No leer si no se ha visto la película.

Kate Winslet aún debe estar celebrando el haber ganado el Oscar a la mejor actriz principal por su interpretación en ‘The Reader’, film dirigido por Stephen Daldry (‘Billy Elliot’, ‘Las horas’), que en la ceremonia del pasado domingo se llevó a casa un premio de los cinco a que aspiraba. Así, es la segunda vez que una actriz gana un Oscar a las órdenes de Daldry, que con sólo tres películas se ha convertido en uno de los narradores más sólidos del panorama actual.

Tomando como base el libro escrito por Bernhard Schlink, contando con intérpretes de primera, alguno de ellos desconocido, Daldry vuelve, al igual que en su anterior film a mezclar tres hilos argumentales separados en el tiempo, indagando en cuestiones como la culpabilidad, la responsabilidad, el recuerdo imborrable del amor y sobre todo, el sufrimiento a través del conocimiento. El resultado para el que esto firma, es la mejor película de las cinco finalistas en la pasada edición de los Oscars.

Los tres hilos antes mencionados dan comienzo en la Alemania tras la Segunda Guerra Mundial. Michael Berg es un adolescente que un día es ayudado por una mujer mayor que él, Hanna. Entre los dos dará comienzo una apasionada historia de amor, en la que él descubre que a Hanna le encanta que le lean libros, empezando así también una pasión mutua por la lectura. Un día, Hanna desaparece misteriosamente, y Michael no lo entiende. Ocho años después, vuelven a encontrarse en inesperadas circunstancias, y sus respectivas vidas no volverán a ser lo mismo, aunque siempre estarán marcados por su encuentro.

‘The Reader’ se divide en tres partes bien diferenciadas, en las que la relación entre los dos personajes centrales va evolucionando por caminos de una intensidad muy bien tratada por Daldry. Hay que señalar que el director permanece un poco en la distancia, acercándose lo justo a una relación demasiado poderosa, tal vez para no cargar las tintas ni caer en el sentimentalismo barato, algo en lo que podría haber caído tranquilamente la historia narrada en ‘The Reader’. Con esto me refiero no sólo a la relación de amor central, sino a todas las bifurcaciones que parten de la misma.

Un juicio, en el que tal vez la película se vuelva un poco repetitiva (el único fallo que le señalaría al film), revela el pasado de Hanna, un pasado atroz que revuelve el corazón de su joven amante de años atrás, quien se debate entre su amor por ella y el horror de descubrir hechos imperdonables. Hechos que tienen que ver con el holocausto judío, y que afortunadamente en esta película nada tienen que ver con las eternas lamentaciones y lloreras a las que nos tienen acostumbrados, sino con algo mucho más terrible, y que queda perfectamente reflejado en la película. Un tramo que expone una serie de cuestiones y logra que el espectador se haga preguntas que tal vez no quiera contestar nunca. ¿Están justificados los actos de la acusada si ésta no sabía realmente lo que hacía? ¿Con juzgar a los guardianes de un campo de concentración, probablemente los últimos monos dentro de los nazis, llega y se calman las conciencias? ¿Puede uno seguir queriendo a la persona amada aún después de descubrir que ha cometido un crimen imperdonable? ¿Se puede a través del amor perdonar?

Pero la parte que más me ha cautivado de ‘The Reader’ es aquella en la que se sugiere todo el sufrimiento que se puede adquirir a través del conocimiento, del saber que nunca ocupa lugar. Hay una famosa frase en un famoso libro que dice: “El que posee el saber posee el dolor, así pues, quien aumenta su conocimiento, aumenta su sufrimiento”. En la película queda reflejado de una forma elegantemente sutil a través del personaje que interpreta una Kate Winslet que se ha ido directa al grupo de las grandes actrices de la historia (así, como suena). Sin ánimo de desvelar nada, cuando descubrimos su pasado lo hacemos al mismo tiempo que conocemos cierto detalle sobre su personalidad, verdaderamente fundamental. Y es precisamente esa condición la que nos hace entender sus actos, no sólo en su pasado puesto a tela de juicio, sino con su joven amante, con su “niño”, como ella le llama. Hanna no comprende ciertas cosas, porque ella no sabe, no posee cultura. Cuando en el tramo final ella decide por sí misma (en lo que es un prodigio de montaje y ritmo) aprender, se va dando cuenta poco a poco (y aquí hay que subrayar de nuevo la sutileza del director a la hora de mostrarlo) de lo terrible que ha sido su existencia. De la misma forma que antes no entendía las decisiones de su “niño”, ahora sí, y es precisamente ese dolor la que le hace suicidarse, utilizando como apoyo final los libros que durante años su amor le leyó. La base de todo conocimiento como púlpito final de una vida. ¿Se puede elegir mejor momento para morir?

