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En DVD: 'Seis mujeres para el asesino', el primer gran giallo.'50 sombras muy oscuras', tan ridícula y aburrida como la versión oficial.'La Liga...

'Seis mujeres para el asesino', el primer gran giallo

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'Seis mujeres para el asesino', el primer gran giallo

El éxito de 'Psicosis' ('Psycho') disparó el interés de los productores por las historias de asesinatos en todo el mundo, pero en Estados Unidos no terminó de cristalizar nadie que supiera crear un auténtico movimiento y la cosa no tardaría en dar un giro inesperado con la creación del cine gore. En otros países sí hubo intentos más consistentes como en Alemania con los krimis o en Italia con los giallos, siendo este último subgénero el que nos interesa ahora.

La práctica totalidad de entendidos señala que 'La muchacha que sabía demasiado' ('La Ragazza Che Sapeva Troppo') es la película con la que nace el giallo en 1962 y no seré yo el que lo discuta. Sin embargo, sí considero que en lo referente a la figura del homicida es mucho más interesante lo que el propio Mario Bava hizo apenas dos años después en 'Seis mujeres para el asesino' ('Sei Donne Per L'Assassino'), una propuesta notable que al mismo también relativiza la importancia del psicópata dentro del giallo.

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'50 sombras muy oscuras', tan ridícula y aburrida como la versión oficial

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'50 sombras muy oscuras', tan ridícula y aburrida como la versión oficial

‘Cincuenta sombras más oscuras’ (‘Fifty Shades Darker’) ya es un éxito, aunque está por ver que logre igualar lo conseguido por ‘Cincuenta sombras de Grey’ (‘Fifty Shades of Grey’) hace un par de años. Lo raro es que en Hollywood no hayan apostado con más fuerzas por propuestas de este tipo dada la rentabilidad de las mismas, pero lo que sí han hecho es sacar adelante con rapidez una parodia.

En su momento era habitual que muchas producciones de éxito fuesen objeto de mofa, pero durante los últimos tiempos han ido perdiendo popularidad, quizá porque la abrumadora mayoría de ellas daban bastante pena por lo malas que eran. Tampoco tenía demasiadas esperanzas en que ‘Cincuenta sombras muy oscuras’ (‘Fifty Shades of Black’) fuera a ser una excepción y la verdad es que casi hace buena a la saga liderada por Jamie Dornan y Dakota Johnson.

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'La Liga de la Justicia Oscura', entretenida pero demasiado corta

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'La Liga de la Justicia Oscura', entretenida pero demasiado corta

El universo en acción real de DC es el que se está llevando la práctica totalidad de comentarios, pero lo cierto es que Warner empezó a trabajar antes en uno animado del que se han estrenado ya casi una treintena de títulos. Hace unos meses ya os hablamos de esa gran oportunidad perdida que fue ‘Batman: La broma asesina’ (‘Batman: The Killing Joke’) y ahora es el turno de ‘La Liga de la Justicia Oscura’ (‘Justice League: Dark’).

Lo que sí hay que tener claro es que dicho universo animado tiene varias líneas diferentes, por lo que los hechos de ‘Batman: La broma asesina’ no tienen trascendencia alguna en ‘La Liga de la Justicia Oscura’. La verdad es que agradecí este punto, ya que aquí se apuesta de lleno por una aventura para adultos narrada con un ritmo ágil y en el que la principal pega es que quizá hay demasiados personajes y no se presta la atención adecuada a todos ellos.

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'Training Day', notable thriller que flojea al final

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'Training Day', notable thriller que flojea al final

Esta noche el canal CBS estrena la adaptación televisiva de ‘Training Day’, el popular thriller protagonizado por Denzel Washington y Ethan Hawke hace ya más de quince años. Sus responsables la están vendiendo como una aproximación bastante diferente a la historia y habrá que ver si merece la pena -milagros como el de ‘Fargo’ no suceden todos los días-, pero irnos preparando para su llegada ha sido la ocasión ideal para revisar la cinta dirigida por Antoine Fuqua.

Aún recuerdo las buenas sensaciones que me dejó ‘Training Day’ cuando la vi en cines y también en un primer revisionado varios años después, pero hace ya fácilmente una década de este último. Demasiado tiempo, y muchas películas entre medias, como para pensar que simplemente iba a disfrutar de ella de la misma forma. Por suerte, sigue siendo entretenimiento de mucho nivel pese a ciertos problemas del guion firmado por David Ayer concentrados durante su tramo final.

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Cine de psicópatas: 'La escalera de caracol', un clásico entre dos estilos

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Cine de psicópatas: 'La escalera de caracol', un clásico entre dos estilos

Fueron muchos los directores europeos que buscaron refugio en Hollywood por el auge del nazismo en el viejo continente, reforzando así de forma notable el interés del cine americano y regalando a los espectadores infinidad de grandes películas. Sin embargo, no todos ellos han perdurado de la misma forma en la memoria de los cinéfilos, siendo una lástima que directores de la talla de Robert Siodmak no sean lo suficientemente recordados a día de hoy.

Mi compañero Alberto ya nos habló en su momento en un par de ocasiones de Siodmak con motivo de sus críticas de 'Luz en el alma' ('Christmas Holiday', 1944) y 'El abrazo de la muerte' ('Criss Cross', 1949), pero en su filmografía también destacan títulos como 'Forajidos' ('The Killers', 1946), mi favorita personal suya, o 'La escalera de caracol' ('The Spiral Staircase', 1945), la protagonista de la entrega de hoy del ciclo de cine de psicópatas.

