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RSS Martin Scorsese

Ahora que se acercan los Oscar (no, no diré la ñoñería esa que algunos todavía hoy utilizan: eso de la noche mág…del cine) podríamos hablar de uno de los casos, y perdonad por lo facilón del título de esta entrada, en los que estos premios han ninguneado y desquiciado a un artista hasta cotas insospechadas. Porque también hay artistas, como Scorsese, que desde que empezaron a hacer películas están locos por ganar un Oscar. No tanto por su significado comercial, ni siquiera por su supuesto prestigio, en la industria demencial del cine, sino por lo que para él representa en su amor por la historia del cine norteamericano.

Si echamos un vistazo a las 9 películas que han ganado el Oscar más importante (el de mejor película, claro está) en esta década, salta a la vista que la única absoluta merecedora, sin discusión, y que además era muy superior estéticamente a todas las demás, fue ‘Million Dollar Baby’, una excepcional obra maestra. El resto de ellas no se sostiene por ningún lado. Y en algún caso son películas más que interesantes, pero competían con otras que se lo merecían mucho más. Es el caso de ‘Traffic’ sobre la ganadora ‘Gladiator’, o de ‘El pianista’ sobre la ganadora ‘Chicago’ (que me expliquen a mí cómo el mejor actor, el mejor guión y el mejor director no hacen la mejor película). En 2007 por fin Scorsese se alzaba con el Oscar a la mejor película y el mejor director. Pero lo hacía por su película más impersonal, un remake de un famoso filme de Hong-Kong, en el que su estilo ya se había aguado sin remisión.

Me gusta mucho ‘The Departed’, es un raro y poderoso filme policíaco, con un guión muy sólido, con la mejor interpretación (la más auténtica, la menos esforzada) de Leonardo DiCaprio a las órdenes de Scorsese, con un Jack Nicholson desatado. Y Scorsese filma con un pulso narrativo que muy pocos podrían igualar, firmando una escritura visual alejada de todo lo que habíamos visto antes de este director. Sin embargo, algo en esta película se antoja fuera de sitio, como si Scorsese nunca hubiera creído menos en lo que estaba contando. Las brillantes, deslumbrantes, imágenes de este brutal thriller están muertas, no atrapan, no enamoran.

Es decir que precisamente el director probablemente más complejo, indómito e inasequible a los cantos de sirena de Hollywood, ve por fin cumplido su sueño de ganar un Oscar con su película menos personal, menos Scorsese. ¿A alguien le sorprende? El bueno de Marty tiene en su haber, para el que esto firma, seis obras maestras: ‘Taxi Driver’, ‘Toro salvaje’, ‘Uno de los nuestros’, ‘La edad de la inocencia‘, ‘Casino’, ‘Kundun’, y varias películas notables. De esas seis obras maestras, tres fueron nominadas, sin éxito, a la mejor película y mejor director. Además, la impresionante ‘Gangs of New York’, y la irregular ‘El aviador’ también fueron nominadas. Ninguna lo consiguió.

Echemos un repaso rápido, ¿contra cuáles perdieron?: en 1976 Marty se consolidaba como director estrella con ‘Taxi Driver’, y ganaba la Palma de Oro del Festival de Cannes. No así el Oscar, arrebatado por la emocionante, aunque muy menor en comparación, ‘Rocky’, todo un fenómeno popular. Pero lo sorprendente es que una película tan poco oscarizable como la protagonizada por el desesperado taxista Travis Bickle pudiera ser finalista. Mucho más oscarizable resultaba, siempre que fuese dirigida por otro director más apegado a la industria, ‘Toro salvaje’. El año en que estuvo nominada competía nada menos que con dos grandiosas películas como ‘El hombre elefante’, de David Lynch (que no se llevó ni un solo premio de sus ocho nominaciones), y ‘Tess’, de Roman Polanski.

Pero la ganadora fue ‘Gente corriente’, de Robert Redford, en una de esas decisiones políticas que de cuando en cuando la academia norteamericana se complace en hacer, y que nos dejan a todos los cinéfilos de pata negra con los ojos como platos, pues no hay por donde coger que una película digna aunque corriente, valga la redundancia, se imponga a obras maestras como las mencionadas. Todo un disparate. Había otras opciones que podrían haber resultado justas aunque Scorsese no se hubiera alzado con el Oscar, pero eligieron la peor. Por ‘Taxi Driver’ ni siquiera había sido nominado como director, pero el gran esfuerzo narrativo que supuso contar la caída de Jake LaMotta fue ninguneado ante el cómodo debut de Redford.

