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Antes que nada, una advertencia: no escribo mi crítica sobre ‘Blade Runner’ en este blog (ya he escrito otros textos sobre ella aquí y en otros blogs) para justificarme ante algunos comentarios que “me exigían” argumentos después de leer que la considero sobrevalorada. Más bien este texto me va a servir para dejar las cosas claras de una vez, y va a ejercer de pozo de indignación de todos aquellos fanáticos que oyen nombrar el título de esta película y si a continuación no se dice obra maestra se te tiran a la yugular. Así podré enlazarla en el futuro, y cada vez que diga que está sobrevalorada, o algo por el estilo, aquí el lector podrá leer mis argumentos.

Tampoco es mi intención escribir un texto con el ánimo de ofender a nadie. Sí con el de provocar polémica, la madre de todas la buenas ideas de este mundo. No es lo mismo una cosa que la otra. Yo creo sinceramente que el tercer largometraje del director más creído de la historia del cine es una ficción científica aburrida y confusa, además de poseer, claro que sí, una formulación plástica fascinante, y algunos buenos momentos aislados que no logran levantar un conjunto pesado, autocomplaciente e insatisfactorio. Mi única exigencia es escribir lo que pienso.

Allá por 1982 se estrenaba esta película, en la que algunos no confiaban demasiado, a pesar de estar dirigida por un tipo cabezota y brillante, con muchas ideas de fotografía, que ya había sorprendido al mundo entero con una obra maestra: ‘Alien, el octavo pasajero’. Nadie sabía por entonces, como es lógico, que nunca más repetiría, ni siquiera se acercaría, a aquella perfección. Y su siguiente película iba a empezar a confirmarlo. En un rodaje caótico, con un guión mutante (mil veces reescrito) sobre una novelita insustancial, con Harrison Ford harto de tener que esperar horas para hacer una mísera toma, el director acabó pidiendo varias semanas de retomas para retocar la luz y la misma historia.

Esos retoques se prolongan hasta la actualidad, pues durante más de dos décadas el director ha estado vendiéndonos varias versiones de esta película. No como un verdadero “work in progress”, sino como un evidente intento de satisfacer la curiosidad de los seguidores de la película, a los que les han sacado, una y otra vez, el dinero del bolsillo. Yo no he visto la ultimísima versión (mi compañero Alberto me asegura que no hay ningún cambio sustancial, salvo un lavado de cara…bien, eso no es una nueva versión según mi diccionario), por eso sobre lo que voy a escribir es sobre la primera y sobre los interesantes cambios que se introdujeron en la segunda. Todo lo demás es aire y marketing. Yo de marketing no hablo, me pagan para hablar de cine.

Y hay cine en ‘Blade Runner’, aunque amorfo y demasiado consciente de su propia importancia, como si desde el primer plano quisiera dejarnos bien clarito la obra maestra que debe ser, y que desde luego nunca será para mí. Scott, como buen hijo de la publicidad, comienza con dos planos que podrían haber formado parte de un comercial fastuoso: las chimeneas de un L.A. infernal escupiendo fuego, y esa misma imagen reflejada en un ojo en primerísimo primer plano, o en plano detalle, mejor dicho, de su iris azul. La excesiva y engolada música de Vangelis hace enseguida acto de aparición. Hemos llegado a un futuro distópico, en permanente lluvia y claroscuro.

En este comienzo, y en diversos intervalos, veremos grandes planos generales de una ciudad futurista que según muchos ha influenciado a la mayoría del cine posterior de ficción científica. En realidad es una amalgama de logros anteriores de creadores mucho más originales. El aspecto arquitectónico es deudor de una obra fundacional de la ficción científica cinematográfica: ‘Metrópolis’, de Fritz Lang, cincuenta y cinco años anterior, y el aspecto cyber-punk es algo que en Japón llevaba muchos años en cómics y películas. Es decir, ni Scott ni su fabuloso equipo (porque era un equipo técnico de primer orden) inventaron nada. Y en cuanto a su repercusión posterior, yo no la encuentro.

