Tras triunfar en la taquilla norteamericana con ‘The Call’ (2013), Brad Anderson va a tener la fortuna de contar para su nuevo proyecto con dos grandes de la interpretación como son Ben Kingsley y Michael Caine, a los que en unos meses podremos ver en ‘Iron Man 3’ (Shane Black, 2013) y ‘Ahora me ves…’ (‘Now You See Me’, Louis Leterrier, 2013), respectivamente. Los veteranos actores ingleses se han incorporado a un reparto que ya contaba con dos rostros conocidos, Kate Beckinsale y Jim Sturgess —actualmente en cartelera con ‘Un amor entre dos mundos’ (‘Upside Down’, Juan Solanas, 2012)—.

La próxima película de Anderson será un thriller de terror titulado ‘Eliza Graves’ que cuenta con Mel Gibson y Oren Peli entre los productores. Joseph Gangemi ha escrito el guion, basado en un relato corto de Edgar Allen Poe, ‘El sistema del Dr. Tarr y el profesor Fether’. La historia gira en torno a un médico recién licenciado que acepta entrar a trabajar en un hospital psiquiátrico, sin saber que los enfermos han tomado el control del recinto… Suena bien, ¿verdad?, y con este reparto puede salir algo interesante. El rodaje comenzará en junio y el estreno se producirá en 2014.

PD: La imagen de arriba pertenece a la comedia ‘Sin pistas’ (‘Without A Clue’, Thom E. Eberhardt, 1988), donde Caine y Kingsley encarnan a Holmes y Watson.

Vía | Comingsoon

Dos décadas después de que Paul Verhoeven trasladara al cine el relato ‘Podemos recordarlo por usted al por mayor’ (‘We can remember it for you wholesale’, Philip K. Dick, 1966), en ese violento e imaginativo espectáculo titulado ‘Desafío total’ (‘Total Recall’, 1990), nos llega una nueva reinterpretación del mismo material a cargo del impersonal Len Wiseman. Lamentablemente, su ‘Total Recall (Desafío total)’ (‘Total Recall’, 2012) es un rutinario blockbuster absurdo, blando y tedioso, una pérdida de tiempo.

En la piel de Douglas Quaid/Hauser, el doble personaje que encarnó Arnold Schwarzenegger en la versión de los 90, encontramos ahora a (un supermusculado) Colin Farrell, un actor que suele alternar trabajos puramente comerciales con propuestas más arriesgadas y sustanciosas. El irlandés encarna a un obrero del futuro insatisfecho con su vida —muchos se cortarían un brazo por tener una esposa como Kate Beckinsale— que acude a “Rekall”, una empresa que promete experiencias extraordinarias dentro de la mente, algo así como sueños programados. Quaid quiere vivir una gran aventura como espía… y es exactamente lo que consigue, de una manera inesperada. El procedimiento de “Rekall” activa viejos recuerdos de Quaid, que de pronto se convierte en un peligroso fugitivo.

A diferencia de lo que ocurría en ‘Desafío total’, en esta nueva versión no se permite dudar si Quaid está viviendo una fantasía, lo que bajo mi punto de vista es un error. Pero según sus responsables, ‘Total Recall (Desafío total)’ no es un remake de la película de Verhoeven sino una nueva adaptación del texto de Dick —donde se juega con la realidad, la memoria y el falso recuerdo—; así aparece reflejado en los créditos. Es una jugada cada vez más habitual, teniendo el remake connotaciones negativas, pero en la mayoría de los casos es simple y llanamente mentira, un engaño. Es el caso de este film. Aparte del título —¿por qué no bautizarlo como el relato original?—, repiten varios de los momentos más característicos del trabajo de Verhoeven: aparece la prostituta mutante con tres tetas, un enemigo de Quaid desmembrado por un ascensor…

Pero todas esas situaciones que en la película de 1990 sucedían de manera natural aquí se sienten forzadas; en unos casos son evidentes guiños a los fans pero en otros se intenta reciclar torpemente cambiando elementos, personajes o el momento de la trama. Algún que otro homenaje se entiende y se agradece —la mujer que se parece a la máscara que empleaba Schwarzenegger— pero resulta incomprensible que hayan incluido tantas referencias cuando mantienen que el nuevo guion está basado en el cuento de Dick, no el libreto de Ronald Shusett, Gary Goldman y Dan O´Bannon —con colaboración sin acreditar de David Cronenberg—. En realidad, ‘Total Recall (Desafío total)’ llega a parecer una involuntaria “spoof movie” de éxitos modernos de la ciencia-ficción, un burdo y cobarde batiburrillo de ideas y escenas que funcionaron previamente en otros populares títulos del género.

