Famoso por su papel de Maurice Moss en la desternillante serie ‘Los informáticos’ (‘The IT Crowd’), el inglés Richard Ayoade tiene entre manos su segundo trabajo como director. Después de la peculiar ‘Submarine’ (la vi en Berlín el año pasado y me gustó, recuerda al cine de Wes Anderson), Ayoade está preparando ‘The Double’, su personal visión de la novela ‘El doble’ de Fiódor Dostoievski. Y ya cuenta con los dos primeros nombres del reparto, Mia Wasikowska y Jesse Eisenberg. Ponemos al proyecto la etiqueta de “interesante”, ¿no?

La novela de Dostoievski se publicó en 1846 y gira en torno a un hombre que comienza a perder la razón cuando cree que alguien idéntico a él amenaza con suplantar su identidad. Eisenberg será el (doble) protagonista y Wasikowska una joven que intenta ayudarle. Avi Korine y Ayoade se encargan del guion y el segundo podría quedarse con algún papel de escasa relevancia. Sin una quinta temporada de ‘Los informáticos’ en el horizonte (aunque parece que cabe la opción de un especial navideño) solo podremos verle como actor en la comedia ‘Neighborhood Watch’, donde comparte protagonismo con Ben Stiller, Vince Vaughn y Jonah Hill; Beatriz nos informó sobre el rodaje el verano pasado, se estrena el 27 de julio. De momento no se ha comunicado una fecha de estreno para ‘The Double’.

PD: Wasikowska ha intervenido en dos películas que se encuentran en fase de post-producción: ‘Stoker’ de Park Chan-wook y ‘Wettest County’ de John Hillcoat.

Vía | ComingSoon

Hemos ido anunciando noticias acerca del film que Woody Allen va a comenzar a rodar en Roma este verano, con Penélope Cruz y un extenso reparto de rostros conocidos, entre los que se encuentran Jesse Eisenberg, Alec Baldwin y Ellen Page.

Lo que no se conocía hasta ahora, sin embargo, era el título de este film, que se ha anunciado esta semana: ‘The Wrong Picture’ —«la película (¿o foto?) equivocada»—. Allen lo comunicó al Journal Du Dimanche en una entrevista telefónica, previa a su presentación en Cannes de su próximo estreno, ‘Medianoche en París’ (‘Midnight in Paris’), que llegará a España el 13 de mayo y cuyo tráiler ya puede verse aquí.

El director ha confesado que se ha escrito un pequeño papel para él en ‘The Wrong Picture’. Ahora lo que está buscando es el reparto italiano de la película. Sobre los ya contratados, Allen dijo que «Jesse Eisenberg estuvo sorprendente en ‘La red social’» y que «Ellen Page fue una revelación en ‘Juno’».

Allen desmintió los rumores que apuntaban a que Carla Bruni haría un pequeño papel: «Carla no aparecerá en la nueva película, no quiere dedicarse a ser actriz, el papel de ‘Midnight in Paris’ lo hizo por pura diversión». Añadió que vería a Sarkozy en un papel à la Bogart o en un personaje à la Joe Pesci.

Sobre la elección de Roma como escenario —y refiriéndose también a la de París— declaró que le «encantan estas ciudades sofisticadas. Es fantástico tener la posibilidad de trabajar aquí, como cuando rodé ‘Manhattan’ en Nueva York, ‘Match Point’ en Londres y ‘Vicky Cristina Barcelona’ en […]» bueno, está claro.

Ya sabéis que Woody Allen no quiere revelar nada sobre el argumento, pero todos los medios apuestan a que se trate de una comedia romántica, no sé si porque tienen algún dato o solo para poder hacer el juego de palabras entre rom-com (abreviatura de «comedia romántica») y Rome-com (comedia situada en Roma).

Vía | Le Journal Du Dimanche.

‘30 minutos o menos’ (‘30 Minutes or Less’) es el título de la nueva comedia que ha reunido al director Ruben Fleischer con el actor Jesse Eisenberg tras ‘Bienvenidos a Zombieland’ (‘Zombieland’). La película se estrena el próximo 12 de agosto (en EE.UU.) y ya ha aparecido su primer tráiler, un avance “red band” para mayores de edad (por el lenguaje supongo). No es un gran tráiler ni mucho menos, pero me ha quedado la sensación de que la película puede ser divertida. Desde luego pinta mejor que ‘The Change-Up’, cuyo vídeo de adelanto estaba dedicado exclusivamente a bromas sexuales y escatológicas.

Escrita por Michael Diliberti, ‘30 minutos o menos’ se centra en dos amigos, un joven profesor de instituto y el repartidor de una pizzería, que se ven obligados a robar un banco cuando a uno de ellos lo convierten en una bomba humana. Eisenberg da vida al repartidor convertido en bomba, mientras que Aziz Ansari, que ha aparecido brevemente en comedias como ‘Hazme reír’ (‘Funny People’) o ‘Te quiero, tío’ (‘I Love You, Man’), interpreta a su mejor amigo; Danny McBride, Nick Swardson, Bianca Kajlich, Michael Peña y Fred Ward completan el reparto.