Películas posteriores, y muy superiores, como ‘Strange Days’ o, sobre todo, ‘Hijos de los hombres’, por hablar de dos películas recientes con futuros distópicos. De ambas, y otras, han dicho que siguen la estela de la película de Scott. Y no es cierto. En concreto la de Cuarón se aleja premeditamente, con grandísimo acierto, de los postulados preciosistas y grandilocuentes de Scott, y se centran en algo que él no puede: las personas. Siempre he pensado que el cine va sobre las personas, no sobre los escenarios. No tengo ningún problema en asignar a Scott el título de mejor escenógrafo de la historia. Nadie puede superarle a la hora de armar el juego de luces, reflejos y humos dentro de un cuadro. Al menos en algo es el número uno.

Pero Scott, aunque algunos no quieran o no puedan verlo, no es ni un humanista, ni un filósofo, ni un intelectual, ni un poeta. Pocas veces hemos asistido a un desaprovechamiento tan brutal de un director de tanto talento, a causa de un ego desmedido y de una ambición comercial que, como prioridades, han dejado en la cuneta a la coherencia y la personalidad. Y todas las carencias, y todo el truquerío con el que maquilla esas carencias, comienzan a evidenciarse ya en ‘Blade Runner’. Y viéndola hoy, casi tres décadas después, si uno no es un fanático intransigente, las oquedades son obvias, y es que todo acaba cayendo por su propio peso.

Deckard y los replicantes

La voz en off que desapareció en la segunda versión, la verdad es que ofrecía algo de unidad a un relato tendente a la dispersión. Era una voz en off desengañada y estoica, muy de agradecer, que nos metía con bastante acierto en un estilo noir que esta historia está pidiendo a gritos. La segunda versión, sin él, parece aún más sosa y gélida que la primera, y carece, como aquélla, del nervio y de la fuerza expresiva suficiente como para funcionar con tantos silencios, tantas miradas y tantos vacíos. Yo hubiera dejado la voz en off, pues una nueva versión debe ser algo que cambios de ésta índole, que huelen a ir probando qué queda mejor.

Además, Deckard no es un personaje precisamente fascinante (como sí lo es Roy), y es una suerte que lo interpretara un esquivo y acerado Harrison Ford (que siempre he pensado que es un actor instintivo, muy físico y muy natural) que parece tan aburrido y harto como seguramente lo estuviera en el rodaje. Lo malo del asunto es que en ningún momento podemos sentir, o eso me parece a mí, ninguna empatía por él. Es decir, a mí personalmente no me produce ningún dolor, ni siquiera preocupación, lo que pueda pasarle a este hombre, y su gran dilema, tan pésimamente tratado, de matar replicantes y sentirse como un asesino, parece un tema de videoclip, disciplina a la que se debería haber dedicado Scott, antes de firmar una obra tan fallida.

El momento en que mata a su primer replicante, la salvaje Zhora (interpretada por Joanna Cassidy, que varios años más tarde encarnaría a uno de los personajes más excéntricos de la inolvidable ‘Six Feet Under’) es un ejemplo perfecto. Deckard, en su voz en off (algo es algo) nos cuenta cómo se siente, o lo intenta, pero nunca entramos en su estado anímico. Ridley no incluye el rostro de su protagonista en primer plano, para ver cómo se siente, pero sí una fastuosa secuencia de persecución, con la replicante rompiendo con su cuerpo varias paredes de cristal. Eso sí le importa a Ridley mostrarlo muy bien.

Pero menos importa aún la muerte del siguiente replicante (al final, parecen más un mcguffin que personajes de entidad) la cual ocurre muy poco después, a manos de Rachel (insípida, pero guapísima Sean Young). Esta es la excusa para que comience una historia de amor cuyos integrantes, Ford y Young, carecen de la más mínima química juntos. Cómo se nota lo mal que se llevaron y lo distintos que son. Es imposible creerse que surja un amor desesperado entre ambos (qué diferente es el amor desesperado y maravilloso de Sarah Connor y Kyle Reese en ‘The Terminator’), aunque guapos y melancólicos son un rato. Si la caza de los replicantes carece de toda fuerza o intensidad, la historia de amor es de una frialdad que asusta.

Menos mal que nos queda Roy.

