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RSS Sigourney Weaver

Después de tantas ideas y venidas, de si aquel la produce, de si el otro la escribe, y demás vainas que se tantean cuando un proyecto de estas características sale a la luz, al final ha surgido lo inevitable. ‘Ghostbusters III’, o lo que es lo mismo ‘Los cazafantasmas 3’ —como aquí la titulen de otra forma me da algo—, será dirigida por Ivan Reitman, el mismo responsable de las anteriores entregas, que recordemos ha dejado un buen montón de dinero en las arcas de la Columbia. Nunca le cogí el gustillo a ambos films, pero es innegable que marcaron toda una época, y el hecho de que ahora continúen con la saga es una noticia que alegrará a un montón de gente.

‘Los cazafantasmas 3’ ya tiene asegurado a la mayor parte del reparto de las dos entregas anteriores, o sea, Bill Murray, Dan Aykroyd, Harold Ramis y Ernie Hudson. La gran Sigourney Weaver y Rick Moranis —en la foto— aún no han confirmado su participación en el film, pero sería un enorme placer —sobre todo para un servidor— el contar con la presencia de esa maravillosa actriz, a la que a este paso nunca darán un Oscar, y menos por esta película. Aunque claro, si a don Alfred Hitchock jamás le dieron uno, ¿por qué se lo iban dar a ella, no?

Sí, esta entrada es en realidad para reivindicar a una gran actriz, ¿qué pasa, no puedo?

Vía | Comingsoon

Ridley Scott cuenta por qué no veremos la 'Alien' de Neill Blomkamp y su idea para 'Gladiator 2'

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Ridley Scott cuenta por qué no veremos la 'Alien' de Neill Blomkamp y su idea para 'Gladiator 2'

De entre los numerosos proyectos que tiene entre manos o podría poner en marcha Ridley Scott, hay dos muy llamativos que han dado mucho que hablar en Internet: una secuela de la saga 'Alien' dirigida por Neill Blomkamp y la segunda parte de 'Gladiator'. En dos entrevistas, Scott ha resuelto las dudas que teníamos sobre estas posibles películas.

A principios de 2015, los fans de 'Alien' alucinaron con unas imágenes de arte conceptual pertenecientes un proyecto personal de Blomkamp que continuaría la historia de Ripley después de 'Aliens'; el director de 'District 9' afirmó que Fox quería hacerla pero él no lo tenía claro. Con Sigourney Weaver a bordo, el estudio anunció que el proyecto estaba en marcha, sin embargo, meses después, Blomkamp reveló que la secuela de 'Prometheus' tenía prioridad y debía ponerse a trabajar en otra cosa.

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Ripley iba a morir en 'Alien'

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Ripley iba a morir en 'Alien'

Ahora que Sir Ridley Scott —en su momento un genio, hoy venido a menos— está obsesionado con el universo Alien —prepara nada menos que cuatro películas más después de 'Alien: Covenant'— trasciende la noticia de que el personaje interpretado por Sigourney Weaver, Ripley, debería haber muerto en el primer título de la saga.

Según el propio Scott no había intenciones de dejar sobrevivir a nadie en el film de 1979. Ripley no lograba deshacerse del alien, que lograba volver a entrar en la nave, cepillarse a la Weaver, y ATENCIÓN, utilizar su cabeza y la voz de Dallas para enviar un mensaje. What... the fuck??

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'The Assignment', tráiler de lo nuevo de Walter Hill, con Michelle Rodriguez y Sigourney Weaver

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'The Assignment', tráiler de lo nuevo de Walter Hill, con Michelle Rodriguez y Sigourney Weaver

Aquí os traemos el tráiler de la nueva película del Walter Hill, un director que tiene algo que le falta a muchos en la actualidad, al menos en el cine de acción: huevos. 'The Assignment' es el título que toma el film, tras haber sido considerado el de 'Tomboy, A Revenger's Tale'.

La historia narra la venganza de un asesino a sueldo (Michelle Rodriguez) que es secuestrado por la hermana (Sigourney Weaver) de un antiguo objetivo. El asesino es sometido a una operación de cambio de sexo para que padezca un trauma. Evidentemente, la protagonista no va a dejar las cosas así. Delirante argumento, cuanto menos, y que resulta curioso en manos del director de 'Traición sin límite' ('Extreme Perjudice, 1987).

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La doble personalidad de las estrellas capturada en unos bonitos retratos

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La doble personalidad de las estrellas capturada en unos bonitos retratos

Estamos más que acostumbrados en ver a las estrellas de Hollywood posar en todo tipo de fotografías: desde alfombras rojas, portadas de revistas y sesiones de fotos varias, capturados furtivamente por paparazzi y las fotografías más íntimas que, en los últimos años, regalan a sus fans gracias a las redes sociales.

Y es que la vida privada de las estrellas siempre nos ha llamdo la atención. El famoso fotógrafo Andrew H. Walker, así lo piensa, y aprovechó el pasado Festival de Cine de Toronto para hacer una bonita e interesante serie de retratos en la que conviven el personaje público y su voz interior que, curiosamente en muchos de los casos, se muestran o bien más desenfadados o llenos de dudas.