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'Sicarivs: La noche y el silencio', estimable noir

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'Sicarivs: La noche y el silencio', estimable noir

En los dos o tres últimos años el cine de género que se realiza en nuestro país goza de cierto prestigio al estrenarse varias películas que siguen el camino adecuado para devolver la fe en nuestro cine, casi siempre atacado —muchas veces con razón—, y demostrando que aquí no tenemos nada que envidiar a otras cinematografías. Directores como Alberto Rodríguez, Dani de la Torre o Raúl Arévalo, por citar algunos, han elevado nuestro thriller a lugares altos.

Debería sumarse el nombre de Javier Muñoz por el hecho de haber escrito y dirigido ‘Sicarivs: La noche y el silencio’ (2015), film que ha pasado sin pena ni gloria por nuestras carteleras. Ahora se edita en Bluray, una buena oportunidad para rescatar una de las cintas de género más atrevidas y satisfactorias salidas de nuestro cine actual. Un cine negro estilizado que además destila amor por el séptimo arte por los cuatro costados. El eco de directores como Jean-Pierre Meville, ergo Michael Mann también, se oye entre sus sonidos.

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'Mundo futuro', dejando atrás Westworld

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'Mundo futuro', dejando atrás Westworld

El enorme éxito de ‘Almas de metal’ -solamente en los cines de Estados Unidos ya recaudó ocho veces lo que costó- provocó que MGM tardase bien poco en empezar a trabajar en una secuela, lo que por aquel entonces era bastante menos habitual que ahora. Quizá por ello la compañía acabó dejando de lado el proyecto en beneficio de ‘La fuga de Logan’ (‘Logan´s Run’), algo que la productora AIP aprovechó para hacerse con los derechos de ‘Mundo futuro' (‘Futureworld’).

Es evidente que eso acabó afectando en mayor o menor medida al resultado final, aunque lo realmente decisivo en el caso de ‘Mundo futuro’ es que Michael Crichton no se implicó de forma alguna en ella. Sólo nos queda especular con cuál habría sido la dirección de la secuela de haber contado con su participación, pero seguramente hubiera sido más interesante de lo que finalmente se rodó, un relato de suspense bastante deficiente en el que nada encaja en su lugar.

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Cine de psicópatas: 'M, el vampiro de Düsseldorf', el primer gran psycho-killer

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Cine de psicópatas: 'M, el vampiro de Düsseldorf', el primer gran psycho-killer

Hay una serie de títulos imprescindibles cuando toca hablar de cómo el cine ha abordado en pantalla a los asesinos y 'M, el vampiro de Düsseldorf' ('M', Fritz Lang, 1931) es uno de ellas. Soy consciente de que decir esto se ha convertido casi en un tópico, pero no por ello deja de estar justificado, ya que estamos ante la primera gran película, también en parte por ciertas limitaciones previas de otros títulos -pienso sobre todo en 'El enemigo de las rubias' ('The Lodger')-.

'M, el vampiro de Düsseldorf' es también la primera cinta sonora de Fritz Lang en lo que ya entraremos en profundidad más adelante, y uno de sus últimos trabajos en Europa antes de que el auge del nazismo forzara su marcha a Estados Unidos, donde no dudaron en recibir con los brazos abiertos a uno de los mejores directores de todos los tiempos que con la cinta que nos ocupa logró una de sus películas más inspiradas.

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Cine de psicópatas: 'La noche de Halloween', el mal en su estado más puro

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Cine de psicópatas: 'La noche de Halloween', el mal en su estado más puro

'La noche de Halloween' ('Halloween') ha acabado por convertirse en uno de los títulos esenciales dentro de la historia del cine de terror por muchos motivos, logrando de paso lanzar la carrera de John Carpenter, director, guionista y responsable de la mítica banda sonora que quedó para siempre asociada a la siniestra figura de Michael Myers. Fue además el título que dio inicio a la locura en Hollywood por el slasher, la cual alcanzaría su punto álgido tras el enorme éxito de 'Viernes 13' ('Friday the 13th').

Sin embargo, adjudicar todo el mérito a 'La noche de Halloween' ('Halloween') sería caer en un error, ya que una parte importante del mismo estuvo está en saber unificar varias tendencias del cine de terror de la época, algo que a punto estuvo de lograr varios años antes la muy estimable 'Navidades negras' ('Black Christmas'), pero fue aquí donde alcanzó su máxima expresión. Luego llegarían los sucedáneos más o menos inspirados -y mucho más sangrientos-.

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'Atrapa a un ladrón', constante déjà vu

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'Atrapa a un ladrón', constante déjà vu

Hubo un tiempo en el que las películas de Renny Harlin eran estrenadas, e incluso esperadas. Films como ‘La jungla 2. Alerta roja’ (‘Die Hard 2’, 1990) o ‘Máximo riesgo’ (‘Cliffhanger’, 1993) están en el corazoncito de muchos amantes del cine de acción, al menos la primera que a día de hoy sigue siendo el mejor trabajo de Harlin. Fue casarse con Geena Davis —la protagonista de la última obra maestra de Ridley Scott— y empezar ambos a coleccionar fracasos tanto taquilleros como críticos.

Así ‘Deep Blue Sea’ (íd., 1999), film que hoy casi es de culto, permanece como la última muestra de lo que Harlin podía hacer bien. Ahora, salvando su tratamiento sobre Hércules —del que es mejor olvidarse—, sus films no encuentran estreno masivo. La filmografía de Harlin en general indica que no nos perdemos gran cosa. ‘Atrapa a un ladrón’ (‘Jue di tao wang’/'Skiptrace', 2015) nos llegó hace poco al mercado del DVD y Blu-ray, al igual que hace un año la interesante ‘El paso del diablo’ (‘The Daytlov Pass Incident’, 2015) y que casi nadie vio.

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