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'Green Room', tráiler y cartel del thriller con Patrick Stewart como líder skinhead

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'Green Room', tráiler y cartel del thriller con Patrick Stewart como líder skinhead

En 2013, el estadounidense Jeremy Saulnier sorprendía a todos con su segundo largometraje 'Blue Ruin', que tuvo su estreno internacional en la Quincena de Realizadores del Festival de Cine de Cannes 2013, donde se alzó con el premio FIPRESCI. Ahora nos llega el tráiler de su nueva película 'Green Room', que también dio mucho que hablar en la misma sección paralela de la última edición del festival francés. Un thriller adrenalínico que sigue las visicitudes de una banda de punk y que protagoniza el mismísimo Patrick Stewart.

A Patrick Stewart le acompaña un joven reparto compuesto por Anton Yelchin, Alia Shawkat, Mark Webber, Callum Turner e Imogen Poots, que forman la banda de punk Ain't Rights en gira en una recóndita sala de conciertos en Oregón, presenciarán un violento asesinato por parte de unos skinheads y se encontrarán atrapados en el vestuario, mientras un grupo de skinheads tratarán de cazarlos para que no confiesen sus terribles crímenes.

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Cine en el salón: 'Excalibur', Boorman de leyenda

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Cine en el salón: 'Excalibur', Boorman de leyenda

La Edad Oscura. La tierra estaba dividida y sin rey. De estos siglos perdidos surgió una leyenda. Del mago Merlín. De la llegada de un rey. De la espada de poder.

Dejando atrás el especial que ha copado mi tiempo los diez últimos días, y retomando el normal discurrir de mi actividad por Blogdecine, incido de nuevo en recuperar un título pasado relacionado con alguno de los estrenos que nos llegan cada viernes. Y si lo lógico hubiera sido en el caso que nos ocupa recurrir a 'Esperanza y gloria' ('Hope and Glory', John Boorman, 1987) por cuanto es antecesora de esa tardía secuela que es la 'Reina y patria' ('Queen and Country', 2015) que se estrena hoy en nuestros cines, tiempo ha que quería traer a este rincón del blog a la fascinante 'Excalibur' (id, 1981).

Fascinante sí, pero también compleja e irregular, fue esta producción con la que el séptimo arte volvía a acercarse a los mitos y leyendas que rodean al Rey Arturo. Ya lo había hecho con anterioridad en casi veinte ocasiones en títulos que van desde el 'Parsifal' (id, 1904) mudo de Edwin S. Porter a 'Los caballeros de la mesa cuadrada y sus locos seguidores' ('Monty Python and the Holy Grail', Terry Gilliam, Terry Jones, 1975) pasando por aquél espléndido filme de caballería llamado 'Los caballeros del rey Arturo' ('Knights of the Round Table', Richard Thorpe, 1953) o la adaptación de 'El príncipe Valiente' ('Prince Valiant', Henry Hathaway, 1954). Pero en ninguna de ellas habían sido tratadas las supuestas hazañas del legendario regente británico como lo serían aquí.

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Cómic en cine: 'X-Men: la decisión final', de Brett Ratner

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Cómic en cine: 'X-Men: la decisión final', de Brett Ratner

Considerando lo alto que había quedado el listón con la segunda entrega —para algunos, entre los que me incluyo, la mejor— de la franquicia mutante, afirmar que el cierre de la trilogía lo hubiera tenido complicado jugando en igualdad de condiciones era, como poco, quedarse corto. A fin de cuentas, la lógica dictaba que la progresión exponencial que habíamos visto de la más que estimable primera entrega a la secuela era una rara avis de esas que pocas veces se han visto en Hollywood, máxime si consideramos que en el salto de una a otra ya entraban en juego consideraciones relacionadas con el vil metal.

Ahí estaban no obstante los más de 400 millones de taquilla que había logrado amasar 'X2' (id, Bryan Singer, 2003) a escala mundial duplicando, sólo en Estados Unidos, la inversión de la 20th Century Fox. Un hecho que, obviamente, disparaba las posibilidades de las producciones con hombres y mujeres-X de por medio a las que no iban a renunciar los ejecutivos de la compañía. Poco podían imaginarse éstos que, antes del rotundo éxito de taquilla —y SÓLO de taquilla— que iba a terminar siendo 'X-Men: la decisión final' ('X-Men: The Last Stand', Brett Ratner, 2006) los quebraderos de cabeza iban a ser múltiples y, por momentos, irresolubles.

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'X-Men: Días del futuro pasado', antes del apocalipsis

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'X-Men: Días del futuro pasado', antes del apocalipsis

Como lector de la Patrulla X, o X-Men, como se prefiera, una de mis épocas preferidas fue, sin duda, aquella escrita por Chris Claremont y dibujada por John Byrne, en la que hacían acto de presencia los llamados Centinelas, verdadero dolor de cabeza para los mutantes. Imaginarme por aquel entonces la posibilidad de una adaptación sobre mi grupo de superhéroes favorito y que, concretamente saliese ese enemigo tan temido, era, como mínimo, un sueño imposible. Más de 30 años después, Bryan Singer lo hace realidad.

