica. Detalles demasiado evidentes que no hacen otra cosa que remontarnos a otra película, y dicho sea de paso, bastante mejor que ésta. Por cierto, la actriz que da vida a la “mala” de la función, se llama Judith Roberts y tiene un papel en el siguiente film de Wan, el todavía inédito en nuestras salas, ‘Death Sentence’ y curiosamente también se apellida Shaw. Las apariciones de la actriz con su papelazo en ‘Silencio Desde el Mal’ son de lo más risible que se ha visto en una película de terror en años, ni siquiera se ha aprovechado el típico susto en el que le suben el volumen a la banda sonora y te pillan desprevenido provocando que des un salto en la butaca, algo que por supuesto no tiene nada que ver con dar miedo en un film.

Y hablando de actores no puedo resistirme el mencionar a Donnie Wahlberg, hermano de ya sabéis quién, y que gracias a su intervención convierte a aquél en uno de los mejores actores de la historia. El actor está simplemente ridículo, en consonancia con la tónica de la película,componiendo un personaje de policía verdaderamente patético, con alguna que otra manía que en lugar de definir al personaje hace que nos preguntemos a qué vienen ese tipo de cosas. Me refiero por supuesto a la maquinilla de afeitar que le acompaña a todos lados. El resto de actores no tienen nada que envidiarle.

Una película muy mala que muy pronto se convertirá en carne de videoclub, donde seguramente obtendrá bastante más éxito.

Salvo por contadas excepciones, tenemos ya más que asumido que el género de terror está de capa caída. Tanto es así que, a pesar de ser una seguidora de este estilo de films, me acerco al cine con las expectativas por los suelos cuando se trata de una cinta de miedo. Y el hecho de ir con pocas expectativas sólo puede hacer que me guste más, creedme, no hay nada peor que decepcionarte cuando te esperas mucho de algo. Por lo tanto, ‘Silencio desde el mal’ (‘Dead Silence’), de los guionistas, directores y productores de ‘Saw’, no ha resultado para mí un chasco en absoluto. Podría decir que más o menos responde a lo que me esperaba del film. Se trata de un producto que tiene alguna cosa salvable y que no es un desastre absoluto, pero que ni mucho menos se puede considerar una película buena o siquiera correcta.

Un joven matrimonio recibe en su casa un paquete anónimo que contiene un muñeco de ventrílocuo. A la mujer le hace gracia y lo esconde bajo una sábana para que asuste a su marido cuando éste vuelva de comprar comida preparada. Pero el susto se lo lleva porque es a ella a quien se encuentra bajo esa sábana, muerta y con la lengua arrancada. En el pueblo donde ambos cónyuges habían crecido se repetía una cancioncilla: “Cuidado que no te mire Mary Shaw. No tuvo hijos, sólo muñecos. Si la ves, no grites o te arrancará la lengua de cuajo”. Sospechoso del asesinato de su esposa, Jamie vuelve a su localidad natal para investigar. Su padre, con quien no se hablaba, ha sufrido un derrame y tiene ahora una nueva mujer. No puede ayudarle mucho, así que Jamie pregunta al enterrador y a su esposa.

Termino de escribir esta sinopsis ahí, pero realmente no sé dónde parar porque el mayor problema de la película es que casi toda ella es planteamiento, casi toda ella tendría que contarse en una sinopsis. Una vez muere la mujer de Jamie, él se dedica a investigar y la mayor parte del metraje se les va a sus creadores en dar explicaciones. Donde debería haber escenas de terror, sólo tenemos diálogos aburridos, recuerdos y narraciones diversas que aportan muy poco y asustan menos aún. Si el hablar mucho fuese el precio que hay que pagar por disfrutar de un guión inteligente, adelante, que hablen. Pero lo peor es que hablan y hablan sólo para acumular un absurdo tras otro.