No volvería a estar nominado hasta siete años más tarde, aunque estaba claro que no ganaría por su nominación (la única de la película) por ‘La última tentación de Cristo’. De modo que tampoco importó mucho perder frente al casi siempre mediocre Barry Levinson. Lo duro vendría tres años más tarde, cuando culminó un camino que había comenzado más de dos décadas antes, en el que trazaba su visión sobre la vida italoamericana, para llegar a la plenitud absoluta con la que quizá sea su obra más perfecta y personal, ‘Uno de los nuestros’, que se “enfrentó” con una de esas resucitaciones del western. Si hubiera sido el caso de ‘Unforgiven’, tampoco hubiera sido tan grave, pero fue por la irregular, torpe y aunque digna, muy balbuciente, ‘Bailando con lobos’, que arrasó aquel año.

Realmente, no parecía que un director tan poco oscarizable pudiese conseguir ese sueño adolescente. Pero el incansable Marty realizaría sus “particulares” acercamientos a la sensibilidad de la industria, sin dejar de ser profundamente scorsesiano, con la escalofriante ‘La edad de la inocencia’ y la trágica ‘Casino’, películas que fueron ignoradas en las nominaciones principales. Tendría que llegar la monumental ‘Gangs of New York’ para ser finalista de nuevo, pero se fue de vacío una vez más. Lo que la industria le decía a Scorsese era, más o menos, “si quieres el Oscar renuncia a ser tú mismo durante una etapa, abandona los rasgos más prominentes de tu personalidad, cíñete a una versión más light de tí mismo”.

Es imposible dilucidar si la adhesión de Scorsese por un actor tan limitado como DiCaprio (que sin embargo ha visto cómo sus herramientas de actor se fortalecían al lado del genio italoamericano) responde a una verdadera admiración por este intérprete o, precisamente, a ese deseo de conseguir el Oscar de una maldita vez. Puede parecer exagerado, pero hay información de la obsesión que este premio le producía al veterano realizador. Y hay pocas estrellas tan poderosas en el Hollywood actual como el rubio protagonista de ‘Titanic’ (en la que personalmente creo que hace su papel menos fingido). Tampoco quiero ser mal pensado, pero es la impresión que da. No en vano, la siguiente película del binomio, en torno al legendario Howard Hugues, resultó menos arriesgada y más convencional que ‘Gangs’ (como casi todas, por otro lado), y estuvo de nuevo finalista y con más probabilidades de ganar el Oscar.

Finalmente, rebaja aún más las constantes de su estilo, y aunque muy por encima de la media, firma un policiaco insustancial para él, que añade muy poco a su indagación en las constantes del cine negro estadounidense. Él estaba sonriente y pletórico con el Oscar en la mano, entregado por sus amigos Spielberg, Coppola y Lucas. Pero la apariencia era de falsa reparación a un ostracismo incomprensible. Lo afirmo desde la indiferencia hacia unos premios, pero desde la admiración a un artista y el cariño hacia una personalidad con la que me siento identificado. Ver al pequeño y en ocasiones eminente cineasta emocionado por un premio que debería ser algo más que una componenda a mí me parece una mala noticia. Pero aún podía ser peor, aún podía entregar el Oscar a los hermanos Coen el año siguiente por su peor película.

Es lo que tienen los Oscar. Nos vemos en la madrugada del 22 al 23…

Los cameos de Martin Scorsese y por qué los hace

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Los cameos de Martin Scorsese y por qué los hace

Que muchos directores, más o menos memorables, aparecen en algunas de sus películas en forma de cameo no es algo nuevo ni extraño. Tampoco lo es que en el caso de algunos directores, como el histórico Alfred Hitchcock, es un detalle recurrente que aviva el juego entre director y espectador, como una especie de “¿Dónde está Wally?” que genera un vínculo permanente con la audiencia.

