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Dentro de tres semanas no le darán el Oscar a Brad Pitt. Por supuesto que las sorpresas en los Oscars tienen cabida, pero la probabilidad de que sea Mickey Rourke el receptor del premio son de un 95%, o más. Pitt está nominado por un papel en el que todavía muy pocos le han visto pero que, a priori, no parece muy comercial, ni muy fácil de hacer. En su tercera colaboración con David Fincher, regresa a un terreno resbaladizo que de la misma forma que le otorga prestigio, puede proporcionarle duras críticas, como sucedió con ‘Fight Club’.

Echemos un vistazo a la década de los 90, y a la presente, que ya comienza a cerrarse, para observar cómo este guaperas, por el que muchos en un principio no daban ni un duro, y al que vaticinaban una rápida caída, ha sabido mantenerse con una carrera quizá irregular, pero también con bandazos inteligentes e impredecibles, que culminan en la que por ahora es su mejor interpretación dramática (aunque esté mal expresado, pero para entendernos), con su místico Jesse James en ‘El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford’ y la mejor de comedia, con ‘Burn After Reading’.

Sería tentador dividir su ya larga carrera en dos mitades, entre la pasada década y la presente. Pero la única razón para hacer esto, más que un verdadero viraje en su carrera, es su lógica madurez física, pues la alternancia entre proyectos personales y películas comerciales sigue, hoy día, teniendo lugar en sus elecciones. Considerado uno de los actores más atractivos del mundo, por supuesto que todavía conserva gran parte de ese atractivo, si bien a sus 45 años recién cumplidos comienzan a notársele las huellas de la edad peor que a otros actores de su generación.

Los comienzos de este hombre no fueron especialmente brillantes. Pero la forma en que ha ido desarrollándose como actor es nítida y en cierto modo apasionante. Sus primeros trabajos, desde luego, no invitaban al optimismo. Podemos citar películas como ‘Johnny Suede’ o ‘Cool World’, que nada aportaban a sus inicios. Su breve papel en ‘Thelma & Louise’ fue más interesante, pero tampoco era un esfuerzo muy grande interpretar a ese ladrón guaperas que engaña tan fácilmente a Geena Davis. Tampoco lo tuvo muy difícil en la estupenda ‘El río de la vida’, en la que interpretaba a un joven Robert Redford. Pero ya se intuía, aunque levemente, que algo había ahí de actor.

En esos primeros años 90 Pitt no era más que otro ídolo de quinceañeras, y nada hacía suponer que pudiera dejar de serlo. A ese respecto, 1994 y 1995 resultaron cruciales. En el primero de esos años se consagró como estrella y en el segundo comenzó a dar muestras de sus intentos futuros de alejarse de su condición de estrella y de icono sexual. Pero el camino sería largo para él y nada fácil. 1994 vería ‘Interview with a Vampire’ y ‘Legends of the Fall’, dos éxitos económicos. En ellos podemos apreciar las limitaciones de Pitt como actor. Su Louis y su Tristan son personajes primos. Melancólicos, meditabundos y trágicos. Pero no tienen fuste ni fuerza, y Pitt se pierde en truquillos baratos de actor, sobreactuando de manera evidente, intentando compensar sus escasas tablas con un exceso evidente en sus gestos y miradas, incapaz de confiar en su oficio.

En la primera Tom Cruise (en la mejor interpretación de su carrera) se lo comía con patatas, y en la segunda la mediocridad del director y de la adaptación echaban al traste el interés de Pitt por hacerse un nombre como actor. Por suerte para él, al año siguiente vendrían ‘Se7en’ y ‘Twelve Monkeys’, dos de las películas norteamericanas más importantes de la década. En la de Fincher, perdía la partida frente al más curtido y mucho mejor actor Morgan Freeman, pero aguantaba el tipo. En la segunda se lanzaba a los brazos de la locura absoluta y componía un personaje que nadie le hubiera predecido. Este rol, alabado y masacrado a partes iguales, fue una prueba de fuego para Pitt. Realmente tenía el coraje de aceptar papeles fuera de norma, y repetiría el riesgo en el futuro.

