Era de esperar. Lo adelantaba cuando comenté los resultados de la semana pasada; salvo gran sorpresa, ‘Malditos bastardos’ iba a ser número uno en la taquilla española, y así ha sido. Con resultados excelentes además, logrando casi 3 millones de euros, con un promedio de casi 6.500 por sala. Se repite por tanto el éxito de la nueva (y decepcionante) película de Quentin Tarantino aquí también, tras su triunfal paso por el box office norteamericano, donde ya superó los 100 millones de dólares. Si la calidad y la taquilla fueran siempre de la mano…

Ningún otro estreno logró entrar en el “top ten”, si bien era bastante complicado, pues ninguno presentaba una propuesta para el gran público. Se forraron los violentos “basterdos” de Tarantino y los demás se tuvieron que conformar con las sobras. La mejor parada fue ‘District 9’, la gran película del debutante Neill Blomkamp, que baja del primer puesto al segundo, habiendo recaudado algo menos de un millón de euros. La comedia dramática ‘Gordos’, segundo trabajo de Daniel Sánchez Arévalo, resiste entre las diez más vistas, una pequeña buena noticia para el cine español, ése que se sigue haciendo como rosquillas a pesar de cualquier crisis, ya sea económica o de calidad.

La previsión para la semana que viene es que ‘Malditos bastardos’ caiga al segundo puesto, dejando el primero a ‘Los sustitutos (‘Surrogates)’, la película de acción y ciencia ficción con Bruce Willis como el único humano en un mundo de robots. Ya veremos. Los otros estrenos que podrían entrar en el “top ten” son ‘¡El soplón!’, lo nuevo de Steven Soderbergh, ‘Destino: Woodstock’, de Ang Lee, y ‘Jennifer´s Body’, con Megan Fox.

PD: ‘Up’ ya es la película más taquillera del año en España.

Vía | BoxOffice.es

Se cumplieron los pronósticos. ‘District 9’, producida por Peter Jackson, alcanza el número uno de la taquilla española, repitiéndose el fenómeno de público producido antes en Estados Unidos. Casi dos millones de euros se ha llevado la primera película de Neill Blomkamp, una espectacular y dramática historia que se sale de lo habitual en el género de la ciencia ficción con alienígenas. Junto a lo último de Pixar & Disney, lo mejor que hay ahora mismo en la cartelera.

Muy cerca del primer puesto se ha quedado ‘San Valentín sangriento’, el remake en 3D del “clásico” (ejem) de terror dirigido por George Mihalka en 1981. El público juvenil se ha dejado los dineros de sus padres en esta propuesta de terror, lo que ha hecho que los dos títulos más vistos la semana pasada, ‘Qué les pasa a los hombres’ y ‘Up’, hayan caído hasta la tercera y la cuarta posición, respectivamente. Justo debajo encontramos el tercer estreno más fuerte del viernes pasado, la española ‘Gordos’, lo nuevo de Daniel Sánchez Arévalo, que no ha podido hacer nada contra el cine norteamericano. Podría haber sido peor, ‘Paintball’ o ‘Agallas’ no llegaron tan lejos.

Entre los estrenos de la próxima semana se encuentra la esperadísima ‘Malditos bastardos’, lo nuevo de Quentin Tarantino, y salvo gran sorpresa, los aliens de Blomkamp y Jackson le cederán el primer puesto de la taquilla. La cosa está tan clara que los otros títulos que llegarán el viernes son ‘Flores negras’, ‘La noche de su vida’ y ‘Let´s Get Lost’, con prácticamente ninguna esperanza de entrar entre las diez más vistas.

PD: También se estrenó una cosa llamada ‘School Rock Band’, con Vanessa Hudgens, pero parece que nadie (salvo mi compañera Beatriz) se dio cuenta.

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‘Up’ sigue fuerte en el número uno. Otra semana más es la película más vista en España (lo ha sido en cuatro semanas de las cinco que lleva desde su estreno), acusando un descenso de recaudación de menos de un 20%, siendo la mejor película (también) en este aspecto; la decepcionante ‘Enemigos públicos’ ha bajado un 38% y la infantil ‘G.I. Joe’ llega hasta un 56%, cayendo al último puesto del top ten de la taquilla española, a punto de quedar fuera tras sólo un mes en cartelera.