‘The Reader’ alcanza momentos sublimes en los que una emoción contenida se desata a través de las decisiones finales de dos personajes condenados a amarse sin estar juntos. Baste comentar el final del personaje de Winslet, o la decisión de un Berg mayor, al que da vida un excelente y atormentado Ralph Fiennes, de dedicar la mayor parte de su tiempo a seguir leyéndole a su verdadero amor los libros que le abrirán un nuevo mundo de conocimiento. ‘The Reader’ alecciona sin resultar manipuladora o maniquea. Enseña a través de una historia de sufrimiento, que nunca debemos olvidar, que tal vez podamos perdonar, que la redención es posible. Y sobre todo nos muestra, curiosamente en estos días, la suerte que tenemos de tener toda la información a nuestro alcance. Y lo hace expresando el gran amor que los personajes centrales sienten por la lectura. Con esto, el film es un acto de amor hacia los libros.

Dejo para el final, uno de los descubrimientos de la película: David Kross, actor alemán que da vida al joven Michael Berg en los dos primeros tramos del film. En el primero de ellos, con la inocencia de todo joven adolescente, lleno de curiosidad ante el nuevo mundo de sexo que le muestra su nueva amiga. Y en el segundo, con algunas gotas de madurez adquiridas por sus años de estudio, y totalmente derrumbado por el terrible descubrimiento que hace. Y consigue estar a la altura de una Kate Winslet pletórica, que llena de matices su personaje, a través de sutiles gestos de endiablada precisión y naturalidad (¿quién no ve a una completa inculta en las primeras imágenes de la película?). Oscar más que merecido.

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Danny Boyle se ha llevado el Oscar a mejor director, entregado por Reese Whiterspoon (¿qué ha sido de esta chica?). La labor de Boyle en ‘Slumdog Millionaire’ es la que más ha convencido a la Academia de Hollywood, y el director lo ha agradecido con un discurso algo largo y, cómo no, aburrido.

En fina, señoras y señores, esto va llegando a su final, y prácticamente está entrando todo en lo previsible. La cosa ésta se va a llevar unos ocho Oscars. Lo dije en su momento. Como odio tener razón.

Stephen Daldry, que antes de ser director de cine fue un prestigioso director de teatro (conoció la fama en Broadway), debutó con ímpetu en la refrescante ‘Billy Elliot’, para confirmar su talento en la excelente ‘Las Horas’. En ambas demostró un gran nivel en la dirección de actores, y ser un más que digno narrador de historias melodramáticas y profundamente íntimas, desgarradoras a menudo. Además, dado lo universal de sus historias, y su estilo académico y sobrio, fue nominado al Oscar por ambas.

Ahora vuelve a estar nominado por la adaptación de Der Vorleser, del escritor alemán Bernhard Schlink, adaptación que ha sido llevada a cabo por el mismo escritor que bordó en ‘Las horas’ un complejo entramado de 3 historias de mujeres (adaptando entonces a Michael Cunningham). Pero mientras allí todas las posibildades del relato mantenían un dificilísimo, y aún así robusto, equilibrio, no ocurre lo mismo con ‘The Reader’, una buena y noble película que podía haber dado bastante más de sí.

De nuevo, como en ‘Las Horas’, no hay una unidad de tiempo, pues viajamos a lo largo de muchos momentos (1953, 1966, 1976, 1988, 1995) por los meandros de una relación imposible. El principal problema es que por mucho que se esfuercen los cineastas en crear una unidad, ésta no existe. Y la causa es una historia potente pero truncada. Nos cuentan la historia de un amor entre dos personas de edad muy dispar, que como suele suceder termina en fracaso. Y también nos cuentan la historia de un secreto terrible de la época del nazismo y de la única persona que puede redimirlo. El problema es que los protagonistas de las dos historias son los mismos personajes.

Y aunque en un primer momento, ambas historias parecen encontrar un momento de unión memorable, todo se desvanece rápidamente, como si fuera un espejismo, y la densidad y la tensión del relato decaen de forma notable. No puede Daldry, o no quiere, agarrar por los cuernos su trama, y todo se va desmadejando progresivamente, hasta un final conciliador e insatisfactorio que rompe el tono de todo lo que las imágenes nos habían propuesto. Con dos partes muy diferenciadas, la primera, más corta, es con mucho la más interesante y la que deja las migas de pan que el espectador tiene que ir recogiendo en la segunda, mucho más larga y repetitiva. Lo malo es que una vez obtenidas esas migas no hay nada más, y no bastan.

Una vez más, Daldry firma con precisión, con ausencia total de divismo, aunque quizá exagerademente contenido y académico, ausente por tanto todo riesgo y búsqueda formal, otorgando la mayor importancia a un grupo de actores soberbio, que funciona sin fisuras. No sólo Ralph Fiennes está como suele, sino que el joven David Kross hace un trabajo formidable como el joven Michael Berg, dando una ejemplar muestra de intensidad y de verdad. Ahora bien, Kate Winslet es de otra galaxia, y la película sin duda se beneficia muchísimo de otro trabajo suyo excelente.