A lo largo de unos excesivos 130 minutos podemos encontrar también claros rastros de ‘Blade Runner’ (Ridley Scott, 1982), ‘Minority Report’ (Steven Spielberg, 2002), ‘Yo, robot’ (‘I, Robot’, Alex Proyas, 2004) y ‘Origen’ (‘Inception’, Christopher Nolan, 2010), entre otras. De todos modos, lo peor de ‘Total Recall (Desafío total)’ no es que copie de todas partes y no ofrezca nada nuevo —hasta la música de Harry Gregson-Williams parece una mezcla de trabajos de Hans Zimmer— sino que los personajes son caricaturas inverosímiles y la historia se limita a encadenar agotadoras secuencias de acción, repletas de persecuciones y saltos imposibles, tiroteos y peleas inútiles —tras mil y un golpes como mucho sale un poco de sangre en la ceja—, que resultan tan esquemáticas y frías, tan clónicas e insípidas, que solo despiertan bostezos. Y así queda al descubierto el bochornoso guion de Mark Bomback y Kurt Wimmer.

Tanto los guionistas —empeñados en hacer chistes malos sobre el matrimonio— como el director —encantado con los destellos luminosos— son incapaces de aprovechar el interesante planteamiento original, buscando avasallar al espectador con el espectáculo más ruidoso y vertiginoso posible; el problema es que Wimmer no sabe dotar de ritmo a la narración ni tiene talento para orquestar secuencias de acción, y las ridículas situaciones escritas por Bomback y Wimmer —el teléfono manual, la tecla del piano, el oportuno fiel amigo de Hauser…— hacen imposible disfrutar mínimamente de lo que sucede en la pantalla. Es una pena que el desaprovechado reparto, encabezado por Farrell, Beckinsale, Jessica Biel, Bryan Cranston y Bill Nighy, solo tenga que correr, saltar, dar golpes y soltar frases que parecen pensadas por críos. No aportan nada, igual que el visionado de la película.

Otra crítica en Blogdecine | ‘Total Recall (Desafío total)’, memoria traicionera

Los remakes se han convertido en uno de los grandes ejes de Hollywood en los últimos años, pero también en una de las fuentes de mayores sinsabores para los aficionados al cine, los cuales ven espantados cómo se realizan versiones muy inferiores (por no decir que son auténticos bodrios) de algunas de sus películas favoritas. Sin embargo, sería injusto no mencionar que ocasionalmente surgen versiones dignas e incluso grandes obras como ‘Infiltrados’ (The Departed, Martin Scorsese, 2006). El caso que ahora nos interesa es el de ‘Desafío Total‘ (Total Recall, Paul Verhoeven, 1990), adaptación de un relato del mítico Philip K. Dick, del cual llega ahora a nuestras pantallas una nueva versión que, ya os adelanto, no es la completa pérdida de tiempo que podría parecer a simple vista.

Entretenimiento Industrial

Una de las primeras cosas que hay que asumir de entrada de ‘Total Recall (Desafío Total)‘ es que toda la carga reflexiva de su predecesora se ha ido de vacaciones y sólo hará acto de presencia de forma simbólica y poco trabajada. Sí que hay apuntes sobre cómo funciona la sociedad distópica que nos presenta, pero están desperdigados a lo largo del metraje, siendo su única función la de añadir presión al protagonista en su cruzada personal. Y es que estamos ante un entretenimiento industrial en el que lo que interesa no es realmente el valor de la película en su conjunto, sino lo bien resueltas que estén determinadas escenas pensadas para captar el interés del espectador.

Es por ello que la película gira demasiado sobre sí misma con el esquema Pasar desapercibido-Confrontación-Lograr huir en el último momento. No es que ello sea malo per se, pero es vital añadir más elementos que impidan que acabe convirtiéndose en un espectáculo quizá entretenido (esto depende de forma extrema de las inquietudes de cada uno), pero innegablemente rutinario. De poco sirve que te curres una ambientación futurista más o menos sugerente (no deja de ser una mezcla de algo visto en otras producciones) si su único uso es como mero telón de fondo de una persecución eterna, y así es como funciona el pobre guión de Kurt Wimmer.

