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RSS Michael Fassbender

Ya éramos muchos conscientes de que a la hora de tratar a los prisioneros políticos, los anglosajones no son precisamente humanitarios. Todos los horrores que nos cuentan de esa infecta vergüenza, que a más de cien días del inicio del mandato de Obama sigue en funcionamiento, que es el centro de detenciones de Guantánamo, algún día será aireada por decenas de películas. Esperemos. De momento, nos llega la memoria del legado de los crímenes contra la humanidad cometidos por esa sociópata de sonrisa alicatada, la infame Margaret Thatcher, quien a tenor de los hechos narrados en esta gran película debería responder ante un tribunal y ser encarcelada de por vida. Lo mismo que Aznar, Blair y Bush Jr. Entre otros. Pero hablemos de la película, porque se me calienta la fibra y me enzarpo.

De todas formas, resulta casi imposible que la vena de la insumisión política y social no se le inflame a uno visionando el denigrante espectáculo de ‘Hunger’, filme libérrimo y casi insoportable, pleno de coraje y convicción. Y no porque esta película contenga aleccionamientos sociales o políticos de ninguna clase, porque no es el caso. Pero no hacía falta que su director, Steve McQueen (no es el célebre actor redivido, sino un video artista reconvertido en cineasta de raza) o su guionista Enda Walsh se propusieran nada más que lo que han hecho con precisión: engarzar un relato feroz y escalofriante que congela la sangre.

Y McQueen da imágenes a ese relato de manera muy alejada a como podría esperarse, quizá, de un video artista famoso. Su formalización resulta de una austeridad y de un feísmo indescriptibles, ascéticos. Sin el menor reparo, confiando plenamente en el aguante del espectador más entregado (le pese a quien le pese, el único que merece la pena poner de tu lado), se zambulle en la pesadilla del cautiverio de los prisioneros del IRA en la tristemente célebre prisión Maze, del norte de Irlanda. Se centra en concreto en la huelga de hambre acometida por el líder republicano Bobby Sands, pero no se queda ahí, por suerte, y su punto de vista se amplia a otros presos, a los policías (yo los llamaría lacayos repugnantes, siento que la vena vuelve a inflamarse…) y a las familias de ambos, siquiera tangencialmente.

Y lo hace derramando dignidad y sensibilidad con todos ellos, por muy atroces o cobardes, insensantos o fanáticos, que sean sus actos. Aquí no hay buenos ni malos. Sólo perdedores, sufridores, torturadores, asesinados, perdedores solitarios, lacayos del poder que sienten una minúscula piedad por otro ser humano. El horror es tan grande en ‘Hunger’. Tan absoluto, tan devastador, que el espectador siente que ha llegado a su umbral a los quince minutos. Lo que queda ya no es horror, ni siquiera compasión. Queda asombro ante la ilimitada capacidad del ser humano para la crueldad y el fanatismo, ante su aborregamiento.

Poquísimos diálogos en ‘Hunger’. De hecho, un ochenta por ciento de sus escenas no contiene ni un diálogo en absoluto, y de las que lo tienen, una gran parte no son importanes. Con la bella excepción del larguísimo diálogo (he dedicado las dos capturas de este artículo a ese momento) que tiene lugar entre Sands (magnífico, verdadero hasta el dolor Michael Fassbender) y el padre Moran. Un diálogo que dura más de diez minutos, de los cuales la mayor parte está recogida en el plano que el lector puede ver encima de este párrafo. ¿Cómo logra el director sostener la atención del espectador? Pues porque lo que están diciéndose estos dos personajes es tan terrible, tan cierto (a poco que uno conozca un poco el conflicto terrible del IRA y el gobierno británico) que se hace incluso corto.

