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RSS Martin Scorsese

Ahora que se acercan los Oscar (no, no diré la ñoñería esa que algunos todavía hoy utilizan: eso de la noche mág…del cine) podríamos hablar de uno de los casos, y perdonad por lo facilón del título de esta entrada, en los que estos premios han ninguneado y desquiciado a un artista hasta cotas insospechadas. Porque también hay artistas, como Scorsese, que desde que empezaron a hacer películas están locos por ganar un Oscar. No tanto por su significado comercial, ni siquiera por su supuesto prestigio, en la industria demencial del cine, sino por lo que para él representa en su amor por la historia del cine norteamericano.

Si echamos un vistazo a las 9 películas que han ganado el Oscar más importante (el de mejor película, claro está) en esta década, salta a la vista que la única absoluta merecedora, sin discusión, y que además era muy superior estéticamente a todas las demás, fue ‘Million Dollar Baby’, una excepcional obra maestra. El resto de ellas no se sostiene por ningún lado. Y en algún caso son películas más que interesantes, pero competían con otras que se lo merecían mucho más. Es el caso de ‘Traffic’ sobre la ganadora ‘Gladiator’, o de ‘El pianista’ sobre la ganadora ‘Chicago’ (que me expliquen a mí cómo el mejor actor, el mejor guión y el mejor director no hacen la mejor película). En 2007 por fin Scorsese se alzaba con el Oscar a la mejor película y el mejor director. Pero lo hacía por su película más impersonal, un remake de un famoso filme de Hong-Kong, en el que su estilo ya se había aguado sin remisión.

Me gusta mucho ‘The Departed’, es un raro y poderoso filme policíaco, con un guión muy sólido, con la mejor interpretación (la más auténtica, la menos esforzada) de Leonardo DiCaprio a las órdenes de Scorsese, con un Jack Nicholson desatado. Y Scorsese filma con un pulso narrativo que muy pocos podrían igualar, firmando una escritura visual alejada de todo lo que habíamos visto antes de este director. Sin embargo, algo en esta película se antoja fuera de sitio, como si Scorsese nunca hubiera creído menos en lo que estaba contando. Las brillantes, deslumbrantes, imágenes de este brutal thriller están muertas, no atrapan, no enamoran.

Es decir que precisamente el director probablemente más complejo, indómito e inasequible a los cantos de sirena de Hollywood, ve por fin cumplido su sueño de ganar un Oscar con su película menos personal, menos Scorsese. ¿A alguien le sorprende? El bueno de Marty tiene en su haber, para el que esto firma, seis obras maestras: ‘Taxi Driver’, ‘Toro salvaje’, ‘Uno de los nuestros’, ‘La edad de la inocencia‘, ‘Casino’, ‘Kundun’, y varias películas notables. De esas seis obras maestras, tres fueron nominadas, sin éxito, a la mejor película y mejor director. Además, la impresionante ‘Gangs of New York’, y la irregular ‘El aviador’ también fueron nominadas. Ninguna lo consiguió.

Echemos un repaso rápido, ¿contra cuáles perdieron?: en 1976 Marty se consolidaba como director estrella con ‘Taxi Driver’, y ganaba la Palma de Oro del Festival de Cannes. No así el Oscar, arrebatado por la emocionante, aunque muy menor en comparación, ‘Rocky’, todo un fenómeno popular. Pero lo sorprendente es que una película tan poco oscarizable como la protagonizada por el desesperado taxista Travis Bickle pudiera ser finalista. Mucho más oscarizable resultaba, siempre que fuese dirigida por otro director más apegado a la industria, ‘Toro salvaje’. El año en que estuvo nominada competía nada menos que con dos grandiosas películas como ‘El hombre elefante’, de David Lynch (que no se llevó ni un solo premio de sus ocho nominaciones), y ‘Tess’, de Roman Polanski.

