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Como estamos acostumbrados a leer, los creadores de cine español se quejan de que sus películas se ven poco y echan la culpa a cualquier circunstancia que no tenga que ver con ellos, en lugar de tratar de cambiar el modo de hacer las cosas para que deje de ser así.

Una de las protestas más habituales va dirigida contra el cine estadounidense. Más o menos llegan a insinuar que esta cinematografía ejerce una competencia desleal con respecto a la nuestra. Pero si el cine es una industria, el que unos estén dispuestos a invertir más que otros, no significa que la competencia sea desleal. Los productores de cine español quieren ahorrarse las enormes cifras que hay que invertir en promocionar una película y el gran trabajo que llevaría hacer una buena campaña y, a pesar de eso, quieren tener la misma repercusión que un film que invierte tanto presupuesto en venderse como en producirse. Si les funcionase, eso sería lo desleal.

Hasta hace relativamente poco, no es que en España no se hubiese asumido que no hay más remedio que gastar invertir dinero y esfuerzo en la promoción, es que ni se le había pasado a nadie por la cabeza el hacerla. En EE. UU. saben que es lo más importante y, además de que dedican una considerable partida del presupuesto a ello, la tienen más que prevista de antemano. Los actores y directores (si son famosos) no están constantemente en la tele porque les guste la luz de los focos, si los vemos a cada momento hablando bien de la película que se acaba de estrenar, es porque están obligados contractualmente a hacerlo. Se estipula incluso el número de entrevistas que tendrán que conceder y el tiempo que tendrán que dedicar a la promoción. No comienzan otro rodaje hasta que esta fase está terminada.

Se oye el cruce de sables entre los diferentes gremios que conforman nuestro cine patrio. Ese mismo que tanto le cuesta sobrevivir, y que por hache o por be siempre está en crisis.

El enfrentamiento es entre las productoras llamadas independientes y las cadenas de televisión, porque según estas últimas, la nueva ley protege a los independientes y no al sector del cine español en su conjunto. La solución, según las cadenas, no pasa por seguir protegiendo al productor independiente. Es decir, por aquel que arriesga su dinero en las obras de cineastas que no tienen el más mínimo interés para el único valor que impera en las televisiones: la taquilla.

El cine, sigue las dinámicas de la teoría de la evolución de las especies de Darwin. Siempre tienen que aparecer nuevas generaciones, que sobrevivan y retiren a las anteriores. Sin ese paso, el cine se quedaría estancado. Para que apareciese un Almodóvar o un Amenábar o Guillermo del Toro o un Fernando León, tuvo que salir en su auxilio un productor independiente que arriesgase su dinero e invirtiera en producir su película, amén de buscar apoyos y subvenciones donde pudiera.

Las televisiones o las cadenas aparecieron para ayudar a la industria, invirtiendo su dinero. Como se trata de empresas, ellos quieren decidir en qué invertir. ¿Esto qué supone? Que el dinero se va en producciones como Alatriste o Torrente, que mucha falta no les hace, o sino se crea una campaña en la que se anuncia que Antena 3 está con el cine español, y la película que promocionan es ‘Ekipo Ja’. La misma cadena que en sus telediarios promociona enormes cantidad de cine de Hollywood cuando habla de los estrenos. ¿De verdad se lo creen?

Menudo trabajo se han tomado unos cuantos aficionados que han doblado las tres películas de ‘El señor de los anillos’ y les han puesto música y efectos. Por You Tube corren muchas versiones diferentes. Algunas, en lugar de estar dobladas, tienen chistes de Chiquito y diálogos de ‘Torrente’ sincronizados. De este clip me hace gracia ver a Saruman, perdón, a Porruman, cantando el ‘Europe’s living a celebration’.

Vía entrecomics, me entero que el conocimiento de Santiago Segura al otro lado del Atlántico ha tenido que subir como la espuma. La cuestión es que en el Magazine de The New York Times, con todo lo que eso conlleva, publicaron un artículo ‘Señor Gross Out’ ($), (la traducción sería Señor asqueroso), amplio, donde hablaban de sus fama en España, de sus pinitos en USA y de la posibilidad de realizar una producción americana con su personaje más famoso: Torrente.

De ahí, el diario El país publicó otro artículo titulado ‘Torrente aprende idiomas’, en el que ya se aventura el salto, más mediático que simples colaboraciones en películas de sus amigos americanos’ o que el proyecto fallido que iba a interpretar. De momento, parece ser que New Line, sería quien se encargaría de realizar la producción, y está a la búsqueda de quien sería el protagonista, la opción de Segura era Dennis Franz (Policías de Nueva York), quien se ajusta muy bien al perfil físico del personaje, pero la productora lo ha descartado, busca a alguien con más tirón comercial (pavor da escuchar esto).

A partir del 19 de este mes podrá comprarse en DVD, por 14’99 euros, la película española más vista en 2005 con una recaudación total de 18.123.570 euros y 3.565.501 espectadores: ‘Torrente 3, El Protector’, escrita, dirigida y producida por Santiago Segura y protagonizada por el propio Segura, José Mota, Javier Gutiérrez, Yvonne Sció, Carlos Latre, Enrique Villén, Luis Roderas, Fabio Testi, Silvia Gambino y Tony Leblanc.

‘Torrente 3, el protector’ fue estrenada en salas de toda España el pasado 30 de septiembre de 2005 y consiguió un récord histórico de recaudación durante su primer fin de semana en salas (7.200.000 euros).

La edición en DVD será especial y constará de 2 discos. Como extras presenta menús interactivos, tráiler, making of, conversación con Tony Leblanc, storyboards, videoclip karaoke, Torrente X (versión soft), tomas falsas, escenas eliminadas, el estreno, descargas, demo juego para PS2, ficha artística, ficha técnica, filmografías selectas. Sonido: DTS y DD 5.1 en castellano y pista interactiva con audiodescripción para invidentes. Subtitulos: castellano para sordos e inglés.

El tráiler y varios vídeos pueden verse en la página oficial.