La presencia de Len Wiseman en la dirección era uno de los aspectos que más dudas me suscitaba, ya que hasta ahora no había demostrado ser capaz de ejecutar ninguna película en la que su trabajo sea especialmente reseñable en lo positivo. Y la verdad es que ‘Total Recall (Desafío Total)’ no supone ninguna excepción en ese apartado, ya que su tarea se limita a intentar añadir tensión a determinadas escenas, las cuales funcionan mejor cuando Wiseman apuesta por la sencillez. El problema es que las cosas se van complicando en este punto hasta llegar a un punto en el que todo se vuelve demasiado aparatoso, perdiendo así uno todo interés en los que está sucediendo en pantalla. Los efectos especiales son buenos, eso sí, ¿pero sirven para algo más allá de intentar enmascarar la falta de ideas del guión? Va a ser que no.

La importancia de un buen villano

Una de las claves de para que casi cualquier blockbuster pueda convertirse en un gran entretenimiento (y una buena película) es que ha de saber construir a un enemigo sugerente para el héroe de la historia. De hecho, siempre será mejor que el villano sea más atractivo que el hecho de ver cómo tienen que desmantelar los planes de un mindundi cualquiera. Este problema afecta parcialmente a la cinta que nos ocupa, ya que, salvando las tremendas distancias, nos encontramos ante un problema similar al que tenía ‘El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace‘ (The Dark Knight Rises, Christopher Nolan, 2012). Me explico, en ‘Total Recall (Desafío Total)’ aciertan de lleno a la hora de construir al personaje de una convincente Kate Beckinsale como una implacable máquina de matar, algo poco habitual, pues las mujeres en este tipo de producciones tienden a acabar siendo poco más que un florero glorificado.

La pega es que Beckinsale no deja de ser una secuaz del gran Bryan Cranston, intérprete que ha dado sobradas muestras de su talento en la televisiva ‘Breaking Bad‘, pero que en ‘Total Recall (Desafío Total)’ cuenta con un personaje falto de carisma, garra, presencia y lo que llamo factor de acojonamiento, ya que acaba resultando ser un pringado que huye a la primera ocasión y tampoco da mucha cancha a la hora de los enfrentamientos físicos. El problema añadido es que esto acaba dañando al personaje de Beckinsale, la cual acaba siendo poco más que un monigote al que se da un cierre casi tan penoso como al que se daba a la villana de la lamentable ‘Abraham Lincoln: Cazador de Vampiros‘ (Abraham Lincoln: Vampire Hunter, Timur Bekmambetov, 2012).

También me sorprendió que la película apostara tanto por convertir a Jessica Biel en una creíble mujer de armas tomar, faceta que ya había explorado en producciones como ‘Blade Trinity’ (David S. Goyer 2004), pero que aquí alcanza su máxima expresión. Cierto que es un personaje dependiente del protagonista, pero no cae en la habitual pasividad que suele afectar a la novia del héroe, las cuales suelen verse condenadas a acabar siendo secuestradas para motivar el héroe de turno. Y no, aquí pelea, conduce y dispara como si fuera pan suyo de cada día. Supongo que algunos os preguntaréis el motivo de no haber hablado aún de Colin Farrell, y es que su personaje es un tanto monótono a la hora de ir descubriendo la verdad sobre sí mismo, ya que la película no hace grandes esfuerzos en que uno empatice con los problemas que tiene con su memoria. Y no, mirad que nunca he sido un gran fan de ‘Desafío Total’, pero está a años luz de hacernos olvidar a Arnold Schwarzenegger por mucho que su interpretación no sea mala.

En definitiva, ‘Total Recall (Desafío Total)’ es una película que falla completamente a la hora de querer ser una propuesta reflexiva al estilo de la versión de Verhoeven, pero sí que funciona con relativo acierto como un mero pasatiempo industrial en el que dejarse llevar por la espectacularidad de lo que sucede en pantalla. También se agradece que sepa crear unos personajes femeninos fuertes, algo inhabitual en este tipo de propuestas. El gran problema es que todo se viene abajo en un tramo final carente de emoción, donde se apuesta demasiado por ser lo más aparatoso posible para intentar epatar a un espectador aburrido de ver en pantalla una persecución eterna que ya se había vuelto muy cansina. Una pena, ya que los dos primeros actos hacían pensar en un aceptable entretenimiento de usar y tirar.