Parece que el abanico de registros, y el número de papeles dispares que esta portentosa actriz puede llevar a cabo es casi infinito. Con toda justicia hablamos de la mejor actriz en habla inglesa de su generación, que a sus treinta y tres años es ya toda una leyenda. Su Hanna Schmitz es un prodigio de contención e inteligencia, de dominio de todos los resortes de la interpretación, en todos los tonos y ritmos. Sin querer eclipsar a nadie, termina haciéndolo por la mera fuerza de su presencia. Sin aires de grandeza, pero aún así a lo grande, da cuerpo a un personaje fascinante, herido, misterioso e inabarcable, del que no nos revelan todas sus deudas, ni sus razones, con el pasado.

Porque este es un papel muy diferente a la gran mayoría que ha interpretado, pero que hace suyo con una naturalidad y una verdad que hay que verlo para creerlo. Y tiene la generosidad de hacer partícipe de los mejores momentos del filme al gran David Kross. Juntos son lo único realmente destacable del filme, que se nutre de sus rostros como si los drenase, pues por lo demás no hay nada que se pueda destacar. Dicen que Winslet ganará en pocas horas su primer Oscar, y si así es sin duda lo gana por uno de sus mejores trabajos.

De todas formas muchas cuestiones interesantes se quedan en el papel: ¿hasta qué punto la ley puede juzgar según qué hechos del pasado, manipulados por la historia reciente?, ¿quiénes fueron los verdaderos responsables de las matanzas indiscriminadas? ¿cómo se sentían los reponsables de los campos de exterminio? ¿cómo se sentían las generaciones posteriores alemanas respecto a la pesadilla nazi? Todo queda en nada.

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‘The Reader’ (‘El lector’), entre la culpa y el amor

‘The Reader’ no es perfecta

El poco prolífico Stephen Daldry atesoraba, a priori, cualidades interesantes para llevar a la pantalla ‘The Reader’ (‘El lector’), la adaptación de la exitosa novela homónima de Bernhard Schlink. Tras su buen hacer con ‘Las horas’, Daldry tenía por delante una complicada tarea, pero para ello ha contado con un guión muy fiel al original y una actriz enorme, en pleno estado de inspiración, para no echar al traste esta compleja historia.

Su resultado es notable en su conjunto, aunque quizás queda una pequeña sensación de no haber sacado todo el fruto posible del excelente material del que se partía. Sin embargo, y a pesar de esta leve apreciación, el trabajo de Daldry merece el elogio de su realización, que aborda temas tan delicados y profundos como la redención, el sentimiento de culpa y otros dilemas morales que logran conmover con esta nueva historia que planea sobre el holocausto judío.

El relato de un joven adolescente en la Alemania de posguerra que es conducido al amor carnal por una distante y desapasionada mujer, a la que le separan bastantes años (él quince y ella treinta y seis) y las trágicas y hondas consecuencias que en su vida conllevará, es el centro de ‘El lector’. En la primera parte, Daldry encuentra su mejor realización para retratar esa experiencia vital, con un erotismo frío pero rotundo, entre Hanna Schmitz y el joven Michael Berg confundido y enormemente agradecido, capturado por una fascinante, hasta cierto punto inapropiada, pero estimulante relación de cama (y bañera). Ahí, entre sábanas y baños de espuma es donde vamos conociendo la frialdad de Hanna, más interesada en las letras, y a Michael y su entrega plena. Intercambios de lecturas y sexo rutinario en pequeños pero intensos momentos, que desatarán en su interior la llama de un amor duradero y que cambiará el curso de su vida para siempre y de forma irremediable.

En la segunda parte del filme y tras la huida de la misteriosa y desconocida Hanna, el reencuentro expone nuevas perspectivas. En un escenario (los procesos de Auschwitz) y circunstancias que plantean un complejo dilema moral, lleno de profunda amargura que tendrá que convivir con el dulzor del recuerdo. Aquí nace una ambigüedad que toma especial protagonismo. Para él con una amargada existencia y para ella con un sentimiento de culpa y vergüenza. Ambos se vuelven presos de la soledad, de traumas de difícil sanación y donde Daldry se afana por subrayar en exceso, a pesar de resolver con firmeza los capítulos del pasado combinados con el presente.

En su tercio final, en el que Ralph Fiennes da vida al atormentado Michael es donde se aprecia mayor frialdad y donde el dramatismo profundo y absorbente del comienzo se torna más distante y confuso. El planteamiento de emociones contradictorias y sus consecuencias le llevan a conformar unas situaciones y encuentros entre los protagonistas, menos brillantes e intensos, en los que parece esforzarse más por reiterar en los sentimientos ya expuestos que por ofrecer una progresión, una continuidad lógica y sobre todo una claridad que justifique los acontecimientos. Aún así, la dificultad de los temas propuestos es alta y resolver esa ambigüedad, una supuesta redención, el sentimiento de culpa y el dilema moral resulta especialmente complejo. Lo que no quita, repito, que se pierda hacia el final la intensidad expuesta en el arranque.