Actualización: Acaba de salir el primer póster de la película, lo tenéis a continuación.

PD: Fleischer ya está preparando su siguiente film, ‘The Gangster Squad’, sobre la lucha de la policía de Los Angeles con la mafia en los años 40 y 50.

La semana pasada, Penélope Cruz anunció públicamente que se ha comprometido a ser una de las protagonistas de lo próximo de Woody Allen. Hoy tenemos tres nombres más para el reparto, que como de costumbre (tratándose de este cineasta) será muy llamativo; ya se ha confirmado que Jesse Eisenberg (‘La red social’), Ellen Page (‘Origen’) y Alec Baldwin (‘30 Rock’) acompañarán a la actriz española en el nuevo proyecto de Allen, todavía sin título.

Tampoco se sabe nada de la trama hasta el momento, Woody Allen no ha querido dar detalles, así que lo único que sabemos es que tendrá lugar en Roma, donde se iniciará el rodaje este próximo verano. Bueno, y que habrá amor, desamor, risas y lágrimas, probablemente. Imagino que no soy el único que ve especialmente acertado el fichaje de Eisenberg, pues por su físico y su forma de hablar podría ser una estupenda versión joven del cineasta, ya demasiado mayor para interpretar papeles como los de ‘Bananas’ o ‘Annie Hall’. Recordemos que lo último de Allen, la comedia romántica ‘Medianoche en París’ (‘Midnight in Paris’), se presenta en el festival de Cannes el próximo 11 de mayo, dos días antes de su estreno en España.

Actualización: Allen ya ha confirmado el título oficial, ‘The Wrong Picture’.

PD: Baldwin ya había trabajado anteriormente para Woody Allen en ‘Alice’ (1990).

Vía | Variety

Como si cualquier pensamiento que pasara por tu cabeza fuera tan inteligente que sería un crimen no compartirlo. Internet no se escribe con lápiz, Mark, se escribe con tinta.

Erica Albright (Rooney Mara)

Pulverizando casi todos los pronósticos, la conocida como “película sobre Facebook” se convirtió en una de las mejor valoradas y más taquilleras del año pasado, se alzó con los Globos de Oro más importantes y logró tres Oscars, entre otros premios. Dicen ya que es un clásico instantáneo, pero habrá que esperar un poco para confirmarlo. Como sabréis, el octavo largometraje David Fincher, ‘La red social’ (‘The Social Network’, 2010), puede adquirirse en nuestro país, en los formatos DVD y Blu-ray, desde el pasado 15 de marzo, dando la oportunidad de verla en versión original a todos los que tuvieron que ir al cine a ver a Jesse Eisenberg (y compañía) doblado al castellano. Notaréis que es una interpretación mucho más auténtica, eléctrica, y que su nominación al Oscar fue merecida. No ya ganar la estatuilla, pues lo que hizo Colin Firth en ‘El discurso del rey’ (‘The King´s Speech’) creo que está un peldaño por encima. Donde no hubo justicia fue con el premio a la mejor dirección. Ya tengo y he vuelto a ver ‘La red social’, dos veces más desde aquel primer visionado en el cine; no creo que haga lo mismo con ‘El discurso del rey’, y eso que es una película estupenda, agradable, sencilla, elegante, muy bien interpretada. Pero no tiene el endiablado guion de Aaron Sorkin ni la apabullante puesta en escena de Fincher. Por eso no me cansaré de verla, aunque solo sea un rato, para disfrutar del trabajo de unos tipos tan seguros de sí mismos y plenos de talento, que consiguen que lo más difícil parezca muy fácil.

Se sabe que Mark Zuckerberg, el verdadero Mark Zuckerberg, alquiló una sala de cine para llevar a parte de su equipo en Facebook (entre ellos un primo de Eisenberg) a ver ‘La red social’, y que después de verla, aseguró que lo único verdadero que había en el retrato de la película era la ropa, que el Zuckerberg de Eisenberg y él vestían las mismas prendas. También añadió que cuando creas algo que usan 500 millones de personas, resulta irrelevante que una película la vean 5 millones. Imagino que no soy el único que piensa que con esa actitud y esas respuestas, el chico no hizo otra cosa que dar total validez al enfoque de la película, confirmar que el personaje escrito por Sorkin e interpretado por Eisenberg, ese genio carente de empatía, desconectado de la realidad, torpe en las relaciones personales, infantil, arrogante, envidioso, obsesivo y egocéntrico, es, en esencia, muy similar al verdadero Zuckerberg. Pero es que en todo caso, si no fuera así, daría absolutamente igual. ¿Qué nos importa la fidelidad a la realidad, si tenemos el cine para hacerla más interesante?