Ya podemos echar un vistazo al esperado primer tráiler de ‘Total Recall (Desafío total)’, días después de que Columbia Pictures distribuyera un teaser del mismo avance. Como sabéis, lo que tenemos aquí es el famoso y temido remake de ‘Desafío total’ (‘Total Recall’) aunque más exactamente deberíamos decir que se trata de una nueva adaptación del relato de Philip K. Dick que dio origen a la estupenda película de ciencia-ficción dirigida por Paul Verhoeven. Una buena idea, en principio, es un enfoque diferente al que ya hemos visto, lo que chirría es que hayan dejado el título del film estrenado en 1990, en lugar de mantener el de la obra original, ‘We Can Remember It for You Wholesale’ (‘Podemos recordarlo todo por usted’), o apostar por uno nuevo. Demasiado riesgo…

Por lo que muestra el extenso vídeo de adelanto, de más de dos minutos de duración, parece que efectivamente esta nueva versión de ‘Total Recall’ es más fiel al punto de partida ideado por Dick. De esta manera, el protagonista, Douglas Quaid (antes Arnold Schwarzenegger, ahora Colin Farrell), ya no viaja a Marte sino que se ve envuelto en la lucha entre dos grandes naciones de nuestro planeta; Quaid es un obrero que comienza a dudar de la realidad, sospechando que es un espía al que implantaron una identidad falsa, y entonces se mete en problemas. Todo ello repleto de las habituales imágenes espectaculares con las que se busca impactar al espectador: saltos imposibles, coches destrozados, grandes explosiones, decorados futuristas que recuerdan a otras películas de éxito, chicas atractivas, frases convencionales, música similar a la del tráiler de ‘Origen’ (‘Inception’)… y hala, a esperar el día del estreno, a ver si hay suerte. El 17 de agosto llegará a los cines españoles, un par de semanas después que en EE.UU.

Mark Bomback, James Vanderbilt y Kurt Wimmer han escrito el guion y Len Wiseman se ha ocupado de la puesta en escena de una superproducción que ha costado 200 millones de dólares. Aparte de Farrell (al que no se le da muy bien hacerse el sorprendido…) en el reparto destacan los nombres de Kate Beckinsale, Jessica Biel, Bryan Cranston, Bill Nighy, Ethan Hawke y John Cho, entre otros. A continuación tenéis el primer cartel de la película, que recuerda bastante a uno de ‘Código fuente’ (‘Source Code’). Un poco soso, ¿no?

PD: Para los nostálgicos, el tráiler de la primera ‘Desafío total’ (‘Total Recall’, 1990):

¿Hasta dónde llegarías para proteger a tu familia?

Voy a ir directo al grano: la película es una pérdida de tiempo, huid de ella si todavía no habéis caído en la trampa. Estrenada la semana pasada en nuestro país, ‘Contraband’ tenía toda la pinta (como aventuraba mi compañero Mikel) de entretenimiento del montón, de algo simple y eficaz para pasar un rato agradable en el cine, pero una vez vista puedo asegurar que no llega ni a eso. Termina y te quedas ahí en la butaca mientras van pasando los créditos, pasmado con la cantidad de gente que ha participado en la realización de esta chapuza. Es uno de esos insípidos productos fabricados en serie, a los que introducen mecánicamente una serie de elementos que resultan atractivos para el gran público y que son explotados en el tráiler o el cartel. Cine mediocre bien envuelto, la especialidad de la industria norteamericana.

‘Contraband’ (2012) es un remake de ‘Reykjavík-Rotterdam’ (2008), un largometraje islandés producido y protagonizado por Baltasar Kormákur, que en la venta de los derechos para la nueva versión convenció a los compradores para quedarse con el puesto de director. Lo más lógico, ya que la película original ha gustado tanto como para hacer un remake, habría sido contratar al realizador (Óskar Jónasson), pero quizá detrás de esa absurda decisión se encuentre el rechazo de Kormákur a aceptar otra condición. Un error en cualquier caso porque este hombre demuestra no tener ni pajolera idea de cómo filmar escenas de acción. Se apunta a la moda de la cámara nerviosa, como si fuera un reportero que tiene acceso exclusivo a la historia, y corta las secuencias en mil pedazos, haciendo imposible un montaje coherente que permita al espectador saber qué está ocurriendo, y por tanto zambullirse junto a los protagonistas en la emoción del momento. Aquí la clave es ruido y mareo, lo más fácil. Tristemente, si echamos un vistazo a la recaudación del film (casi 90 millones de dólares en todo el mundo) nos damos cuenta de que con eso basta; repito, bien vendido, no como se hace en España. Pero no todo es un desastre en ‘Contraband’.