Entre los estrenos que se han colado en las diez más vistas, cabe destacar el buen hacer de ‘Año uno’ y ‘Expediente 39’, a pesar de que ninguna ha logrado llegar a lo más alto. La nueva comedia de Jack Black y Michael Cera logra el segundo puesto y unos excelentes 3.616 euros por sala (la mejor en este apartado estadístico), mientras que el thriller de terror protagonizado por René Zellweger se queda en la tercera plaza, con unas cifras muy similares. Por último, ‘Mapa de los sonidos de Tokio’, lo nuevo de Isabel Coixet, obtiene unos buenos resultados quedándose en el quinto lugar, mientras que ‘Mamá por sorpresa’, con Uma Thurman, no llega ni al décimo, siendo un completo fracaso.

El próximo viernes aterrizarán varios estrenos que pueden arrebatar el uno a ‘Up’, aunque eso mismo decíamos la semana pasada… ‘Gamer’, con Gerard Butler y Michael C. Hall, ‘Qué le pasa a los hombres’, con Jennifer Aniston y Scarlett Johansson (y Ben Affleck, Jennifer Connelly, Bradley Cooper, Justin Long… lástima que todos se hayan metido en un producto tan insoportable), ‘Hazme reír’, con Adam Sandler y Seth Rogen, y ‘Agallas’, con Camelo Gómez y Hugo Silva. ¿Apostáis por alguna de ellas?

PD: La película de Pixar, con 20,7 millones de euros, está a punto de superar a ‘Ice Age 3: El origen de los dinosaurios’ (21,2 millones) como la más taquillera del año en España.

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Lo explica muy bien nuestro ex-compañero Guillermo Zapata en su crítica de ‘Up’, dando en el clavo cuando dice que aquel que piensa que un anciano no puede transportar una casa con globos, entonces es que no ha entendido nada. Yo incluso diría menos que nada. Ése es uno de los razonamientos que me he encontrado a la hora de atacar la última producción de Pixar (Disney), un peldaño más en una intachable trayectoria que nos ha dejado ya films imperecederos. Fijarse en ese detalle es simplemente no saber mirar.

Tras la magistral ‘WALL-E’ —donde ya se apreciaba un tono mucho más adulto, queriendo abarcar más público—, los chicos de la mejor empresa de animación del mundo —con permiso de Ghibli, evidentemente— se han lucido con la historia de un anciano que en el umbral de su muerte, vivirá la mayor de las aventuras, reivindicando la lucha por los sueños. La muerte, esa amiga que nos da toda una vida de ventaja, aparece por primera vez de una forma tan directa en un film de Pixar.

El argumento de ‘Up’ se resume en la historia de un anciano que hace volar su casa, de donde están a punto de llevárselo los servicios sociales, con un montón de globos, camino de cumplir el sueño de su mujer. Un sueño que se remonta al instante en el que se conocieron, siendo niños con grandes ansias de aventura, prometiendo irse a vivir a un lugar lejano y exótico, en lo que sería un viaje lleno de emociones y riesgos. La muerte de ella ha impedido la realización conjunta de ese sueño, tantas veces aplazado. Es el momento de levantarse y hacer algo.

Se ha hablado largo y tendido sobre los primeros minutos de ‘Up’, y pienso que todo lo dicho es cierto. Una especie de cortometraje, donde maravillosamente se sintetiza la larga vida de una pareja. Con connotaciones del cine mudo —esa esplendorosa época en la que se narraba con imágenes (nota mental: hacer un especial sobre cine mudo)— se nos muestra una historia que acompañada del piano de un sublime Michael Giacchino se introduce fácilmente en nuestra mente, incomodándonos. Pocas veces un film de animación ha empezado de forma tan brutal, golpeando al espectador, dejándolo desarmado completamente para a continuación revitalizarlo.

