Hace un par de años la cinta ‘Tropa de elite’ del realizador brasileño José Padilha causó gran sensación. Por una parte logró alzarse con el Oso de Oro en el Festival de Berlín y por otra suscitó enorme polémica por su carácter crítico hacia la policía de Río de Janeiro, dejando en evidencia su enorme corrupción.

Esta semana ha llegado a las carteleras brasileñas ‘Tropa de élite 2’, con el mismo director y mismos protagonistas, encabezados por el actor Wagner Moura, que repite la fórmula. Y como cabía esperar a vuelto a sacudir al cine brasileño. En este ocasión, la historia se sitúa quince años después y aborda nuevamente los conflictos sociales desde el punto de vista del temido batallón de Operaciones Especiales de la Policía Militar, pero ahora con el fuerte surgimiento de los grupos parapoliciales (milicias).

‘Tropa de élite 2’ ahora de ceba con la maquinaria tradicional del gobierno y supone una dura crítica. Por lo que estamos viendo, repite la fórmula artística y algo complicado, también vuelve a suscitar debate hasta convertirse en una auténtica sensación. Una visión dura y contundente de la corrupción y la violencia urbana que según Padilha “es peor en la realidad incluso que en la película”. Si nos atenemos al excelente resultado obtenido con la primera entrega, esperemos que al menos esté al mismo nivel. Según su actor protagonista, esta segunda entrega es aún mejor. Habrá que comprobarlo. Aunque ya veremos si llegará finalmente a la cartelera española a pesar de no haber logrado ningún galardón importante (aún).

‘Tropa de élite’ es la otra cara de la moneda de ‘Ciudad de Dios’, esa obra maestra que nos regaló Fernando Meirelles hace unos años y que deja a cualquiera con la boca abierta. Pero si en aquella todo lo narrado era a través de los ojos de la delincuencia, aquí se cruza esa finísima línea que separa la ley de la anarquía o el caos, y el punto de vista es desde un miembro de las fuerzas especiales BOPE, una tropa de élite de la policía de Río. Utilizando el contexto de la situación en la favelas brasileñas, la película nos habla de la poca diferencia entre un delincuente y un policía en una situación prácticamente de guerra. Y de los métodos del segundo, con toda la ventaja de tener la ley de su lado, para atrapar al primero. Algo que no ha sentado nada bien al sector de la izquierda en la América Latina, donde por cierto, ‘Tropa de élite’ se ha convertido en un verdadero acontecimiento, incluso antes de su estreno.

Hay que estar muy libre de prejuicios ideológicos para poder juzgar una película como ‘Tropa de élite’. Sus imágenes son terribles, el uso explícito de la violencia es por momentos muy encarnizado y no escatima en brutalidades. El discurso, de esos que enfrentan a políticos una y otra vez, muy directo, aunque demasiado obvio para un servidor, e incluso recurriendo a algunas trampas argumentales. ‘Tropa de élite’ está ambientada en el año 1997, justo antes de la visita del Papa a las favelas en Río de Janeiro, concretamente las del cerro de Turano. La tropa de élite del título tiene la misión de pacificar dichas favelas debido a la visita del santísimo. El capitán de dicha tropa, Nascimento, debe ejecutar con rapidez las órdenes de pacificación, mientras sufre una enorme presión y un gran estrés, pues su mujer, embarazada, le pide continuamente que deje de patear las calles dando su merecido a los delincuentes. Nascimento sólo piensa en encontrar un sustituto a la altura para que le suceda.