El resto de secuencias no necesitan absolutamente el menor diálogo. Es decir, no es una decisión autocomplaciente del director. Es que así es como deben ser, o esa es la sensación que le queda a uno. Nos centramos por tanto en sus rostros, sus cuerpos, los sonidos inentiligibles de sus gargantas. En los golpes, los trompazos, el ahogo, los gritos. Ya habíamos presenciado los métodos británicos para con sus presos en varias películas, y sobre todo con el IRA. Nos habíamos conmovido con la brutal paliza física y psicológica que le propinaban a Gerry Conlon en ‘En el nombre del padre’. Ahora toca averiguar el infierno de las cárceles más inhumanas en los primeros años del mandato de la “dama de hierro”.

Por mucho que cueste ver esta película, no es que sea necesario hacerlo (como se suele decir), es que películas como esta son un documento histórico, un tesoro de la memoria. Por muy real que parezca (y lo parece, realmente no se tiene la sensación de asistir a una ficción) es una representación de una verdad. Somos privilegiados por conocer la verdad, por muy cabrona que ésta sea. Y la verdad nos hace libres. Y esa es la función del arte, realmente. No divertirnos ni hacernos pasar el rato.

Post Data inevitable: a pesar de su triunfo en el Festival de Cannes del año pasado, donde ganó el premio a la mejor ópera prima, ‘Hunger’ sigue sin estrenarse en España, y seguimos preguntándonos cuándo llegará. Sin embargo, el que suscribe ha podido acceder a ella acudiendo a la Casa Encendida de Madrid, y pagando 2 € por la entrada. Y es que al final no tiene uno más remedio que buscarse la vida. Y si no es de esta manera, tendrá que ser bajándosela por internet. Actividad con la que estoy ideológicamente en contra, pero que empieza a convetirse en la única forma de acceder, con menos de dos años de retraso, a las películas más importantes del momento.

En Blogdecine:

‘Hunger’, la película que ya teníamos que haber visto

'Trespass Against Us', tráiler de una historia criminal con Fassbender y Gleeson

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'Trespass Against Us', tráiler de una historia criminal con Fassbender y Gleeson

Presentada en el pasado Festival de Cine de Toronto, 'Trespass Against Us' no nos llegará hasta el 2017, pero ya podemos ver el tráiler y el cartel de este relato criminal que protagonizan Michael Fassbender y Brendan Gleeson -este año les veremos juntos en 'Assassin's Creed' de Justin Kurzel-. Es el debut del británico Adam Smith tras ganar experiencia en el mundo de la publicidad y la televisión, al haber dirigido episodios para series como 'Skins' o 'Doctor Who'.

'Trespass Against Us' nos cuenta la historia de Chad Cutler (Michael Fassbender), el hijo de un criminal llamado Colby (Brendan Gleeson) que ha sido preparado para pasar su vida cazando, robando y atormentando a la policía. Pero con su propio hijo Tyson alcanzando la mayoría de edad, Chad pronto se encuentra atrapado en una pelea con su padre para el futuro de su familia.

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Michael Fassbender critica su trabajo como Magneto y quiso escapar de 'Steve Jobs'

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Michael Fassbender critica su trabajo como Magneto y quiso escapar de 'Steve Jobs'

Además de avisarnos sobre un puñado de películas imprescindibles, el Festival de Toronto nos está dejando algunas declaraciones muy llamativas. Desde hace unos años, Michael Fassbender tiene el mundo a sus pies; es un actor talentoso y entregado que está considerado como uno de los hombres más atractivos del planeta. Y, como los mejores en cualquier profesión, es también alguien humilde.

Este verano pudimos verle por tercera vez en la piel de Erik Lehnsherr, alias Magneto, en 'X-Men: Apocalipis' ('X-Men: Apocalypse', 2016). Un espectáculo fallido al servicio de los efectos visuales, donde el reparto importa poco, y aun así son actores como Fassbender quienes consiguen que este tipo de blockbusters no sean unos completos desastres. Ahora descubrimos que a él no le gusta su interpretación del personaje: "Creo que sólo soy yo gritando... Un tío chillando".