Y es que ‘Up’ es la clara muestra de cómo los chicos de Pixar —en este caso, Peter Docter y Bob Peterson— son maestros en manejar a su antojo los sentimientos del espectador, y hacerlo además sin ningún tipo de maniqueísmo ni artificio barato. Gracias a un guión que funciona al milímetro, el espectador entregado al film podrá pasar del llanto a la risa en tiempo récord. El inolvidable prólogo no es el único momento emotivo del film, y los golpes de humor son los mejores de la marca desde hace mucho tiempo. Sirva como ejemplo el chiste del GPS —que además funciona como alegoría de que hay que perderse para encontrar la aventura—, o los referidos a unos parlanchines perros y las ardillas. Instantes, algunos de ellos, simple y llanamente desternillantes, introducidos en el momento justo y que no entorpecen el perfecto ritmo del film. Un comienzo que deja huella, y una sucesión de acontecimientos hasta un clímax final que compite directamente con el de ‘Monstruos S.A.’ (‘Monsters Inc.’), no en vano del mismo artífice que ‘Up’.

Podríamos decir que casi toda ‘Up’ es una metáfora. Esa casa, simbolizando toda una vida, el hogar, para revelarse luego como una carga que hay que dejar atrás para vivir. Esos dos antagonistas, anciano y niño, tan iguales en sus caracteres, muestras de las dos etapas de la vida donde las personas más se parecen; y escenas tan significativas como la de vaciar lastre, o el descubrimiento de cierto álbum de fotos, nos hablan sobre el valor de la memoria y lo inútil de lo material, de la aceptación, y de afrontar la vida con ganas, ya seas un chiquillo regordete o un anciano. No hay edad para la verdadera aventura, aquella que nace de la fuerza del corazón, y todo es posible: elevar casas con miles de globos, animales imposibles, perros que hablan y pilotan aviones. Tiene ‘Up’ un punto de locura que recuerda de nuevo a aquellas viejas películas llenas de gags locos.

Y por si fuera poco, el protagonista central de ‘Up’ es el vivo retrato de Spencer Tracy —otra referencia al cada vez más olvidado cine clásico, y que los chicos de Pixar conocen muy bien—, y un villano de altura que les pone las cosas difíciles a los protagonistas, cuyo destino es otro atrevimiento por parte de la casa al mostrar cosas que se supone un niño no debe ver. Y he aquí una de las grandes bazas de la película: ésta no se anda con remilgos con los más pequeños de la casa; sí, reirán y gozarán como en todos los films de Pixar, pero a través de la mayor de las aventuras, les dirán que la vida es también muerte, que una cosa sin la otra no tiene sentido, que el final es inevitable, y antes de que ése llegue se puede salir volando a vivir.

Habéis visto a juguetes hablando, a hormigas, a peces, a monstruos de otras dimensiones, a ratones cocineros, a coches, a robots enamorados; y ahora me decís que un anciano no puede llevar una casa a cuestas. ¿Pero qué habéis estado mirando? ¿En qué punto dejasteis de creer? Obra maestra como la copa de un pino, de contagiosa vitalidad y de recuerdo imborrable, algo que en Pixar es el pan de cada día. Hablar de ellos es hacerlo a otro nivel.

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La falta de estrenos fuertes durante el pasado fin de semana se ha notado mucho en la taquilla española. Cifras bajísimas, más de un 30% peores que las registradas en esta misma fecha el año pasado. Así las cosas, el número uno era cosa de dos producciones: ¿podría mantener el puesto más alto ‘Enemigos públicos’ o se lo arrebataría ‘Up’ en su cuarta semana? Al final ha sido lo segundo, y en realidad es lo más lógico, teniendo en cuenta que los más pequeños aún no han entrado al colegio y que la nueva película de Pixar es bastante mejor que la de Michael Mann y Johnny Depp.

Tres películas nuevas han conseguido entrar en el top ten, aunque sus resultados han sido muy decepcionantes. En el quinto puesto encontramos ‘Ong-Bak 2: La leyenda del rey elefante’, para el lucimiento de la estrella de acción Tony Jaa; en el noveno está lo nuevo de Lars Von Trier, ‘Antichrist’ (al final se ha estrenado así, no como ‘Anticristo’, a saber por qué), que con 80 copias no ha logrado tampoco el rendimiento esperado, quizá porque no ha llegado en el mejor momento; y por último, cerrando las diez más vistas, aparece ‘El mundo de los perdidos’, la nueva comedia protagonizada por Will Ferrell, que no ha funcionado ni en Estados Unidos ni aquí, demostrando que el actor está de capa caída desde hace un tiempo.