‘El lector’ es una película muy europea, elegante en su puesta en escena, con una banda sonora destacable, y en la que no se puede pasar por alto la sublime interpretación de Kate Winslet (muy por encima del mediocre maquillaje que luce). Un personaje interpretado a la perfección, con un marcado acento alemán que retrata con enorme verosimilitud a esa mujer angustiada, desesperada con una coraza que le impide alcanzar el arrepentimiento y asimilar la enormidad de su delito. Sin embargo, a pesar del enorme brillo de Winslet, no puede obviar el correcto trabajo del joven David Kross y, en menor medida, el de Ralph Fiennes. Daldry regresa con otra historia en la que demuestra su induscutible capacidad para explorar los sentimientos y firma una cinta por momentos brillantes, que permite el especial lucimiento de su actriz protagonista.

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Ha llegado el fin de semana en el que por fin ya tenemos las cinco películas finalistas de los Oscars. Ahora nos quedará una semana para pensar en nuestras particulares apuestas de cara a los ganadores. El lunes 23 no nos acordaremos quién se ha llevado el premio al mejor actor secundario o al mejor guión (sobre todo por la resaca), pero nos lo habremos pasado en grande en una noche mágica que algunos pasaremos en vela (servidor concretamente en la sala Shoko de Madrid). ‘The Reader’ y ‘Slumdog Millionaire’ son, sin duda, los estrenos de la semana, y a mi juicio las dos películas con más posibilidades de ser la triunfadora de la noche de los Oscars.

‘The Reader’

Director: Stephen Daldry

Intérpretes: Kate Winslet, Ralph Fiennes, David Kross, Susanne Lothar

Sinopsis: Michael Berg es un chico de 15 años. Un día, camino a casa, cae enfermo. En ese momento es rescatado por Hanna (Kate Winslet), una mujer que le dobla la edad. Ese acontecimiento hace que ambos comiencen un apasionado idilio que dura hasta que Hanna desaparece repentinamente. Michael ya es un joven estudiante de derecho cuando ocho años después vuelve a encontrarse con Hanna. Él está como observador en un tribunal donde se juzgan a colaboradores de la Alemania Nazi y Hanna está acusada de cometer un crimen y no quiere defendeser a sí misma. Michael se va dando cuenta de que el amor de su juventud esconde un secreto que considera más vergonzoso aún que el asesinato.

¿Qué podemos esperar?: Que sea la gran película que promete ser, y que de una vez por todas reconozcan en los Oscars la grandeza de una actriz tan poderosa como Kate Winslet. Realmente el premio está cantado, ¿verdad?

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‘La historia completa de mis fracasos sexuales’

Director: Chris Waitt

Intérpretes: Chris Waitt, Hilary Waitt, Olivia Trench, Danielle McLeod, Alexandra Boyarskaya

Sinopsis: Tras su última ruptura sentimental el director independiente Chris Waitt decide, cámara en mano, entrevistar a todas sus antiguas novias. Este viaje de descubrimiento, no es más que un intento desesperado por entender qué es aquello que durante todos estos años le ha impedido consolidar todas y cada una de sus relaciones sentimentales. Las ganas por averiguar las causas de su fracaso y mejorar su vida sexual, darán lugar a divertidas situaciones.

¿Qué podemos esperar?: Mirando su premisa argumental, que parece sacada de ‘Alta fidelidad’, pues puede tener gracia la cosa. Algún amigo cercano que ya la ha visto, echa pestes contra ella.

‘La teta asustada’

Directora: Claudia Llosa

Intérpretes: Magaly Solier, Susi Sánchez, Efraín Solís, Marino Ballón, Antolín Prieto

Sinopsis: Fausta tiene La teta asustada una enfermedad que se trasmite por la leche materna de las mujeres que fueron violadas o maltratadas durante la guerra del terrorismo en el Perú. La guerra acabó, pero Fausta vive para recordarla porque la enfermedad del miedo le ha robado el alma. Ahora la súbita muerte de su madre la obligará a enfrentarse a sus miedos y al secreto que oculta en su interior: ella se ha introducido una patata en la vagina, como escudo, como un protector, y piensa que así nadie se atreverá a tocarla.

¿Qué podemos esperar?: Dureza en una historia dura como la vida misma.