Tras haber dirigido los dos primeros títulos de la saga mutante y habiendo dejado el tercer título, sin duda el más flojo de todos, en manos de Brett Ratner, y habiendo producido el ejercicio de renovación de la saga por parte de Matthew Vaughn, ha decidido regresar a la misma con más fuerza que nunca, al menos en intenciones, puesto que para el 2016 ya tendremos, también dirigida por él, ‘X-Men: Apocalypse’. El resultado es, a ratos ejemplar, a ratos menos.

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Cómic en cine: 'X-Men', de Bryan Singer

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Cómic en cine: 'X-Men', de Bryan Singer

Comenzamos hoy en este especial de cómic en cine un nuevo siglo, y a la vista de lo que nos encontraremos en las próximas semanas —empezando por las tres entradas que ocuparán nuestra atención hoy, mañana y pasado mañana— podríamos afirmar casi sin temor a equivocarnos que la entrada en el s.XXI trajo aires muy renovados al mundo del noveno arte a 24 fotogramas por segundo, encontrando por fin una respuesta precisa y, sobre todo, continuada, en una gran pantalla que no sabía el aluvión de adaptaciones y traslaciones que se le venía encima.

Tanto es así que, por ofreceros unas cifras que arrojen una idea aproximada de lo que estamos hablando, hasta la semana pasada, y tras haber transitado por las seis décadas que van desde los años cuarenta hasta el final de siglo, este especial había cubierto la nada desdeñable cantidad de cuarenta y cuatro producciones diferentes. Un total que sobrepasará el doble en los catorce años de centuria que han discurrido desde el año 2000 y que habla, de forma indiscutible, de la desaforada fiebre que en Hollywood, y aledaños —que no todo nos ha llegado desde costas estadounidenses—, despertó el efecto milenio en lo que a cómics se refiere.

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'Lobezno inmortal', desafortunado desperdicio

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'Lobezno inmortal', desafortunado desperdicio

Creo que fui de los pocos a los que, aún siendo consciente de sus notorios problemas, 'X-Men orígenes: Lobezno' ('X-Men Origins: Wolverine', Gavin Hood, 2008) entretuvo lo suficiente como para no tener la compulsiva necesidad al salir del cine de despotricar a conciencia contra las muchas fallas de la producción, y prefirió —no me preguntéis ahora por qué, ya os lo explicaré en su momento en el especial de "Cómic en cine"— considerar la cinta como una más dentro del montón que conforman los más irregulares títulos salidos del universo cinematográfico de esa "Casa de las Ideas" que es Marvel.

Y es precisamente por este motivo por el que tenía bastante claro que muy mal lo tenían que hacer los responsables de 'Lobezno inmortal' ('The Wolverine', James Mangold, 2013) para que mi grado de conformidad acerca de este nuevo acercamiento al mutante por excelencia fuera menor que el que había tenido con su anterior aventura en solitario, máxime si consideramos, de una parte, que la cinta olvidaba todo lo que 'Orígenes' planteaba y, de la otra, que el presente filme vendría basado en una de las tres mejores historias que se han publicado sobre el personaje, aquella que pergeñaran Chris Claremont, Frank Miller y Paul Smith allá por principios de los ochenta y con la que arrancaba la serie en solitario del feral hombre-x canadiense.

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'X-Men: Days of Future Past' de Bryan Singer, primeros carteles

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'X-Men: Days of Future Past' de Bryan Singer, primeros carteles

'X-Men: Days of Future Past' ha sido uno de los títulos que más dieron que hablar durante la recién clausurada Comic-Con de San Diego. Al evento acudieron el director y los protagonistas para informar directamente a los fans, se mostraron elementos de la película y las primeras imágenes de la campaña viral, una estrategia cada vez más usada para enganchar a todos los posibles espectadores y convertir el estreno en un acontecimiento imprescindible. Aprovechando el buen sabor de boca dejado el fin de semana, ya tenemos aquí los primeros carteles oficiales de esta nueva entrega de la franquicia mutante.

Nada mal, ¿eh? Si os soy sincero, el de arriba lo colgaba en mi habitación ahora mismo. Desde luego los diseños son infinitamente mejores que los usados para el anterior film de la saga, 'X-Men: Primera generación' ('X-Men: First Class', Matthew Vaughn, 2011). Es de suponer que estos dos solo serán los primeros de muchos pósteres, sobre todo si tenemos en cuenta la magnitud del reparto que ha logrado reunir Bryan Singer, director de las dos primeras películas de los X-Men --las mejores junto a la realizada por Vaughn--.