Dios y la mortalidad

Lo más convincente de este batiburrillo de ideas amorfas que es ‘Blade Runner’ está integrado por Roy, encarnado por un Rutger Hauer impresionante, bello y terrorífico. Su aventura es la que alcanza momentos de mayor firmeza y catarsis emocional. La magnífica secuencia del asesinato de su creador te causa una sensación de inquietante agobio y existencialismo. La imagen de este gran actor bajando en el ascensor, y el plano del techo del mismo, con un cielo oscuro y vacío de esperanza, posee una fuerza sorprendente, que le encoge a uno el corazón. Cuando regresa, el asesino Deckard ya ha acabado con su amante, Pris (una desaprovechada Daryl Hannah), en otra escena carente de emoción. Roy es es el que tiene sentimientos en esta historia, y él debería ser el protagonista, pues el dilema de Deckard no son más que palabras, sin actos que lo muestren.

Y tiene la suerte esta película de que su última gran secuencia sea precisamente el clímax final, en el que por fin Roy y Deckard se encuentran. Nos identificamos más con Roy que con Deckard, pero a quien seguimos en este final es al poli, de modo que es imposible saber con quién debemos situarnos. Por supuesto vence el replicante, pero en el último segundo decide no matar a Deckard y morir en paz. Este es uno de esos finales más recordados por los fanáticos, y que según ellos define a la perfección lo que significa ser un mortal. Hauer improvisó las mejores escenas del mismo, con Scott en contra. El impertérrito Ford asiste a su final sin mostrar la menor emoción, una vez más. La paloma que sujetaba Roy (???) sale volando, corporeizando una metáfora del alma recién adquirida de Roy, que sube al cielo. Una figura tosca y pueril.

Pienso que el principal problema de esta película es que se queda a medio camino entre el cine de autor, y el cine comercial más noble. Al intentar combinar ambas, se acaban matando entre sí. Muy pocos directores han fusionado el estilo más personal con la ambición comercial y han salido triunfantes. Coppola, Lean, Spielberg o Cameron son de los pocos. Scott, no. Como dice Harry, el sucio, lo que mejor es conocer tus propias limitaciones.

La ficción científica es mucho más que un aburrido ejercicio de autocomplacencia, que un impostado truquerío de maquetas y fondos matte que buscan una forzada poesía. Su valor es el de proporcionarnos una verdad que acontecerá en el futuro, como sigamos así. ‘Blade Runner’ podría haber sido prodigiosa. Y aunque tiene buenos momentos se queda en eso, un aburrimiento confuso y encantado de haberse conocido.

En Blogdecine:

‘Blade Runner’, mágica obra de arte sobre la condición humana

Ocho androides memorables del cine que nos asombraron antes de 'Ghost in the Shell'

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Ocho androides memorables del cine que nos asombraron antes de 'Ghost in the Shell'

El estreno de la adaptación en imagen real de ‘Ghost in the Shell: El alma de la máquina’ nos ha llevado a repasar algunas de las películas fundamentales para adentrarse en el ciberpunk pero también hace que nos preguntemos: ¿dónde quedaría la ciencia-ficción sin los robots?

Desde el comienzo del género, los androides literarios originales de Isaac Asimov o Philip K. Dick se remontan a mitos y leyendas de diversas culturas, desde los relatos de la antigua Grecia hasta el Talmud, y en el mundo del cine se consideran un elemento básico del propio género fantástico. Aprovechamos que vuelven a tener presencia en la gran pantalla para elegir a ocho de nuestros androides favoritos:

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Ocho películas imprescindibles para introducirse en el ciberpunk

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Ocho películas imprescindibles para introducirse en el ciberpunk

Debido al estreno de ‘Ghost in the Shell’ y las noticias sobre una nueva película de 'Matrix'’ puede que te pique la curiosidad cuando veas que estos días salta por ahí la palabra ciberpunk. No es nuestro cometido hoy desenmarañar el universo de ese movimiento o analizar todas las ramificaciones e influencias de un completo subgénero de la ciencia ficción, pero sí queremos proponer una lista de referentes cinematográficos fundamentales.