La película, basada en el libro ‘Multimillonarios por accidente’ de Ben Mezrich, nos devuelve al invierno de 2003, y nos sitúa en un pub llamado “El estudiante sediento”, donde una joven pareja toma unas cervezas mientras mantiene una conversación. Son Mark Zuckerberg (Jesse Eisenberg) y Erica Albright (Rooney Mara), en una potente escena inicial, fundamental no solo porque nos presenta al protagonista principal, su forma de ser, sus ideas, sino porque nos da la clave para entender qué hace a continuación, los primeros pasos de lo que finalmente llegará a ser Facebook, y todavía más importante, la clave para adentrarnos en el corazón de este aparentemente frío e inaccesible personaje (como el famoso trineo de ‘Ciudadano Kane’). Es el multimillonario más joven del planeta y quizá uno de los mayores genios de nuestro tiempo, pero esa noche perdió algo, y no lo va a recuperar jamás. Haga lo que haga. Esta fantástica charla es igualmente muy interesante cuando se suma a otras que hay a lo largo de la película (por ejemplo, cuando su abogado saca el asunto del maltrato animal), y nos da un retrato de Mark lleno de matices, contradictorio, imperfecto, a pesar de su empeño por parecer invulnerable, por disfrazar sus puntos débiles.

De la misma manera, aunque puede que la mayoría esté totalmente de acuerdo con su actitud, también me gusta la imperfección de Erica, un personaje muy relevante para lo poco que aparece en pantalla. En el fondo, queda como una chica irascible, insegura (atención a su reacción por el comentario sobre sus pechos) y rencorosa, incapaz de disculpar al que fue su amigo y pareja, de entender qué el chico ni lo hizo a propósito ni tiene por qué seguir siendo un capullo integral con el paso de los años (que levante la mano el ser perfecto que no ha dicho o hecho algo que lamentara al día siguiente, o incluso antes); de hecho, Mark se arrepiente pronto, casi desde que escribe en su blog (algo que al parecer, hizo el sujeto verdadero). Con esto no pretendo justificar al personaje, solo digo que se ponen sobre la mesa los dos puntos de vista, y creo que queda patente que ambos se equivocan, pues ninguno es perfecto, los dos se portan mal, los dos son humanos. Bueno, en la ficción. Y no ocurre solo con ellos, también con Eduardo Saverin (Andrew Garfield), Sean Parker (Justin Timberlake) o los hermanos Winklevoss (Armie Hammer con la ayuda de Josh Pence), puedes estar de su parte en una escena, creer que tienen toda la razón, y en otra pensar que son unos cretinos, unos ladrones o unos inútiles. Es fantástico.

Y es que el mayor acierto del formidable guion de Sorkin es que no juzga a nadie (lo que no deja de ser curioso en una película con dos demandas judiciales), pese a que adapta una novela que solo recoge la versión de los hechos de Eduardo. Se apuesta por la diversidad de perspectivas, por creer a todos y a ninguno (Mark rechaza la versión que da Erica de su ruptura), por no ofrecer al público un abanico de personajes buenos y malos, como tampoco respuestas claras, conclusiones cerradas o versiones únicas de los hechos. Tanto es así que, según ha confesado, Fincher y él no tienen una misma visión sobre el protagonista (el guionista apuesta por un cambio interior, el director no lo ve tan claro). Pero la buena noticia es que valen las dos, no tenemos que aceptar solo una. No cabe duda que quedarán en la memoria del espectador los afilados diálogos escritos por Sorkin (con mayor o menor fidelidad) y las interpretaciones del reparto (todos muy convincentes, ninguno desentona). Pero ‘La red social’ sería otra película, y definitivamente una más aburrida y blanda, sin la lúcida, incisiva y obsesiva realización de David Fincher, capaz de sorprendernos a estas alturas con el uso de efectos visuales sin tener recurrir a gigantescos indios azules o ciudades soñadas que se pliegan. Y esto pese a que no le tiembla la mano sacrificando presupuesto destinado a arreglos informáticos para poder repetir tomas con los actores, incansablemente, hasta lograr un gesto o una mirada que le satisface. Pero no se nota el esfuerzo, parece espontáneo.

Por otro lado, es él quien decide mantener casi intacto un complicado guion de 164 páginas (lo podéis leer o descargar aquí), algo que por lo general daría como resultado una película de al menos 164 minutos, no solo haciendo que los actores hablen más rápido (tarea sencilla para Eisenberg), también con la ayuda de los montadores Kirk Baxter y Angus Wall, cortando las conversaciones de una manera tan efectiva y sutil que casi no percibes la cantidad de cambios de plano que hay, alternando varias líneas narrativas a tal velocidad que las dos horas de metraje se pasan volando, impensable cuando la mayor parte de la película consiste en diálogos, en gente, casi siempre sentada, hablando. En la escena inicial hay más de 100 cortes, una cantidad similar a la que emplean muchos directores (no necesariamente mediocres) para rodar una persecución o una pelea; pero ahí simplemente hay un chico y una chica charlando en un bar, y no te das cuenta de que el montaje te obliga a mirar a un lado y a otro, te parece estar viendo a los dos al mismo tiempo, estar ahí en la mesa, con ellos. Con el estilo rápido, chispeante, improvisado y cortante de una conversación en un chat o en el mismo Facebook, como bien apuntaba en su crítica mi compañero Alberto Abuín.