1996 fue un año de transición, con el fallo perdonable de ‘Sleepers’, del siempre insustancial Barry Levinson. Pero en 1997 Pitt sufrió una dolorosa derrota con su proyecto de encarnar a un activista del IRA que viajaba a EEUU para consumar un gran atentado. Su preciado proyecto ‘The Devil’s Own’ se convertiría en una pesadilla, en una guerra de egos con Harrison Ford. La película quedó desequilibrada, pero aún queda la evidencia de que Pitt supera al veterano Ford con su interpretación, la mejor suya hasta la fecha. No pudo comenzar a gobernar su carrera como hubiera deseado, pero algo de crédito ganó. A Pitt le gustaba realmente su oficio. Cambió su acento y se consiguió mostrarse realmente convincente en su violencia y en su oscuridad interpretando a este terrorista. El paso estaba dado.

Lástima que sus dos siguientes proyectos fueran un error total. Tanto ‘Seven Years in Tibet’ como ‘Meet Joe Black’, a parte de sonados fracasos comerciales, proporcionaron munición a sus numerosos detractores. En ellas no había nada que aportar a su carrera de actor, pero sí como estrella e ídolo de jovencitas. Su reputación como intérprete tocó fondo y él, consciente de eso, no hizo otra cosa que aceptar ‘Fight Club’ y lanzarse a por ella sin red. Su papel de Tyler Durden es hoy uno de sus más populares, pero en aquel momento era un riesgo evidente para una estrella en momentos bajos. Toda una declaración de valentía. Su desparpajo y desverguenza a la hora de interpretarlo salvan una barrabasada de personaje “ininterpretable”.

Con su Tyler Durden concluyó de forma significativa esa década. Y comenzó la presente con un hermano menor de ese personaje, el gitano campeón mundial de boxeo sin guantes de la desmadrada ‘Snatch’, en la que es el máximo exponente y lo único que merece la pena. Es interesante constatar que en un conjunto pobre y de tebeo chorra, él sobresale con una intensidad incuestionable, y se erige en rey de la función sin apenas esfuerzo. Sin embargo esta década no va a resultar nada fácil tampoco, al menos los inicios, porque con ‘The Mexican’ y ‘Mr. and Mrs. Smith’ completa su trilogía, junto con ‘Meet Joe Black’, de películas irrisorias, y aunque gana dinero y libertad, pierde crédito como actor. Pitt comienza a entender, en películas como ‘Snatch’ o la posterior ‘Troya’, que no ha de interpretar, sino vivir la secuencia con intensidad, y empieza a ganar fuste y solvencia. Su Aquiles es un ejemplo de sobriedad y arrojo, y se merecía mejores críticas de las que tuvo.

Su suerte, sin embargo, ha sido colaborar en la trilogía de Ocean, que aunque no aporta nada a su carrera como actor, al menos le da estabilidad, crédito y libertad para futuros proyectos. No en vano entre ellas pudo hacer un papel de madurez total como el de la infravalorada ‘Babel’ y comenzar la que esperamos sea una racha de inspiración y libertad. En la película de Iñárritu, por fin, vemos a un intérprete curtido y dominador de la escena, capaz de llenar, con su sola presencia, un ambiente y hacerlo suyo, de creerse lo que está viviendo su personaje y de confiar plenamente en sus herramientas de actor. Y la sensación de que Pitt comienza a dominar su oficio se multiplica en la bellísima ‘The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford’ (una película que recuerda sobremanera al gran Terrence Malick), en la que le vemos maduro y cansado, pero también pletórico; y en la absurdez de papel de ‘Burn After Reading’, que demuestra su sentido camaleónico, su escasa intención de tomarse en serio a sí mismo y su autoexigencia.