El maestro de la expresividad Mark Wahlberg (ojo a la imagen de la derecha) encarna en esta película a Chris Farraday, un currante y forzudo padre de familia casado con la más bella del barrio (Kate Beckinsale) y cuyo pasado es resumido en un par ocasiones de manera elocuente: “fuiste un contrabandista de la hostia”. No hace falta decir nada más, pensó el vago guionista (Aaron Guzikowski). Este simplón disfraz del personaje es llevado con desgana por Wahlberg, al que nunca se le ve involucrado en la ficción, apenas se limita a forzar el gesto de vez en cuando y a tratar de resultar convincente en las escenas de acción. Lo mínimo por un buen cheque, que es algo que hacen prácticamente todos los actores del planeta, pero unos son tan buenos que son capaces de disimular la falta de interés, mientras que a otros se les nota bastante. El protagonista de ‘The Fighter’ (2010), nominado al Oscar por ‘Infiltrados’ (‘The Departed’, 2006), es un actor limitado que ha demostrado eficacia y pasión con algunos papeles, pero para eso necesita un buen guion y/o un hábil motivador tras las cámaras, y ninguna de estas condiciones se dan en ‘Contraband’.

Chris dejó el crimen para convertirse en un marido y padre respetable, pero su joven, torpe e ingenuo cuñado ha tomado el relevo y ahora es el delincuente de la familia. El muchacho, encarnado por el prometedor Caleb Landry Jones (atención a este chico que tiene mucho potencial, no es broma), realiza trabajos para el mafiosillo local, que es el típico chulo salvaje malhablado con pinta de haber salido de algún videoclip rapero; un sobreactuado Giovanni Ribisi se encarga del papel. Siguiendo la lógica de esta clase de relatos, el cuñado de Chris mete la pata y contrae una elevada deuda con los malos. “Es mi hermano pequeño” dice la señora Farraday poniendo cara de chica playboy en apuros; “Lo sé, yo me encargo” responde con seriedad el impasible héroe, este Ethan Hunt de clase obrera. Y todos sabemos que va a lograrlo. No tengo ni idea de cómo se resuelve la original, pero el desenlace del remake con Wahlberg lo puede adivinar cualquiera. Es inevitable, pero el que se sienta a ver la película quiere que durante un tiempo parezca que no va a ser fácil, que no cabe el más mínimo error, que todo puede acabar mal. Es fundamental mantener esta ilusión.

Aquí no se logra, todo está construido a base de clichés, aburridos diálogos y situaciones rutinarias. Una vez más, como señalé cuando hablé de la injustamente machacada ‘John Carter’, que la historia resulte previsible no es el problema. Desde luego es un handicap en un producto de intriga como ‘Contraband’, con una premisa fresca y atrevida se engancharía fácilmente al espectador, pero no es el defecto por el que se hunde el film; se puede entretener y emocionar con la historia más trillada. Es la torpe puesta en escena de Kormákur lo que convierte a ‘Contraband’ en un tedioso relato donde el (predecible) desarrollo de los acontecimientos se vuelve irrelevante. El desastroso asalto al camión blindado (un pegote sin justificación) o las repetitivas amenazas y agresiones a la esposa del protagonista son algunas de las secuencias que dejan en evidencia su escasa visión como narrador.

El mediocre guion no ayuda en absoluto, pero un cineasta de talento, apasionado con las posibilidades del material (de lo contrario, ¿por qué dirigir y no quedarse solo como productor?), con 25 millones de dólares a su servicio y un elenco de actores muy aprovechable (Ben Foster o J.K. Simmons intentan hacer creíbles papeles ridículos, Diego Luna lamentable como alocado traficante latino a lo Jordi Mollà…), podría haber explotado la tensión, la crudeza y el drama de esta historia, en lugar de desaprovechar su interesante entramado de cine negro para buscar algo más estridente y disparatado, al estilo ‘Fast & Furious’ (la escena final es casi idéntica a la de ‘Fast Five’), con unos criminales buenos (todo por la familia) que deben demostrar que son los más rápidos, los más fuertes y los más listos, derrotando a los criminales malos (descontrolados y traicioneros) y a los agentes de la ley (lentos y torpes). El héroe moderno quizá, amoral e invencible, todo por la pasta, la pose callejera, las conversaciones de gimnasio y el romanticismo de centro comercial. ‘Contraband’ es el tipo de cine que sobra en las carteleras, apenas una excusa para vender palomitas.