Pero la ganadora fue ‘Gente corriente’, de Robert Redford, en una de esas decisiones políticas que de cuando en cuando la academia norteamericana se complace en hacer, y que nos dejan a todos los cinéfilos de pata negra con los ojos como platos, pues no hay por donde coger que una película digna aunque corriente, valga la redundancia, se imponga a obras maestras como las mencionadas. Todo un disparate. Había otras opciones que podrían haber resultado justas aunque Scorsese no se hubiera alzado con el Oscar, pero eligieron la peor. Por ‘Taxi Driver’ ni siquiera había sido nominado como director, pero el gran esfuerzo narrativo que supuso contar la caída de Jake LaMotta fue ninguneado ante el cómodo debut de Redford.

No volvería a estar nominado hasta siete años más tarde, aunque estaba claro que no ganaría por su nominación (la única de la película) por ‘La última tentación de Cristo’. De modo que tampoco importó mucho perder frente al casi siempre mediocre Barry Levinson. Lo duro vendría tres años más tarde, cuando culminó un camino que había comenzado más de dos décadas antes, en el que trazaba su visión sobre la vida italoamericana, para llegar a la plenitud absoluta con la que quizá sea su obra más perfecta y personal, ‘Uno de los nuestros’, que se “enfrentó” con una de esas resucitaciones del western. Si hubiera sido el caso de ‘Unforgiven’, tampoco hubiera sido tan grave, pero fue por la irregular, torpe y aunque digna, muy balbuciente, ‘Bailando con lobos’, que arrasó aquel año.

Realmente, no parecía que un director tan poco oscarizable pudiese conseguir ese sueño adolescente. Pero el incansable Marty realizaría sus “particulares” acercamientos a la sensibilidad de la industria, sin dejar de ser profundamente scorsesiano, con la escalofriante ‘La edad de la inocencia’ y la trágica ‘Casino’, películas que fueron ignoradas en las nominaciones principales. Tendría que llegar la monumental ‘Gangs of New York’ para ser finalista de nuevo, pero se fue de vacío una vez más. Lo que la industria le decía a Scorsese era, más o menos, “si quieres el Oscar renuncia a ser tú mismo durante una etapa, abandona los rasgos más prominentes de tu personalidad, cíñete a una versión más light de tí mismo”.

Es imposible dilucidar si la adhesión de Scorsese por un actor tan limitado como DiCaprio (que sin embargo ha visto cómo sus herramientas de actor se fortalecían al lado del genio italoamericano) responde a una verdadera admiración por este intérprete o, precisamente, a ese deseo de conseguir el Oscar de una maldita vez. Puede parecer exagerado, pero hay información de la obsesión que este premio le producía al veterano realizador. Y hay pocas estrellas tan poderosas en el Hollywood actual como el rubio protagonista de ‘Titanic’ (en la que personalmente creo que hace su papel menos fingido). Tampoco quiero ser mal pensado, pero es la impresión que da. No en vano, la siguiente película del binomio, en torno al legendario Howard Hugues, resultó menos arriesgada y más convencional que ‘Gangs’ (como casi todas, por otro lado), y estuvo de nuevo finalista y con más probabilidades de ganar el Oscar.

Finalmente, rebaja aún más las constantes de su estilo, y aunque muy por encima de la media, firma un policiaco insustancial para él, que añade muy poco a su indagación en las constantes del cine negro estadounidense. Él estaba sonriente y pletórico con el Oscar en la mano, entregado por sus amigos Spielberg, Coppola y Lucas. Pero la apariencia era de falsa reparación a un ostracismo incomprensible. Lo afirmo desde la indiferencia hacia unos premios, pero desde la admiración a un artista y el cariño hacia una personalidad con la que me siento identificado. Ver al pequeño y en ocasiones eminente cineasta emocionado por un premio que debería ser algo más que una componenda a mí me parece una mala noticia. Pero aún podía ser peor, aún podía entregar el Oscar a los hermanos Coen el año siguiente por su peor película.