Es decir, que el esfuerzo de voluntad de ‘The Devil’s Own’ comienza a dar sus frutos, y sus ramificaciones se extienden hasta la plenitud de ahora, en que encadena tres proyectos con tres de los directores-autores más importantes del panorama norteamericano actual: el oscuro amigo David Fincher, el apasionado Quentin Tarantino y precisamente el poeta Terrence Malick. ‘The Curious Case of Benjamin Button’ ya ha dado sus frutos, en forma de reconocimiento y de buen recibimiento para un proyecto tan arriesgado. Cabe esperar que obtenga similares resultados para su teniente de ‘Inglourious Basterds’ y para su padre de familia en ‘The Tree of Life’. De pronto, Pitt cierra década de la mejor manera posible. Sin alardes, sin perseguir un Oscar de manera tan evidente como el mucho más joven pero menos inteligente DiCaprio, habiendo logrado una carrera más estimulante que el obcecado Tom Cruise, que le sacaba tres cuerpos como vampiro.

La carrera de cualquier actor es incierta, pero Pitt ha alcanzado estabilidad y presencia, soltura y respeto. No hay muchos sex-symbols de fama mundial que lleguen a eso. Es de esperar que, con altibajos, prosiga con una trayectoria tan sorpresiva como hasta ahora.

'Máquina de guerra', Brad Pitt no consigue salvar la nueva película de Netflix

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'Máquina de guerra', Brad Pitt no consigue salvar la nueva película de Netflix

Netflix lleva ya un par de años intentando posicionarse como una de las compañías clave el mundo del cine, pero por ahora se ha quedado lejos de igualar sus increíbles logros con las series de televisión. No le queda otra que arriesgar con proyectos con posibilidades que las majors no terminan de ver claro o sobrepujar por aquellos que tienen más interesados. Aún le falta mucho por recorrer, pero está haciendo todo lo posible por no quedarse por el camino y acabar siendo una más.

Estos últimos días ha sido su presencia en Cannes la que está dando mucho de lo que hablar, pero lo cierto es que su último estreno ha llegado hoy a todos los países en los que está presente. Se titula ‘Máquina de guerra’ ('War Machine') y su principal argumento para convencer al público es que cuenta con un Brad Pitt entregado en una película orientada al público adulto. Un estimable intento por volver a un tipo de cine cada vez más inhabitual que, por desgracia, no logra ganar la batalla que propone.

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'Guerra Mundial Z 2', o cómo David Fincher podría arreglar una abominable adaptación

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'Guerra Mundial Z 2', o cómo David Fincher podría arreglar una abominable adaptación

El anuncio de la adaptación a la gran pantalla de ‘Guerra Mundial Z’ volvió locos a los fans enfervorecidos —entre los que me incluyo— de la novela zombi de Max Brooks, publicada en 2006 tras la buena acogida de su ‘Zombi: Guia de supervivencia’. Por desgracia, el estreno de la película, dirigida por un Marc Forster poco inspirado, se sintió como una puñalada en el estómago para la inmensa mayoría de los que disfrutamos con el material original.

Este sonoro chasco se tradujo en bostezos, gestos de desgana y clamores al cielo cuando se anunció una secuela que dirigiría un J.A. Bayona que terminó abandonando el proyecto para ponerse manos a la obra con ‘Jurassic World 2’. Pero hace unos días, una noticia consiguió que muchos de los detractores de la primera parte abriésemos los ojos como platos y volviésemos a interesarnos por ‘Guerra Mundial Z 2’: David Fincher será su director.

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David Fincher volverá a dirigir a Brad Pitt en la secuela de 'Guerra Mundial Z'

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David Fincher volverá a dirigir a Brad Pitt en la secuela de 'Guerra Mundial Z'

Siempre es una buena noticia que David Fincher tenga una nueva película entre manos pero quizá la secuela de una superproducción no es lo más interesante que podría estar haciendo. En cualquier caso, la continuación de 'Guerra Mundial Z' ('World War Z', 2013) acaba de convertirse en un proyecto muy jugoso ahora que Fincher ha llegado a un acuerdo para dirigirla.