No es que sea visualmente más sutil que ‘Saw’, como ha justificado su director, sino que no hay apenas escenas que se pueda decir que corresponden a una película de terror. Por ejemplo, el segundo asesinato ocurre a la hora de película. Toda la investigación del protagonista encajaría mejor en un film de misterio o en un thriller, géneros que me encantan, pero que no se pueden fundir con el de ‘Dead Silence’. En una investigación necesitamos saber cómo encaja todo motivados por la curiosidad y por querer ejercer también de investigadores y ver si hemos acertado con nuestras sospechas. En un film sobrenatural, nada va a encajar en ninguna parte porque la intervención de fantasmas es impredecible, no responde a una lógica. Como todo puede ocurrir, no habrá ese tipo de curiosidad, esas ganas de saber si hemos acertado. Los alicientes de las películas de terror tienen que ser otros.

Por otro lado, de sutil, nada, pues las pocas veces en las que ocurren muertes, la imagen truculenta no se escatima en absoluto. Y no es que yo quiera que se escatime, lo digo únicamente como respuesta a la absurda excusa de James Wan. Creo que precisamente, ‘Silencio desde el mal’ peca de ser una película que no se ha atrevido a ir más lejos y por ello ha resultado muy poco impactante, muy poco efectiva. Se ha quedado en lo más superficial y convencional de la maldición y de la maldad de los muñecos. Ya que no es más intelectual en otros aspectos, habría sido preferible que tuviese elementos más perversos como los que tiene ‘Saw’.

Los actores son otro de los problemas. El protagonista, el joven australiano Ryan Kwanten, se pasa la película con cara de tonto y eso no ayuda a empatizar con él. El investigador que le acompaña, Donnie Wahlberg —hermano de Mark—, parece un chiste sobre polis. Los demás no tienen papeles relevantes, pero tampoco desde sus líneas contadas destacan como para merecer menciones personalizadas.

Hay un detalle muy curioso que es que cuando el muñeco diabólico procede a hacer una de las suyas, se dejan de escuchar la banda sonora y los efectos de sonido. Digo curioso porque los personajes pueden escuchar la música que no pertenece a la escena, como si se tratase de un chiste de ‘George of the Jungle’. Esto se demuestra en las reacciones del protagonista y en que incluso en un momento dice: “así es como empieza”.

El final es tan descabellado que puede producir risa, como me pareció risible que saliese un muñeco tan parecido al de ‘Saw’ y que la mala se llamase Shaw, pero todo pueden ser coincidencias. A pesar de eso, no se trata de una de ésas películas tan malas que hacen reír constantemente, sino que es sumamente anodina. Quizá porque está rodada con normalidad y porque parece que contase con un presupuesto medianamente decente. Pero, si os digo la verdad, no sé qué preferiría, casi sería mejor que hubiese sido más salchichera y más divertida.

En definitiva: una película aburrida sin apenas momentos que asusten y con un desenlace ligeramente ridículo. Carece de la truculencia y el morbo de ‘Saw’ y a cambio no aporta un guión más inteligente ni ninguna otra ventaja.

*Explicación del titular de la crítica: “dummies” son muñecos, algunos recordaréis al grupo Crash Test Dummies, es decir, muñecos para probar coches en accidentes. Pero además, la palabra significa “torpe” o “cortito”, de ahí todos esos manuales como por ejemplo ‘Relaciones públicas para torpes’, que en inglés se llama “Public Relations for Dummies”.

Trailer de ‘Dead Silence’, una de muñecos diábolicos.

Aquí tenéis una escena, no demasiado clarificadora, de ‘Death Sentence’, la nueva pelíucla de James Wan, el artífice de ‘Saw’, y que promete ser uno de los films más bestias de cuantos se vayan a estrenar entre nosotros, lo cual no tiene nada de malo si está servido con eficacia, aunque personalmente me da mala espina.

Como ya sabéis el film versa principalmente sobre Kevin Bacon repartiendo leña a diestro y siniestro contra unos tipos muy violentos que escapan a la justicia, la de mentira; la de verdad la aplicará Bacon. El film se estrena en los USA el próximo 31 de Agosto, y aquí aún no hay fecha de estreno. ¿Le pasará lo mismo que a su anterior film ‘Dead Silence’, que ya puede ser visto sin ningún problema por otros medios?

Ver clip de ‘Death Sentence’ en Comingsoon