Es lo que tienen los Oscar. Nos vemos en la madrugada del 22 al 23…

'Taxi Driver': Scorsese, Schrader y los protagonistas celebran el 40º aniversario de un clásico

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'Taxi Driver': Scorsese, Schrader y los protagonistas celebran el 40º aniversario de un clásico

‘Taxi Driver’ cumple 40 años y, por este motivo, Robert de Niro quiso rendirle homenaje ayer con una proyección especial en su Festival de Tribeca a la que acudieron el director, el guionista y los protagonistas del clásico de 1976. Martin Scorsese, Paul Schrader, Jodie Foster, Cybill Shepherd, Harvey Keitel y De Niro, se sentaron frente al público al finalizar el pase para responder a sus preguntas.

“Cada día desde hace 40 malditos años, al menos uno de vosotros ha venido a decirme… ¿Qué creéis? You talkin’ to me? [¿Me estás hablando a mí?]”, comentó De Niro al recordar la frase más famosa de la película. Una producción ambiciosa pero de poco presupuesto en la que Scorsese tuvo que lidiar con varios retos, como convencer al compositor Bernard Herrmann: “No hago películas de taxistas”, le dijo, antes de quedar cautivado con el guion.

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Paul Newman | 'El color del dinero' de Martin Scorsese

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Paul Newman | 'El color del dinero' de Martin Scorsese

Tras ‘Harry e hijo’ (‘Harry and Son’, Paul Newman, 1984), concretamente en 1986, el popular actor recibió un Oscar honorífico como clara señal del arrepentimiento de la Academia de Hollywood por no haber premiado jamás con la dorada estatuilla a uno de los actores más brillantes que el cine estadounidense ha tenido. Al año siguiente Newman haría historia al ganar uno como mejor actor principal por ‘El color del dinero’ (‘The Color of Money’, Martin Scorsese, 1986), secuela de ‘El buscavidas’ (‘The Hustler’, Robert Rossen, 1961), pero cansado de ninguneos no acudió a la ceremonia. Era quien era, y estaba por encima de todo ese circo.

La idea de hacer la secuela de una de las películas más prestigiosas en las que había participado, dando vida al mítico Eddie Felson, salió del propio Newman, que le envió a Martin Scorsese el libro de Walter Tevis ‘The Color of Money’, ya que consideraba al director de Queens el ideal para llevar a cabo una continuación del film de Rossen. En un principio iba a ser una secuela directa, con Felson encontrándose de nuevo con Minessota —personaje a cargo de Jackie Gleason—, pero el actor declinó la oferta. Con todo Richard Price hizo un guión extraordinario que en nada envidia al original.

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'Hitchcock/Truffaut': lecciones sobre el (buen) cine

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'Hitchcock/Truffaut': lecciones sobre el (buen) cine

En 1962, dos grandes maestros, Alfred Hitchcock y François Truffaut, se reunieron en torno a la mesa de una de las salas de los estudios de Universal Pictures y, con la ayuda de una traductora, mantuvieron una larga charla sobre cine que duró ni más ni menos que una semana. Cuatro años más tarde, esas conversaciones se convirtieron en un libro imprescindible para el estudio del séptimo arte, que su autor Truffaut, decidió titular ‘Hitchcock/Truffaut’ (1966) –(‘El cine según Hitchcock’, se tituló en español)–.

Truffaut conocía cada obra de Hitchcock, desde las primeras películas (muchas de ellas mudas) hasta las últimas. Y las conocía como un fan devoto, un crítico de cine escrupuloso y como director profesional de largometrajes. Y, a pesar de la cerrada personalidad de Hitchcock consiguió que este se abriera y recordara sus cintas hacia delante y hacia atrás, e incluso acabó por reconocer –a regañadientes- que en ellas también se reflejaban temas cristianos como el pecado y la culpa.