Hace unos meses comentamos que el realizador quería hacerse cargo del proyecto después de que J.A. Bayona lo abandonara para dirigir 'Jurassic World 2'. Posiblemente, una de las razones que han convencido a Fincher es que volverá a trabajar con su amigo Brad Pitt tras colaborar en 'Seven' (1995), 'El club de la lucha' ('Fight Club', 1999) y 'El curioso caso de Benjamin Button' ('The Curious Case of Benjamin Button', 2008).

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James Gray comenzará a rodar en verano su film de Sci-Fi con Brad Pitt, 'Ad Astra'

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James Gray comenzará a rodar en verano su film de Sci-Fi con Brad Pitt, 'Ad Astra'

El próximo 5 de mayo se estrena entre nosotros la última película 'Z. la ciudad perdida' ('The Lost City of Z', 2016) que, como es habitual en su director, ha tenido excelentes críticas. El próximo verano Gray se meterá de lleno en un género nuevo para él, la ciencia ficción, con un film titulado 'Ad Astra'.

La historia ha sido escrita por el propio Gray en colaboración con Ethan Gross, en cuyo currículum consta el haber escrito episodios de la serie de televisión 'Fringe' (íd., 2008-2013). 'Ad Astra' narra cómo un hombre desaparece en una misión a Neptuno para encontrar vida extraterrestre inteligente. 20 años después su hijo tendrá oportunidad de saber qué pasó en dicha misión. Así a bote pronto me vienen a la cabeza, y a vosotros también, un par de títulos muy conocidos.

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'Seven' pudo tener otro final: repasamos las alternativas que se discutieron

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'Seven' pudo tener otro final: repasamos las alternativas que se discutieron

'Seven' es una magnífica película con un final difícilmente mejorable. Sin embargo, también es un desenlace inusual y que muchas películas jamás se arriesgarían a tener por miedo a que ahuyentase a los espectadores. De hecho, Arnold Kopelson, uno de sus productores, recuerda que tuvo mucho miedo de que pudiera ser un desastre porque tuvo un recibimiento algo pobre durante los pases de prueba con público.

El propio Kopelson señala en una charla con EW que solamente el 70% de los asistentes a los dos pases de prueba realizados dieron su aprobación a lo que vieron, cuando apenas dos años antes había logrado un extraordinario 98% con los de 'El fugitivo' ('The Fugitive'), cinta por la que Tommy Lee Jones incluso acabó ganando un Oscar. Por ello, se empezaron a barajar diferentes alternativas, la mayoría descartadas, aunque sí se añadió algo de lo discutido.

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‘Máquina de Guerra’, tráiler definitivo de la comedia bélica de Netflix con Brad Pitt

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‘Máquina de Guerra’, tráiler definitivo de la comedia bélica de Netflix con Brad Pitt

Hace unas semanas comentamos el primer teaser de ‘Máquina de Guerra' ('War Machine’) y hoy ya podemos ver el nuevo y definitivo tráiler de esta comedia bélica exclusiva de Netflix que protagoniza uno de los actores de más caché de Hollywood: Brad Pitt.

La película se basa en los hechos reales narrados en el libro ‘The Operators: The Wild & Terrifying Inside Story of America's War in Afghanistan', del periodista Michael Hastings. ‘Máquina de guerra’ cuenta la historia del condecorado general que lideró la marcha de las tropas de la OTAN sobre Afganistán, y su declive tras unas desafortunadas declaraciones a la prensa.

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'Máquina de guerra', primer tráiler de la inusual comedia con Brad Pitt para Netflix

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'Máquina de guerra', primer tráiler de la inusual comedia con Brad Pitt para Netflix

Parece que Netflix estaba esperando a que se entregasen los Oscar para lanzar los avances de algunas de sus películas más potentes para este 2017. Hace bien poco vimos los de 'Bright', el reencuentro de Will Smith con David Ayer tras 'Escuadrón suicida' ('Suicide Squad'), y 'Okja', lo nuevo de Bong Joon-ho, y ahora es el turno de echar un vistazo al primer tráiler de 'Máquina de guerra' ('War Machine'), una inusual comedia bélica encabezada por Brad Pitt.