Bertolt Bretch decía que “la violencia ayuda allí en donde la violencia reina”, frase muy difícil de asimilar para muchos, y desgraciadamente una gran verdad. ‘Tropa de élite’ es enteramente violencia, y la respuesta es más violencia. Su espectacular tramo final parece sacado de cualquiera de las películas de Rambo, en cuanto a ideología se refiere, por lo brutas que son algunas de sus secuencias. Una explosión, que no ofrece ningún tipo de tregua al espectador, de violencia para combatir la violencia, y como colofón final a una serie de discusiones más que evidentes sobre el abuso del poder, la visión que la gente tiene de la policía, quiénes son los verdaderos malos y la falta de información que todos poseen. Al respecto, y aún a pesar del contexto de las favelas (donde en la realidad las cosas no son tan desesperadamente brutales como las pintan en el cine), el discurso de la película puede extrapolarse, y es ahí donde a muchos puede provocar heridas. ¿Es el capitán Nascimento un héroe o es igual que aquellos a los que liquida sin compasión? ¿Es necesaria la fuerza bruta para acabar con el terror de la droga que tantas muertes causa? ¿Es un policía mejor que un delincuente porque les diferencia la necesidad de sus actos? ¿En situación de guerra es el diálogo un “arma” inútil? ‘Tropa de élite’ plantea todas estas cuestiones y alguna más. A veces lo hace de forma muy evidente, y a pesar de la fuerza y el dinamismo de sus imágenes, tengo la sensación de que trivializa muchas de sus propuestas.

‘Tropa de élite’ tiene dos personajes que sobresalen por encima del resto. Uno es el capitán Nascimento (que se ha convertido en todo un símbolo en las favelas después de ver la película), y el otro es Matías, un aspirante a oficial de policía, que vivirá muy de cerca el odio irracional hacia los cuerpos policiales y cómo sus defensas verbales no valen de nada. Sobre el primero apenas sabemos nada, salvo el estrés al que está sometido (perfectamente transmitido por el actor Wagner Moura) y la situación de su matrimonio (perfectamente transmitido por una molesta voz en off que nos narra, en este caso, lo que el director es incapaz de poner en imágenes). Sobre ambos circula esta historia violenta, cuyo enfoque tiene un error imperdonable: el punto de vista es, a todas luces, el de Matías, pero la voz en off que oímos es la de Nascimento, lo cual provoca un total desconcierto, por no hablar de cuando la voz es totalmente innecesaria por relatar cosas que ya estamos viendo (de esta manera el recurso está mal utilizado, unas veces por exceso, y otras para paliar defectos aumentándolos). Entre ambos actores, André Ramiro está realmente espectacular, aguantando durante un buen rato el peso de la película, él es en verdad el personaje más importante y el que sufre una mayor transformación, aunque el camino elegido es en realidad el más fácil (en un mundo tan violento sólo se puede dialogar con la fuerza bruta).

Pero ‘Tropa de élite’ es dinámica y su fuerza visual atrapa por completo de principio a fin y a lo largo y ancho de sus tres partes bien diferenciadas. La película va mejorando según avanza, y su estallido final lleno de escenas de acción (de las que muchos directores deberían aprender) es el broche perfecto al film, con una escena de cierre que sugiere más de lo que parece. José Padilha no puede quitarse de encima la sombra de ‘Ciudad de Dios’ (tal vez no lo pretenda), pero consigue una buena película llena de ritmo, incluso cuando cuenta más de la cuenta (el entrenamiento). En nuestro país no está obteniendo la respuesta que obtuvo en Brasil, pero ya podían tener otras películas que sí obtienen ese éxito la calidad de ésta.

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• ‘Tropa de élite’, desgarrador retrato de la corrupción y la violencia

Se trata del debut en la ficción del documentalista José Padilha (ganador en el pasado festival de Berlín), que relata este mordaz retrato de la corrupción y la violencia con enorme brío, tremenda fuerza visual y un ritmo narrativo trepidante. Padilha ha sido criticado por mostrar con tanta contundencia el ensalzamiento de la violencia desmedida por parte de la policía como única solución para luchar contra la podrida vida en las favelas por culpa del narcotráfico. Y lo cierto, es que el realizador no escatima en crudeza de las imágenes, pero también es cierto que en el fondo nos muestra que en ambos bandos, el del mal (los narcotraficantes) y del bien (el sistema policial), no son tan diferentes y están igual de degradados y corruptos.

El relato tiene lugar en 1997, a unos meses de la visita del papa Juan Pablo II, y la misión de mantener limpia la zona del cerro de Turano, en Río de Janeiro. Ante esta situación, el capitán Nascimento, víctima del estrés propio del desempeño de sus funciones y con la debilidad que le asola por convertise en padre, tiene que encontrar algún sustituto que esté a la altura para abandonar la primera línea de fuego. El guión esta adaptado por el propio José Padilha, Bráulio Mantovani (guionista de ‘Ciudad de Dios’) y Rodrigo Pimentel, un ex miembro de la tropa de élite, que aporta su personal punto de vista, lo que acrecenta la verosimilitud.