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Los Oscars de la injusticia (III): de los 70 a los 80

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Los Oscars de la injusticia (III): de los 70 a los 80

En la primera de las entradas que dedicábamos anteayer al repaso que estamos haciendo por la historia de los Oscar comentaba que una de las categorías en la que mayores y más sonoras "injusticias" se han cometido ha sido en la de los galardones correspondientes a las composiciones musicales, una categoría en la que la Academia pocas —muy pocas— veces ha atinado y que nos sirve para abrir el recorrido por las décadas de los setenta y ochenta que abordamos hoy.

Porque ante el Oscar concedido a Francis Lai por 'Love Story' (id, Arthur Hiller, 1970) en detrimento del 'Patton' (id, Franklin J. Schaffner, 1970) de Jerry Goldsmith, lo que cabe preguntarse es si lo que en muchas ocasiones se ha premiado es un tema y su éxito entre el público —y el tema de amor de la cinta protagonizada por Ryan O'Neal y Ali MacGraw fue versionado hasta la saciedad incluso en versión disco— o la calidad de la partitura y su imbricación con el filme al que acompaña.

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Hay más cine ahí fuera: Deadpool, Poe, Shia LaBeouf... y una precuela de Regreso al Futuro

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Hay más cine ahí fuera: Deadpool, Poe, Shia LaBeouf... y una precuela de Regreso al Futuro

Mañana vuelve a ser lunes, seguramente el día de la semana más odiado, pero eso también tiene su lado positivo, ya que supone que en Blogdecine hacemos nuestro habitual repaso a los artículos más jugosos sobre el séptimo arte publicados fuera de aquí. La evolución de Deadpool, la precuela lego de 'Star Wars: El despertar de la fuerza' protagonizada por Poe Dameron o la nueva excentricidad de Shia LaBeouf son solo algunos de los temas de hoy.

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Este vídeo recoge los mejores cameos de directores que aparecen en sus películas

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Este vídeo recoge los mejores cameos de directores que aparecen en sus películas

Es más habitual que los actores prueben su talento como directores pero también hay cineastas que deciden colocarse delante de las cámaras. Entre los valientes (o egocéntricos) la mayoría se limita a interpretar papeles breves o realizar simples cameos en sus películas, como Quentin Tarantino, que tiene una divertida participación como narrador en esa gozada titulada 'Los odiosos ocho' ('The Hateful Eight').

La tensión del film y la afición del autor por mostrarse ante su público nos llevan al rey de los cameos, Alfred Hitchcock. Hay muchos más; Martin Scorsese, Roman Polanski, David Lynch, James Cameron o M. Night Shayamalan son otros realizadores que se han dirigido a sí mismos, como broma, sello personal, último recurso o porque creyeron que no había nadie mejor para el papel. A continuación os dejo un recomendable vídeo que recopila las mejores escenas de directores que aparecen en sus propias películas:

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Scorsese dirigirá un biopic de Leonard Bernstein y filmará 'The Irishman' en 2016

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Scorsese dirigirá un biopic de Leonard Bernstein y filmará 'The Irishman' en 2016

Martin Scorsese ha actualizado su lista de proyectos. Mientras remata la producción de ‘Silence’, protagonizada por Andrew Garfield, el director ha renovado su contrato con Paramount Pictures hasta 2019 y añade a su agenda un biopic del compositor Leonard Bernstein. Por ahora la única información sobre este nuevo proyecto es que contará con un guion de Josh Singer.

Indiewire informa que el acuerdo de Scorsese con Paramount incluye ‘The Devil In The White City’, su sexta colaboración con Leonardo DiCaprio. Recordemos que es una adaptación del libro homónimo de Erik Larson, sobre uno de los asesinos en serie más brutales de la historia de Estados Unidos.

También se confirma que Scorsese dirigirá al fin la esperada ‘The Irishman’, basada en la historia real de Frank Sheeran, un respetado veterano de la II Guerra Mundial que llevaba una doble vida trabajando como asesino a sueldo para el crimen organizado. La película supondrá el reencuentro del realizador con el perdidísimo Robert de Niro, que ha confirmado el rodaje en 2016, y para completar el reparto suenan Al Pacino, Joe Pesci y Harvey Keitel.