Tampoco es tarea fácil dar con el significado del término, puesto que no todas las obras ciberpunk son iguales ni hay unas reglas específicas para considerar y definir exactamente lo que es. Se pueden rescatar referentes literarios como Philip K. Dick, William Gibson, Bruce Sterling o Norman Spinrad y unas pautas de fantasía distópica, con sociedades hipertecnológicas, elementos de cine negro y mucha presencia de Inteligencia Artificial.

Repasemos ocho películas imprescindibles para introducirse en este apasionante subgénero:

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'Blade Runner 2049', el regreso de Edward James Olmos

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'Blade Runner 2049', el regreso de Edward James Olmos

"Lástima que ella no pueda vivir, pero ¿quién vive?"

Uno de los estrenos del año es, sin lugar a dudas, 'Blade Runner 2049', proyecto por el que un servidor no daba un céntimo hasta que trascendió la noticia de que Denis Villeneuve era el encargado de dirigirla. Soy de los que creen que Ridley Scott hace tiempo que perdió su buena mano como director. Ocupado con las precuelas de 'Alien', ha cedido la batuta de director para la secuela de una de sus obras maestras.

Tras ver un pequeño teaser —que por supuesto pone la miel en los labios, ¿recogerá por fin Roger Deakins su ansiado Oscar?— y conocer pocos detalles sobre su argumento, ahora recibimos la noticia de que Edward James Olmos, uno de los actores de la película de 1982, regresa con el mismo personaje, el veterano Blade Runner de nombre Gaff, cuya presencia era vital en el desenlace del original.

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Hay mas cine ahí fuera (13-19 de febrero)

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Hay mas cine ahí fuera (13-19 de febrero)

Como todos los domingos, os traemos vídeos, artículos, reportajes o análisis de cine que han sido encontrados en otros lugares de la red durante la pasada semana. Veremos un mini estudio del género noir, hay una entrevista a Eduardo Casanova, celebraciones de aniversarios, mucho terror y un TOP de las escenas de sexo más ridículas, para rendir homenaje a la estupidez de cierta película de sadomaso que lo está petando en taquilla.

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'Blade Runner 2049', primeras imágenes oficiales de la secuela con Harrison Ford y Ryan Gosling

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'Blade Runner 2049', primeras imágenes oficiales de la secuela con Harrison Ford y Ryan Gosling

Aún está reciente el impacto del teaser tráiler de 'Blade Runner 2049' cuando nos llegan las primeras imágenes oficiales de esta secuela del clásico de ciencia-ficción. Las fotografías, publicadas originalmente por EW (con lo cual la calidad deja bastante que desear), se centran en los dos grandes protagonistas: Harrison Ford y Ryan Gosling. El viejo y el nuevo blade runner.

También vemos al autor de la película original, Ridley Scott, ahora sólo implicado como productor, a la actriz Ana de Armas y al director Denis Villeneuve, que tiene el gran reto de continuar una historia que no necesitaba segunda parte. Con la mayoría de realizadores estaríamos temiendo lo peor: con el canadiense, responsable de 'Prisioneros', 'Sicario' o 'La llegada' ('Arrival'), sólo cabe ser optimistas.

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'Blade Runner 2049', primer y alucinante tráiler

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'Blade Runner 2049', primer y alucinante tráiler

Ya está aquí y es tan impresionante como cabía esperar. Warner ha presentado el primer tráiler de 'Blade Runner 2049', una continuación del clásico de ciencia-ficción dirigido por Ridley Scott. Vuelve Harrison Ford como Rick Deckard pero la puesta en escena es ahora responsabilidad de Denis Villenueve, uno de los cineastas más inspirados del momento, autor de 'Sicario' y 'La llegada' ('Arrival'), entre otras.

Ryan Gosling, Robin Wright, Ana de Armas, Sylvia Hoeks, Carla Juri, Mackenzie Davis, Barkhad Abdi, Hiam Abbass, Dave Bautista y Jared Leto completan un interesante reparto. 'Blade Runner 2049' se estrena el 6 de octubre de 2017. Por los nombres implicados y la potente estética, ¿podemos decir ya que estamos ante la secuela más esperada del año que viene?

