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Joe Eszterhas

Mel Gibson tiene nuevo y polémico proyecto entre manos

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Mel Gibson vuelve a ser noticia, y afortunadamente, es por su labor en el cine. El actor y director australiano, machacado sin piedad por los hipócritas medios norteamericanos, tiene un nuevo proyecto entre manos, el biopic de Judas Macabeo (Judah Maccabee o Judah the Hammer), un guerrero judío del siglo II antes de Cristo que lideró a su pueblo contra el imperio sirio. Extraño tema para un hombre que ha sido tachado de antisemita, ¿no os parece? Bueno, pues ya han aparecido las primeras voces de protesta.

Por el momento, la información que hay es que Warner Bros. ha apostado por el proyecto, todavía sin título, y que Gibson y Joe Eszterhas (‘Flashdance’, ‘La caja de música’, ‘Instinto básico’) trabajan en el guion. No se asegura que el protagonista de ‘Mad Max’ vaya a encargarse de la puesta en escena, pero todo apunta a que lo hará, está deseando dirigir (la escritura y la dirección es lo que le apasiona desde hace años) y al parecer lleva mucho tiempo queriendo trasladar al cine la historia de este héroe judío. En The Hollywood Reporter se hacen eco de un curioso artículo del escritor Jeffrey Goldberg en el que cuenta que hace años se reunió con Gibson para hablar sobre el tema y lo encontró entusiasmado con las posibilidades cinematográficas del relato: “¡Los ejércitos a los que se enfrentaron tenían elefantes!“.

Es una lástima que todo esto suponga el retraso indefinido de su proyecto vikingo, pero creo que es una gran noticia que Gibson tenga ya en camino su próximo y apasionante trabajo como director, cinco años después de ‘Apocalypto’. Con la Warner de apoyo, y si no estalla otro escándalo relacionado con su vida privada, parece que no nos perderemos su cuento macabeo. Sí, me daré unos latigazos por eso.

PD: No se habla de ello, no se le da como favorito, pero su interpretación en ‘El castor’ (‘The Beaver’) debería tenerse en cuenta para la temporada de premios en Estados Unidos. Otros han sido nominados al Oscar (y lo han ganado) por menos.

Vía | Deadline

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'Instinto Básico', un thriller magistral

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“¿Qué debería haber dicho? ‘¡Eh, chicos, no soy gay, pero me follé a la sospechosa!’”

- Dra. Beth Garner

Hay directores-autores, que sólo salen de su casa a dirigir las películas que llevan dentro, y que mueven los proyectos en base a su nombre, su astucia, su dinero o sus contactos. Por ejemplo, David Lynch. Hay directores mercenarios, que se esperan en su casa a que les lluevan las ofertas, y entonces deciden qué producto llevar a cabo. Por ejemplo, Ridley Scott. Y luego hay directores que ni una cosa ni la otra. Ni están en su casa esperando, ni sólo se dedican a firmar proyectos personales, pero que, sin embargo, terminan firmando proyectos muy personales escritos y urdidos por otros, que ellos llevan a su terreno de una forma casi milagrosa. Este es el caso de Paul Verhoeven, holandés que se afincó en EEUU a finales de los ochenta (ahora ha regresado al viejo continente a enfrentarse a la recta final de su carrera), y que es responsable de una de las carreras más apasionantes de un extranjero en Hollywood, y seguramente el director holandés más estimulante de la historia.

¿Cómo Joe Eszterhas (que cobró una millonada por el libreto) escribió un relato con tantas abundantes y nítidas conexiones con aquella joya morbosa titulada ‘El cuarto hombre’ dirigida por Verhoeven con habilidad de alquimista? Es probable que la tuviera en mente, pero el guión no fue escrito pensando en que la haría Verhoeven, sino en que podría hacerlo cualquiera. Por supuesto que fue en él en quien primero pensaron, pero entre ambas se establece una unidad, no solo temática, sino sobre todo narrativa, que no se observaba desde los tiempos en los que los grandes autores del Hollywood clásico compraban, o encargaban, los guiones que mejor se adecuaban a su particular universo. ‘Instinto Básico’ creó una absurda polémica durante su rodaje y en el momento de su estreno (polémica de la que se beneficiaron, listos son ellos, los colectivos de gays y lesbianas de EEUU), lo que sumado a su éxito en taquilla y a su aura de sexualmente explícita, originó el prejuicio de que era un producto de marketing sin nada dentro. Nada más lejos de la verdad.

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