PD: La semana que viene no se presenta mucho más interesante, aunque sí habrá más estrenos que pueden lograr el primer puesto de la taquilla: ‘Año uno’, ‘Expediente 39’ y ‘Shorts’, entre otras. ¿Cuál derribará a ‘Up’?

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Fin de semana con sábado festivo y altas temperaturas que invitaban a buscar sombras y lugares plácidos alejados del mundanal ruido. Y también de las salas de cine. Y es que ha sido un fin de semana flojo para la taquilla, en el que se ha encaramado como más taquillera el esperado blockbuster sobre Dillinger, ‘Enemigos públicos’. No son cifras escandalosas para un título que estaba llamado a conquistar la taquilla veraniega, pero a buen seguro recuperará espectadores a lo largo de las próximas semanas.

Parecía que la fuerte promoción de la excelente ‘Resacón en Las Vegas’ podría hacerle sombra a Johnny Depp, pero finalmente se interpuso Pixar con ‘Up’ entre ambos. Otro de los estrenos que llegaban, destinado al público infantil como es ‘Pequeños invasores’ se coloca cuarto en la tabla, seguido del estreno estrella de la pasada semana, ‘G.I. Joe’.

‘Asalto al tren Pelham 123’ sigue cayendo en recaudación pero mantiene el sexto lugar, seguido de ‘Exorcismo en Connecticut’ y ‘Mi vida en ruinas’. Harry Potter sigue perdiendo espectadores y cierra el tope la nueva entrega terrorífica de Sam Raimi, ‘Arrástrame al infierno’.

Desconcertante se plantea el próximo fin de semana, ya que aterrizarán ‘El mundo de los perdidos’ para todos los públicos, la polémica ‘Anticristo’, ‘La vida ante sus ojos’ y nueva ensalada de tortas a cargo de Tony Jaa en ‘Ong Bak 2’. Todo indica que ‘Enemigos públicos’ debería mantenerse en el primer puesto, pero no lo tendrá demasiado fácil.

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‘Up’ se mantiene firme en el número uno. La última joya de los estudios Pixar repite primer puesto en la taquilla española, en su segunda semana, con casi 3 millones de euros. En total está cerca de los 12, con lo que es muy probable que supere pronto a ‘Harry Potter y el misterio del príncipe’, uno de los blockbusters más decepcionantes del año; la sexta entrega del joven mago cae hasta la sexta posición, perdiendo un 50% de su recaudación respecto a la semana anterior. Que ‘Up’ supere a ‘Ice Age 3. El origen de los dinosaurios’ como la película más taquillera del año ya está más difícil, pero no es imposible, si Disney mantiene tantas copias y hace llegar al público adulto las excelentes críticas que está cosechando el producto, nada que ver con las que ha obtenido la infantil tercera parte de las aventuras de Scrat y compañía.

El estreno fuerte de la semana era ‘G.I. Joe’, que no ha logrado alcanzar el número uno, como sí hizo en Estados Unidos (aunque también es cierto que allí tenía menos competencia, aquí ‘Up’ estaba recién estrenada); casi dos millones de euros se lleva la nueva película de Stephen Sommers, de la que os hablaré en breve. ‘Exorcismo en Connecticut’, otro de los estrenos más atractivos del pasado viernes, se tiene que conformar con la cuarta posición, con apenas medio millón de euros. En el séptimo puesto encontramos ‘Mi vida en ruinas’, la otra entrada nueva en el top ten de la taquilla española. Por último, cabe destacar la resistencia de ‘Los hombres que no amaban a las mujeres’, que tras once semanas aún sigue entre las diez películas más vistas.

PD: La semana que viene llegan ‘Enemigos públicos’ y ‘Resacón en Las Vegas’. ¿Seguirá en el primer puesto la película de Pixar & Disney?

