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'Terraformars', yo he visto cosas que vosotros no creeríais

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'Terraformars', yo he visto cosas que vosotros no creeríais

Takashi Miike es uno de los directores japoneses más prolíficos en la actual cinematografía nipona; también uno de los más admirados y odiados a nivel mundial. Ese dicho de “o lo amas o lo odias” se adapta muy bien al cine de un autor capaz de volverse introvertido y de jugar en primera línea del mainstream —su film más popular en ese aspecto sigue siendo ‘Llamada perdida’ (‘Chakushin ari’, 2003)—. Debatido por todos, ha ocupado un lugar en el que parece haberse acomodado.

‘Terrafromars’ (‘Terra Formars’, 2016) ha sido prácticamente un trabajo de encargo al que Miike se entregó con su habitual entusiasmo —alguien capaz de dirigir siete películas en un año es, como mínimo, un entusiasta—, la adaptación del manga homónimo de Yû Sasuga y Kenichi Tachibana, ya adaptado en un par de series anime. El resultado es un despropósito, de gracia aislada, en el cual Miike intenta apartarse de las grandes superproducciones estadounidenses a las que puede recordar en ruido y efectos visuales.

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‘Toni Erdmann', de altas expectativas y premios

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‘Toni Erdmann', de altas expectativas y premios

Maren Ade explora con ‘Toni Erdmann’ el extrañamiento entre un padre algo lunático (Peter Simonischek) y su hija (Sandra Hüller), una alta ejecutiva de una multinacional alemana, destinada por un proyecto importante a Rumanía. La Centroeuropa se encuentra así con la Europa del Este, del mismo modo que esta hija (Ines) recibe con estupor la visita de su padre y su alter ego, el famoso Toni Erdmann. Pero como en Europa, este acercamiento no siempre funciona.

La que para muchos es la película de 2016 por fin se estrena en España, respaldada por una lluvia de premios, dentro y fuera de Europa, que han eclipsado cualquier posibilidad para el resto de la producción del continente. Premio Fipresci en Cannes, mejor película, dirección, guión, actor y actriz en los Premios del Cine Europeo, varios premios más de festivales y crítica internacional, y un puñado de nominaciones, en las cuales siempre es la favorita. Un consenso demasiado amplio y unánime teniendo en cuenta lo particular de su sentido del humor.

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'La ciudad de las estrellas - La La Land', en clave de pasión

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'La ciudad de las estrellas - La La Land', en clave de pasión

En la que probablemente sea la escena más crucial de ‘La ciudad de las estrellas – La La Land’ (Damien Chazelle, 2016) —a partir de aquí me referiré al film por su título original, que por cierto es el que afortunadamente todo el mundo está usando— el personaje de Emma Stone sentencia que la gente ama ver a otras personas haciendo lo que les apasiona. Es una de las claves del éxito crítico y de público de la tercera película de Damien Chazelle, cuyo discurso empezó allá por el 2009.

Como dicen varios críticos de los muchos que ya se han lanzado apasionadamente a escribir sobre la que es la película de la temporada, ‘La La Land’ es un film que puedes defender por todo lo alto —tiene virtudes visibles para ello— o hundirlo en la miseria —tiene defectos visibles para ello—, puesto que ahora, en este mundo crítico que vivimos, las películas tienen que ser obras maestras o bodrios. El consumo rápido obliga a este tipo de ejercicios que vienen muy bien a la hora de vender una película.

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'xXx: Reactivated', fantasmada sin gracia

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'xXx: Reactivated', fantasmada sin gracia

No todas las películas van a darnos lo mismo y es una estupidez esperar que así sea. Está claro que algunas tendrán aspiraciones muy elevadas, mientras que unas cuantas simplemente buscan que pasemos un rato entretenido y nada más. Por lo tanto, las exigencias han de adaptarse a cada título concreto, aunque eso tampoco debe ser una carta blanca para aceptar cualquier cosa. Los extremos, tanto en una dirección como en otra, no son la respuesta.

Tampoco hay que olvidar que la subjetividad siempre entra en escena a la hora de valorar una cinta, pero con el entretenimiento es bien sencillo: Si consigue que te lo pases bien, habrá merecido la pena, pero la cosa cambia si lo que te provoca es pasar un rato aburrido en tu butaca. Eso es exactamente lo que me dio ‘xXx: Reactivated’ ('xXx: Return of Xander Cage'), ya que lo único que vi en ella fue una fantasmada sin gracia.

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'Toni Erdmann', imprescindible

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'Toni Erdmann', imprescindible

‘Toni Erdmann’ es probablemente la crítica que consiguió un mayor número de elogios en su paso por diferentes festivales cinematográficos a lo largo de 2016. Fue en Cannes donde tuvo lugar su estreno mundial y ahora, ocho meses después, es cuando al fin llega a las salas españolas teniendo que hacer frente al reto de estar altura a unas expectativas que la situaron prácticamente como una obra maestra.

No me cuesta entender que hay cinéfilos que reaccionen con recelo ante tanta alabanza, ya que no da la sensación de que el tercer largometraje de la alemana Maren Ade vaya a ser algo especial si uno echa un vistazo a su argumento. Además, hay tantas cosas que podrían haber salido mal en ‘Toni Erdmann’ que hacía falta poco menos que un milagro para que fuera esa gran película que nos estaban vendiendo y por mi parte creo que así ha sido.