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Taquilla USA | El terror vuelve a triunfar, el romance de Fassbender y Vikander no funciona

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Taquilla USA | El terror vuelve a triunfar, el romance de Fassbender y Vikander no funciona

El terror sigue liderando la taquilla de Estados Unidos en un flojo fin de semana marcado por el festivo del "Labor Day" ("día del trabajo"). Sólo 15 millones de dólares han sido suficientes para que 'No respires' ('Don't Breathe') conserve el nº1; el nuevo trabajo de Fede Álvarez costó 10 millones y ya ha superado los 50.

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Venecia 2016 | Sobre 'La llegada' y el Papa de Sorrentino, los primeros días del festival

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Venecia 2016 | Sobre 'La llegada' y el Papa de Sorrentino, los primeros días del festival

El pasado miércoles arrancaba de manera espectacular la 73ª edición del Festival de Cine de Venecia con 'La La Land' de Damien Chazelle que encandiló a la crítica y parece que los primeros días del certamen tampoco han ido nada mal, a pesar de problemas en la organización o las infraestructuras que incluyen retrasos en las proyecciones a causa de filas de butacas desatornilladas del suelo.

Y es que en lo que llevamos de certamen, parece que Venecia está dando grandes películas, con excepciones, claro. Ya se han visto en el Lido veneciano los últimos trabajos de Denis Villeneuve, Paolo Sorrentino, Derek Cianfrance, Tom Ford y sí, nuestro propio representante, Raúl Arévalo. Aquí va un repasito a las impresiones de algunos de estos títulos:

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'Assassin's Creed', nuevo tráiler: ¿mejor sin la voz de Kanye West?

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'Assassin's Creed', nuevo tráiler: ¿mejor sin la voz de Kanye West?

El tema 'I Am A God' de Kanye West fue uno de los aspectos más criticados del primer avance de 'Assassin's Creed' y quizá por ello se ha eliminado del nuevo tráiler internacional que puedes ver más abajo. Aún queda una frase del polémico rapero cuando aparece el título al final pero ya no acompaña las escenas de esta adaptación protagonizada por Michael Fassbender. ¿Mejor con esta música?

Recordemos que Justin Kurzel ('Macbeth') dirige la película basada en la popular franquicia de Ubisoft, un nuevo intento por romper la maldición del cine de videojuegos tras el reciente fracaso de 'Warcraft' —me refiero tanto a la crítica en general como a la taquilla en EE.UU.—. Para atraer al público que no conoce 'Assassin´s Creed', además de proponer un espectáculo de acción muy llamativo, los productores han conseguido a Fassbender, Marion Cotillard, Jeremy Irons y Brendan Gleeson, un reparto más que interesante...

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'Assassin's Creed', nuevo vídeo con escenas del rodaje: ¿tendrá más suerte que 'Warcraft'?

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'Assassin's Creed', nuevo vídeo con escenas del rodaje: ¿tendrá más suerte que 'Warcraft'?

Aprovechando la celebración del E3, el evento anual donde las compañías de videojuegos anuncian sus novedades, Ubisoft ha mostrado nuevo material de la adaptación al cine de su popular franquicia 'Assassin's Creed'. El primer tráiler no dejó buenas sensaciones (sobre todo por un desafortunado acompañamiento musical) pero aún es pronto para sacar el segundo; en su lugar podemos echar un vistazo a un prometedor vídeo del rodaje con declaraciones del director y el protagonista.

Justin Kurzel se ocupa de la puesta en escena mientras que Michael Fassbender es la estrella del reparto (en el que también figuran Marion Cotillard, Jeremy Irons, Brendan Gleeson, Ariane Labed y Michael K. Williams, entre otros). Tras una espectacular nueva versión de 'Macbeth', el cineasta y el actor tienen por delante un reto que no pudo lograr Duncan Jones con 'Warcraft': convencer a los críticos de que se puede hacer una buena película basada en un videojuego (yo creo que 'Warcraft' lo es).