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Como un buen vaso de agua fresca en un día de calor asfixiante. ‘Up’ sienta tan bien. Hace poco os hablaba de lo mal que veía el cine actual, de lo penoso que resulta mirar la cartelera, tratando de encontrar una película que no sea muy mala. Afortunadamente, entre otros, aún nos quedan los profesionales Pixar. Con ‘Up’ lo han vuelto a lograr. Lograr que se disfrute una película como si fuera la primera vez, que se viva todo lo que sucede en la pantalla, que al llegar a los créditos finales uno sienta ganas de levantarse y aplaudir, dar las gracias a los que han traído agua, en medio del desierto.

Al entrar y sentarme en la butaca, no podía dejar de pensar que Pixar tenía que superarse, o al menos igualarse, con su nuevo producto. Pero la verdad es que pensaba que ‘Up’ iba a estar por debajo de ‘WALL·E’, del mismo modo que ésta lo estuvo de ‘Ratatouille’, posiblemente la película más redonda que ha salido del estudio dirigido por John Lasseter en los últimos años; quizá incluso desde la primera, ‘Toy Story’, que es sencillamente perfecta (por cierto, preparaos para la nueva explosión de ese universo, con el estreno de las dos entregas en 3D y la llegada de ‘Toy Story 3’). Ahora mismo, no sabría dónde situar ‘Up’, pero sí tengo claro que es tan buena como la del robotico que limpiaba basura, si no más.

‘Up’ es algo extraordinario ya desde su punto de partida, planteando una película que gira en torno a un viejo de casi ochenta años… que quiere trasladar su casa a unas lejanas montañas haciéndola volar gracias a miles de globos. ¿Y esto funciona? Vaya que sí. Desde el principio. De hecho, los primeros minutos de ‘Up’ son maravillosos, una delicia que emociona de forma asombrosa. Así que esta película, del sello Disney, destinada a arrasar en taquilla y hacer millones con el mechandising comienza con la historia de un hombre anciano, que se queda viudo, y resulta que efectivamente el público queda atrapado, pegado a la pantalla.

Tras cierto suceso, este viejo, de nombre Carl Fredricksen debe escapar de su situación y entonces decide lanzarse a la aventura, con los globos y todo eso. Sin quererlo, se le suma otro de los personajes principales, un niño un poco pesado, falto de atención y de cariño, llamado Russell. Así empieza otra película, podría decirse, más agitada, con más sobresaltos. Pronto llegamos a un paisaje exótico de América del Sur, que era justamente el sitio donde Carl quería depositar su vivienda. En este tramo es cuando Pixar pone en marcha toda su maquinaria. Comedia desternillante, acción trepidante, animación increíble; espectáculo para todos.

Más adelante vendrá el momento de conocer al malo de turno (¿Spencer Tracy contra Kirk Douglas?), quien primero parece que va a ayudar a los protagonistas, pero luego, tras una escena genial con unos cascos, se revela como un hombre desquiciado y peligroso. Si bien su presentación y su posterior “transformación” son ejemplares, creo que se podría haber sacado un poco más de jugo a este personaje, siendo alguien que había sido injustamente tratado por la sociedad, y supuestamente su intención es capturar un pájaro, no un villano loco asesino cualquiera; pero bueno, quizá sería rascar demasiado, ¿no?

Como en otras películas de Pixar, ‘Up’ conjuga de forma brillante todo tipo de géneros, convirtiendo su visionado en una experiencia única. En esta película hay minutos donde te partes de risa (los perros parlantes tienen mucha culpa de ello), minutos donde piensas que la vida es una auténtica mierda (Fredricksen volviendo solo a su casa, ya viudo) y minutos donde se te saltan las lágrimas de emoción (los flashbacks). ‘Up’ podría haber sido tanto un drama como una comedia de aventuras, pero prefiere ser ambas cosas, y ahí reside su grandeza. Pete Docter (director) y Bob Peterson (co-director) firman una película apabullante, que no da respiro, pero que parte de una historia y unos personajes, no de ruido, golpes y efectos especiales.

Tampoco voy a decir que ‘Up’ es perfecta. No lo es. Y es una pena, porque con un par de retoques lo habría sido. Con esto no digo que Pixar no sea consciente de que su película podría haber sido aún mejor. Lo que ocurre es que esto no deja de ser un producto para todos los públicos, y eso es una carga de la que no se puede desprender.