Los vampiros están de moda, y parece que más que nunca. Lejos quedaron las películas de terror de la Universal, que inmortalizarpn a Bela Lugosi, y años más tarde las de la Hammer, la madre del cine de terror moderno —ahora de moda otra vez, gracias a ‘La mujer de negro’ (‘The Woman in Black, James Watkins, 2012), de gran aceptación crítica—, con Christoper Lee a la cabeza, hasta llegar a la actualidad —pongamos unos cuantos años hacia atrás para definir tal término—, en la que una excelente serie de televisión, obra y gracia de Alan Ball, rejuvenece el mito vampírico hasta límites insospechados, y cómo no, la saga de vampiros pijos que parece lobotomizar a las audiencias. Los hombres lobo también está de moda, pero menos. La saga ‘Underworld’ los ha unido enfrentándolos a muerte en un mundo apestado de humanos, y es que a este paso, lo extraño será un humano.

Me considero un defensor de los dos títulos de esta saga, dirigidos por Len Wiseman —metido ahora en empresas mayores, como la de hacernos olvidar ‘Desafío total’ (‘Total Recall’, Paul Verhoeven, 1990), primera adaptación de un relato del gran Philip K. Dick—, o dicho de otra forma, no considero ‘Underworld’ (id, 2003) ni ‘Underworld: Evolution’ (id, 2006) tan malas como la mayoría de la gente piensa. Son film entretenidos en su justa medida, y que no faltan al respeto a los universos de los chupasangre ni de los licántropos, ofreciendo cine palomitero sin demasiadas pretensiones. Eso sí, la precuela —ejercicio cinematográfico parece que obligado en estos tiempos— ‘Underworld: La rebelión de los licántropos’ (‘Underworld: Ryse of the Lycans’, Patrick Tatopoulos, 2009) es vergonzosa, al igual que esta cuarta entrega, realizada única y exclusivamente debido a las tendencias de otra moda actual, la cansina 3D.

‘Underworld: El despertar’ (‘Underworld: Awakening’, Måns Mårlind y Björn Stein, 2011) continúa la acción dejada en el segundo título de la serie, aunque haciendo algo que suena a excusa argumental metida a calzador. Tras un prólogo que explica la de leches que se dan humanos y vampiros, Selena es congelada despertando doce años después en un mundo en el que los vampiros y los licántropos se esconden esperando una oportunidad de resurgir para dominar el mundo. Len Wiseman ya no dirige aunque es autor del guión y la historia, y cómo no, productor del evento. O sea, de alguna forma sigue dando las órdenes, y realmente esta película parece un intento nada más que comercial de resucitar la saga, mejorando los efectos visuales, acomodándose a la técnica 3D, y también un vehículo para su mujercita, una saltarina Kate Beckinsale, que se lo pasa en grande filmando secuencias de acción. Ella sola, claro.

Mårlind y Stein habían dirigido ‘Storm’ (id, 2005), que por aquí vimos de tapadillo, y no me extraña pues era uno de esos films pretenciosos con toques de ciencia ficción, bebedores de ‘Matrix’ (‘The Matrix’, The Wachowski Brothers, 1999) —curiosamente una de las fuentes de la saga Underworld—, y que más tarde hicieron la aún inédita en nuestras salas ‘La sombra de los otros’ (‘Shelter’, 2009). Ahora han probado las mieles del éxito al despuntar en taquilla cuando ‘Underworld: El despertar’ se ha estrenado en los USA, aunque sin cifras espectaculares. El resultado, artísticamente hablando, no ha estado a la altura de las circunstancias, a no ser que una cinta de acción, poblada de efectos visuales, con escenas de acción ridículas y una mala fotografía sea sinónimo de buen cine. Pero me temo que no, ni en nuestros sueños más húmedos.

Selena —una Kate Beckinsale como siempre, o sea, sosa y sin ganas, por muy bien que le siente el cuero— despierta de su letargo forzado, descubriendo que su amado ya no está, pero que tiene una hija de doce años, que cuando se mosquea es como Hulk, pero en pequeño y de otro color. En realidad, una nueva esperanza para la supervivencia de ambas especies. Stephen Rea hace un trasunto de mad doctor, obsesionado con la pequeña, y Charles Dance aparece en un par de escenas en plan aparición especial, por eso de darle un poco de categoría al conjunto. Selena se enfrentará a todos con su cuerpazo, sus colmillos y alguna que otra arma de fuego. Le ayudarán un vampirillo rebelde que sueña con la liberación de los suyos, y un policía amante de las causas justas. Las apariciones y desapariciones en escena de ambos personajes claman al cielo.