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'Un monstruo viene a verme', sensiblería barata

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'Un monstruo viene a verme', sensiblería barata

El marketing es un recurso que en no pocas ocasiones acaba teniendo más importancia que la calidad real de una película a la hora de dictaminar su éxito. Por desgracia, en España es un arma que suele usarse muy poco, confiándolo todo a que el boca a boca sea suficiente para que su paso por cines sea más longevo. Es cierto que a veces funciona e incluso da pie a éxitos muy destacables, pero lo más habitual es que su recaudación ni se acerque a su coste real.

Ese no ha sido el caso del cine dirigido por J.A. Bayona, ya que sus tres películas han venido acompañadas de ruidosas y muy efectivas campañas de promoción lideradas por Mediaset. El último ejemplo es el de ‘Un monstruo viene a verme’ (‘A Monster Calls’), un drama fantástico que ha hecho llorar a muchos, pero que conmigo ha fracasado con estrépito por la multitud de torpezas emocionales en las que incurre y que hace que caiga en lo que yo veo como sentimentalismo barato.

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‘Un monstruo viene a verme’, catarsis por inducción

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‘Un monstruo viene a verme’, catarsis por inducción

La carrera cinematográfica de Juan Antonio Bayona demuestra dos cosas, por una parte, muestra interés por reflejar con intensidad melodramática los sentimientos nacidos de situaciones duras, algo que suele acercar al espectador a lugares fuera de su zona de confort. Por otra, tiene una capacidad para envolver dicha intensidad en imágenes sobrecogedoras, plásticamente perfectas, sustentadas con un uso pomposo de las bandas sonoras.

En su nueva película, 'Un monstruo viene a verme', el director ha optado por una historia que le permite desnudar sus dos facetas, recorriendo el camino reciente marcado por ‘El laberinto del Fauno’ (2006), en la que la infancia se confrontaba con las dificultades y horrores del mundo real a través de una ginkana fantástica con los cuentos de hadas como hilo conductor. Un tipo de cine de iniciación para nada ajeno a nuestra filmografía, pionera en delirios carrollianos como metáfora de infancias difíciles con ‘El espíritu de la colmena’ (1973).

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‘Un monstruo viene a verme’, un bonito cuento triste

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‘Un monstruo viene a verme’, un bonito cuento triste

Cuatro años después de reventar las taquillas con ‘Lo imposible’ ('The Impossible'), Juan Antonio Bayona regresa con una adaptación de 'Un monstruo viene a verme' ('A Monster Calls'), otra espectacular propuesta con estrellas internacionales que, en el fondo, es un drama íntimo y familiar. De momento, ha logrado el mejor estreno español de 2016.

La película ha salido bonita”, afirmaba el director en una de las entrevistas que ha concedido para promocionar el estreno. Desde luego, es bonita, yo diría que demasiado bonita. Demasiado agradable. Y para compensarlo, Bayona presiona en los tramos tristes, buscando arrancar lágrimas. No llega al nivel de "porno-drama" de 'Lo imposible', menos mal, y sus momentos inspirados y mágicos, de puro cine, son los que acabas llevándote a casa.

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'Un monstruo viene a verme', mejor estreno español de 2016

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'Un monstruo viene a verme', mejor estreno español de 2016

Juan Antonio Bayona suma otro éxito a su corta pero intensa carrera. Con 3,6 millones de euros, su adaptación de 'Un monstruo viene a verme' se ha convertido en el mejor estreno español del año. Teniendo en cuenta lo que queda de 2016, y las novedades españolas pendientes en el calendario, Telecinco ya puede presumir del dato.

No obstante, se esperaba más. Los dos anteriores trabajos del barcelonés, 'El orfanato' (2007) y 'Lo imposible' (2012), cosecharon en su primer fin de semana 5,2 y 8,9 millones, respectivamente. La última incluso rompió el récord del cine español en nuestro país al terminar con 42 millones ('Ocho apellidos vascos' la superaría en 2014) y es la segunda producción española con mayor recaudación mundial: 180 millones (sólo 'Los otros' está por encima).

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Estrenos de cine | 7 de octubre | Un monstruo viene a vernos

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Estrenos de cine | 7 de octubre | Un monstruo viene a vernos

No cabe duda de que el estreno estrella de la semana, el más esperado con diferencia por las audiencias, es la última película de J.A. Bayona. Directa a batir récords de taquilla, eclipasará, al menos en taquilla, al resto de estrenos. Pero el interés de los estrenos no se termina ahí. Tenemos animación, a Jason Statham, un Winterbottom, o lo nuevo de uno de los directores británicos más interesantes de los últimos años. Pasen y disfruten.

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'Un monstruo viene a verme', la película

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'Un monstruo viene a verme', la película

Después del entrañable gigante de Steven Spielberg y al adorable dragón de David Lowery, toca conocer al monstruo de Juan Antonio Bayona. El próximo fin de semana llega a la cartelera 'Un monstruo viene a verme' ('A Monster Calls'), la esperada nueva película del director de 'El orfanato' (2007) y 'Lo imposible' ('The Impossible', 2012), dos de los mayores éxitos de la historia del cine español.

La película adapta una novela de Patrick Ness (quien también firma el guion) y cuenta con un interesante elenco internacional encabezado por Sigourney Weaver, Felicity Jones y Liam Neeson. Fue presentada en los festivales de San Sebastián y Toronto, donde fue muy aplaudida y recibió excelentes críticas. Ahora mismo tiene una valoración de 76/100 en Metacritic. Se dice que es muy emocionante, espero que Bayona no vuelva a buscar la lágrima tan descaradamente como en 'Lo imposible'...

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