De este lienzo de nuestro tiempo, donde se refleja cómo la tecnología ha cambiado la forma en que vivimos, los negocios (Sean contra Eduardo), la identidad (uno puede reinventarse fácilmente o ser múltiples “personas”) o las relaciones personales (la conversación sobre el estado sentimental de Eduardo en Facebook), también hay que destacar el trabajo musical llevado a cabo por Trent Reznor y Atticus Ross, que encaja perfectamente con la visión de Fincher y la fotografía de Jeff Cronenweth. Hoy en día es habitual encontrar películas impecables desde una perspectiva técnica, pero es muy raro, y cada vez lo será más, que también destaquen desde otros puntos de vista, que hablen del mundo y de nosotros, que demuestren inteligencia, sensibilidad y personalidad. Y que además sea entretenida. Aquí lo tenemos todo. La creación de la herramienta social más exitosa del momento por parte de un tipo antisocial, que gana un imperio a costa de quedarse completamente solo, sirve de excusa para tratar muchos temas, y todos interesantes, todos eternos: amistad, amor, celos, odio, traición, venganza…. No diré que es una película perfecta (a veces va demasiado deprisa cuando interesa conocer más detalles, y tiene un tramo final demasiado abrupto, mal calculado), pero no creo exagerar cuando escribo que ‘La red social’ es una de las películas más fascinantes de los últimos veinte años.

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‘La red social, cine recio, complejo y notable

Parece que el Oscar no va a cambiar mucho la carrera de estos dos. La veterana Melissa Leo, ganadora en la categoría de mejor actriz de reparto (por ‘The Figther’), y el joven Jesse Eisenberg, nominado como mejor actor protagonista (por ‘La red social’), han firmado recientemente para encabezar el reparto de una producción independiente titulada ‘Predisposed’. Se trata de la adaptación al largometraje de un corto homónimo protagonizado por Leo en 2008, con guion de Philip Dorling y Ron Nyswaner (por cierto, nominado al Oscar por escribir ‘Philadelphia’); curiosamente, fue el primero quien dirigió el cortometraje, pero será el segundo quien se encargue de la puesta en escena de la película.

‘Predisposed’ es una comedia negra centrada en la relación entre una mujer con problemas de drogas y su hijo, cuya trama enlaza dos importantes entrevistas a las que ambos se enfrentan. Mientras el muchacho sueña con acceder a la prestigiosa escuela Juilliard de Nueva York, la madre desea entrar en una clínica de rehabilitación, pero la falta de seguro médico complicará las cosas, debiendo aparecer drogada para que la admitan. Se sabe que el cómico Tracy Morgan (‘30 Rock’) también está implicado en la película, y que interpretará al traficante habitual de la protagonista. El rodaje comenzará este próximo verano, por el momento no hay fecha de estreno.

PD: Será el segundo largometraje de Nyswaner tras ‘Un príncipe en América’ (‘The Prince of Pennsylvania’, 1988), con Fred Ward y Keanu Reeves.

Vía | Vulture

El tráiler no pinta tan terriblemente mal, os lo aseguro. 20th Century Fox ha querido renovar el interés por ‘Rio’ lanzando un nuevo tráiler y el póster definitivo de esta nueva producción animada por Blue Sky. Dirigida por Carlos Saldanha (responsable de ‘Ice Age’ y sus dos secuelas), la película cuenta con el gran atractivo de disponer de las voces de Jesse Eisenberg, Anne Hathaway, George Lopez, Tracy Morgan, Jemaine Clement, Leslie Mann, will.i.am y Jamie Foxx para los personajes principales. Estará en los cines el próximo 8 de abril, en salas 2D y 3D.

Escrita por Don Rhymer, ‘Rio’ se centra en Blu, un guacamayo domesticado que vive con su dueña en una pequeña localidad norteamericana; su existencia cambiará por completo cuando es trasladado a Brasil (concretamente a Río de Janeiro, de ahí el título del film) para que pueda aparearse con una hembra de su especie. El inconveniente principal es que Blu no sabe volar, por lo que no puede perseguir adecuadamente a la elegida, que como es normal no va a ponérselo nada fácil. Y de ahí surgen un montón de cosas, divertidas espero. Lo que me ha sorprendido es que la trama se parece muy sospechosamente a la de ‘Newt’, un proyecto de Pixar que fue cancelado este año; la historia giraba en torno a un tritón de pies azules cuya misión era seducir a la última hembra de su especie para evitar la extinción. Una lástima que esta otra no podamos verla.