‘Nick & Norah: Una noche de música y amor’

Director: Peter Sollet

Intérpretes: Michael Cera, Kat Dennings, Aaron Yoo, Rafi Gavron, Ari Graynor, Alexis Dziena

Sinopsis: Nick O’Leary, acaba de romper con su novia, y ahora apenas es poco más que un joven sensible que toca el bajo y que tiene el corazón roto. Una noche frecuentando los locales de música indie de Nueva York, una chica le pedirá que finja ser su novio durante cinco minutos para esquivar a una antigua pareja. Así conocerá a Norah Silverberg, con la que no parece tener nada en común, salvo su gusto por la música indie. Juntos se embarcarán en una noche llena de aventuras.

¿Qué podemos esperar?: Que Michael Cera cambie su expresión de pardillo de una vez.

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‘Slumdog Millionaire’

Directores: Danny Boyle, Loveleen Tandan

Intérpretes: Dev Patel, Anil Kapoor, Saurabh Shukla, Rajendranath Zutshi

Sinopsis: Jamal Malik (Dev Patel) es un adolescente de una familia pobre de Bombay. Decide participar en la versión india del programa ¿Quieres ser millonario? y consigue ganar. A partir de ese momento la policía le detiene convencida de que ha hecho trampa. Consideraban que era imposible saberse todas las respuestas. Pero la realidad es que Jamal se presentó al programa únicamente para impresionar a Latika (Freida Pinto), que es una amiga suya y seguidora del concurso.

¿Qué podemos esperar?: Dados los intereses de Hollywood en Bollywood, muy probablemente la próxima ganadora en la noche de los Oscars. Si de paso es una buena película, mejor que mejor.

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‘Viernes 13’

Director: Marcus Nispel

Intérpretes: Jared Padalecki, Danielle Panabaker, Amanda Righetti, Travis Van Winkle

Sinopsis: Buscando a su hermana desaparecida, Clay se dirige al espeluznante bosque del legendario Crystal Lake, donde tropieza con los viejos y decrépitos restos de una cabaña que yace detrás de unos árboles cubiertos por denso musgo. Y esto no es lo único que se esconde entre la maleza… En contra del consejo de la policía y las advertencias de los habitantes de la zona, Clay continúa con su búsqueda, ayudado por una joven mujer que ha conocido entre un grupo de jóvenes estudiantes preparados para pasar un emocionante fin de semana. Sin embargo, ellos están a punto de encontrar algo más que no habían tenido en cuenta.

¿Qué podemos esperar?: Que bien podría ser mejor que el monumental bodrio que Sean S. Cunnningham dirigió en 1980. La verdad es que lo han tenido fácil, y la cosa promete ser violentamente inolvidable. O no.

Vía | Linkara

Quizá no lo sepáis, pero es realmente llamativo, así que os lo cuento. En un (tronchante) episodio de ‘Extras’, serie protagonizada por el divertidísimo Ricky Gervais donde se da una particular visión del mundo del cine, la estrella invitada es Kate Winslet, haciendo de ella misma. En ese capítulo, la actriz está trabajando en una película sobre el holocausto (“¡otra más!” llega a decir) y, en un descanso, confiesa a los protagonistas (y al público) que si está haciendo eso es porque está harta de que la nominen al Oscar y nunca se lo den; que sabe que si hace una película sobre el tema, se lo darán. Lista, ¿eh?

Bueno, por lo pronto, Winslet ya ha logrado, entre otros, un Globo de Oro y un premio Bafta por su interpretación en ‘The Reader’, que vuelve a girar sobre las acciones de los nazis. Pronto sabremos si también consigue el Oscar, esa preciada estatuilla que tanto se le resiste; con la de este año, ya son seis nominaciones. Las apuestas la dan como favorita, aunque no habría que descartar a Meryl Streep o Angelina Jolie (lo tienen muy difícil, pero nunca se sabe). Lo cierto es que, al margen de los premios, 2008 ha sido el año de Kate Winslet. Su trabajo en la película que nos ocupa y en la amarga ‘Revolutionary Road’ dan fe de que estamos ante una gran actriz en un gran momento.

Basada en la novela de Bernhard Schlink, ‘The Reader’ (‘El lector’) fue al principio un proyecto que iba a dirigir Anthony Minguella, quien quería a Juliette Binoche (su protagonista en ‘El paciente inglés’) para el papel femenino principal. Pasaron los años y Minguella se conformó con la posición de productor, dejando la dirección a Stephen Daldry. Y de no haber sido por el embarazo que se produjo durante el rodaje de ‘Australia’, Nicole Kidman habría sido la protagonista de ‘The Reader’. Eso dio tiempo a que Kate Winslet terminara su compromiso con ‘Revolutionary Road’ y estuviese libre para ponerse a las órdenes de Daldry. Definitivamente, Kidman perdió una oportunidad de oro para recuperar su carrera. Aunque allá cada uno con sus decisiones, ¿verdad, quiénes somos nosotros? Si Kidman prefiere centrarse en su vida doméstica, su papel de esposa y madre, pues fantástico. Eso sí, los aficionados al cine hemos perdido a una talentosa actriz.