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Michael Fassbender será Harry Hole en 'El muñeco de nieve' ('The Snowman')

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Michael Fassbender será Harry Hole en 'El muñeco de nieve' ('The Snowman')

Michael Fassbender está imparable. Tiene pendiente de estreno 'Macbeth', 'Steve Jobs' y 'X-Men: Apocalypse' (en España tampoco hemos visto aún 'Slow West'), acaba de empezar el rodaje de 'Assassin´s Creed' y ya está pensando en su siguiente proyecto: 'El muñeco de nieve' ('The Snowman'), un thriller criminal basado en la novela de Jo Nesbø (el autor noruego detrás de 'Headhunters').

Quizá recordéis que la adaptación arrancó en manos de Martin Scorsese, quien posteriormente quedó sólo como productor y cedió la silla de director a Tomas Alfredson, responsable de 'Déjame entrar' ('Let the Right One In') y 'El topo' ('Tinker Tailor Soldier Spy'). Alfredson ha reescrito el guion junto a Søren Sveistrup y, según informa Indiewire, ese trabajo ha convencido a Fassbender para aceptar el papel del detective Harry Hole. El único problema que puede tener la estrella es el rodaje de 'Prometheus 2', previsto para enero; tendrán que buscar un hueco en su apretada agenda.

La historia se centra en un asesino en serie cuyo sello es matar a mujeres y dejar sus bufandas en un muñeco de nieve. ¿Alguno de vosotros ha leído el libro? Cabe señalar que ya hay publicadas diez novelas protagonizadas por Hole así que Michael Fassbender puede haber encontrado una nueva franquicia; el público decidirá en taquilla.

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Leonardo DiCaprio será un asesino para Martin Scorsese en 'Devil in the White City'

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Leonardo DiCaprio será un asesino para Martin Scorsese en 'Devil in the White City'

Leonardo DiCaprio y Martin Scorsese volverán a trabajar juntos por sexta vez en 'Devil in the White City'. Tras tomarse un descanso de la interpretación y buscar un nuevo reto con Alejandro G. Iñárritu en 'El renacido' ('The Revenant'), sólo era cuestión de tiempo que DiCaprio volviese a colaborar con Scorsese, que ya le ha dirigido en 'Gangs of New York', 'El aviador', 'Infiltrados' ('The Departed'), 'Shutter Island' y 'El lobo de Wall Street'.

Su sexta película juntos es una adaptación de la novela 'The Devil in the White City: Murder, Magic and Madness at the Fair that Changed America', escrita por Erik Larson. Ya habíamos hablado de este proyecto, que lleva una década en Paramount y por fin arranca con estas dos estrellas a bordo. La historia es muy llamativa y en sus manos puede resultar algo explosivo: gira en torno a un verdadero asesino en serie, tan espectacular que ha sido calificado como el Hannibal Lecter del siglo XIX.

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'Silence' de Martin Scorsese, primera imagen oficial

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'Silence' de Martin Scorsese, primera imagen oficial

Ya podemos echar un primer vistazo a 'Silence', lo nuevo de Martin Scorsese. Arriba tenéis la primera fotografía oficial del film, protagonizado por Andrew Garfield, y más abajo encontraréis más material: vídeos de una rueda de prensa con el director y el actor celebrada en Taiwán con motivo del final del rodaje así como una serie de fotos tomadas en el mismo evento que revelan otros momentos de la película y su filmación.

En la imagen distribuida oficialmente podemos ver al último Spider-Man en la piel del padre Rodrigues, un misionario jesuita portugués que viaja a Japón en el siglo XVII para promover la fe cristiana, descubriendo una violenta persecución religiosa por parte de las autoridades. Como ya informamos, 'Silence' está basada en la historia real narrada en la novela de Shusako Endo, ya adaptada al cine en 1971 por Masahiro Shinoda.

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