PD: John Powell se ha encargado de componer la música.

Vía | IMDb

¿Quieres abrir una tienda de discos, Eduardo?

-Sean Parker, fundador de Napster

En el mundo del arte y concretamente, del cine, existen muy pocas certezas. Una de ellas podría ser que Lars Von Trier jamás haría una comedia, pero realizó ‘El jefe de todo esto’ (‘Direktøren for det hele’, 2006). Otra sería que Ron Howard jamás haría una buena película, y va y nos sorprende con ‘El desafío: Frost contra Nixon’ (‘Frost/Nixon’, 2008). Otra más podría ser que David Fincher jamás haría un mal film. Por ahora lo ha cumplido a rajatabla.

Nos encontramos en la cafetería de una universidad. El joven Mark Zuckerberg —un competente Jesse Eisenberg— discute con su chica. La conversación va y viene sin tregua, y las réplicas se suceden como ráfagas de ametralladora. Son diálogos mordaces, hirientes, telegráficos…un momento: esto es un “chat”. Aaron Sorkin no lo verbaliza. David Fincher no lo visualiza. Da igual, el espectador ha pillado la idea: los tiempos son otros, también para las relaciones. Al final de la escena, el brillante nerd, freak, superdotado o lo que sea Mark, es abandonado. Y éste será el germen de una de las herramientas de socialización más importantes y estúpidas del mundo en que vivimos: el pu#* Facebook. Y sí, yo también tengo una cuenta. Y el artículo tiene SPOILERS.

Nuestro desamparado “héroe” cruza en plano secuencia el campus sin hablar con nadie y bajo la extrañamente elegante banda sonora de Trent Reznor y Atticus Ross. De nuevo sin necesidad de explicar las cosas, sabemos ya que estamos ante un ser antisocial, un inadaptado, lo que será su tumba y su gloria. Quizá uno esperaba que una película sobre Facebook fuera un torrente de montaje sincopado, relato desestructurado y andamiaje visual videoclipero. Pues no. El clasicismo del señor Fincher con la cámara es mayestático y el guión del responsable de ‘El ala oeste de la casa blanca’, si tiene a alguien a quien parecerse, es a otro genio de los diálogos envenenados: Ben Hetch. Pero el ritmo interno del film es brutal, y lo que sobre el papel es un proyecto muy poco interesante sobre la última moda en la red, se convierte en una historia universal. Esto no es una historia sobre Facebook, no sabremos más del programa que cuando entramos, ni es un estudio sobre su influencia en nuestras relaciones sociales. Es una historia eterna sobre lo que de verdad importa: sexo, poder, traición.

La argamasa del film es un juicio en el que el creador de Facebook es denunciado por su antiguo amigo Eduardo Saverin, bien interpretado por Andrew Garfield, así como por otros compañeros de universidad que se sienten traicionados por el pequeño genio. Desde estas reuniones, la película partirá hacia distintos momentos del pasado del protagonista y nos irá explicando cómo se ha llegado a la situación actual. Será éste un viaje en el que conoceremos a un ser incapaz de interactuar con su mundo si no es mediante una pantalla de ordenador. Pero lo que le aisla, le hará rico y poderoso, y lo que empieza como un intrumento para follar más —el sexo siempre ha sido lo que ha movido el mundo— le convierte en un multimillonario de Silicon Valley. El precio: la amistad con Eduardo, su única relación no movida por intereses. Pero ese es el pago a un brillante Mefistófeles interpretado por Justin Timberlake. La única manera de acceder al poder es la deshumanización.

Resulta espectacular el brío de la narración que nos atrapa sin remedio en esta historia repleta de personajes antipáticos o directamente gilipollas. Al final del trayecto, uno se queda deslumbrado, pero un poco frío. Y eso no es malo. Intentaré explicarme: nos quitamos el sombrero ante escenas como la carrera de remo, pero no deja de ser un “aquí estoy yo” por parte del director que desentona un poco con el conjunto del film. Nos maravillamos ante las fabulosas líneas de diálogo de Aaron Sorkin —‘en Bosnia no hay carreteras, pero hay Facebook’, brutal—, pero no logran conmovernos, porque son demasiado perfectas, cerebrales. La falta de empatía con los personajes hace que no nos impliquemos emocionalmente. Todo esto que parecen deméritos, en realidad no lo son, porque el propósito de David Fincher no es otro que el de recrear con espíritu de entomólogo a los nuevos dueños del mundo: una fauna urbana insultantemente joven, sin escrúpulos y competitiva hasta el paroxismo. Consecuentemente con este despiadado análisis de nuestros tiempos, el personaje más emocional de la cinta, Eduardo Saverin, será finalmente el traicionado. El rey Midas se queda solo en su trono, buscando tristemente algo que ni el dinero ni el poder puede conseguir. Sólo desde la gelidez se puede contar esta historia.

