Continúa la extraña campaña de promoción de ‘I Love You Phillip Morris’. Es difícil imaginar en qué están pensando los señores que llevan a cabo la tarea de dar a conocer este producto al público, porque más que levantar expectativas, las están enterrando, poco a poco y sin remedio. Aquí os dejo el nuevo tráiler que ha aparecido en la red, en versión original y subtitulado en francés (no es ninguna broma con doble sentido), en cuanto aparezca un vídeo “limpio” o con subtítulos en castellano, os lo cambio.

La película, calificada como “demasiado gay” para el público norteamericano (supongo que tras el éxito de ‘Brüno’, ya no tiene sentido esa afirmación), está protagonizada por Jim Carrey, Ewan McGregor, Leslie Mann y Rodrigo Santoro. La historia se centra en Steven Russell (Carrey), el típico prototipo de hombre que ha cumplido el sueño americano, hasta que un día sufre un grave accidente de coche… y descubre que es homosexual, dando un completo giro a su vida. Para permitirse todo tipo de lujos, ahora se dedica a cometer fraudes, lo que finalmente le llevará a prisión. Allí, por cosas del destino, encontrará a su gran amor, Phillip Morris. El problema es que Phillip saldrá en libertad antes que él…

Si recordáis, ya habíamos podido ver un primer avance de más tres minutos, que evidentemente destripaba más de la cuenta. Este segundo dura dos minutos y no tiene tanto tiempo para ello, pero también revela bastantes momentos de la trama. Aparte de eso, se supone que la película es una comedia dramática, así que igual nos están engañando con estos tráileres, porque aquí sólo se ve a una especie de Ace Ventura gay, gay, gay…

PD: Los responsables de la película son Glenn Ficarra y John Requa, los tipos detrás de títulos como ‘Bad Santa’, ‘Como perros y gatos’ y ‘Una pandilla de pelotas’.

Vía | TheMovieBox

Mañana, viernes 21 de noviembre, se estrena ‘Leonera’, la historia de la reclusión en una cárcel argentina de un embarazada. A su director, Pablo Trapero, le había llamado la atención la forma de vida que tienen los hijos de las presas. Estas mujeres permanecen en un pabellón especial, con unas medidas mucho más laxas que las de las otras celdas, con libre tránsito y un trato más suave que el que reciben otras reas. Pero los niños y las niñas no conocen la libertad hasta los cuatro años, cuando pueden ser acogidos por un familiar cercano o puestos en manos de un tribunal de menores si no cuentan con nadie.

Julia (Martina Gusman) convivía con dos hombres con los que mantenía relaciones: Ramiro (Rodrigo Santoro) y Nahuel. Este último aparece muerto y ella es detenida junto con Ramiro, quien también tenía una relación amorosa con el fallecido. Julia está embarazada y asegura que el niño es de Nahuel, aunque Ramiro tiene dudas sobre la paternidad. La protagonista espera en la cárcel, en un pabellón especial para madres o embarazadas, a que salga su juicio por asesinato. La madre de Julia (Elli Medeiros), que no la había visto en años, regresa desde Francia para conocer a su nieto y contratar un abogado para su hija.

Me parece negativamente significativo que, al salir de ver una película, necesites leer información sobre las intenciones de su autor para entender bien qué conclusiones quería aportar éste con ella. Así me ocurrió con ‘Leonera’, film del que salí pensando “¿qué me quiere decir con esto?”. En el primer párrafo he resumido esas intenciones. Si las lees antes de entrar a la sala y llevas ya una predisposición a encontrar esos aspectos, es probable que la cinta funcione mejor. Pero una obra artística debería hablar por sí misma sin que hiciesen falta papeles con explicaciones o declaraciones de sus creadores. ‘Leonera’ tiene muy poco claro lo que quiere contar y lo que quiere denunciar. El resultado es un batiburrillo de historias de ficción y retrato de realidades que no encajan entre ellos.

La protagonista de ‘Leonera’ es claramente Julia y la situación en la que se encuentra su pequeño se nos muestra muy de pasada. En realidad, lo que se aprecia es que estos pabellones son mucho más cómodos que los demás y que para las madres es una especie de lujo o bendición permanecer ahí. Lo dice una de ellas: “este pabellón no es la cárcel”. Por ello, cuesta trabajo entender que la denuncia se refiera a que los niños y niñas están obligados a permanecer encerrados hasta los cuatro años. O bien esa intención de denuncia se pensó más tarde para vender la película o bien no se ha sabido transmitir. Eso no es óbice para que haya funcionado (pues las autoridades argentinas ya se han puesto en marcha sobre el tema), pero la cuestión aquí es otra: la narrativa.