Ian McKellen, Patrick Stewart, Michael Fassbender, James McAvoy, Jennifer Lawrence, Hugh Jackman, Halle Berry, Anna Paquin, Ellen Page, Shawn Ashmore, Nicholas Hoult, Omar Sy, Evan Peters y Peter Dinklage, entre otros, participan en 'X-Men: Days of Future Past', un guion de Jane Goldman y Simon Kinberg basado en el cómic de Chris Claremont y John Byrne. Se estrena el 23 de mayo de 2014. De las próximas películas sobre cómics y superhéroes, ésta me parece la más atractiva.

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Especial Star Trek: 'Star Trek: Némesis', de Stuart Baird

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Especial Star Trek: 'Star Trek: Némesis', de Stuart Baird

Si bien 'Star Trek: Insurrección' ('Star Trek: Insurrection', Jonathan Frakes, 1998) había funcionado aceptablemente bien en taquilla, recaudando 70 millones en Estados Unidos sobre los 58 de presupuesto con los que había contado, el filme había distado mucho de ser apreciado por los trekkies y, por supuesto, por una crítica que poco se remilgó a la hora de calificarla como la segunda peor entrega de la saga después de 'Star Trek V: la última frontera' ('Star Trek V: the Last Frontier', William Shatner, 1989).

Lejos de querer dar por finalizada su constante apuesta por la saga galáctica, Paramount había de hecho comenzado en 2001 la emisión a través de la CBS de 'Star Trek: Enterprise' (id, 2001-2006) enésima serie que, en esta ocasión, dedicaba sus esfuerzos a servir como precuela de todo lo que la franquicia había ofrecido hasta entonces, situándonos en el s.XXII con la primera de las naves Enterprise. Animados por el inicial éxito de la misma, los ejecutivos de la major decidieron a finales de 2001 que era el momento para dar luz verde a la décima secuela de 'Star Trek, la película' ('Star Trek: the Motion Picture', Robert Wise, 1979).

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Richard Donner: 'Conspiración', diversión con Dick y Mel

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Richard Donner: 'Conspiración', diversión con Dick y Mel

Recién salido del desastre que había sido 'Asesinos' ('Assassins', 1995), Richard Donner volvía a tener sobre su mesa varias opciones en las que poder centrarse de cara a su futuro más inmediato como realizador. En primer lugar estaba 'The sea kings', un filme de piratas escrito por William Goldman con Barbanegra como protagonista que llevaba casi dos décadas dando vueltas por los estudios de Hollywood sin que ninguno se decidiera a financiarla. Pero con los fiascos de 'Waterworld' (id, Kevin Reynolds, 1995) y 'La isla de las cabezas cortadas' ('Cutthroat Island', Renny Harlin, 1994) aún muy recientes en la memoria de la meca del cine, estaba claro que no era el momento de embarcarse en otro filme en alta mar.

La atención de Donner se desviaría entonces al drama deportivo 'Playing hurt', un filme centrado en las aventuras de un equipo profesional de fútbol americano que, tras la marcha del cineasta, terminaría convirtiéndose en 'Un domingo cualquiera' ('Any Given Sunday', 1999) de la mano de Oliver Stone, conservando Donner, que ya había empezado a desarrollar ideas, crédito como productor ejecutivo. El responsable de que Donner se alejara de la cinta había sido Brian Helgeland, el guionista que había pulido el libreto de los Wachowski para 'Asesinos' y que andaba dando los últimos retoques a un thriller llamado 'Conspiración' ('Conspiracy Theory', 1997) que inicialmente el cineasta consideraría más apto para la televisión que para el cine.

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Especial Star Trek: 'Star Trek: Insurrección', de Jonathan Frakes

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Especial Star Trek: 'Star Trek: Insurrección', de Jonathan Frakes

Aun considerando el éxito que había sido 'Star Trek: primer contacto' ('Star Trek: First Contact', Jonathan Frakes, 1996), Paramount quería rebajar el tono de la siguiente entrega de las aventuras de la nueva generación, una decisión que pasó por no volver a contar con Ronald D.Moore y traer a bordo a Michael Piller, guionista de la 'Star Trek: la nueva generación' ('Star Trek: the Next Generation', 1987-1994) y co-creador junto a Rick Berman de 'Star Trek: Espacio profundo 9' ('Deep Space 9',1993-1999). Pero la labor de Piller no iba a ser sencilla.

Reescritura tras reescritura, el guión de lo que terminaría siendo 'Star Trek: Insurrección' ('Star Trek: Insurrection', Jonathan Frakes, 1998) pasó por muchos y muy diferentes estados, considerando guionista y productor ideas que iban desde una historia de rescate a la manera de homenaje hacia el clásico 'El prisionero de Zenda' ('The Prisoner of Zenda', John Cromwell, 1937) hasta matizar el argumento con elementos extraídos de 'El corazón de las tinieblas' de Joseph Conrad. Todo ello al tiempo que intentaban recuperar para la saga el espíritu ligero que había hecho de 'Star Trek IV: Misión salvar la Tierra' ('Star Trek IV: the Voyage Home', Leonard Nimoy, 1986) el mayor éxito comercial de la franquicia.

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