De este modo, la película tiene que intentar conciliar su dramática y realista historia (sin lugar a dudas, lo mejor de todo) con las bromas y el tono infantil; todo eso de los perrillos que hablan, cocinan y hasta pilotan, o que el protagonista, de 78 años, que a duras penas puede moverse o levantarse, sea capaz en otros momentos de dar brincos o comportarse como un héroe de acción, empeora el conjunto, lo hace más simplón, pero se entiende y se respeta, por supuesto, los niños tienen pocas oportunidades de ver una película buena de verdad, que no los trate como subnormales. La lástima es que a los adultos nos han privado de una completa obra maestra.

Dicen, los estirados topillos que hablan de cine como si fueran matemáticas, que el público no tiene ni idea, que las películas taquilleras no tienen calidad, que las de verdad, las buenas, responden a otros criterios y que sólo son identificables por otro grupo de espectadores, más exquisito, el de los críticos y analistas y teóricos (ay, qué risa) del cine. Bueno pues, otra vez más, se demuestra con ‘Up’ que el público responde ante verdaderos estímulos, que sabe, que sólo necesita que en la cartelera haya una propuesta auténtica, inteligente, realizada con cariño y buen gusto, que merezca el pago de la entrada; ahí están las cifras.

‘Up’ es una película que recupera la ilusión por el cine, que respeta, emociona y entretiene al público, y que es capaz de devolverlo a su infancia, con magia y espectáculo, para sorprender de principio a fin.

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‘Up’, Pixar encuentra su techo

Puede parecer muy aventurado, pero echando un vistazo a las cifras recaudadas por la última (y soberbia) obra de Disney/Pixar, no es descabellado vaticinar que se trata del estreno del verano. ‘Up’ adelantó el estreno al pasado jueves con buen criterio, lo que le ha llevado a embolsarse la nada desdeñable cantidad de cinco millones y medio de euros. La película ha sido el desfibrilador que ha reanimado el pésimo estado de la taquilla a base de una lección de genialidad narrativa y una historia que llega (y llena) a todos los públicos.

La única película capaz de soportar con cierta dignidad el segundo y alejado puesto, ha sido el aburrido tren de Pelham, seguido muy de cerca de ‘Arrástrame al infierno’, una cinta de terror firmada por un recuperado Sam Raimi que parece volver a sus orígenes y que se ha convertido en uno de los mejores estrenos de películas del género en lo que llevamos de año.

El niño mago se queda ya en el cuarto escalón, seguido de otro de los potentes estrenos estivales como ‘Ice Age 3’. En el resto del top ten encontramos como Sandra Bullock se mantiene, seguida muy de cerca por ‘Sex Drive’, otro de los estrenos del pasado fin de semana que no ha convencido demasiado al público a pesar del circo montado para su profusa promoción. Por no mencionar cómo Lindsay Lohan ha perdido tirón (si es que lo tuvo alguna vez en nuestro territorio) y su ‘Un trabajo embarazoso’ ha tenido escasa repercusión, también debido a la dura competencia del fin de semana. ‘Millenium’ aguanta una semana más (incluso subiendo ligeramente sus ingresos) y la comedias ‘Nueva York para principantes’ y ‘Ex’ cierran el top ten.

No parece que los inminentes estrenos vaya a variar demasiado los primeros puestos, con excepción probable (aunque no apuesto demasiado) por ‘G.I. Joe’, uno de los blockbusters de este verano que más incógnitas plantea, aunque promoción no le está faltando.

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A estas alturas Pixar no sólo es el estudio de animación más importante del mundo (con permiso de los japoneses, claro está), y la empresa que salvó a la Disney de desaparecer, que se dice pronto. Sobre todo representa una garantía para el espectador: la de ir al cine y obtener ese lujo, o casi milagro, que es una buena película. Cuando el pasado mayo ‘Up’ era la encargada de abrir el Festival de Cannes (el acontecimiento cinematográfico más importante del planeta) obtenía la certificación de que Lasseter y sus muchachos habían derribado todos los prejuicios contra la animación.

El hecho era de mayor calado que cuando ‘Shrek’ fue presentada, con grandes alabanzas, en ese festival ocho años antes. Pixar, con su décimo largometraje, es algo así como la Arcadia soñada. Un grupo de animadores superdotados, que trabajan en equipo con total armonía, que suelen superar su anterior hazaña narrativa y que encandilan al público y crítica de todo el mundo. ‘Up’ es una joya, pero quizá también evidencie que estos grandes cineastas han alcanzado su techo, y la incógnita es si lograrán romperlo, pues su poderío también conlleva una debilidad.