‘La red social’ es una película hecha por superdotados y protagonizada por superdotados. Quizá era ésta la única forma de llevar a cabo este proyecto. El cine entero no despegaba los ojos de la pantalla, porque es un film que habla del ahora, de nosotros, del mundo en que vivimos, de la inmediatez. No estoy seguro de que todos los espectadores tuvieran Facebook. Pero el 100% tiene amigos, quiere poder y quiere sexo. El artefacto brilla de forma apabullante ante el resto de la cartelera. Cine adulto, frío e implacable. Como el siglo XXI.

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‘La red social’, cine recio, complejo y notable
‘La red social’, me gusta

¿Qué es lo mejor que puede hacerse después de ver y asimilar una película como ‘La red social’ (‘The Social Network’, David Fincher, 2010)? Pues muy sencillo, entrar en el facebook, uno de los inventos que más han revolucionado nuestro modo de vida, por triste que suene eso, y entablar una conversación intercambiando impresiones con nuestros amigos del mundo virtual acerca del film en cuestión. No es desde luego la mejor forma de rendirle homenaje o pleitesía al magistral trabajo de David Fincher, pero sí algo muy coherente en los tiempos que nos ha tocado vivir. Y eso que un servidor proviene de la época en la que para comunicarte con un amigo —de los de verdad, no la prostitución que de la expresión hace el facebook— había que utilizar papel, bolígrafo, sobre y sello. No era tan rápido, pero sí más auténtico.

Pero como ya estamos en el 2010, ni me acerqué a un papel, ni al bolígrafo, y mucho menos al sobre o al sello. Encendí mi ordenador, entré en mi cuenta del facebook, y allí me topé con uno de mis amiguetes virtuales, el jovenzuelo, y futuro famoso, Alvy Singer, excelente conversador y amante totalmente infiel de Blogdecine. Ambos compartimos el bucear en el olvidado pasado del cine para encontrar las muchas referencias cinéfilas que hay en las películas actuales. Me decía el amigo Alvy con la pasión cibernética que le caracteriza que el film de Fincher tiene un precedente en ‘Ciudadano Kane’ (‘Citizen Kane’, Orson Welles, 1941), aseveración con la que estoy completamente de acuerdo.

Ambos films hablan de las complejas personalidades de dos supuestos genios —William Randolph Hearst (en el film de Welles bajo el ficticio nombre de Charles Foster Kane) y Mark Zuckerberg—, periodista e inventor de la prensa amarilla uno, y creador del famoso facebook el otro. Los dos levantaron un imperio que los convirtió en millonarios —en el caso de Zuckerberg el millonario más joven del mundo— no sin antes ganarse unos cuantos enemigos. Tanto Welles como Fincher construyen sus films en base a las formas de ser de sus personajes y los mundos que crearon. Y si el lector se fija en la extraordinaria secuencia final de ‘La red social’, podrá encontrar puntos de contacto más que evidentes con el final del mítico film de Welles. Al igual que Kane, Zuckerberg también tiene su Rosebud particular.

Evidentemente ‘La red social’ no respira únicamente gracias a la referencia que acabo de citar. Fincher es lo suficientemente inteligente como para hacer que dicha referencia sea visible pero no deja que ahogue las excelencias de un film que tiene vida propia más allá de su conexión con el propio arte. El director de ‘Zodiac’ (id, 2007) —película con la que ‘La red social’ guarda numerosos parecidos formales— ha parecido entender a la perfección el guión de hierro que Aaron Sorkin —guionista de una película que nunca me canso de defender, ‘Algunos hombres buenos’ (‘A Few Good Men’, Rob Reiner, 1992), entre otras cosas— ha escrito, y en el que se refleja de modo minucioso la importancia de las nuevas tecnologías en nuestras relaciones sociales.

La primera secuencia de la película deja bien claras las intenciones de Fincher y Sorkin. Se trata de una conversación entre Zuckerberg —un excepcional Jesse Eisenberg— con su novia Erica —Rooney Mara en un breve pero muy importante papel, actriz que por cierto ya es la principal protagonista del nuevo film de Fincher, ‘The Girl with the Dragon Tattoo’, remake de la primera entrega de la trilogía ‘Millenium‘—, filmada como si de una charla de chat se tratase. Los brutales cambios de tema, las respuestas rápidas y susceptiblemente ingeniosas de Zuckerberg visten su personalidad, llena de apatía hacia todo lo que le rodea. Fincher nos prepara así para todo lo que vendrá después.

Y lo que viene es un film vertiginoso que habla sobre la incomunicación, la amistad, la inadaptación y la ironía de que un ser tan apático como Zuckerberg haya creado la red social de comunicación más importante de nuestro tiempo. Con un montaje rápido y conciso, que no acelerado y ruidoso, se transmite la inmediatez que el facebook proporciona a nuestra vidas. La velocidad a la que todo ocurre actualmente es plasmado en el film a través de un ritmo frenético con diálogos brillantes que a veces es difícil seguir. Esa velocidad nos lleva casi a la incomunicación, y Fincher lo revela muy bien en el personaje central.