El porqué de estos cameos más o menos recurrentes, sí es un misterio. ¿Su aparición aporta un valor añadido al significado de los films o es más bien una broma interna? ¿La mayor parte de las veces se plantean con una continuidad coherente en su filmografía o es un simple reflejo del ego del director? Fandor nos sorprende con un videoensayo donde nos propone una interpretación de los cameos de Martin Scorsese.

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Netflix se queda 'The Irishman', el esperado drama criminal de Scorsese con De Niro

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Netflix se queda 'The Irishman', el esperado drama criminal de Scorsese con De Niro

Netflix sigue apostando fuerte por mantenerse como el portal de películas y series nº1 en todo el mundo. 'The Irishman' se convierte ahora en una de sus jugadas más fuertes, una película dirigida por Martin Scorsese, de gángsters y que el mítico director intenta llevar al cine desde hace veinte años, comentario que ya parece el eslogan cada vez que este director comienza una película.

'The Irishman' iba a ser una producción de Paramount Pictures pero alguien cercano al proyecto ha declarado que la película de Scorsese es un gran riesgo, y en este momento Paramount no está para asumir riesgos. La película necesita una inversión de 100 millones de dólares, parte de ellos destinados a las técnicas digitales de rejuvenecimiento que el personaje de Robert De Niro requiere.

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Taquilla USA | Fracaso de Ben Affleck y 'Rogue One' se convierte en el mejor estreno de 2016

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Taquilla USA | Fracaso de Ben Affleck y 'Rogue One' se convierte en el mejor estreno de 2016

Interesante fin de semana en los cines estadounidenses. Continúa en el nº1 'Figuras ocultas' ('Hidden Figures'), que la semana pasada dio la sorpresa al desbancar a 'Rogue One: Una historia de Star Wars' ('Rogue One: A Star Wars Story'), aunque lo más llamativo es el estrepitoso fracaso de 'Vivir de noche' ('Live By Night'), la nueva película de Ben Affleck cinco años después de triunfar con 'Argo'.

El drama criminal, escrito, dirigido y protagonizado por Affleck, se estrenó durante las pasadas navidades en cuatro salas para poder competir en los Oscars, y este fin de semana Warner amplió su presencia en cartelera para llegar a todo el país con 2.818 copias más. Sin embargo, 'Vivir de noche' sólo ha recaudado 5,4 millones de dólares y se ha quedado fuera del TOP 10.

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'Silencio', sin noticias de Dios

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'Silencio', sin noticias de Dios

Martin Scorsese ha hecho explícito su interés en la religión completando una especie de trilogía personal que empieza con ‘La última tentación de Cristo’ (The Last Temptation of Christ, 1988), seguía con ‘Kundun’ (1997) y las confronta ahora en una adaptación de la novela de Shusaku Endo sobre la persecución de los cristianos japoneses en el siglo XVII. A través del viaje de dos jóvenes misioneros (Andrew Garfield, Adam Driver) en busca de su mentor (Liam Neeson).

El director confronta el cristianismo en oriente, guiñando el ojo a 'Narciso negro' (Black Narcissus 1947), ilustrando la pieza literaria original para tratar de mostrar el vacío de la iconografía ceremonial fosilizada del catolicismo, empleando recurrentemente símbolos como tablillas metálicas, iconos pintados o cruces tejidas a mano como retrato de la convicción defectuosa, confrontando las preocupaciones éticas y seculares de la fe, evaluando el significado del martirio, de la importancia de lo ritual y el simbolismo frente a las convicciones individuales.

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'Silencio', rozando el cielo

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'Silencio', rozando el cielo

La llegada de 2017 supone que en España vamos a empezar a ver las películas que parten con grandes opciones a colarse entre las próximas nominaciones al Oscar. La primera en llegar es ‘Silencio’ (‘Silence’), el ansiado proyecto que Martin Scorsese ha tardado más de 25 años en poder hacer realidad y que supone una nueva inmersión en la religión, tema que ya había abordado de firma directa en cintas como ‘La última tentación de Cristo’ (‘The Last Temptation of Christ’) o ‘Kundun’.