Para adentrarnos en la desgarradora historia, la narración está a cargo del capitán Nascimento, verdadero estandarte de la BOPE (Brigada de Operaciones Policiales Especiales), el batallón más duro y implacable para mantener a raya a los narcotraficantes. A través de su voz en off, acompañada de imágenes impactantes, nos va introduciendo en las corruptelas policiales y en la dureza de la vida en este violento rincón del planeta. El actor Wagner Moura hace un trabajo sobresaliente y logra aumentar, si cabe, más realismo a la cinta, sobre todo, a través de su lucha interna, con sus dudas, sus miedos, que se acentúan cuando se quita el uniforme y regresa a su hogar.

El apartado interpretativo es sobresaliente, ya que tanto Walter como el resto de actores, logran convencer. Pero donde la cinta destaca es en su poderío visual. En las escenas de acción, con cámara en mano, logra introducir al espectador en las intervenciones de la tropa de élite de forma impactante, con un estilo próximo al cinéma-verité. Todo apoyado por una soberbia fotografía y un montaje brillante, que resaltan sobremanera el duro y sombrío ambiente, tanto en las veloces escenas de acción como en los momentos más íntimos, en interiores asfixiantes, donde se palpa la tensión.

Padilha no se ceba especialmente con los tejemanejes policiales, sino que también realiza una dura crítica contra la clase burguesa que consume drogas y facilitan que el círculo no se cierre. Y también nos remueve los sentimientos con los daños colaterales, esas muertes de niños y adolescentes que ayudan a los narcotraficantes y que acaban siendo también víctimas, sin vía de escape.

La crudeza de la historia se dispersa algo hacia el final del segundo tercio del metraje, cuando la historia se desvía para contarnos, de forma exagerada y demasiado distorsionada, el entrenamiento de los aspirantes al BOPE y la consiguiente decisión del protagonista entre los dos candidatos mejor situados. Momento menos lúcido e incluso prescindible hasta que de nuevo el protagonista toma las riendas y nos lleva hasta el único desenlace posible, atroz, congratulante en lo moral, pero a la vez desasosegante y lleno de pesimismo, sin dejar un resquicio para una posible solución de la situación planteada.

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En el año 2002, todos nos quedamos con la boca abierta al ver una película tan espléndida como dura a conciencia. Se trataba de ‘Ciudad de Dios’, un film de Fernando Meireles que por méritos propios puede considerarse uno de los más influyentes de lo que llevamos de siglo. Ahora, con cierto retraso nos llega ‘Tropa de Élite’, una película archicomparada con la anterior, que pone nuevamente en tela de juicio el sistema social de un país en desarrollo como Brasil.

No nos vamos a engañar. ‘Tropa de Élite’ es una película profundamente pesimista, cuyo contenido no es precisamente para verlo con tranquilidad y sin implicar la conciencia individual de uno. La historia es una denuncia social ejemplificadora, que no deja atisbo de esperanza y que desvela sin tapujos la crueldad humana en una sociedad degenerada. Lo peor, claro, es que todo se expresa de un modo realista. Tanto, que a veces parece uno estar viendo un documental en lugar de una película de ficción. Vamos, que creerse lo narrado en ‘Tropa de Élite’ es lo más normal del mundo. La verosimilitud de la propuesta es una prioridad, y eso va en favor de una película que sin embargo se permite ciertas irregularidades.