Zuckerberg desea como el que más relacionarse con todo el mundo, sobre todo con Erica, de forma normal y corriente. Es evidente que no puede, y de esa impotencia —en realidad de su deseo de estar con Erica— surge la necesidad de crear facebook, un mundo tan frío e impersonal como el propio protagonista, que efectivamente tal y como se dice en la película, no es un gilipollas pero se esfuerza en serlo. Fincher, al igual que en ‘Zodiac’, no se pone de parte de nadie, ni juzga a sus personajes, y eso que una parte importante de la trama es la demanda judicial que Zuckerberg sufre por partida doble, siendo uno de los demandantes su mejor amigo (excelente Andrew Garfield, el futuro Spider-Man). En realidad, su único amigo. Otra ironía más.

Fincher ha logrado entender la dinámica del mundo en Internet, y así nos la sirve en el film, retrato perfecto del mundo de hoy. Su puesta en escena, de una sobriedad que casi asusta, así lo demuestra. Y para ello hace hincapié en dos elementos imprescindibles. Por un lado la fotografía de Jeff Cronenweth —hijo de Jordan Cronenweth, fotógrafo de, entre otras, ‘Blade Runner’ (id, Ridley Scott, 1982)— y por otro la música de Trent Reznor y Atticus Ross. Tres artistas en armonía con un maestro de ceremonias muy consciente de que unos hechos tan recientes deben ser contados con total objetividad, a pesar de que en el subtexto puede leerse una crítica hacia la frialdad o inhumanidad que supone relacionarse por Internet. Y por debajo de esa frialdad están los sentimientos auténticos: envidia, codicia, amistad, y sobre todas las cosas, el amor. La razón más antigua del mundo provoca el invento más revolucionario del hoy.

Fincher no lanza ningún mensaje, pone las cartas sobre la mesa y es el espectador, quien tras recibir una cantidad enorme de información —como si del facebook se tratase—, debe sentarse a reflexionar sobre lo visto. Y reflexionar no es pulsar obsesivamente la tecla F5 para comprobar que una invitación de amistad del facebook ha sido aceptada. Eso es perder el tiempo.

Otra crítica en Blogdecine:

• ‘La red social’, cine recio, complejo y notable

“Internet no está escrito con lápiz, Mark. Está escrito con tinta”

- Erica Albright (Rooney Mara)

Un filme como ‘La red social’ (‘The Social Network’) era cuestión de tiempo que viera la luz. Y es una suerte que lo haya hecho de mano del guionista Aaron Sorkin y del cineasta David Fincher. Era cuestión de tiempo porque el fenómeno de Facebook, así como los apasionantes avatares que confluyeron en su creación, es un material muy interesante para una película. Y es una suerte porque Aaron Sorkin es uno de los guionistas más respetados en la industria cinematográfica de Estados Unidos, gracias a una gran carrera en la que la creación de una extraordinaria serie llamada ‘El ala oeste de la Casa Blanca’ (‘The West Wing’, 1999-2006) merece todos los elogios; y porque David Fincher, filmando ya su largometraje número ocho, es uno de los directores más interesantes del actual ‘mainstream’ norteamericano, confirmando su estado de gracia y su valentía a la hora de afrontar un proyecto de estas características. Desde el otro lado del Atlántico leíamos apreciaciones muy positivas de este largometraje, que lo aupaban como una de las propuestas más importantes del año. Lo cierto es que es un filme muy complejo que consigue gran parte de los objetivos que se marca.

Porque ‘La red social’ logra narrar, en clave de crónica negra y muy cínica, las vicisitudes que un chico apocado, compulsivo y genial de Harvard hubo de pasar para convertirse en el milmillonario más joven del mundo, y lo hace sin la menor caída de ritmo. Se construye así un relato muy denso e intrincado, pero también divertido y ligero, con el que nos divertimos y el tiempo se nos pasa volando, testigos privilegiados de uno de los acontecimientos que cambiaron las relaciones personales en este siglo XXI. Fincher se confirma así como un superdotado alquimista cuya carrera pega un nuevo bandazo con esta estimulante y muy humilde propuesta, demostrando su brillantísima artesanía una vez más, así como su versatilidad, pues parece que de cada nuevo desafío, por muy dispar que sea del anterior, es capaz de salir con nota. Lástima que, por esta vez, no haya llegado más lejos, pues el guión, el personaje central, y el tema, lo permitían. Y es que, lamentablemente, da la impresión de que se podía haber hecho todavía más con este material, como en una melodía interrumpida que presagiaba mayor alcance.