‘The Reader’ comienza presentándonos a Michael Berg (Ralph Fiennes) en la actualidad, si bien su mente está en otra parte, en otro tiempo; una distraída mirada a través de la ventana nos traslada al pasado, a su juventud en la Alemania de después de la II Guerra Mundial. Al igual que en ‘Las horas’, la anterior y estupenda película de Stephen Daldry, la acción no se nos muestra de forma lineal, sino que da saltos en el tiempo, ofreciéndonos los acontecimientos del pasado y el presente, especialmente de Michael, para darnos esa sensación de que el ayer sigue ahí, latente, influyendo lo que ocurre ahora. Los secretos de Michael le devuelven constantemente a un pasado que se niega a aceptar, pero del que no puede escapar.

Ese pasado está vinculado al otro personaje central de la historia, Hanna Schmitz (Kate Winslet), una misteriosa y solitaria mujer que le ayuda un día en que se encontraba enfermo, y con la que luego mantiene un tórrido romance. Berg (ahora David Kross) es aún un adolescente y se siente fascinado tanto por la mujer, mucho mayor que él, como por el sexo, el cual llega a convertirse en objeto de un curioso intercambio; a cambio de conseguirlo, Michael debe leer libros a Hanna. Un día, ella desaparece sin explicaciones, sin dejar rastro. Los años pasan, Michael crece y comienza sus estudios de derecho. Alemania también “crece” y de este modo el joven asiste al juicio de unas mujeres que actuaron para las SS, que cometieron crímenes para los nazis. Y Hanna es una de las acusadas.

Todo pasa entonces a centrarse en los juicios, tanto el exterior como el interior, el de las nazis y el de la amada. Por un lado tenemos al tribunal, que pretende llegar a la verdad (se supone) y castigar a las culpables (ídem), y al profesor y los alumnos de derecho, que reflexionan sobre lo que están viendo (¿acusar a estas mujeres para que la conciencia esté tranquila?). Por otro lado está Michael, que intenta comprender, por encima de otra cosa, quién era, y es, esa Hanna de la que se había enamorado. Quién es, porqué actuaba así, porqué desapareció. Poco a poco, las sombras se irán desvaneciendo y estará en sus manos, tras una tardía revelación, en sus confusas e inconscientes manos, la posibilidad de salvar o condenar a la que fue su amada.

No suelo revelar detalles importantes de la trama en mis críticas, no me gusta y no lo voy a hacer. Pero tras la importante decisión del joven Michael, ‘The Reader’ (‘El lector’) vuelve a dar otro giro, mostrando otro lado de los personajes principales. Y de este modo, como queda patente por las dos imágenes que he escogido para acompañar el texto, asistimos a otra forma de relación entre ambos. El paso del tiempo ha cambiado a Michael y a Hanna, pero su conexión sigue viva, marcada por ese pasado que compartieron juntos y con el que ambos han jugado de forma diferente. Es en este bloque donde personalmente creo que la película consigue ser algo diferente, donde destaca; no es otra más. Emociona de forma intensa, inquieta como pocas y traslada al espectador una sensación de verdad, de realidad, que resulta realmente inolvidable. Te marca.

Lejos de ser una película redonda (por ejemplo, me parece que el principio está muy forzado, y también que hay buenos momentos que se rompen por la estructura de las acciones paralelas), creo que ‘The Reader’ aporta cosas que otras no pueden. Es una película de gran fuerza, de un dramatismo verdaderamente conmovedor, con acontecimientos que nos obligan a reflexionar y sentirnos parte de la trama, y con un reparto (liderado, por supuesto, por una impresionante Kate Winslet) que aporta el realismo y la intensidad necesarias para la verosimilitud de la historia. No recaudará mucho, no se llevará más premios que los que consiga Winslet, pero tampoco caerá en el olvido. Esta película queda dentro, conmueve, deja huella. Como los secretos de los protagonistas.

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‘The Reader’ no es perfecta

Con cinco candidaturas a los Oscar y varios premios ya recibidos, se estrena el día 13 ‘The Reader’ (el lector), la adaptación que ha realizado Stephen Daldry (‘Las horas’) de la novela ‘Der Vorleser’, de Bernhard Schlink. Encabezan el reparto Kate Winslet, Ralph Fiennes, Bruno Ganz y Lena Olin, a quienes acompañan rostros menos conocidos como los de David Kross, Jeanette Hain o Ludwig Blochberger.

