Tiene el mismo estilo claro, frío, aparentemente desapasionado, contundete y conciso; también posee un ritmo vivo que te atrapa desde el principio y no te suelta hasta el final... y rezuma el mismo pesimismo y desesperanza, aunque esta vez aplicado a la guerra de Irak. Otra verdadera joya. Habrá que estar muy atentos a cada nueva cosa que saque este autor.

Durante mucho tiempo tuve que soportar comentarios estúpidos y miradas extrañas cuando defendía la película. Da gusto encontrar a cada vez más gente con sensibilidad y cabeza para apreciar esta obra maestra.

En lo técnico, personalmente, me mareó un poco tanta cámara al hombro y tanto grano, sobre todo al principio, cuando tampoco estaba tan justificada o era tan necesaria, pero por lo demás es cierto que es impecable. Sí que logra crear esa ambiente de claustrofobia con esos planos tan cerrados, esos juegos de espejos, todos esos seguimientos obsesivos y esa escasez de localizaciones (que así debe ser la vida de una bailarina, del curro a casa y de casa al curro). Como muy bien indicas consigue profundizar en la historia y el personaje a través de la puesta en escena y la realización.

Entre los actores, todos impresionantes (especialmente Portman, que se merece el Oscar), también me gustó Ksenia Solo, la primera candidata a Oddette/Odile, una actriz que también es bailarina y que ya he visto en algunas otras cosas... su papel es muy breve, pero lo borda igual que los demás.

Aparte de las pelis que citas (en alguna no había pensado, pero son todas muy ciertas), no puede evitar recordar "Las zapatillas rojas", porque también trata el tema de la danza y de la autodestrucción... pero realmente son películas muy distintas. La de los Arqueros me parece superior en conjunto pero hay que reconcer que esta consigue entrar mucho más (o de forma mucho más clara y desmadrada, al menos) en la mente del personaje protagonista. Eso sí, hay alguna idea que parece tomada de "Las zapatillas rojas" como esos planos subjetivos de los giros que acaban fijando la atención en el coreógrafo. El personaje de Cassel también recuerda al de Anton Walbrook, ambos extranjeros y mefistotélicos... La música de Tchaikovski, evidentemente, soberbia, pero las partes de Mansell no son rival para el genio de Brian Easdale.

Bueno, lo dicho, en conjunto una gran película... y una gran crítica.

Respecto a Zimmer, pues ya no estoy tan de acuerdo... He de reconocer que le tengo cierta manía por su estilo industrial de producir música, su tendencia a copiar de otros (y de repetirse) y la pobreza de sus armonías... y no me convence demasiado.

Entre lo que hay quizá me quedo con la de Powell.

Y espero que sea un buen dueto: el jueves la de Hathaway y el viernes la de los Coen. Será como oír a dos estupendos cantantes cantar la misma canción.

Supongo que hay dos tipos de "errores" o mitos. Los que se cometen a posta para mejorar cuestiones narrativas o estéticas, y que me parecen estupendos pues van a favor de la película. Y luego los despistes y tópicos erróneos que se podrían haber mejorado sin afectar a la película (como lo de escuchar a un supuesto profesional diciendo "subconsciente" o hablando de "histerias"). Para evitar estos segundos está lo de documentarse o chequear las cosas con expertos.