Pero si algo me ha llamado la atención de la película, dejando a un lado sus estupideces argumentales, es el penoso trabajo de fotografía, obra y gracia de Scott Kevan, el cual parece no conocer los matices. Por momentos demasiado brillante de luz, en otros más tenebrosos no juguetea argumentalmente con el sustancioso material que tiene entre manos. Y es que no hay nada peor que en un film de estas característica no haber sido capaces de crear una atmósfera adecuada, pero que le vamos a hacer cuando en 85 minutos —la única sorpresa del film— todo es una cansina sucesión de tópicos y lugares comunes, sin ritmo ni emoción. Y ya no hablemos de los personajes, con los nuevos hay un pase, pero que en su tercera entrega el de Selena quede reducido a la mínima expresión, oda al esquema más básico, ya es un indicio de las intenciones de sus autores. Y con ese final, podemos echarnos a temblar, porque la quinta entrega parece prácticamente necesaria.

Una semana más, los norteamericanos han apostado por ideas nuevas y atrevidas, demostrando a los ejecutivos de Hollywood que están hartos de los blockbusters y las franquicias. Ah, vaya, pues no… ‘Underworld: El despertar’ (‘Underworld Awakening’), la CUARTA entrega de la saga, llega a la cima de la taquilla USA con una recaudación de 25 millones de dólares. La película, con Kate Beckinsale luciendo figura y dando patadas en 3D, se estrena en España este viernes y es de esperar que repita el número uno. Como es lógico, para la crítica no llega al aprobado mientras que el público la considera notable. Me pregunto si gustaría tanto con Adam Sandler en el papel de Beckinsale…

En el segundo lugar de la tabla aparece ‘Red Tails’, el drama bélico con Cuba Gooding Jr. y Terrence Howard producido por George Lucas, quien ha optado por hacer publicidad con la táctica del “nadie me quiere, qué penita doy, abandono el cine, id a ver mi última película, adiós, quizá vuelva, pero por ahora no”. La película no ha gustado a la crítica (solo destacan las escenas de combate, dicen que son muy espectaculares) y el público tampoco ha salido muy entusiasmado de las salas; 19 millones en su primer fin de semana no es una mala cifra, pero costó 58, y con reacciones tan tibias tiene pinta de fracaso, lo comprobaremos en las próximas semanas. De momento no hay fecha para el estreno en nuestro país.

La tercera novedad del fin de semana que ha entrado en la lista de las 10 más taquilleras es ‘Haywire’, lo nuevo de Steven Sodebergh (otro que se iba a retirar). Solo 9 millones ha recaudado este thriller de acción protagonizado por la famosa luchadora Gina Carano, acompañada en pantalla por actores como Ewan McGregor, Michael Fassbender, Channing Tatum, Michael Douglas y Antonio Banderas, entre otros; es el estreno mejor valorado por los críticos, que casi le dan un notable, lo mismo que el público. A los cines españoles llegará el 2 de marzo rebautizada como ‘Indomable’.

PD: También se ha estrenado ‘Coriolanus’, el debut de Ralph Fiennes; ha recaudado 60.000 dólares en 9 cines.

Vía | IMDb

Dos años después de la mediocre ‘Underworld: La rebelión de los licántropos’ (‘Underworld: Rise of the Lycans’), ya nos avisan de la llegada de una nueva entrega. Aquí os dejo el primer cartel y el tráiler de ‘Underworld: Awakening’, que vuelve a contar con Kate Beckinsale como estrella protagonista. Como se preocupan de indicar en el tráiler y en el teaser póster, la novedad de esta cuarta parte es que los fans de la saga (y de la actriz) tendrán la oportunidad de verla en 3D. Un reclamo ya habitual en sagas y franquicias, y cada vez menos efectivo, pues a pesar de que están intentando imponer el formato, la realidad es que está bajando el porcentaje de público que está dispuesto a pagar un suplemento por ver una película en 3D. Y es lógico, prácticamente no aporta nada. Creo que la única vez que me sorprendió y vi necesario el efecto tridimensional fue en ‘Pina’ de Wim Wenders.