Una revisora de tranvía, Hanna Schmitz (Winslet), conoce a un adolescente, Michael Berg (Kross), cuando él vomita en su portal. Ella le ayuda y, una vez él ha recuperado su enfermedad, vuelve a su casa para agradecérselo

Así es como comienza ‘The Reader’ , aunque lo que de verdad hace arrancar la película es otro acontecimiento muy diferente. Lo que vemos en esta introducción son situaciones que, aunque podrían haber quedado zafias con otro tratamiento, aquí se perciben delicadas. Es un retazo de la historia que necesitamos conocer para comprender el argumento. No sólo conocerlo cual frío dato informativo: necesitamos ver cómo sucede, pues las emociones que se derivan de ese romance serán lo que dé fuerza a los hechos posteriores. Así que no es algo del todo prescindible. Pero, a pesar de eso, el guión de David Hare dedica a esta etapa más minutos de los necesarios. Ya que la acción no avanza y las escenas se hacen repetitivas en cuanto a su contenido, con algo menos de duración, el efecto habría sido equivalente.

Una vez se ha superado este período, ‘The Reader’ mejora muchísimo y, más adelante, pasado el ecuador del metraje, hay un tramo de película muy poderoso, que es donde todo cobra sentido, donde de verdad se producen sentimientos en el espectador y donde se establece la identificación con los personajes. Se comenta que sería extraño que se llevase el Oscar a la Mejor Película un film que ni siquiera está nominado al mejor montaje. Parece claro que sin un buen montaje una película no puede ser impecable y ‘The Reader’ no cuenta con una buena labor de edición. No estoy hablando de ritmo o duración de los planos, sino de lo que el montaje debería haber hecho con la estructura: con una introducción menos extensa y llegando antes al juicio, el film concentraría sólo momentos buenos en lugar de estar sufriendo altibajos. La división en tres partes de la novela no da los mismos resultados en cine. Si se añade una cuarta en forma de epílogo de dudosa pertinencia, el conjunto es aún más cuestionable.

El juego temporal a base de flashbacks, que no estaba en la novela, no habría sido necesario. En todo caso, sirve para lastrar aún más el ya de por sí lento avance de la historia. Permitiéndose la libertad de hacer cambios, habría sido más sabio por parte de Hare acercarse a una estructura más cinematográfica y ágil para centrarse en los mejores momentos de la narración, que incluir este recurso tan artificioso.

La interpretación de Kate Winslet es buena, pero opino que no iguala la que hizo en ‘Revolutionary Road’ y que, si había que convocarla para el Premio de la Academia por un único film, habría sido preferible elegir el de Mendes. Allí cada palabra que salía de sus labios parecía que estaba gritando Oscar. Aquí su actuación es más monótona, basada casi siempre en una expresión de ceño fruncido que presenta pocos matices. Más profundamente se puede saber si la interpretación es mejor o peor analizando los resultados: la identificación que nos ha creado hacia su personaje es un termómetro perfecto de su trabajo como actriz. Y, al menos a mí personalmente, me despertó mucha más empatía en ‘Revolutionary Road’ que en el film que nos ocupa.

El otro protagonista, David Kross, en el papel de un Ralph Fiennes joven, carece de definición, se presenta vacío, plano. Es difícil mantenerse a su lado ante sus cuitas o ver el atractivo que encuentran en él los personajes femeninos. Uno de sus compañeros de la Universidad de Derecho, con una sola frase, ya demuestra mucho más carisma que Kross en todo el film. Ese Berg joven nunca termina de despertarnos nada, como sí logrará cuando cambie de intérprete para alcanzar la edad madura. Por otro lado, no es creíble que el chico no se hubiese dado cuenta antes de que (SPOILER) Schmitz no sabía leer. Así, el momento de su descubrimiento se nos antoja débil, como también todo el problema que supone para ella el analfabetismo (FIN DEL SPOILER).

El personaje de Bruno Ganz, un intérprete que podría haber aportado mucho a la película, se presenta cuando conviene, como vehículos para sacar adelante el argumento, y luego se abandona por completo, sin que se sepa qué es de él. Lena Olin hace una extraña aparición con un obvio maquillaje avejentador que te hace pensar que inmediatamente habrá un flashback donde la veremos en su edad natural. Sin embargo, no se nos desvelará el misterio del porqué de esta transformación hasta el final. Habría sido mejor evitar esa sensación de descoloque que se produce al verla en el papel de vieja, sobre todo porque más adelante se comprende que era innecesaria y que únicamente se trataba de un capricho, quizá del director, quizá de la propia actriz.

El fondo de esta historia –parcialmente autobiográfica— presenta dilemas morales que, sobre el papel, tienen una enorme fuerza dramática. Sin embargo, en el film no percibimos tales diatribas con la misma intensidad. En el personaje de Winslet sobreentendemos una necesidad de arrepentimiento tras lo que hizo en el pasado. Pero no lo vemos en ella, ya que su interpretación es demasiado hermética en el momento en el que se tendrían que entrever las ganas de reflexionar. Igualmente, cuando se cierne sobre su cabeza la posibilidad de una condena, sentimos poca empatía con Schmitz. Esto también es cuestión de guión, por supuesto: (SPOILER) es decisión suya no sacar a la luz lo que la podría salvar. Y ya que antepone el orgullo a la libertad, suponemos que es lo que ha preferido. Si a ella no le importa ir a la cárcel, tampoco puede provocarnos pena a los espectadores (FIN DEL SPOILER). Con el personaje de Kross también tendríamos que sentirnos conmovidos por la dificultad ante la decisión de si confesar o no ese secreto. Y esto tampoco se transmite en la película.