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Alucina con este épico póster que reúne lo mejor del género fantástico - la imagen de la semana

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Alucina con este épico póster que reúne lo mejor del género fantástico - la imagen de la semana

Siempre hay muchas opciones válidas e interesantes para la sección de "la imagen de la semana" pero en esta ocasión no he tenido dudas, aquí traigo un auténtico tesoro para los amantes del género fantástico. Josan Gonzalez y Laurie Greasley son los autores de 'La redada' ('The Raid'), un épico póster cargado de referencias a películas y series populares.

Personajes de títulos de fantasía y ciencia-ficción, como 'Blade Runner' (1982), 'Aliens' (1986), 'RoboCop' (1987), 'Akira' (1988), 'Desafío total' ('Total Recall', 1990), 'Mad Max: Furia en la carretera' ('Mad Max: Fury Road', 2015) o la televisiva 'Stranger Things' (2016), se reúnen para una gran escena de acción, como si pertenecieran al mismo universo. Sí, es tan alucinante como suena, es un festín para la vista:

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Jared Leto, sorprendente fichaje de última hora para 'Blade Runner 2'

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Jared Leto, sorprendente fichaje de última hora para 'Blade Runner 2'

Con el estreno de 'Escuadrón suicida' ('Suicide Squad', 2016) y la polémica de su Joker aún reciente, Jared Leto se ha incorporado al reparto de 'Blade Runner 2'. Tratándose de una estrella —ganador del Oscar por 'Dallas Buyers Club' (2013)— que gusta de preparar con tiempo sus papeles, resulta extraño su fichaje con el rodaje ya iniciado.

Su papel se mantiene en secreto aunque se asegura que es importante... Leto se suma a Harrison Ford, Ryan Gosling, Robin Wright, Lennie James, Barkhad Abdi, Mackenzie Davis, Ana de Armas y Dave Bautista, entre otros. Y ojo porque dirige Denis Villeneuve, uno de los cineastas más interesantes de la actualidad —recientemente vimos el tráiler de su último trabajo: 'La llegada' ('Arrival', 2016)—.

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'El caballero oscuro', ¿la mejor película de la historia?

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'El caballero oscuro', ¿la mejor película de la historia?

Si estás en Twitter, y eres de los que tiene la necesidad de consultar diariamente lo que se cuece allí (como un servidor), seguro que viste mensajes con el hashtag #fav7films. La revista Empire inició esta cadena que consistía en escribir los títulos de tus 7 películas favoritas; varios famosos también aportaron sus listas y, con este impulso, la idea se hizo viral.

Hoy podemos echar un vistazo a los resultados. Sorprendentes y curiosos, sin duda, ya que pudo votar cualquier persona con acceso a Internet y una cuenta en la red social. Lo más llamativo es el triunfo de un film que apenas tiene 8 años, 'El caballero oscuro' ('The Dark Knight') con más de 5.000 menciones. Es evidente que este gran espectáculo dejó una fuerte huella en el público aunque imagino que influido el reciente estreno de 'Escuadrón suicida' ('Suicide Squad', 2016), con otro Joker muy diferente al que nos presentó Christopher Nolan...

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'Blade Runner 2', primeras imágenes del arte conceptual

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'Blade Runner 2', primeras imágenes del arte conceptual

EW sigue acaparando nuestra atención con nuevas imágenes de algunos de los estrenos más esperados del próximo año. Después de 'La torre oscura', 'King Arthur: Legend of the Sword', 'Guardianes de la Galaxia, Vol. 2' y 'Wonder Woman', ahora es el turno de 'Blade Runner 2', un proyecto que cuando arrancó parecía una terrible idea pero ahora nos tiene a (casi) todos impacientes, deseando descubrir sus misterios.

El motivo del entusiasmo es básicamente que dirige Denis Villeneuve, autor de 'Prisioneros' o 'Sicario'. Comienza a rodar este mes pero ya podemos echar un vistazo a dos bocetos del arte conceptual, que nos dan pistas sobre el enfoque visual del proyecto. Nada raro, nada nuevo. Recordemos que Harrison Ford (que acaba de cumplir 74 años) vuelve a interpretar al mítico Rick Deckard, al parecer, el único personaje superviviente de la historia original...

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