Para empezar, la trama cambia varias veces de género, dividiéndose espontáneamente en varios actos, que no obstante, todos se ponen de acuerdo en reflejar los poco ortodoxos métodos de esta tropa de élite, el BOPE, una institución mitad militar mitad policiaca, que está a todas luces por encima de la ley y que no tiene reparo en imponer una especie de ley marcial en las favelas de Río de Janeiro donde transcurre la película y la droga se mueve de mano en mano con una naturalidad pasmosa. Ellos son la ley, a base de decisiones que tienen que tomar en cuestión de segundos, incluida la tortura más cruel, despiadada y sádica, y como bien dice el protagonista y narrador de la película a un colaborador de los traficantes, su función es muy sencilla: “nosotros deshacemos la mierda que tú haces”. En este Brasil corrupto, casi distópico, y decadente, nadie se salva de la quema. Los universitarios cuentan con traficantes entre sus amigos, las ONGs también se dejan salpicar y se lava las manos, y los policías, si nadie les mira, también sacan tajada del asunto. Para colmo el nerviosismo se multiplica con la inminente llegada de Juan Pablo II, al que deben proteger (estamos en 1997, y por supuesto con Ali Agça en mente).

En medio de todo esto, la historia se particulariza en el capitán Nascimento (Wagner Moura), que busca un sustituto digno ya que va a ser padre y por el bien de su hijo, siente que debe salir del cuerpo. Pero claro, en pleno torbellino en el que un peligroso criminal llamado Baiano domina medio distrito, no estará satisfecho hasta que lo capture. Neto (Caio Junqueira) y André Matías (André Ramiro) son dos aspirantes que son amigos de la infancia. Mientras que Neto se entrega en cuerpo y alma a su objetivo de ingresar en la tropa, André prefiere compaginar su preparación con sus estudios, se echa una novia tan guapa como idealista llamada María (Fernanda Machado) y ve cómo los policías son denostados por la sociedad, tachados de corruptos y sanguinarios.

Los defectos de ‘Tropa de Élite’, que no me van a ocupar más de un párrafo porque estamos hablando de un peliculón, tienen todos que ver con lo mismo: la película intenta exponer tantas realidades a modo de denuncia, dilapida tantos estátus sociales, que se queda a medias en muchas ocasiones, y por tanto, algunos personajes quedan lamentablemente en segundo plano, siendo suficientemente dibujados los de Nascimento y André Matías, pero ninguno más. Por ejemplo, los veinte minutos del entrenamiento-criba de los aspirantes, magníficos (al nivel de la primera mitad de ‘La Chaqueta Metálica’, y no exagero), se quedan cortos, cuando la vida universitaria de André estanca un poco el ritmo y le sobran minutos. Asimismo, la cámara en perpetuo movimiento que propone José Padilha (adornada además con ciertos caprichitos estéticos) es efectiva, pero llega a cansar. Por último, la voz en off de Nascimento es completamente innecesaria, y redunda en lo que ya vemos nosotros, gracias.

La interpretación de Wagner Moura como el inflexible y brillante capitán Nascimento es para ponerse a aplaudir. Qué de matices pone este hombre en su rostro, oiga. Y con qué facilidad. Nascimento debe instruir a los aspirantes, debe liderar los comandos, debe ejecutar, tomar decisiones difíciles y capturar al enemigo. Pero es humano. No es como el sargento Hartman de ‘La Chaqueta Metálica’, o el sargento Highway de ‘El Sargento de Hierro’. Nascimento es un hombre real, de carne y hueso, que es consciente de su destino, de su rol de ejecutor y defensor de su propia ley, que ríe y llora, que se cansa y que se recrea en sufrir por las desigualdades del mundo. Todo esto gracias a varias escenitas que muestran su vida privada con su mujer. Nascimento es Brasil, y Brasil es sólo un país de la porquería de mundo en el que vivimos. Memorable. Por cierto que la banda sonora, que combina partituras de Pedro Bromfman (en un estilo parecido al de Gustavo Santaolalla) con canciones conocidas, como ‘Shiny Happy People’ de REM.

‘Tropa de Élite’ es una de las películas del año, y una auténtica revelación. A todo aquel que quedó absorto con la excelente ‘Ciudad de Dios’, tiene aquí una secuela inconsciente e improvisada, una obra de arte de 114 minutos que sin embargo corren con una solvente celeridad. El Oso de Oro en Berlín no es suficiente aval para este film lleno de contenido, brillantemente realizado y decentísimo en todos los aspectos. Con tanta película vacía deambulando por las carteleras, tiene que ser de Brasil de donde venga un film imperdible, al que el tiempo le hará justicia.

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