En ‘The Reader’ podemos hallar grandes momentos rodados de forma bella y elegante –la nominación a la Mejor Dirección de Fotografía me parece adecuada—. Encontramos buenos intérpretes. Se nos narra en ella una historia con aristas emocionales y posibilidades de despertar grandes sentimientos. Pero no es una película perfecta. Muy al contrario, se trata de un film en el que se diferencian demasiado los fragmentos mejores de los no tan logrados.

Más información en Blogdecine sobre ‘The Reader’.

Mi puntuación:

‘The Reader’ es la nueva película de Stephen Daldry después de maravillarnos con trabajos como ‘Billy Elliot’ o ‘Las horas’. Aquí os traemos el póster y el trailer del film en cuestión. La historia está basada en el best seller de Bernhard Schlink, en el que un hombre, tras la Segunda Guerra Mundial, rememora la apasionante historia de amor que vivió con una mujer quince años mayor que él, cuando éste no era más que un adolescente. Ahora vuelve a encontrarse con ella cuando es juzgada en un tribunal de crímenes de guerra.

Kate Winslet es su principal estrella. Por cierto que ya va siendo hora de que a esta magnífica actriz, probablemente la mejor de su generación, le vayan premiando ya con un Oscar. Le acompañan Ralph Fiennes y Bruno Ganz. Atención, porque ‘The Reader’ podría ser una de las principales protagonistas en la próxima ceremonia de los premios más importantes de Hollywood. Se estrena de forma limitada en Diciembre, y luego conocerá una distribución masiva en Enero del 2009. Esperemos que por aquí no tarde mucho en llegar.

Vía | Impawards

Al parecer, Nicole Kidman está embarazada y por ello no podrá protagonizar ‘El lector’ (‘The Reader’), el film de Stephen Daldry que se basa en la novela ‘Der Vorleser’, de Bernhard Schlink, sobre un adolescente que se enamora de una misteriosa mujer mayor que él en la Alemania de posguerra.

Kate Winslet va a sustituir a Kidman en el papel de esta fémina. En realidad, Winslet había sido la primera opción para interpretar al personaje, pero no lo pudo hacer en su momento porque estaba rodando ‘Revolutionary Road’, de su marido Sam Mendes, donde volvía a compartir cartel con Leo DiCaprio.

El rodaje de ‘The Reader’ ya ha comenzado en Berlín y en la ciudad del este de Alemania, Goerlitz, y cuenta con Ralph Fiennes, Bruno Ganz y con el actor alemán David Kross en el papel del jovencito. La producción es de los hermanos Weinstein, representados por Scott Rudin (actualización del 10 de octubre de 2008: Rudin abandona esta producción), y de Sydney Pollack y Anthony Minghella, socios de Mirage Productions. Studio Babelsberg co-produce. El proyecto ha recibido 2’8 millones de euros en fondos de productoras regionales y federales de Alemania. Además, ha sido prevendido a varias distribuidoras europeas.

‘El lector’ (‘Der Vorleser’) fue publicada en Alemania en 1995, donde convirtió en un superventas, y posteriormente fue traducida a 39 idiomas. La primera edición española apareció en el año 1997. El libro se divide en tres partes, en las cuales Michael narra la relación oculta que sostuvo cuando era joven con una mujer mayor a la que él da el nombre de Hanna. Los acontecimientos, parcialmente autobiográficos, tienen lugar en Alemania tras el final de la Segunda Guerra Mundial.

Bernhard Schlink (nacido el 6 de Julio de 1944, en Großdornberg, Alemania) es un escritor y abogado que fue nombrado juez en la Corte Constitucional Del Estado Federal de Renania del Norte-Westfalia en 1998. Desde Enero 2006 es profesor de historia de la ley en Universidad Humboldt, Berlín. Su carrera como escritor comenzó con novelas policíacas cuyo protagonista era un personaje llamado Selbs (juego de palabras con “yo mismo”). La primera se llamó ‘Auto-castigo’, a la que siguió ‘El nudo gordiano’, con la que ganó el premio Glauser en 1989. En el año 2000 publicó una colección de cuentos titulada ‘Amores en fuga’. Sus últimos títulos son ‘Selbs Mord’, de 2001, y ‘Die Heimkehr’, de 2006.

Schlink ha obtenido los siguientes galardones: el premio Hans Fallada, el premio Welt, el premio italiano Grinzane Cavour, el premio francés Laure Bataillon y el premio Ehrengabe de la Dusseldorf Heinrich Heine Society.

Fuente | Variety.