Además de Beckinsale, que se ve que quiere competir con Milla Jovovich como heroína sexy en inverosímiles coreografías de acción (con abuso de la cámara lenta para recrearse en los movimientos), el elenco de ‘Underworld: Awakening’ también cuenta con Stephen Rea, Michael Ealy, Theo James, India Eisley, Kris Holden-Ried y Charles Dance, entre otros. La historia, escrita por J. Michael Straczynski, recupera a la guerrera Selene, quien despierta en un mundo nuevo en el que los seres humanos han descubierto la existencia de los hombres lobo y los vampiros, llevando a cabo una guerra para acabar con ambas especies. Los suecos Måns Mårlind y Björn Stein (‘Storm’) dirigen la película, que se estrena el próximo 20 de enero en los cines de EE.UU. Después de ver el vídeo esta cosa no me interesa en absoluto, ¿y a ti?

PD: Beckinsale también tiene pendiente de estreno ‘Contraband’, remake de ‘Reykjavik-Rotterdam’. Y actualmente participa en el rodaje de otro remake, el de ‘Desafío total’.

Vía | Impawards

La nueva versión de ‘Desafío total’ (‘Total Recall’) está a punto de arrancar. El próximo lunes comienza ya el rodaje en Toronto bajo la dirección de Les Wiseman Len Wiseman (‘Underworld’, ‘La jungla 4.0’), y se mantiene como fecha de estreno el 3 de agosto de 2012. Hoy se ha sabido que Columbia Pictures ha incorporado al reparto de esta superproducción a Kate Beckinsale, Bill Nighy y Jessica Biel, que se suman a los previamente confirmados, Colin Farrell y Bryan Cranston. No me entusiasma el reparto femenino, pero los “machos” son buenos actores.

Así las cosas, Farrell dará vida a Douglas Quaid, el protagonista, Cranston a Vilos Cohaagen, el villano, Beckinsale a Lori, la esposa de Douglas, Nighy a Quatto, el líder de la resistencia, y Biel a Melina, la compañera de aventuras del protagonista; estos personajes fueron interpretados por Arnold Schwarzenegger, Ronny Cox, Sharon Stone, Marshall Bell y Rachel Ticotin, respectivamente, en la estupenda película que Paul Verhoeven filmó en 1990.

Basada en el relato de Philip K. Dick titulado ‘Podemos recordarlo todo por usted’ ‘‘We Can Remember It for You Wholesale’), ‘Total Recall’ está ambientada en una Tierra dividida en grandes naciones enfrentadas; Douglas es un obrero en New Shanghai que un día empieza a creer que en realidad es un espía de Euromerica. Veremos qué sale de aquí, no me fío nada de Wiseman, pero no puedo resistirme a una propuesta de ciencia-ficción de gran presupuesto.

PD: Se asegura también que habrá un cameo de Ethan Hawke. Porque… es coleguilla del director.

Vía | ComingSoon

Kate Beckinsale se ha puesto las pilas esta semana. La actriz, nacida en Londres en 1973, ha firmado para protagonizar dos proyectos, que le reportarán un buen dinerillo, pero ninguno de ellos resulta, la verdad, muy interesante. En primer lugar, destaca que Beckinsale volverá a encabezar el reparto de la nueva entrega de la saga ‘Underworld’, después de que Rhona Mitra y Michael Sheen se encargaran de ello en la última (la torpe ‘Underworld: La rebelión de los licántropos’, estrenada el año pasado). La cuarta parte, aún sin título oficial, la han escrito John Hlavin y J. Michael Straczynski; no hay director, y se ha descartado a Len Wiseman (responsable de las dos primeras películas y marido de Beckinsale), que sólo será productor. Está previsto que el rodaje comience el próximo mes de marzo.

Por otra parte, la actriz acompañará a Mark Wahlberg al frente del elenco de ‘Contraband’, una nueva versión de ‘Reykjavik-Rotterdam’, dirigida por Oskar Jonasson en 2008. La historia gira en torno a Christopher, un guardia de seguridad y ex-contrabandista de alcohol que atraviesa una difícil situación financiera; al reencontrarse con un viejo amigo se siente tentado a volver a sus negocios ilegales y probar suerte una última vez. Baltasar Kormakur, que protagonizó y produjo el film original, será el encargado de dirigir el remake, cuyo guión firma Aaron Guzikowski. Para esta producción no hay todavía una fecha de inicio del rodaje.

PD: ‘Reykjavik-Rotterdam’ representó a Islandia en los Oscars y se estrenó (sin hacer ruido) el pasado 14 de mayo en nuestro país.

Vía | ComingSoon y LatinoReview