Para continuar, parece que el autor sintiese que no basta con mostrar la vida en esas cárceles, sino que además, debe incluir una historia individual de ficción. En esencia, esa forma de pensar es acertada. El problema es que la trama que Trapero incluye empieza en los últimos veinte minutos de metraje y rompe el tono del resto de los acontecimientos. Este nuevo devenir se entiende más importante para la protagonista que todo lo anterior, pues, por primera vez, Julia deja de ser un personaje sumamente pasivo y hace cosas por sí misma. El problema que esto supone es que, si eso era lo que iba a afectar emocionalmente a Julia, debería haber sido lo principal de la película y por ello debería haber ocurrido más hacia el principio. Y, de ser así, el peso se tendría que haber volcado más en la madre, que es quien provoca la situación. La conclusión que podría quedar con la primera hora y media de película se desdibuja con estos últimos minutos sacados de la manga. Es un final de ficción que no viene a cuento tras una historia realista de denuncia.

Es escalofriante pensar lo que tarda en salir un juicio y lo lentamente que funciona la Justicia. Como crítica social, me quedo antes con ese aspecto que con el de las malas condiciones de las cárceles para los niños o para las propias reclusas. Sin embargo, a la otra trama de ficción que se incluye en ‘Leonera’ junto con la denuncia social le ocurre lo mismo que a la del hijo. Trapero presenta los hechos sobre el proceso por el asesinato de Nahuel y la posible inocencia o culpabilidad de Julia de forma muy críptica y esto queda algo extraño. Me parece bien que el autor no haya querido concretar, pero basar eso en que nadie lo recuerda y ponernos las vistas y careos sin que sepamos más carece de sentido. Si lo que quiere es restarle importancia, mejor habría sido no mostrar nada. El personaje de Ramiro es innecesario tanto como el ver estos aspectos de esta trama policiaca.

Por otro lado, en España ya tuvimos una película que mostraba esta situación de las cárceles para embarazadas y madres, que era ‘Azuloscurocasinegro’. ‘Leonera’ es como un ‘Azuloscurocasinegro’ argentino: un azulcelestecasiblanco. La diferencia es que Daniel Sánchez Arévalo sí sabía introducir una trama de ficción que sirviese de vehículo para presentarnos la situación, en lugar de incluir la historia con calzador después de haber acabado su crítica social.

‘Leonera’ cuenta con actrices no profesionales para encarnar a las presas. Algunas de ellas son verdaderas reclusas de las cárceles argentinas. Las mezcló con célebres intérpretes, como Santoro, conocido por ‘Perdidos’, ‘Love Actually’ o ‘300’. Esta decisión ha conllevado un gran resultado y lo que más se puede apreciar de la película ‘Leonera’ son los trabajos de estas mujeres. Laura García (en la foto de arriba), por ejemplo, que interpreta a Marta, una presa con la que Julia desarrolla una amistad muy especial, es el personaje más interesante del film. Su labor es excelente y eso que no había actuado anteriormente. Las reas y las celadoras o guardias son quienes mejor actúan.

Santoro y Medeiros quizá se salen un poco de la naturalidad con la que transcurre todo lo demás. Él tiene acento, pero no precisamente brasileño, sino estadounidense. Ella es algo hierática y sus gestos son siempre los mismos. Al contar ambos con papeles mínimos, esto es irrelevante.

Gusman, la protagonista, está muy bien, especialmente hacia el final de la película cuando comienza a actuar por sí misma y a reaccionar ante lo que le ocurre. Se suele decir el tópico de que las rubias son tontas y Trapero lo debe de tener muy asimilado ya que, hasta que no se tiñe, Julia no comienza a comportarse como una persona. La pasividad del personaje de Julia que mencionaba más arriba es otro de los problemas de la película, ya que provoca que se pierda la empatía hacia su situación.

‘Leonera’ tienen momentos muy buenos logrados gracias a la gran naturalidad de las intérpretes no profesionales. La situación mostrada es suficientemente impactante como para que se vea con interés y, como decía, sabiendo ya cuáles son las intenciones y asistiendo al film con una predisposición hacia la empatía con la situación, se puede concluir que es acertada.

Mi puntuación:

En Blogdecine: Tráiler de ‘Leonera’