Una de las máximas virtudes de este filme es su falta de complejos y de rodeos. Va directamente al grano y lo hace con una precisión admirable. Tras una secuencia de inicio tan sencilla como poderosa, con el primero de entre docenas de diálogos absolutamente magníficos, pasamos al hecho catalizador de la creación de la red social más importante del mundo. Eso sí, poco a poco, y tomándose su tiempo en presentarnos a las dos docenas de personajes que pueblan la historia. Y el más importante, claro, Mark Zuckerberg, interpretado con gran convicción y sencillez por el actor neoyorquino Jesse Eisenberg, cuya oscura y contradictoria personalidad es el eje (quebrado) de la trama, a partir del cual profundizaremos en un mundo de fraternidades universitarias, élites sociales, niños pijos a los que sus papás adinerados les pagan estudios y fiestas sin fin, tías buenas a la caza de empresarios con estrella, abogados fulleros, demandas multimillonarias, amistades traicionadas y programadores que se pasan treinta y seis horas escribiendo líneas de código. Todo un universo cerrado en sí mismo, con sus propias leyes, trampas y precios por los que vender el alma.

El Geek supremo

En esa fauna, Zuckerberg es un alienado, un inadaptado social que, paradójicamente, inventa la herramienta que se supone más puede ayudar a que la gente se comunique en todo el mundo. Un supergenio de la informática y de internet, cuyo gran talento queda demostrado en los primeros diez minutos de la película, como también queda demostrada su escasísima incapacidad para la interacción social… cara a cara. Este constituye, lógicamente, el corazón de la historia. Una historia en la que se van a narrar tres momentos temporales en paralelo, a pesar de lo cual no nos perdemos en ningún momento ni necesitamos una mayor linealidad. Al mismo tiempo que nos cuentan cómo se fue construyendo Facebook, también nos explican los difíciles encontronazos legales que tuvieron lugar entre Zuckerberg y sus antiguos socios o compañeros de proyectos. El guión de Aaron Sorkin es sensacional, así como el montaje de Angus Wall, que ya había participado en otras películas de Fincher, y de Kirk Baxter, montador de ‘El curioso caso de Benjamin Button’ (‘The Curious Case of Benjamin Button’, 2008) no le va a la zaga a ese portentoso guión, adaptación del libro ‘The Accidental Billionaires’, de Ben Mezrich.

Algunos de los mejores diálogos de los últimos tiempos están contenidos en esta película. Y aquellos que corresponden a Jesse Eisenberg el actor los dispara como auténticas balas, como latigazos de ingenio y de verborrea incontenible. De igual manera, están muy cuidados su aspecto, su mirada, su apariencia de friqui salvaje. Pero no conseguimos acceder a su interior, a su verdad anímica, y los continuos saltos temporales, la estructura irregular del relato, contribuye a alejarnos más y más de él a medida que se acerca la conclusión. Es decir, lo que en el primer tercio de la película promete ser un alambicado proceso de dibujo de un personaje tan extremo, sólo se ve corroborado a ráfagas, y tengo la sensación de que Fincher se siente muy atraído por este personaje y de que pone todo lo que puede de su parte, pero el conjunto acaba resultando demasiado gélido, sin un punto de vista definido acerca del personaje principal. Por supuesto que esto podría ser una opción estética, pero sea como fuere impide que el filme sea realmente grande.

Fincher ha procurado construir una carrera en la que el aspecto visual y sonoro fuera determinante y hasta identificativo, y ‘La red social’ no es una excepción. Con la ayuda del gran operador Jeff Cronenweth, con el que ya elaboró atmósferas muy estilizadas para ‘El club de la lucha’ (‘Fight Club’, 1999), Fincher se muestra más sutil que nunca en la creación de ambientes opresivos, alienantes, falsamente asépticos, de gran pegada psicológica, en los que se mueve como pez en el agua. También ha sido todo un acierto contar la música de esta película con Trent Reznor (para quien esto firma, uno de los músicos más importantes de la actualidad en su país), que en colaboración con Atticus Ross, crea una total complicidad con la historia, con texturas sensuales, cerebrales, íntimas o cínicas al mismo tiempo. Todo está cuidado al milímetro en una película contada sin énfasis ni divismos, planificada con una precisión majestuosa, consciente de la importancia de lo que está contando, pero sin darse demasiada importancia a sí misma.

Conclusión

Sin embargo, se echa en falta un poco más de riesgo en su concepción y en su acabado final. Algo que deje un mayor poso en el espectador. Los intérpretes están bien, Fincher hace un buen trabajo, y el guión está más que bien, pero no hay nada en ella que conmueva verdaderamente. Es como una pieza de artesanía sin aristas, sin vida. No conseguimos conectar del todo con el personaje principal, ni con el resto de seres que le acompañan en el viaje. Falta mojarse un poco más, establecer un punto de vista. Con todo, es una buena película que entusiasmará a buena parte de los espectadores, creo, y que se erige como un veraz acercamiento a unos hechos que han cambiado la forma de comunicarse en el mundo, y una de las propuestas más recias y complejas del año.