'Máquina de guerra' es además el nuevo trabajo de David Michôd, responsable de títulos como 'Animal Kingdom' o 'The Rover', quien para la ocasión ha adaptado el libro 'The Operators: The Wild & Terrifying Inside Story of America’s War in Afghanistan'. En ella seguiremos a un carismático general que saltó a la fama por liderar las tropas de la ONU en Afganistán, pero que posteriormente cayó en desgracias por una serie de declaraciones a la prensa.

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'Aliados', el cine que llevamos dentro

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'Aliados', el cine que llevamos dentro

‘Aliados’ (‘Allied’, Robert Zemeckis, 2016) está nominada al mejor vestuario en la próxima edición de los míticos premios que concede la Academia de Hollywood. Muy poco aprecio por la que considero una de las grandes películas del año pasado. Un film que se une al juego de la nostalgia, tan de moda últimamente, pero que va mucho más allá en su propuesta, y no me refiero al affaire (falso) de su pareja protagonista, noticia que acabó afectando a la recepción de la película. Gustan más los cotilleos que el arte.

El cine de Zemeckis siempre se ha caracterizado por intentar estar a la última en avances técnicos, una de las obsesiones del cineasta, tal y como demuestran películas como ‘Regreso al futuro’ (‘Back to the Future’, 1985) y sus secuelas, ‘¿Quién engañó a Roger Rabbit’ (‘Who Framed Roger Rabbit?’, 1988) o la oscarizada ‘Forrest Gump’ (íd., 1994), por citar algunas. También su etapa animada, con tres películas, y que le produjo más disgustos que alegrías.

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David Fincher quiere dirigir la secuela de 'Guerra Mundial Z' que abandonó J.A. Bayona

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David Fincher quiere dirigir la secuela de 'Guerra Mundial Z' que abandonó J.A. Bayona

En 48 horas, la secuela de 'Guerra Mundial Z' ('World War Z', 2013) ha pasado de estar a un paso de la cancelación a considerarse un proyecto jugoso. Tras la marcha de J.A. Bayona (para dirigir 'Jurassic World 2'), Paramount no lograba encontrar a un sustituto y era evidente que 'Guerra Mundial Z 2' no iba a llegar a los cines este verano, como estaba previsto, así que hace dos días fue retirada de su calendario de estrenos.

Un movimiento sorprendente ya que lo habitual habría sido posponerlo, y que puede traducirse en que el estudio no tiene nada claro cómo proceder con la secuela. Hoy HollywoodReporter da un giro al tema informando que David Fincher quiere dirigirla, según unas fuentes cercanas al cineasta. Ya se habló de esta posibilidad en agosto de 2016, apoyándose en su amistad con Brad Pitt, protagonista y productor de este proyecto.

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‘Aliados’, clasicismo mitómano y suspense refrigerado

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‘Aliados’, clasicismo mitómano y suspense refrigerado

Robert Zemeckis, al igual que Steven Spielberg, construyó su carrera reinterpretando los mitos de su infancia durante la era dorada de la maravilla para seguir traficando con ellos en sus etapas más maduras. Puede verse cierta convergencia si tenemos en cuenta el acercamiento a la guerra fría del segundo en ‘El puente de los espías’ (Bridge of Spies, 2015).

Desde luego, tienen puntos en común más allá de los espías, principalmente, en su manera de reinterpretar el cine clásico a través del uso del suspense generado por mecanismos orgánicos como la actuación, y utilizar para ello un telón de fondo bélico. Aunque en el caso de Spielberg no había una carta de amor como la que Zemeckis hace en 'Aliados' ('Allied') a la inevitable referencia de ‘Casablanca’ (1942)

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