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'Figuras ocultas', las heroínas olvidadas de la carrera espacial

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'Figuras ocultas', las heroínas olvidadas de la carrera espacial

Suele hablarse mucho de libros, comics, videojuegos y otros tipos de adaptaciones, pero lo cierto es que al final la propia realidad es la mayor fuente de inspiración del séptimo arte. Es bien sencillo entender el motivo, ya que a lo largo de la existencia de la humanidad hay infinidad de historias muy interesantes que poder contar a los espectadores, contando además con la posibilidad de modificar detalles para que el relato sea más cinematográfico.

En el caso de ‘Figuras ocultas’ (‘Hidden Figures’) es cierto que se toma como base un libro de Margot Lee Shetterly, pero también que es uno de no ficción y que seguramente así haya sido más fácil para Fox conseguir los derechos de la increíble historia de tres mujeres afroamericanas que jugaron un papel esencial en la carrera espacial. Un hecho extraordinario que ha dado pie a una propuesta agradable y accesible pero también quizá demasiado mundana.

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'Múltiple', la película

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'Múltiple', la película

Hubo un tiempo en el que el hecho de que M. Night Shyamalan estrenase una nueva película era un enorme acontecimiento para casi cualquier tipo de espectador. Por desgracia, hace tiempo que dejó de ser así y el pobre recibimiento de 'Airbender, el último guerrero' y, sobre todo, 'After Earth' no hacía pensar que eso fuera a alterarse. Sin embargo, algo cambió gracias a 'La visita' ('The Visit') y parece que el propio realizador es consciente de ello.

Tras un gran éxito como el de su anterior trabajo tras las cámaras, otros hubiesen intentando volver a las grandes producciones, pero Shyamalan ha preferido volver a apostar por un terrorífico thriller con un presupuesto contenido -apenas 5 millones de dólares-. ¿Será que ha encontrado a su cómplice ideal en el productor Jason Blum? Motivos para ser optimistas hay, aunque no será hasta el próximo viernes 27 de enero cuando salgamos de dudas respecto a 'Múltiple' ('Split').

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'Loving', la sencillez de una gran historia

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'Loving', la sencillez de una gran historia

Con apenas cinco largometrajes en su haber, Jeff Nichols ya es uno de los directores norteamericanos que hay que seguir con especial atención. Es verdad que con ‘Midnight Special’, el cuarto, fracasó de forma notable en taquilla, pero dicho traspiés no ha supuesto freno alguno para su carrera. Prueba de ello es que este próximo viernes estrena en España ‘Loving’, su aclamada visión de un importantísimo hecho real.

De hecho, ‘Loving’ lleva ya varios meses sonando de cara a los próximos Oscar, no para ganar nada, pero sí para conseguir alguna nominación importante. Al final es probable que se quede sin ninguna, en parte porque es una película que lo apuesta todo a la sencillez, pudiendo dar la sensación de ser tan sutil que no extrae toda la fuerza de la increíble historia que nos está contando. Eso sucede, pero tiene otras muchas virtudes para contrarrestarlo.

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'La ciudad de las estrellas. La La Land', un brindis por los soñadores

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'La ciudad de las estrellas. La La Land', un brindis por los soñadores

Hacía muchísimo tiempo que no tenía tanto hype por una película, con el miedo que eso conlleva: que sea una completa decepción. Por eso, hace ya algunos meses que decidí dejar de leer, escuchar o ver todo lo relacionado con 'La ciudad de las estrellas. La La Land', el tercer largometraje de Damien Chazelle. Entré al cine sin saber prácticamente nada de la trama, habiendo escuchado -e inevitablemente- una sóla canción, y algunas referencias sobre su propuesta visual.

Quería entrar lo más limpia posible para que el batacazo -si lo había-, no fuera tan grande y lo contrario. Por suerte, me dejé sorprender y llevar por la magia de lo nuevo de Chazelle -aunque creo que no hace falta hacerlo para que eso ocurra-. Sé que si hubiera visto 'La ciudad de las estrellas. La La Land' de niña, en la época que veía 'Cantando bajo la lluvia', me habría marcado de por vida.

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‘La ciudad de las estrellas - La La Land’, la dulce penitencia de Damien Chazelle

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‘La ciudad de las estrellas - La La Land’, la dulce penitencia de Damien Chazelle

En uno de los momentos más intensos del férreo documental ‘De Palma’ (2016), el cineasta se refiere a los efectos sobre la vida cotidiana, las consecuencias, de elegir la vocación de ser director de cine. En pocas palabras el autor, cansado, se muestra melancólico y honesto, explicando que el trabajo que exige esa tarea te roba años de vida, y limita tus posibilidades familiares, tu posible éxito sentimental. Un sacrificio total que dibuja a los creadores como una especie de parias, solitarios, personajes apartados del mundo por su voluntad creativa.

El guionista y director de 31 años Damien Chazelle, con tres películas a sus espaldas, parece resistirse a esa dicotomía de la profesión y su vida sentimental y plantea un relato arquetípico de chico conoce chica como una comedia romántica cualquiera, en la que realmente se esconde un mensaje más amargo que ya apuntaba en su anterior obra. Las formas resultan exquisitas, y su papel mucho más que el del esteta de turno: en ‘La La Land’ apreciamos a un autor que nos invita a repasar obras como ‘Grand Piano’ (2013), cuyo guion lleva su marca indeleble.

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