Scorsese ha tomado como base para ‘Silencio’ una aclamada novela de Shusaku Endo que aborda la persecución que sufrió el catolicismo en Japón durante el siglo XVII. Una premisa muy potente -y también bastante espinosa- que ha dado pie a un largometraje con infinidad de virtudes y que en todo momento está rozando el cielo, pero que, por desgracia, a la hora de la verdad nunca logra rematar la faena.

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Estrenos de cine | 4, 5 y 6 de enero | El silencio y el fin del mundo

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Estrenos de cine | 4, 5 y 6 de enero | El silencio y el fin del mundo

Primera hornada de estrenos del 2017 y primer lío con la llegada de las películas a la cartelera. Con aquello de que el viernes 6 es festivo, los estrenos nos van a llegar con cuentagotas desde el miércoles hasta el viernes. Por suerte, entre esos títulos nos topamos con estimulantes propuestas y algunas de ellas más que esperadas por todos.

Sí, nos referimos a películas como 'Silencio' ('Silence') de Martin Scorsese, 'Solo el fin del mundo' ('Juste la fin du monde') de Xavier Dolan o la española 'Contratiempo' de Oriol Paulo, con Mario Casas y Bárbara Lennie como protagonistas. ¿Ya sabéis que vais a ver en los días de los Reyes Magos?

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El cine de 2017 | Los 21 estrenos más esperados entre enero y marzo

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El cine de 2017 | Los 21 estrenos más esperados entre enero y marzo

Seguimos inmersos en repasos a lo mejor de 2016 (y lo que queda, con la temporada de premios) pero esta semana nos llegan ya los primeros estrenos de 2017. Como el año pasado, vamos a comentar lo más interesante que nos ofrece el calendario cinematográfico de los próximos doce meses, y hoy empiezo con enero, febrero y marzo (tengo en cuenta el calendario español de estrenos).

Entre los títulos más destacados cabe señalar el regreso de Martin Scorsese, el musical romántico que está cautivando a todo el mundo, la esperada continuación de 'Trainspotting' o la adaptación de 'Ghost in the Shell'. Pero vamos a echar un vistazo a los 21 estrenos más esperados entre enero y marzo...

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'Silencio', la película

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'Silencio', la película

La llegada de 2017 trae multitud de novedades, pero en lo referente al séptimo arte marca el comienzo oficial de una nueva temporada de premios. En breve conoceremos las próximas aspirantes al Oscar, donde 'Moonlight', 'La La Land' y 'Manchester frente al mar' ('Manchester by the Sea') parten como principales favoritas. Sin embargo, 'Silencio' ('Silence'), el nuevo largometraje de Martin Scorsese, también cuenta con bastantes opciones.

Será a partir de este próximo viernes 6 de enero cuando en España vamos a poder comprobar el nivel de una película que el director de 'Uno de los nuestros' ('Godfellas') llevaba desde 1990 intentando hacer realidad. Han tenido que pasar casi tres décadas para poder hacerlo, pero la crítica se ha rendido -cuenta con un 89% de críticas positivas en Rotten Tomatoes- ante esta adaptación de la novela de Shūsaku Endō publicada por primera vez en 1966.

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'Silencio' tiene dos nuevos trailers y Scorsese confiesa que ha dejado de ver cine actual

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'Silencio' tiene dos nuevos trailers y Scorsese confiesa que ha dejado de ver cine actual

Se acerca el estreno de 'Silencio' ('Silence'), la película más ansiada de Martin Scorsese. Tres décadas se ha llevado el cineasta queriendo adaptar a la gran pantalla la novela de Shūsaku Endō y está a punto de presentar su trabajo al público. Mientras esperamos, debemos conformarnos con los trailers que va lanzando Paramount.

El mes pasado vimos un avance bastante extenso, ahora tenemos otro más breve y contundente; es el teaser que deberían haber mostrado en un principio. Recordemos que Andrew Garfield —actualmente en cartelera con 'Hasta el último hombre' ('Hacksaw Ridge')—, Adam Driver'Midnight Special', 'Paterson'— y Liam Neeson lideran el reparto de este drama religioso que llega a los cines de Estados Unidos el 23 de diciembre; a partir del 5 de enero podremos verla en España.

ACTUALIZACIÓN 21/12/2016: Añadido un nuevo y largo tráiler japonés con metraje inédito.

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