Con ‘Toy Story’ practicaron el primer borrador de aventura animada total, con lógicas redundancias disneyanas, pero con un ingenio y una libertad que los herederos del gran Walt sólo han demostrado en su trayectoria en poquísimas ocasiones. Nacía un estilo nuevo de hacer películas, no sólo en cuanto a su proceso informático, sino en cuanto a la textura de la historia, al dinamismo narrativo. Este estilo se vio confirmado por la secuela de esa película y por ‘Bichos’. Pixar se asentaba con fuerza e inteligencia, y comenzaba a allanar el camino para futuros asombros.

Y llegaron, vaya si llegaron, con esa trilogía alucinante compuesta por ‘Monstruos S.A.’, ‘Buscando a Nemo’ y ‘Los increíbles’, tres aventuras muy distintas entre sí, que empequeñecían los grandes logros de las tres primeras a base de puro genio, de imaginación arrolladora, de guiones que se acercaban a la perfección. Con los personajes de Marlin y Bob Parr/Mr. Increíble, eran capaces, además, de construir caracteres de gran complejidad emocional y psicológica, con rotundidad pero también con sutileza.

Y tras el breve bajón de ‘Cars’ y ‘Ratatouille’ llegan dos películas arriesgadísimas y que comparten una estructura similar, además de un subrepticio mensaje ecológico y un arranque inolvidable.

Un relato itinerante

En esta ocasión el tono es abiertamente melodramático, además de construir un relato de itinerario que recuerda a la belleza sentimental de ‘Una historia verdadera’ (Lynch, 1999), pero esta vez con un anciano que nos trae reminiscencias poderosas de Spencer Tracy (en las dos últimas películas Pixar hay muchos homenajes al cine clásico estadounidense), un anciano que respira vida en cada plano, y con ideas cuadriculadas (además de aspecto cuadradado) que compartirá una aventura de destino impredecible con un crío rechoncho y adaptable (de aspecto redondo).

El guión, una vez más, raya en la perfección absoluta, y la puesta en escena está cuidada hasta el mínimo detalle, de modo que todo funciona con la exactitud de un reloj suizo. Cuando debemos reirnos nos reímos con ganas (sobre todo a través del perro Doug, lo más divertido de la película) con secuencias como el intento de Carl de deshacerse de sendos animales, y cuando hay que emocionarse bajamos todas las defensas y nos entregamos al arte del buen llorar, cargando quizá demasiado las tintas en el sentimentalismo. Nada falta y nada sobra en ‘Up’, una pieza de artesanía total.

Pero no sólo eso. El director y sus colaboradores saben apretar bien las tuercas y lanzarnos hacia un climax de acción y aventuras al alcance de muy pocos cineastas. Una vez Carl encuentra a su héroe (cuya relación no será todo lo cordial que esperaba…), la película nos regala varias secuencias de gran intensidad, y de portentosa pericia en la planificación y el montaje, auténticos subidones de adrenalina, con un ritmazo que no decae en ningún momento, sino que sube más y más arriba, hasta dejarnos exhaustos.

Sin embargo, y tal como ocurría en ‘Wall-E’, una desagradable certeza surge de las imágenes de esta gran película. Y es el fondo conservador y la conclusión conciliadora de una película que podría llegar todavía más lejos en la verdad de su historia, si fuera capaz de deshacerse de los condicionantes Disney, si pudiera cuajar un largometraje solucionado enteramente como los primeros minutos (sublimes) de ambas películas. Lo malo es que, si tenemos en cuenta lo carísimo que resulta llevar a cabo estas películas, al menos hay que asegurarse de seguir llegando a todo el público posible. De modo que podemos ser pesimistas en ese sentido.

Parece que Pixar ha alcanzado su techo: el equilibrio entre la calidad y la comercialidad, y no parece probable que puedan aumentar la primera sin arriesgar la segunda. Eso sí, que les quiten lo bailao. Ya son una leyenda.

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