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‘X-Men: Apocalipsis’, la peor aventura mutante orquestada por Bryan Singer

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‘X-Men: Apocalipsis’, la peor aventura mutante orquestada por Bryan Singer

"Todo lo que han construido, ¡se derrumbará!"

Es lamentable que un blockbuster de casi dos horas y media, cuyo cometido es sorprender y entretener, termine dejando la sensación de pérdida de tiempo. Más aún cuando su director tiene experiencia en espectáculos de esta índole y en el reparto hay gente de tanto talento como Michael Fassbender, Oscar Isaac o Jennifer Lawrence. Terrible.

Bryan Singer afirmó que 'X-Men: Apocalipsis' ('X-Men: Apocalypse') es el clímax de la saga, de la historia iniciada con la estupenda 'X-Men' en el año 2000. Sin embargo, lo que ofrece dista mucho de ser un punto culminante y tampoco finaliza nada (más allá de acabar con el villano); es una entrega más, pilotada en automático, que no aporta nada especialmente positivo o relevante. Si acaso, confusión sobre cómo encaja esta línea temporal con la primera trilogía.

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'Alien: Covenant', primera imagen de la secuela de 'Prometheus'

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'Alien: Covenant', primera imagen de la secuela de 'Prometheus'

20th Century Fox ha presentado la primera imagen de 'Alien: Covenant', una continuación de 'Prometheus' que vuelve a dirigir Ridley Scott tras el éxito de 'Marte' ('The Martian'). La fotografía presenta a Katherine Waterston en la piel de Daniels, líder del equipo de exploradores que protagonizan esta nueva historia donde nos reencontraremos con David, el androide encarnado por Michael Fassbender.

ACTUALIZACIÓN 15/06/2016: Ha aparecido una foto del rodaje con Scott y Fassbender, puedes verla más abajo.
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Estrenos de la semana | 20 de mayo | Madame Bovary y la noche real de Apocalipsis

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Estrenos de la semana | 20 de mayo | Madame Bovary y la noche real de Apocalipsis

Llega un nuevo fin de semana y lo hace cargado de estrenos variados. La propuesta más comercial llega con 'X-Men: Apocalipsis' y una nueva adaptación cinematográfica de la novela de Flaubert 'Madame Bovary', pero también podremos ver otras cintas que no son norteamericanas, como la mexicana 'Espectro', la británica 'Noche Real', la portuguesa 'La venganza de una mujer' o la china 'Más allá de las montañas'.

Tampoco me olvido de mencionar el estreno español de esta semana 'El rey tuerto' de Marc Crehuet o la típica comedia americana 'Es la jefa', protagonizada por la famosa Melissa McCarthy. En cuanto a temáticas las hay para todos los gustos, oiga. Pasen y lean...

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'X-Men: Apocalipsis', saturación y decadencia sin llegar al desastre (crítica sin spoilers)

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'X-Men: Apocalipsis', saturación y decadencia sin llegar al desastre (crítica sin spoilers)

Los superhéroes llevan ya bastantes años ocupando un lugar de privilegio en el mundo del cine, por lo que resulta comprensible que cierto sector del público ya se esté cansando de ellos. Bueno, al menos de sus propuestas más comerciales, y eso que tampoco se han hecho realmente tantas películas supeditadas a ellos, pero sí que hacen tantísimo ruido que da la sensación de que su presencia es muchísimo mayor de la que realmente es.

Además, tampoco ha habido grandes cambios que ayuden a evitar ese cansancio de algunos espectadores. Un perfecto ejemplo de ello lo tenemos con ‘X-Men: Apocalipsis’ (‘X-Men Apocalypse’), una cinta muy criticada que no llega a ser mala, pero sí evidencia la decadencia del modelo Bryan Singer, optando además por una marcada tendencia a la saturación tanto en lo referente al espectáculo visual como en la sobrecarga de ideas y personajes sin apostar realmente por nada.

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